Revista Móin-Móin - CEART - Udesc

More documents

Recommendations

Info

34 34 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas MÓIN-MÓIN se vê em pé de igualdade com esses mitos (santos, diabos, etc.), representados no espetáculo. Entre os personagens do Mamulengo, observamos alguns que são constantes, podendo ser encontrados em qualquer um mamulengueiro dos mais antigos aos mais novos. Isso nos permite, de um modo geral, estabelecer uma classificação dos personagens, dividindo-os em três categorias: os humanos, os animais e os fantásticos. É evidente que aqui e acolá podem ser encontrados personagens que escapam a essa classificação, tudo dependendo da fertilidade de imaginação do artista. Como personagem-humanos os que mais se destacam em importância e freqüência, são: o apresentador (Simão, Tiridá, etc.), as Quitérias, o Capitão Manuel de Almeida, o Padre, o Sacristão, o Janeiro, o Causo-Sério, a Chica da Fubá e Pisa-Milho, os militares, os advogados, os negros de briga, os cangaceiros, entre outros. Os personagens-animais constituem grupo de muito interesse e, embora numericamente reduzidos, possuem significativa importância no espetáculo. Os bichos nunca falam ou pelo menos nunca os vimos falar no espetáculo, como acontece nos contos populares que o povo narra. Os mais destacados são: a Cobra e o Boi. O primeiro representa a noção do Mal, da astúcia e da peçonha, com a primeira queda ou o pecado. O Boi tem um sentido quase cultual, prestando-se assim uma homenagem ao animal que mais utilidade oferece ao homem da região. Aparecem ainda o Cavalo, o Porco, o Cachorro, a Raposa, pássaros, etc. Os personagens que consideramos fantásticos derivam da mitologia e de assombrações que povoam as narrativas populares. São basicamente, a Morte, os Diabos, as Almas e os Papa-figos e quaisquer outros bonecos criados na intenção de assombrar, de criar um clima onde o fantástico domina sobre a realidade. Vitimados por uma série de fatores determinantes do progresso, os mamulengueiros já não são tão numerosos como antes. Podemos hoje observar um esvaziamento numérico do Mamulengo mas isso
Referências (Nota dos editores) BORBA FILHO, Hermilo. Fisionomia e Espírito do Mamulengo. aaaPaulo: Nacional, 1966. SANTOS,Fernando Augusto G.Mamulengo, um povo em forma de boneco. Rio de janeiro: FUNARTE, 1979. SANTOS, Fernando Augusto G. Mamulengo: o teatro de bonecos popular no Brasil. In: Mamulengo - Revista da Associação Brasileira de Teatro de Bonecos. No. 9. Belo Horizonte: Minas Gráfica, 1980. MÓIN-MÓIN 35 35 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
Page 1 and 2: MÓIN-MÓIN Revis vis vista vis a a
Page 3 and 4: MÓIN-MÓIN Revis vis vista vis a d
Page 5 and 6: SUMÁRIO MÓIN-MÓIN 3 Teatro de Bo
Page 7 and 8: Móin-Móin: o nome desta publicaç
Page 9 and 10: Esta edição da Revista Móin-Mói
Page 11 and 12: Apresentação: reflexões sobre as
Page 13 and 14: o Mamulengo pernambucano estão con
Page 15 and 16: para coibir o uso de outro idioma q
Page 17 and 18: Mamulengo: o teatro de bonecos popu
Page 19 and 20: Praticado como é em todo mundo, o
Page 21 and 22: contra o maniqueísmo da vida, cria
Page 23 and 24: mamulengueiro a conter sua verve e
Page 25 and 26: espetáculo. À altura da qualifica
Page 27 and 28: Passagens-Pretexto: em que tudo se
Page 29 and 30: Dessa forma o Mamulengo atua como f
Page 31 and 32: no geral dividí-los em dois grande
Page 33: completo. É impressionante observa
Page 37 and 38: A participação do público no Mam
Page 39 and 40: Ainda hoje podemos encontrar no int
Page 41 and 42: cenas (passagens) que abordam temas
Page 43 and 44: aos indivíduos pertencentes a esta
Page 45 and 46: encontra o seu inevitável fim. O D
Page 47 and 48: um caranguejo ainda moço, com uma
Page 49 and 50: (...) para um observador acostumado
Page 51 and 52: 1) Fórmula de introdução dos per
Page 53 and 54: chega vento! Homem 2: — Você tá
Page 55 and 56: Viúva: — Oh, Chico, tu me quer?
Page 57 and 58: direção a barraca e dá um tapa n
Page 59 and 60: interferir solicitando a Mateus, ou
Page 61 and 62: MÓIN-MÓIN O universo compartilhad
Page 63 and 64: A disputa entre os violeiros repent
Page 65 and 66: Uma das chaves para este compartilh
Page 67 and 68: cavalos-marinhos na Zona da Mata. 3
Page 69 and 70: MÓIN-MÓIN Este último, no caso d
Page 71 and 72: Adriana: Agora, por exemplo. Têm o
Page 73 and 74: Capitão, lá vem Caroca (x 14) (Ap
Page 75 and 76: vem do bananeiro vem do bananal / o
Page 77 and 78: O quarto ponto seria em relação
