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jogador com o sistema que rege o ambiente do jogo, que por sua vez ob-
serva-se basicamente como a força gravitacional que atrai as naves para a
estrela representada no centro da tela. É interessante observar que, ainda
que este tipo de representação tenha perdurado por longos anos, a busca
por uma maior complexidade a ser disponibilizada aos jogadores foi tema
central no desenvolvimento dos videogames de gerações subsequentes.
Este processo, cujo objetivo declarado foi e é o de enriquecer a experiência
do embate com o jogo, comumente em busca do tão almejado sentido de
imersão, possui várias instâncias, como o uso de dispositivos, como óculos
estereoscópicos (FigurA 2), incrementos na complexidade da representação
no plano da tela (FigurA 3), e, por fim, a adoção da representação tridimensio-
nal como paradigma, sobretudo nos chamados FPS (do inglês First-Person
Shooters, jogos de tiro em primeira pessoa) e nos jogos referidos por jogos
em terceira pessoa. As mudanças na tecnologia permitem que o mundo jogo
seja, agora, dotado de uma complexidade inexistente em títulos anteriores,
simulando aspectos sensoriais dos fenômenos naturais com precisão mate-
mática e, por fim, aliando à simulação uma representação fotorrealista.
Assim, no lugar da progressão eminentemente linear, o espaço de ação do
jogador torna-se labiríntico, coeso, representado a partir de uma perspectiva
verossímil, e elabora uma representação em que a posição do observador é
fixa e identificável, de modo que sua subjetividade, conforme afirma Macha-
do (1997), também é sobreposta pela do observador diegético.
FIGURA 2
Os óculos estereoscópicos para o
Master System (1986) possuíam
apenas 8 jogos compatíveis, e
com qualidade gráfica discutível.
ESPACIALIDADE E MATERIALIDADE
Bruno Galiza