Revista Móin-Móin - CEART - Udesc

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Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
MÓIN-MÓIN
as ações da personagem, seguindo a estrutura de entrecho comum
a todas as danças dramáticas brasileiras, sempre dividida entre cortejo
Página 179: personagem “Exibicionista” do espetáculo “As relações
naturais”(1983). Foto de Benedito Schmidt.
Página 180: projeto do personagem Dom Quixote para o espetáculo “El retablo
de e drama. Maese Pedro (1976). Projeto do personagem “Tatu Gente” para o espetáculo
“Cobra Norato” (1979).
Na interpretação das ações dramáticas da personagem
Maricota, o dançador tem um sistema de manipulação que
influencia diretamente as ações do boneco:
Os objetos uma vez postos no espaço da representação exigem a
condição de manipulação. É como se nesse boneco repousasse a
possibilidade de inscrição de uma partitura de ações e movimentos
a serem construídos e definidos. Ou seja, o boneco precisa obter
vida, e além disso tornar-se personagem ou incorporar alguns
traços mínimos que lhe permitam ser identificado como tipo.
(...) emprestar ou dar vida ao objeto implica obrigatoriamente
numa outra condição para a existência de representação de
bonecos, ou seja, exige a presença do bonequeiro ou manipulador
do objeto. (...) Da relação de parceria entre objeto e manipulador
é que nascerá a cumplicidade com público. (MAESTRI, 2003:32)
Conforme esclarece Beltrame, “a seleção e a escolha dos
materiais, assim como as estruturas articuladas com as quais são
confeccionados, definem o tipo de manipulação” (1995:183). No
decorrer da pesquisa com os citados grupos catarinenses, nos
deparamos com dois sistemas de manipulação: o sistema arcabouço,
que o manipulador veste encaixando a estrutura em seus ombros;
e o sistema de cruz, do tipo porta-estandarte no qual o dançador
segura uma haste e manipula o boneco. O sistema arcabouço
transforma o tronco em um grande bloco, tornando o manipulador
e o boneco mais unidos, fazendo com que a personagem se torne
mais sóbria e elegante. Esse sistema acarreta no dançador uma
posição corporal mais rígida, concentrando uma grande energia e
peso em seu tronco, sendo porém seus braços e pernas mais leves e
soltos. No sistema de cruz, o corpo do boneco se move quebrado,
gingado, um pouco mais “desengonçado” e o manipulador se
encontra mais afastado do boneco do que no sistema anteriormente