legionários do rock andré luis campanha demarchi - UFRJ

eu ouvia Bob Dylan e Sex Pistols. Ouvia Public Image e ouvia, sei lá . . . Jefferson Airplane. Se
eu gostava da música eu ouvia (Russo apud Assad, 2000: 204).
Ou ainda:
A gente era um híbrido, entre o querer ser uma tribo punk e uma ligação com a geração anterior.
Brasília tinha muito disso – pessoas que faziam teatro coletivo, transavam alimentação natural,
pintura batik, faziam suas próprias roupas – e, para a gente, isso foi uma ponte para a coisa
coletiva dos punks. (...) Paradoxalmente a gente tinha esta coisa toda do punk, mas era muito
positivo, pegávamos sol de manhã, íamos ao rio, uma coisa supernatural. Quando fui a São Paulo,
pensei: “Opa! Isso é verdade?” (Idem: 202 - 203).
Um punk um tanto quanto “promíscuo”, poderiam dizer alguns daqueles que ainda
insistem em requerer autenticidade e coerência ao “movimento”, que naquela altura já era
exemplo (vide Sex Pistols) da rentabilidade comercial da rebeldia. Também pudera: misturar Sex
Pistols com Bob Dylan, coturno e objetos perfurantes com passeios a beira do rio com direito a
banho de sol, deixaria qualquer punk da periferia paulista 29 , ainda menos sorridentes.
Essas declarações de Renato Russo convergem para uma questão central: a música, a
estética, os princípios punks são, para a Legião Urbana, uma influência e não um princípio
fechado, dogmático, que os prenderia a somente um ritmo, uma batida, uma temática, ou ao
início único referido acima. De certo, uma influência importante, pois permanecerá presente em
todos os discos da Legião Urbana. Porém, jamais a única. Outras eram os folk-rocks de Bob
Dylan, “as Suns Sessions, de Elvis ou os gritos de Love Me Do, dos Beatles” (Vianna, 1995: 03).
Ou ainda, o pós-punk inglês 30 , cujas principais bandas foram U2, The Smiths, Joy Division, Gang
of Fours.
No entanto, o contexto de surgimento da Legião Urbana clamava por rupturas e, assim –
na tardia reinvenção (ou versão) brasileira do que ocorria nos Estados Unidos e Inglaterra –
outras características do punk também foram apropriadas. Não só pela Legião Urbana, mas
também pelas bandas de rock que, ao seu lado, compunham o novo cenário da música no Brasil
dos anos oitenta, são elas (as características): a utilização de uma linguagem e de uma temática
das ruas na constituição das letras de canção que trazia de volta o rock para perto do seu principal
público, os jovens; a simplicidade das composições musicais e da linguagem das letras de
canções, bem como, o rompimento das distâncias existentes entre os artistas e a platéia.
29 Refiro-me aqui a uma canção de Gilberto Gil, intitulada Punk da periferia.
30 Estilo musical derivado do punk e caracterizado tanto por uma maior elaboração musical – com a inserção de
outros instrumentos (percussão, teclados e violões) – quanto por uma maior preocupação na confecção das letras de
canções. As bandas citadas são as principais deste estilo surgido também na Inglaterra.
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