Ficção e Autobiografia: - Série Produção Acadêmica Premiada

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Série: Produção Acadêmica Premiada
Para o autor narração ficcional e factual não se distinguem, por exemplo, quanto à
ordem em que os fatos são apresentados, sendo a ordem cronológica ou não uma ferramenta
para ambos os tipos de texto; nem no tocante ao conceito por ele chamado de vitesse
haveria distinção: velocidade sincrônica à da História ou dos fatos, não é postulado
de nenhum tipo específico de narração, sendo a escolha de fidelidade ao tempo do fato
narrado condicionada às leis de economia e eficácia, bem como pela importância dada
pelo narrador a certos episódios. Mesmo assim admite como índice de ficcionalidade a
presença de cenas detalhadas e diálogos relatados por extenso e literalmente, pois tais
procedimentos excedem de certa forma a verossimilhança e dão ao leitor a impressão de
ficcionalização. Além disso, o autor afirma em outro momento (Figures III) parecer ser
típico de uma autobiografia a alternância entre cena e sumário, entre o que chama de
“récit itératif” – narração que conta uma vez, de forma condensada, o que se produziu
inúmeras vezes – e “récit singulativ” – narração que conta uma vez o que se produziu
também uma única vez. Tal escolha não seria, a priori, particular a um tipo de texto, no
entanto, admite que Lejeune teria razão, em análise de Proust, ao ver o uso massivo do
“récit iteratif” como mais comum em textos autobiográficos, ao menos desde Rousseau
e suas “Confissões” (Lejeune 1975: 114), ao passo que textos ficcionais se detêm mais
no episódio singular – no caso de Proust, se trata de um romance autobiográfico cujo
enfoque central é a questão da memória autobiográfica.
A chave da diferenciação entre textos factuais e ficcionais estaria mesmo na categoria
chamada por Genette de mode: o acesso direto à subjetividade do outro, o uso,
sem justificativa, de verbos de pensamento e sentimento atribuídos a terceiros, o uso do
discurso indireto-livre, enfim, usando nomenclatura própria de Genette, a focalização
interna de outros personagens num texto homodiegético seria possível apenas na ficção.
A uma narração factual não estariam, porém, vedadas explicações psicológicas, mas estas
devem ser justificadas pela indicação da fonte ou por marcas de incerteza e suposição.
Com esta análise o autor conclui dever-se atenuar a hipótese da diferenciação
de regimes baseada, a priori, em elementos textuais, no entanto, um pouco de forma
a conciliar as opiniões divergentes listadas em seu texto, aponta a existência de índices
textuais, não só de ordem temática (como o caso óbvio de conteúdos impossíveis), mas
também, como visto, na construção textual, mais recorrentes em alguns tipos de texto.
O panorama da crítica autobiográfica é bastante amplo e divergente, como se pode
apreender do brevíssimo esboço apresentado neste capítulo, bastante sucinto frente à
complexidade do tema. De forma geral foi possível observar que as discussões baseiam-se
usualmente em problemas temáticos, na dificuldade em representar-se o “eu”: especialmente
a crítica da primeira metade do século passado procura analisar os problemas de
se representar uma personalidade no texto. Discussões quanto às especificidades formais
do gênero autobiográfico, particularmente quando comparado ao romance em primeira
pessoa, surgem principalmente a partir das décadas de 60 e 70 e são dessas posições que
se aproxima este trabalho. Nesta dissertação procura-se aliar a investigação das características
da estrutura textual, ou seja, o modo como o conteúdo autobiográfico é constelado
num texto, a outras duas questões também produtivas quando se trata de autobiografia,