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um fenômeno unitário, mas como produto de ações e dinâmicas interrela-
cionadas. Desafiando a generalização implícita de um container euclidiano
absoluto em que se dispõem atores e objetos, o autor discorre sobre um
espaço relacional, formado pelo contexto espacial, processos cognitivos e
pelo comportamento, que não podem ser tomados separadamente. O suces-
so da simulação encontra-se justamente no endereçamento de elementos,
sobretudo os visuais, à cognição, de modo que, somados e experimentados
na e pela interface, chegam ao limite das possibilidades representacionais
do suporte.
Ainda que, no que concerne à representação tomada como elemento de ilusão
dos sentidos Gears of War constitua, de fato, um novo paradigma, sobretudo
reproduzindo e oferecendo estímulos profundamente verossímeis, o espaço
aqui ainda é conceitualmente tomado como um elemento limitador, mais do
que um ambiente espacial em que a experiência humana é passível de ocor-
rência em toda sua complexidade. Mesmo que, a rigor, haja uma experiência
de espacialidade, sobretudo pela ilusão profundamente verossímil e, até certo
ponto persistente, ela não se confunde com a realidade, na medida em que
ainda é a diegese a orientar a espacialidade: sua conformação diz mais de
como se sentir, e como se comportar, e que caminhos seguir, numa orientação
progressiva, ainda que mais complexa do que nas gerações anteriores. Todo
o ganho em complexidade, até então, adquire um caráter lúdico a partir da
construção de um trompe l’oiel disponibilizado para exploração, consistente,
complexo e, durante a duração da sessão, persistente.
Há de se considerar, contudo, que Gears of War e outros títulos de sua gera-
ção alcançam notável sucesso na sugestão de algum nível de materialidade
via simulação. A experiência final, mais do que mergulhar o jogador nos
fenômenos representados, conferindo ao todo um caráter realista, permite
que a experiência seja vivida, de fato, como representação, mais próxima das
casas de bonecas holandesas apontadas por Flanagan do que da experiên-
cia do cinema total almejada por Eisenstein (GrAu, 2003).
ESPACIALIDADE E MATERIALIDADE
Bruno Galiza