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a partir do que Ihde (idem) denomina transparência perceptual. Aquilo que
Dewey e outros empiricistas chamam experiência primária, o embate pro-
priamente dito com as coisas, a matéria bruta da reflexão, é de tal modo
absorvente e aprisionadora que há uma tendência para aceitá-la como ela
se dá: a terra plana, o movimento do sol, sua submersão na terra. Fato-
res sociais e culturais podem agir sobre estes dados, de modo que se deve
ter em mente a premente necessidade de observar que as qualidades que
atribuímos a estes objetos são maneiras próprias de experimentá-los, não
verdades em si, como ocorre com as experiências de espaço e materialidade
nos videogames.
Aarseth (2007) considera o espaço um elemento definidor para os jogos
computacionais, apontando na sua representação e na negociação que o
envolve características que auxiliam, inclusive, na sua classificação, ao que
Babic (2007) complementa:
ESPACIALIDADE E MATERIALIDADE
Bruno Galiza
Mais do que tempo, eventos e objetivos, quase todos os jogos com-
putacionais celebram e exploram a representação espacial como
seu tema central. (BAbic, 2007, p. 3)
Entre Spacewar e Gears of War, jogos computacionais lançados com um hiato
de 44 anos, e claramente posicionados em diferentes pontos num constante
aprimoramento na maneira como se experimentam espaço e materialidade
em ambientes digitais, observa-se uma profunda distinção no modo como
se exploram as informações codificadas e atualizadas, fator determinante
para cada uma das experiências e, sobretudo, para as divergências que exis-
tem entre elas.
Tendo sido o primeiro jogo computacional, Spacewar lança os fundamentos
para o que ainda seria o padrão durante quase duas décadas, ponto em
que se encontram no auge os jogos clássicos de arcade que, assim como
Spacewar, apresentam características observadas por Richard Rouse (2005):
uma tela única, de modo que o jogador tem constantemente à vista toda