baixo - UFMT

31). O prazer de ouvir música parecia estar relacionado exatamente à sensação de participação
em uma apresentação musical. Segundo Lévy (1999)
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A gravação torna-se responsável, a sua maneira, pelo arquivamento e pela
preservação histórica de músicas que haviam permanecido na esfera da
tradição oral (etnografia musical). Enfim alguns gêneros musicais, como o
jazz ou o rock, só existem hoje devido a uma verdadeira “tradição de
gravação” (LÉVY, 1999, p. 140. Grifo do autor).
No entanto, apesar de serem amplamente referenciados como tecnologias de difusão
sonora, os sistemas de gravação, mais que servirem para o registro e preservação de
performances ao vivo, passaram, também, a serem amplamente explorados por compositores
das vanguardas da música contemporânea no processo de criação e produção de novas
estéticas na música, especialmente, com o surgimento de microfones, gravadores e a fita
magnética. Com esses dispositivos os compositores puderam registrar diversos sons, por
exemplo, sons do ambiente e posteriormente transformá-los e editá-los por meio de cortes e
colagens de fita magnética. Essa técnica denominada de bricolagem 21 foi muito utilizada na
vertente contemporânea denominada música concreta 22 . Nesse contexto, já se inauguraria uma
forma inédita de concepção musical, a qual não estaria mais exclusivamente apoiada na
escrita, como acontecia até o século XIX, em que toda música era concebida para que um
intérprete a executasse posteriormente.
Paralelo às novas possibilidades de circulação musical, empreendeu-se a tarefa de
produção sonora a partir da criação de instrumentos musicais fornecidos com a propriedade
da eletricidade. Até então, conforme Iazzetta (1997), todo som utilizado na música decorria de
um mesmo tipo de processo mecânico. Assim, apesar de os diversos instrumentos musicais
possuírem diferentes formas, baseavam-se em um mesmo princípio de produção sonora, ou
seja, eram gerados pela vibração de algum material elástico que produzia ondas que se
propagavam pelo ar chegando ao ouvinte, como exemplo, as cordas de um violão ou a palheta
de um oboé. Tal como ressalta Iazzetta o surgimento das novas tecnologias advindas da
eletricidade abriram a possibilidade da geração de sons sem a utilização de instrumentos
mecânicos.
21 Do francês bricolage. Refere-se a uma atividade na qual se relaciona elementos preexistentes, mas
heterogêneos, objetos que, uma vez reunidos, ofereçam algum sentido. Em resumo, se trabalha com o que se
encontra montando, colando, grudando, ajustando (RODRIGUES, 2005).
22 Após segunda Guerra, de acordo com Rodrigues (2005), compositores franceses começaram a experimentar
possibilidades expressivas colando amostragens sonoras de todas as naturezas, estas eram capitadas por
microfones, justapostas, combinadas e editadas num processo de composição que foi denominado como
“Musique Concrète”.
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