legionários do rock andré luis campanha demarchi - UFRJ

Tive de buscar quem fizesse música barata e encontrei a música vinda das garagens. Uns garotos
juntos que nem sabiam muito sobre música, fazendo gravações meio de qualquer maneira, mas
muito espontâneas, e assim fugindo aos padrões do Yes [grupo americano de rock progressivo,
famoso por suas mega-apresentações], que produzia disco de 1 milhão de dólares. A indústria e os
artistas viviam assombrados por esses custos fantasmagóricos (apud, Idem).
Os principais canais de difusão do rock naquele período – ou num discurso empresarial:
onde se podia “buscar quem fizesse música barata” – estavam localizados na cidade do Rio de
Janeiro e eram uma rádio e um circo, que trabalharam juntos na divulgação das “últimas
novidades”. A rádio, era a “Fluminense FM” criada em 1982, em Niterói; e o circo era o
“Voador”, “um audacioso misto de centro cultural e comunitário aberto a todas as manifestações
artísticas e educacionais” (Dapieve, 1995: 31), instalado primeiramente na praia do Arpoador e,
em seguida, transferido para a Lapa, na região central da cidade. As interações entre a rádio
“Fluminense FM” e o “Circo Voador” se deram por meio de um projeto intitulado “Rock
voador”, em que o “espectador assistia a shows de bandas que só tocavam na emissora de Niterói.
E, na programação desta, o ouvinte escutava bandas que só se apresentavam sob a lona” (Idem).
Foi no trabalho interativo entre esses dois mecanismos de difusão que a Legião Urbana entrou no
circuito de rock 35 que se formava naquela cidade, se apresentando no Circo Voador em 1983 e
tendo posteriormente a canção Geração Coca-cola divulgada na rádio Fluminense.
Estes dois veículos de difusão ainda estavam restritos a um pequeno público, mas uma
série de fatores logo transformaria o que era underground, em mainstream. A avidez das
gravadoras por um produto menos dispendioso e mais lucrativo fez das novas bandas –
provenientes não só do Rio de Janeiro, São Paulo e Brasília, mas também de outras capitais como
Porto Alegre e Belo Horizonte – um de seus principais negócios, acompanhando e
(concretizando, no plano musical) a constituição de um mercado de bens simbólicos destinados
especificamente aos jovens, impulsionado pela também crescente difusão dos meios de
comunicação no Brasil, que já começava a se configurar a partir da década de setenta (Ortiz,
1988) 36 .
35 Além do Circo Voador, no Rio de Janeiro o circuito de rock girava também em torno das boates e danceterias,
como afirma Dapieve: “No Rio, o Legião tocou em praticamente todos os palcos disponíveis: Let it be, Manhattan,
Metrópolis, Mistura Fina, Mamute, Mamão com Açúcar, Morro da Urca (o circuito do ‘M’, como era conhecido)”
(1996: 133). Em São Paulo o circuito era composto pelas seguintes boates: Madame Satã, Carbono 14, Rose Bom-
Bom, Napalm e Rádio Clube.
36 Helena Abramo, referindo-se ao estudo de Renato Ortiz, afirma que: “em 1980, havia mais de 19 milhões de
aparelhos de TV no Brasil, o que significa que cerca de 70% dos domicílios brasileiros possuíam um aparelho; entre
1967 e 1980, a venda de toca discos cresce em 813% (Abramo, 1994: 163, nota 4)”.
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