Trinta anos depois de revolucionar os quadrinhos, Angeli faz ...

A n o v i d a d e p o d e a t é s e r e n c a r a d a c o m o u m a r e i n v e n ç ã o c o n t e m -
p o r â n e a e m a i s e l a b o r a d a d a f a m o s a “ v a q u i n h a ” , e s e t o r n o u u m a
a l t e r n a t i v a a o s p a t r o c í n i o s t r a d i c i o n a i s e a o s p r o g r a m a s d e i n -
c e n t i v o à c u l t u r a .
basta informar o objetivo, a justificativa, o orçamento,
o prazo de captação e as recompensas aos
patrocinadores. Quando aprovado, o projeto é publicado
e os interessados podem, então, colaborar
com qualquer valor, de acordo com as políticas
determinadas pelo site em questão. Cada quantia
investida se enquadra em uma cota que proporciona
contrapartidas ao patrocinador. Se o projeto
anunciado for um disco, por exemplo, quem ajudou
pode receber uma cópia gratuita em primeira
mão e, dependendo do valor doado, pode até
ganhar um show exclusivo da banda. As recompensas
são sempre determinadas pelo idealizador
e costumam ser decisivas para o sucesso da campanha
de arrecadação, pois funcionam como uma
motivação a mais para que as pessoas se envolvam
e optem pelas cotas maiores. “Para inscrever
um projeto no Catarse também é obrigatório fazer
um vídeo sobre a proposta e nós sempre reforçamos
a importância de produzir um material que
transmita as informações com transparência e clareza,
pois ele acaba sendo a principal ferramenta
de divulgação”, diz Reeberg.
O site Catarse, especificamente, utiliza um sistema
denominado “ou tudo ou nada”, que significa
que, se a meta de arrecadação não for
atingida dentro do prazo estipulado, o projeto
será cancelado e todo o investimento integralmente
devolvido aos patrocinadores, seja em
espécie, seja na forma de crédito para aplicação
em outras propostas. Em caso de sucesso, a
plataforma on-line retém uma comissão de 7,5%
e repassa o restante dos recursos captados ao
proponente, que se responsabiliza pela realização
e pela entrega das recompensas.
Brasil no Oscar
A vontade de resgatar e registrar a história do revolucionário
grupo de atores bailarinos Dzi Croquettes
levou os produtores e diretores de cinema Tatiana
Issa e Raphael Alvarez a realizar, com recursos próprios,
o projeto Dzi Croquettes (2009). O documentário,
hoje o mais premiado da história do gênero no
Brasil, não teria chegado às telas se não fosse uma
parceria firmada com o Canal Brasil. Superadas as
dificuldades, o filme foi exibido na Europa, nos Estados
Unidos, na Turquia e na Tailândia, entre outros
lugares, e causou comoção por onde passou, a ponto
de os fãs insistirem que a obra deveria ser inscrita
na categoria Melhor Documentário do Oscar 2012.
Passado o susto inicial, os diretores resolveram levar
a ideia adiante. Para isso, seria preciso veicular
comercialmente o filme nas cidades de Los Angeles
e Nova York, por uma semana em cada uma delas,
como determinam as regras da premiação – o
que custaria 23 mil dólares. Com os recursos para
lá de esgotados, Tatiana e Alvarez passaram a procurar
alternativas e, por intermédio de uma amiga,
conheceram a dinâmica do crowdfunding e o site
Kickstarter. “Acabamos sendo pioneiros em vários
sentidos, pois escolhemos uma plataforma de arrecadação
ainda inédita no Brasil, captamos recursos
para um filme já existente e fomos, até então, o único
projeto para qualificação de um documentário
para o Oscar. No início as pessoas achavam estranho,
pois parecia que nós estávamos apenas pedindo
dinheiro. Mas os fãs do filme foram fundamentais
para o sucesso da campanha, pois divulgavam
nas redes sociais apenas com o intuito de ajudar.
Acredito que isso aconteceu porque, desde o começo,
fizemos tudo na raça, como também acontecia
com os Dzi Croquettes”, conta Tatiana. Ao final do
prazo de arrecadação, 211 pessoas ajudaram a tornar
o sonho possível e foram doados 23.993 dólares.
Um dos aspectos mais interessantes é que, com a
plataforma, o público assume uma nova função,
quase oposta ao que sempre lhe coube, e passa
de mero espectador, de consumidor passivo de
um produto predeterminado e filtrado pela indústria
cultural, pelas empresas e pelo Estado, a
agente ativo do processo produtivo, defensor de
uma ideia, muitas vezes ainda embrionária. Estar
no início de tudo, aliás, é uma das peculiaridades
positivas e motivadoras do financiamento coletivo.
“Na nossa sociedade, temos um envolvimento
muito pequeno com aquilo que consumimos,
seja arte, seja cultura ou um produto qualquer
que compramos no supermercado e não temos
ideia de como foi produzido. O crowdfunding
muda esse processo e proporciona uma reconexão,
mesmo que pontual, das pessoas com as coisas
que as cercam. Há efetivamente a criação de
um diálogo com o público. Finalmente saímos da
era do monólogo”, acredita Joppert, colaborador
do documentário sobre Belo Monte.
Saiba mais sobre os projetos citados na matéria:
Dzi Croquettes [kck.st/rqkCBR]
Efêmero Concreto [bit.ly/sgrGgv]
Belo Monte – Anúncio de uma Guerra [on.fb.me/z5KuYF]
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CONTINUUM
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