legionários do rock andré luis campanha demarchi - UFRJ

Irritado com declarações do porta-voz do general-presidente João Figueiredo, Carlos Átila, de que
o comício pelas diretas em Curitiba só serviria para desestabilizar o processo sucessório, Ulysses
prometeu mandar-lhe o compacto com ‘Inútil’ de presente. ‘Ele que repita isso, que toque o disco
e fique ouvindo’, declarou o político em 13 de janeiro de 1984. A canção tornou-se o hit single da
Campanha das Diretas (Dapieve, 1995, 107).
O contexto político da década de surgimento do “rock brasileiro” foi marcado pelo lento
processo de redemocratização da sociedade, expresso no afrouxamento do controle social e
político exercido pelo governo ditatorial, iniciado em 1978 quando foi revogado o Ato
institucional de número cinco (AI-5) e, por conseguinte, na campanha pelas eleições diretas para
presidente. Este momento de certo relaxamento dos aparelhos de repressão e censura 38 foi
certamente importante para o desenvolvimento e difusão dos diversos temas retratados nas
canções das bandas de rock. Contudo, algumas bandas tiveram canções censuradas no início da
década, num exemplo da ainda temida atuação da censura no Brasil que só terminou
definitivamente com a aprovação da Constituição de 1988, que encaminhava o país para sua
primeira eleição para presidente, após quase trinta anos de ditadura militar.
A década de oitenta apresentou, ainda no âmbito político, outras formas de atuação que
não se restringiram às tradicionais. Como vimos acima, as manifestações culturais da juventude
estavam voltadas, nesse período, para uma forma de atuação espetacular no espaço urbano
(Abramo, 1994) em que o estilo e os elementos que o compõem (dentre os quais a música é um
dos principais) tornam-se expressões de visões críticas da sociedade, configurando-se como um
modo de atuação não institucionalizada na esfera pública. Acrescentando a tal contexto uma outra
forma de atuação política, Marcelo Coelho, no prefácio de uma das publicações recentes sobre a
“cultura jovem” dessa década, afirma:
[Na década de oitenta] ocorria entre os jovens, no Brasil e no mundo inteiro, um arrefecimento
nas formas tradicionais de organização e protesto político. Pela primeira vez no país, uma geração
nascia e crescia sob a égide absoluta da cultura de massas americana, da TV, da sociedade de
38 Outra distinção clara entre as gerações da MPB e do rock dos anos oitenta, diz respeito às conseqüências da
ditadura e da atuação de seus aparelhos repressores na constituição das letras de música. Os artistas da MPB, tendo
que lidar com os vetos da censura, desenvolveram, através de uma rebuscada linguagem poética, formas de burlar os
nem sempre eficientes olhos do censor. Por outro lado, despreocupados com este aparelho repressor que já
apresentava sinais de relaxamento na década de oitenta, os compositores de rock retomaram o uso de uma linguagem
direta e simples para falar de temas proibidos e tecer duras críticas à sociedade brasileira. Alguns temas retratados de
modo direto são: violência urbana, tortura, consumo de drogas, dentre outros. Esta declaração de Renato Russo,
exemplifica de modo claro as divergências existentes entre as duas gerações: “Realmente não precisamos entrar
nessa de masturbação intelectual, vocabulário hermético e citações de autores desconhecidos para provar qualquer
coisa sobre nosso país. Isto é insegurança de uma geração mais velha, frustrada, porque não teve permissão para abrir
a boca. Não precisamos disto. Por que não falar o que você sente, sem gramática correta, sem preocupações
políticas?” (apud Bryan, 2004, p.138).
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