Page 79 and 80: O mesmo acontece entre os instrumen
Page 81 and 82: Referências ABREU, Maria Clara; PA
Page 83 and 84: O Cavalo Marinho e seus elementos a
Page 85 and 86:
A natureza animada do Cavalo Marinh
Page 87 and 88:
sambada, é Mestre Ambrósio. Vende
Page 89 and 90:
digo. C: — Eu pago pra voltar e d
Page 91 and 92:
de preparação para o brincar. No
Page 93 and 94:
a voz, de acordo com sua escolha, c
Page 95 and 96:
Além disso, porém, interage com o
Page 97 and 98:
A Ema é o pássaro perdido da Véi
Page 99 and 100:
Vou cortar a cana, fazer o mel e da
Page 101 and 102:
BORBA FILHO, Hermilo. Apresentaçã
Page 103 and 104:
João Redondo: um teatro de protest
Page 105 and 106:
A mais completa expressão nordesti
Page 107 and 108:
Indução à revolta Já Sílvio Ro
Page 109 and 110:
cangaceiro de Lampião “que morre
Page 111 and 112:
puxou a vara da cerca dizendo: a co
Page 113 and 114:
A relação estabelecida entre safr
Page 115 and 116:
igualmente, participam do espetácu
Page 117 and 118:
proprietário de terras; o outro é
Page 119 and 120:
quantia por seus serviços profissi
Page 121 and 122:
de novas cenas no espetáculo ou mo
Page 123 and 124:
A construção da personagem no Jo
Page 125 and 126:
Para além de toda teorização é
Page 127 and 128:
vocês não. Eu aprendi com Felicia
Page 129 and 130:
viram ele, que tal ele?”. Aí, An
Page 131 and 132:
e várias delas falam de escravos e
Page 133 and 134:
evanchista; Djiha personagem da lit
Page 135 and 136:
incalhão, ingênuo (ou se faz de i
Page 137 and 138:
tradicional brinquedo de bonecos. M
Page 139 and 140:
Num outro momento, enfatiza-se a re
Page 141 and 142:
Etelvina, por exemplo, é uma bonec
Page 143 and 144:
um contexto social específico, no
Page 145 and 146:
Casemiro Coco Tácito Freire Borral
Page 147 and 148:
O brinquedo Casemiro Coco apresenta
Page 149 and 150:
ínclito personagem principal do jo
Page 151 and 152:
Essa curiosidade repercutiu e se es
Page 153 and 154:
Zé Boneca mostrou à equipe um apa
Page 155 and 156:
Alguns casemireiros que brincavam n
Page 157 and 158:
Referências BORBA FILHO, Hermilo.
Page 159 and 160:
O ator no Boi-de-Mamão: reflexões
Page 161 and 162:
O presente texto resulta de parte d
Page 163 and 164:
ainda mais, quando comparados a gru
Page 165 and 166:
no percurso das apresentações, no
Page 167 and 168:
participante. O diretor inglês Pet
Page 169 and 170:
antes de animar o Boi, que o integr
Page 171 and 172:
ele o orienta para ocupar melhor o
Page 173 and 174:
efetuadas pela forma animada. Aqui,
Page 175 and 176:
uma forma importante de o indivídu
Page 177 and 178:
As matrizes corporais de Maricota:
Page 179 and 180:
A presente pesquisa buscou analisar
Page 181 and 182:
da morte e da ressurreição do Boi
Page 183 and 184:
descrito. No sistema de cruz, o ato
Page 185 and 186:
composição do movimento expressiv
Page 187 and 188:
(BELTRAME,1995:192) Logo em seguida
Page 189 and 190:
imaginário, cortando o espaço, pa
Page 191 and 192:
O Teatro de Bonecos na Belle-Époqu
Page 193 and 194:
(...) em afastado recanto, uma barr
Page 195 and 196:
cobertas de mofo, sem mais o mínim
Page 197 and 198:
a publicação de suplementos, revi
Page 199 and 200:
A instalação dos guignols 87 é t
Page 201 and 202:
Na praia do Botafogo existia o teat
Page 203 and 204:
arquitetônicos indicam dois tipos
Page 205 and 206:
procedia à sua frutuosa diligênci
Page 207 and 208:
O Hohnsteinerkasper em Pomerode (SC
Page 209 and 210:
“Na, seid ihr schon alle da?” 9
Page 211 and 212:
euniões da Juventude Evangélica (
Page 213 and 214:
se dá em função da revitalizaç
Page 215 and 216:
de 180 páginas, e com um emblema i
Page 217 and 218:
Acredito que o bonequeiro/diretor E
Page 219 and 220:
onecos foram resgatados desse sót
Page 221 and 222:
A música A chamada para o início
Page 223 and 224:
mas certamente não via necessidade
Page 225 and 226:
espelho na parede oposta para que o
Page 227 and 228:
ase de apoio da empanada, vivendo c
Page 229 and 230:
Móin-Móin, Margarethe Mery Petty
Page 231 and 232:
Kasperl: — “Xaverl, espero que
Page 233 and 234:
“Móin, móin”. Eu tinha cinco
Page 235 and 236:
Kasperhaus, onde a esposa de Max, M
Page 237 and 238:
colégio interno, para confeccionar
Page 239 and 240:
propiciaram o entendimento da essê
Page 241 and 242:
Colaboradores da Móin-Móin N.3 Ad
Page 243 and 244:
Publique seu artigo na Móin-Móin
Page 245 and 246:
Revista Móin-Móin N.1 O Ator no T
Page 247 and 248:
Para solicitar ou adquirir a Revist
show all

Revista Móin-Móin - CEART - Udesc

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?