Panorama-do-Cinema-Baiano

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24panorama do cinema baianoBOCCANERALivro editado em 1919, e impresso pela TipografiaBaiana de Cincinato Melquíades, Os cinemasda Bahia: 1897-1918, de Sílio Boccanera Júnior(1863-1928), é uma crônica que aborda aspectosparticulares da história da exibição cinematográfica.Nenhum outro escritor brasileiro, antes dele,preocupa-se em fixar essa época primitiva e tãofascinante, atribuindo ao cinema uma relevânciaque, então, se tem como injustificável. Deste modo,talvez, é daqui que se iniciam os estudos sobrecinema no Brasil. Dificilmente há outra obra publicadano mesmo período com a preocupação do registrode particularidades relativas ao cinema, revelandoseSílio Boccanera Júnior como um pioneiro nestecampo, o do registro escrito.A Bahia, portanto, ainda distante do eixo Rio-SãoPaulo, com as comunicações difíceis da época,província isolada, tem surpreendentemente um fatopioneiro na área do cinema, como se está por ver.No campo das publicações, vale registrar que a partirde 12 de outubro de 1920, o pioneirismo baianoinaugura outra experiência: uma revista semanaldedicada ao cinema, a Artes e Artistas, editadapor Fonseca & Filhos, que, estimulados pela boareceptividade, leva dois anos até a sua liquidação,quando, em 9 de abril de 1922, por dificuldadesfinanceiras, tem seu derradeiro número, o 72. Não sepode, porém, deixar de ressaltar que o surgimento deuma revista de cinema na Bahia ainda no despontarda década de 20 é um acontecimento singular nopanorama brasileiro, com bem observou Walter daSilveira: “Quem leia hoje Artes e Artistas, sobretudosabendo que somente na mesma fase se organizavame definiam, na Europa, a crítica cinematográfica e asrevistas sobre filmes, não pode deixar de reconhecerque, malgrado muitas ingenuidades, se encontranas suas páginas uma enorme fonte de revelaçõessobre o que representava, na ocasião, o cinemacomo fenômeno estético e econômico.” Ambas asmanifestações culturais, a de Boccanera e a dosFonseca, entretanto, não têm seguidores e Salvador,até hoje, no segundo milênio, não possui uma revistaespecializada no assunto.As pesquisas sobre os primórdios do cinemabaiano ficam, portanto, condicionadas e restritasà investigação em jornais e publicações da época,sendo difícil o conhecimento da maioria domaterial filmado, pois boa parte deste é destruído.O trabalho se torna um trabalho de arqueólogo,mas, ainda assim, sempre é possível se encontraralguma coisa referente às décadas de 10 e 20.Na conversa de Walter da Silveira com DiomedesGramacho, já no ocaso de sua existência, esterevela ao crítico conhecer um realizador que filmana Bahia e que se chama Luxardo. As investigações,no entanto, ainda estão por ser acionadas. O quese dá aqui nestas notas iniciais, chamadas deprimórdios do cinema baiano, se configura comoa pré-história desta cinematografia. A históriapropriamente dita tem início com AlexandreRobatto, Filho, que começa a filmar a partir dadécada de 1930 e cujo material foi recuperado pelaFundação Cultural do Estado da Bahia. Vadiação, 1962
ALEXANDRE ROBATTO, FILHO25Na década de 1930, encontrando uma terra arrasadaem termos de produção cinematográfica, emerge afigura de Alexandre Robatto, Filho (3), que começa afilmar uma série de fitas curtas que focalizam aspectosimportantes da paisagem e dos costumes da cidadede Salvador. Robatto surge sozinho neste cenárioonde inexistem condições de se desenvolver qualquertrabalho cinematográfico, dada a ausência de laboratórioscapazes de revelar o negativo e, mesmo lojasque o vendam. A persistência, a tenacidade, a vontadedesse realizador, no entanto, conseguem vencertodos os obstáculos e, munido de uma câmera, iniciaa sua obra, que sinaliza a paciência de um apaixonadopelas imagens em movimento, pois estas, aqui tomadas,tinham que ser mandadas ao Rio para revelaçãoe, depois, enviadas de volta num processo longo deespera. A paciência de Robatto, de Jó, determinou-lheo itinerário, a trajetória que se cristaliza por perto de40 anos de labuta no ofício de cineasta documentarista.panorama do cinema baianoCirurgião dentista, Alexandre Robatto, Filho, é o quese poderia chamar de cineasta de fim de semana,pois a sua sobrevivência vem de sua profissão. Começaa filmar na bitola de 8mm com um filme sobre aaplicação da vacina contra a tuberculose. O sucessodesta pequena fita, entretanto, surpreende Robatto,porque vários cientistas que aqui estão para um congressode medicina, vendo-a, solicitam a seu autorvárias cópias dela. O interesse aqui, claro está, é ape-
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