baixo - UFMT

dinâmica “humana” das percussões tocadas pelos músicos das primeiras
bandas da disco music (RODRIGUES, 2005, p. 86).
No House, assim como em toda a música voltada para a dança, a enfâse está no rítmo
e não na melodia. Desse modo, a própria utilização da voz, ritmicamente trabalhada, se
constitui mais um elemento que contribui para o propósito da dança. A combinação de
baterias eletrônicas, sintetizadores e samplers dá lugar, portanto, a uma textura rítmico-
melódica e assim, a música eletrônica, a partir do House começa a se afastar em termo de sua
estrutura, da canção do rádio e da música pop (ARANGO, 2005). Conforme Gushiken (2004)
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A partir de sua difusão e massificação, o house é considerado o primeiro
grande rítmo da chamada música eletrônica. Na Inglaterra, o house
americano ganha inserções musicais a partir de sintetizador Roland TB-303.
Com esse equipamento foi possível acelerar e alterar freqüências das batidas.
O resultado foi um som mais metálico que recebeu o nome de Acid House
(GUSHIKEN, 2004, p. 37).
Pouco tempo depois do aparecimento do House, cerca de um ano, surge em Detroit
um círculo de produtores da música para a dança que, conforme Rodrigues, foi denominada
Prototechno, sendo este uma “síntese de misturas de influências das estéticas como a da
música eletrônica européia (desde a linha tecnopop do Kraftwerk e do New order) e o p-funk
(‘funk de pelúcia’) de George Clinton (parliament e funkdelic)” (RODRIGUES, 2005, p. 88).
Detroit enfrentava na década de 80 as consequências da grave crise econômica que
havia começado na década anterior a partir da competição com a indústria japonesa e dos
chamados tigres asiáticos. Dentro desse cenário jovens discotecários passaram a adquirir, a
preços acessíveis, os antigos aparelhos musicais como baterias eletrônicas, sequênciadores,
sintetizadores e samplers fabricados em larga escala, mas, que foram rapidamente
ultrapassados por novos modelos. Inseridos nesse contexto, Juan Atkins, Derrick May e
Kevin Sauderson, três jovens negros de classe média, inspirados pela literatura de ficção
científica e Alvin Toffler, pelo som do Kraftwerk e do funk da década anterior, criaram o
techno (SÁ, 2003; ARANGO, 2005).
O Techno distingui-se dos outros estilos de música eletrônica captando, consciente ou
inconscientemente, reflexões sobre o futuro e a tecnologia. Ao contrário do House, o Techno
não permite distinguir a sobreposição de partes como beat e a voz, assim sendo, sua estrutura
consiste mais em “uma densa trama de som artificial que avança num padrão regular”
(ARANGO, 2005, p.132). Nesse sentido, descreve Kosmicki, citado por Petiau (2001, p. 76)
que essa música “é construída antes em espessura, verticalidade que em desenvolvimento de
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