baixo - UFMT

musical toma novos rumos, passando a ser não mais específica de compositores e músicos
com formação musical tradicional.
Nesse contexto, propriamente, na década de 80 surgiu a figura do Dj produtor 3 no
cenário musical que utilizando amplamente os recursos das tecnologias, tanto eletrônica
quanto, posteriormente, as digitais, contribuiu para que emergissem novas estéticas musicais,
como exemplo, a música eletrônica de pista na esfera da música pop.
O termo música eletrônica de pista nessa pesquisa se refere à música produzida pelos
Djs (Disc Jóqueis) 4 com o intuito de ser tocada e, principalmente, dançada nas raves 5 e clubs 6 .
O termo apareceu pela primeira vez na década de 50, e nesse período foi usado para designar
“a realização musical a partir de dispositivos de síntese sonora (os sintetizadores)”
(RODRIGUES, 2005, p. 54). Contudo, desde a década de 80 vem sendo empregado para se
referir também ao estilo musical dançante produzido por Djs. É importante lembrar ainda que
alguns autores como Arango (2005) e Rodrigues (2005) referem-se também à musica
produzida pelo Kraftwerk e outros grupos como sendo eletrônica, por isso, adota-se o termo
“música eletrônica de pista” já utilizado por Arango (2005) para distinguir esta vertente da
música eletrônica acadêmica que mais tarde, juntamente com a música concreta passaria a ser
designado de eletroacústica ou acusmástica.
O gênero eletrônico de pista emergiu propriamente, entre a década de 80 e 90 com as
vertentes Techno (Detroit) e House (Chicago), sendo que posteriormente, surgem o Drum’n
bass e o Trance. Estes são os pilares desse gênero, que se desdobram ainda em diversos
estilos: Deep House, Electro House, Tech house. Esta cultura da música eletrônica tem raízes
na música dançante da década de 70, conhecida como Disco Music, mas se consolidou na
cena rave inglesa, no final da década de 80, “especialmente nas festas do verão inglês de 1988,
conhecido como summer of love” (SÁ, 2006a, p. 2 ).
O gênero se difere da vertente da música eletrônica acadêmica apresentando algumas
características próprias. Conforme Sá (2003, p. 9) esta é explorada em termos de timbres,
texturas, espacialidade, ritmo e repetição, sendo “pensada como track e não como song”. No
entanto, entende-se que a diferença se dá principalmente pelo ritmo e pela repetição. Segundo
3 Este trabalha em estúdio caseiro e dentro da lógica do “do it yourself”(SÁ, 2006a, p.3. grifo da autora).
4 De acordo com Sá (2006a), remete-se ao profissional responsável por tocar boa música gravada para uma
audiência – seja no rádio, num salão de dança ou mais recentemente na televisão.
5 Raves são festas comumente realizadas distante das áreas urbanas. Esse modelo de festa firmou-se na Grã-
Bretanha na década de 80, atraindo milhares de jovens para áreas descampadas no interior do país ou galpões e
estações abandonados, o que, segundo Sá (2006a), deu à rave uma conotação contracultural.
6 Os Clubs são lugares pequenos cuja lotação dificilmente ultrapassa o de 500 pessoas. Na linguagem mais
popular seriam as casas noturnas (FONTANARI, 2003).
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