baixo - UFMT

O sucesso do equipamento se deu, principalmente, com a construção do Minimoog,
que durante os anos 70, foi o sintetizador monofônico mais popular. Isso pode ser explicado
pela a praticidade do equipamento que podia ser levado a qualquer lugar. Antes da invenção
desse sintetizador portátil, o Moog modular era um equipamento grande e pouco prático.
Assim, de acordo com Fritsch (2008), o Minimoog disponibilizava uma espécie de
“minilaboratório de música eletrônica” que podia ser levado ao palco (FRITSCH, 2008, p.
63).
Ressalta-se que até o surgimento do sintetizador, nenhum dos instrumentos havia sido
projetado para a produção em série, ao contrário, a fabricação destes esteve sempre ligada e
restrita as instituições acadêmicas como as universidades e laboratórios de pesquisa. Assim,
como afirma Arango (2005, p. 48) os aparelhos foram “protótipos únicos ou modelos
produzidos em mínima quantidade”, sendo projetados segundo necessidades individuais de
alguns compositores. A partir de meados dos anos 1960 que começou a se estabelecer uma
indústria de instrumentos musicais, passando o músico a ser também um consumidor das
tecnologias disponíveis. Esse amplo consumo e emprego das tecnologias por parte dos
músicos iria ser elevado ao infinito, especialmente, a partir da década de 80 com o advento
das tecnologias digitais. Assim, é no final do século XX, que acontece a segunda profunda
mudança no âmbito social e cultural, sendo a rede de computadores a maior expressão dessa
mutação que reflete até o momento atual nas formas de produção de bens e signos culturais.
2. 2 Produção de Música na Cibercultura
Desde o início do século XX diversos compositores ligados às universidades e
conservatórios de música, se empenharam na criação de equipamentos para a produção
sonora. Particularmente, a metade desse século demonstrou ser um momento prolífico para a
busca de novas experiências no campo da música. Nessa década, paralela a invenção e
utilização dos equipamentos eletrônicos analógicos, como os primeiros sintetizadores,
iniciava-se uma longa pesquisa elaborada em diferentes universidades norte-americanas de
incorporação do processo computacional ao trabalho musical. Segundo Arango (2005) Max
Mathews, foi o primeiro pesquisador e grande antecessor da computação musical
desenvolvendo no período o MUSIC, primeiro programa de computador destinado a fazer
música. A partir da empreitada de Mathews, nos anos 70, outros pesquisadores, tanto dos
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