NUMERO 66 — ANNO XVIII — OUTUBRO DE 1940 —PREÇO 5$000

como fez na sua celebre serie da fachada prin-
cipal da cathedral de Ruão. Era uma retina
incomparável, capaz de surprehender as me-
nores variações da vibração luminosa fixando-
Ihes a tremolina tenue e palpitante. Como
que um arrepio subtil percorria a superficie
das coisas na transição das horas do dia: lá
estava Monet, com seu cavallete dentro de
uma carruagem, para não surprehender o ins-
tante luminoso ephemero e extremamente fu-
gidio. Ou então, dentro de um bote, arran-
java seu atelier: e de lá fixava com uma agu-
deza innappellavel o frémito das aguas tran-
quillas, os alisamentos húmidos que se espre-
guiçam na atmosphera das zonas luiguidas,
como se poderá verificar pelo quadro que
delle fez o mestre Eduardo Monet: L'atelier
de Claude Monet.
A paisagem, como genero proprio, conside-
Ed. Monet — O atelier de Claudio Monet
rado como se bastasse a si mesma, data do
século XVII, e é de origem flamenga. Os hoi-
landezes, em breve se tornaram primaciaes na
especialidade. Pelo século XIX, alguns in-
glezes e francezes e certos francezes se tor-
naram famosos na paisagem. Turner, por
exemplo, que pintando em casa, com apon-
tamentos de luz tomados do natural, attesta
uma impressionante memoria visual.
Mais a paisagem, como retrato da terra, do
paiz, segundo a própria ethymologia, dafa,
em verdade, da escola impressionista, para
cá: 1860 é a hora de sua irrecusável appa-
riçao.
V
Atravez das influencias que lhe tenham vindo
do hollandez excepcional que foi Jongkind ou
do francez Eugénio Boudin, não se negará que
Claudio Monet — Boulevard des Capucines
a paisagem de movimento culmina na technica de Monet. Que
é que se deve pintar, como elemento principal na paisagem? A
physionomia dos logares. Mas estes não se retratam pela sua
geometria. Se "toda paisagem é um estado de alma", esse es-
tado só poderá ser dado pela atmosphera, pelo envolvimento da
luz. Pintar o ar ambiente — será então, o verdadeiro motivo. O
problema da paisagem é, assim, um caso particular da atmos-
phera. Precisamente nos encontramos diante de soluções tech-
nicas offerecidas, com tanta felicidade, por Monet.
As mais subtis variantes da luz foram por elle fixadas: e o mais
singelo logar como que se poetisa e toma vulto espiritual á nossa
contemplação. A poesia do artista, pintando a luz, revela os
mais Íntimos segredos da natureza e faz que sintamos como o
mundo é maior e mais bello.
Claudio Monet — La débâcle