baixo - UFMT

De fato, destaca-se que estas novas formas de produzir música conferiram uma
libertação do corpo do músico, uma vez que este não precisa se submeter mais a horas de
treinamento em um trecho de uma partitura para uma performance ao vivo. Contudo, é um
equívoco pensar que o uso das tecnologias na atividade musical não dependa mais da
criatividade do homem e de sua capacidade de manipulá-las. Ao contrario, é preciso levar em
conta que essas tecnologias só podem executar tarefas para os qual foram programadas. Tal
como afirma Iazzetta, a linguagem musical sempre esteve profundamente relacionada com as
tecnologias, sejam elas mêcanicas, eletrônicas ou digitais (IAZZETTA, 1997, p. 14). Portanto,
é inadequado entender que a música produzida por esses novos meios, seria uma espécie de
“música em conserva”, ou seja, mais artificial em relação aquela produzida de forma
tradicional. Citando Schloezer (1931), Iazzetta lembra que para este a música mecânica é
apenas um mito, pois esta sempre dependeu e depende de técnicas e tecnologias, dos
instrumentos para sua realização. Para Schloezer, “o desenvolvimento dos aparelhos de
reprodução fonográfica, do rádio e dos instrumentos elétricos não representa uma
mecanização da música - essa é, e sempre será, essencialmente espiritual”. Há na verdade,
nesse processo apenas “uma substituição gradual da relação direta entre o intérprete e o
ouvinte por uma relação mais remota” (SCHLOEZER apud IAZZETTA, 1997, p. 6).
2.3 As Tecnologias e a Música Eletrônica
2.3.1 Música Eletrônica X Música Eletroacústica
Desde a década de 1930, como mencionado anteriormente, alguns compositores já
começaram a utilizar alguns instrumentos eletrônicos, como o Theremin. em suas
composições. No ano de 1939, John Cage criou a sua obra Imaginary Landscape Nº 1 a partir
de sons gravados e também Pierre Schaeffer em 1948 gravava sons, os transformando e os
organizando para a realização de uma obra. Esse processo foi chamado de música concreta.
O termo “Elektroniche musik” foi introduzido na Alemanha em 1949 pelo foneticista e
linguista Werner Meyer-Eppler, sendo utilizado para designar a prática de composição
realizada em estúdio, mas foi a partir da peça Gesang der Junglige de Stockhausen concluída
em 1956 que acabou por se consolidar o termo “música eletrônica” (RODRIGUES, 2005;
FRITSCH, 2008).
Nesse momento, segundo Rodrigues (2005), a música eletrônica já definia uma
elaboração sonora através de aparelhos eletrônicos analógicos, ou seja, os proto-
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