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60 60 <strong>Revista</strong> de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas MÓIN-MÓIN bonecos que as representam, eles ensinam que, para que as tradições se mantenham, não como forma cristalizada e esvaziada de sentido, mas com o verdadeiro espírito popular que as move, é necessário manter o prazer da brincadeira compartilhada. Referências BAKHTIN, Michael. Rabelais and His World. Indiana: University Press, 1984. CAMPOS, Haroldo de. Metalinguagem e Outras Metas. São Paulo: Ex-Libris, 1984. GOFFMAN, Irving. Frame Analysis – An Essay on the Organization of Experience. Middlesex: Penguin Books, 1974. GROSS, Joan E. The Form and Function of Humor in the Liège Puppet Theatre.In:Humor and Comedy in Puppetry, ed. by SHE- RZER, Dina and SHERZER, Joel. Ohio: Bowling Green State University Popular Press, 1987. KELLY, Catriona. Petrushka, the Russian Carnival Puppet Theatre. Cambridge: University Press, 1990. MATTA, Roberto da. Carnavais, Malandros e Heróis para uma Sociedade do Dilema Brasileiro. Rio de Janeiro: Zahar, 1979. PASQUALINO, Antonio. Marionettes and Glove Puppets: Two The - atrical Systems of Southern Italy. In: Semiotica 47 n° 4, 1983. PASSOS, Alexandre. Mamulengo e Bonecos de Santo Aleixo: Uma comparação. In: Adagio n° 30/31, 2001. PIMENTEL, Altimar. O Mundo Mágico de João Redondo. Rio de Janeiro: Minc-INACEN, 1988. RABETTI, Beti. Memória e Culturas do Popular no Teatro: o Típico e as Técnicas. In: O Percevejo n° 8, 2000.
MÓIN-MÓIN O universo compartilhado de brincadeiras da Zona da Mata pernambucana Adriana Schneider Alcure Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) 61 61 <strong>Revista</strong> de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
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SUMÁRIO MÓIN-MÓIN 3 Teatro de Bo
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Móin-Móin: o nome desta publicaç
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puxou a vara da cerca dizendo: a co
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A relação estabelecida entre safr
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igualmente, participam do espetácu
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proprietário de terras; o outro é
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quantia por seus serviços profissi
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de novas cenas no espetáculo ou mo
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A construção da personagem no Jo
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Para além de toda teorização é
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vocês não. Eu aprendi com Felicia
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e várias delas falam de escravos e
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evanchista; Djiha personagem da lit
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incalhão, ingênuo (ou se faz de i
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tradicional brinquedo de bonecos. M
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Num outro momento, enfatiza-se a re
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Etelvina, por exemplo, é uma bonec
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Casemiro Coco Tácito Freire Borral
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O brinquedo Casemiro Coco apresenta
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ínclito personagem principal do jo
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Essa curiosidade repercutiu e se es
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Zé Boneca mostrou à equipe um apa
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Alguns casemireiros que brincavam n
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Referências BORBA FILHO, Hermilo.
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O ator no Boi-de-Mamão: reflexões
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O presente texto resulta de parte d
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ainda mais, quando comparados a gru
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ele o orienta para ocupar melhor o
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uma forma importante de o indivídu
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O Teatro de Bonecos na Belle-Époqu
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(...) em afastado recanto, uma barr
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A instalação dos guignols 87 é t
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O Hohnsteinerkasper em Pomerode (SC
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Acredito que o bonequeiro/diretor E
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A música A chamada para o início
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espelho na parede oposta para que o
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Kasperhaus, onde a esposa de Max, M
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