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A revisão de literatura compreende tanto autores da área de comunicação, tais como
Lemos, (2008), Recuero (2009), Santini, 2005; Yúdice, 2007, Castro (2008; 2009), Sá (2003;
2006a; 2006b; 2009), como de outras áreas. Para abordar as novas tecnologias, a produção e
difusão musical e suas implicações na sociedade são utilizadas as discussões trazidas por
autores como Lemos (2008) e Lévy (1999; 2007) em que debatem como as tecnologias foram
apropriadas pelos indivíduos e defendem que estas não devem ser vistas nem como maléficas
para a sociedade, nem como a sua salvação. Para os autores as tecnologias devem ser
entendidas num contexto de profunda mutação dos setores de produção, seja ele industrial ou
cultural. São reportados, também, autores como Morin (2009) que aborda a questão da
mudança cultural que se processa na sociedade com a entrada dos meios de comunicação de
massa. Da área de música a pesquisa serve-se de autores que tratam da música eletrônica,
entre os quais destacam-se Rodrigues (2005) e Fritsch (2008), ou de assuntos relacionados,
como Arango (2005), Araldi (2004), Gohn (2002) e Carvalho (1999). Estes autores que
discorrem sobre a relação da música e as tecnologias, ou seja, como no decorrer do tempo as
tecnologias foram incorporadas na atividade musical, contribuindo para o surgimento de
novas “poéticas musicais” (RODRIGUES, 2005).
A partir da revisão sobre a música eletrônica, pode-se perceber que muitos estudos
sobre o gênero têm sido realizados no Brasil, e mesmo no exterior, no entanto, estes têm se
focado no contexto social das festas raves, abordando os elementos que constituem a cultura
club (FONTANARI, 2003; CALADO, 2006). Entende-se a importância desses estudos para o
conhecimento científico sobre a temática, no entanto, como ressaltado anteriormente, deve se
levar em conta que essa música, vem se libertando cada vez mais desse ambiente, portanto e
não deve ser entendida como sinônimo de festa (PETIAU, 2001a). Ressalta-se que não se
pretende abordar aqui o contexto festivo da música eletrônica, visto que há uma amplitude de
estudos a esse respeito, mas, principalmente, porque entende-se que o trabalho profissional do
Dj, ainda que compreenda em grande parte a performance nas pistas de dança, é também
constituído por atividades igualmente importantes, com as quais se relaciona e interage com
seus públicos, que, antecedem ou fundamentam esse momento constituindo-se em formas
específicas de desenvolver comunicação.
Alguns estudos se debruçam sobre a questão estética da música eletrônica e a
produção de um nova postura de escuta (ARANGO, 2005; RODRIGUES, 2005). Já a respeito
do papel do Dj, têm se destacado esses sujeitos como “xamãs” que levam os ouvintes a outro
“plano espiritual” por meio da música (FERREIRA, 2006). E também ao contrário dessas
visões holísticas em torno do papel do Dj, diversos artigos e dissertações abordam a questão
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