Panorama-do-Cinema-Baiano

cinematográfica, passando pela entrevisão deIngmar Bergman, ao ressaltar nesta a renovação danatureza unanimista do cinema, às discussões entreas fronteiras do cinema e da literatura (Dostoievskiou Visconti?), às noites de um Federico Fellini, atéatingir um ensaio que indaga sobre a contribuição docinemascope para a estética do cinema e desmistificare dimensionar a real importância de filmes comoFantasia, de Walt Disney, e Orfeu do Carnaval, deMarcel Camus. O livro, entretanto, não para por aqui.Contém mais e muito mais.Do “mestre do suspense”, Walter não perdoa suasvertigens, sua aparente exterioridade, no únicoensaio, a nosso ver, infeliz, do grande ensaísta, postoque em Hitchcock o argumento é concessão enquantoque a mise-en-scéne, mensagem. Até que pontoa arte cinematográfica é capaz de transportar astorrentes verbais do texto shakespeariano? Eis outroartigo fundamental do mestre Walter, o qual nãodescuida também dos voos poéticos e da irreverênciado solitário Monsieur Hulot, personagem docomediante francês Jacques Tati. Ou da efemeridadedos sentimentos do cinema de MichelangeloAntonioni. Ou da poética de Jean Cocteau. Ou daoralidade em Alain Resnais.E o cinema brasileiro? Que Walter da Silveirademonstra tanto interesse, durante a sua trajetóriade crítico, podendo-se mesmo afirmar que foraum grande animador de cinematografia nacional?O cinema brasileiro viria em publicação especial,que a fatalidade do destino não permitiu. Mas,em 1978, com a mencionada edição póstuma deHistória do Cinema Visto da Província, resgata-se,para a permanência em livro, um pouco da pesquisafeita através do tempo, num trabalho de verdadeiroarqueólogo da arte fílmica, dos primórdios do cinemana Bahia. E, sob a ótica de um bom provinciano,Walter descobre, aos poucos, o cinema internacional,que vai despontando na cidade do Salvador. Também,poder-se-ia perguntar: e Charles Chaplin, a quemWalter tanto amara? Carlitos, ainda em tempo devida do crítico, é objeto de um estudo definitivosobre a sua filmografia em Imagem e Roteiro deCharles Chaplin, que Walter lança, em agosto de1970 – pouco antes de morrer – no Cine Bahia, comuma exibição especial de O Garoto (The Kid) em suahomenagem. A cópia vem especialmente para estaprojeção numa reverência ao ensaísta do Museu deArte Moderna do Rio de Janeiro.O apogeu criativo do cinema moderno, entretanto,Walter presenciara, pois este se dá lado a ladocom a formação cultural do grande ensaísta. Aindamenino, Walter conhece a figura de Carlitos, assisteà transformação da estética da arte muda parao cinema falado, acompanha o desenvolvimentonarrativo de um Orson Welles (Cidadão Kane), de umSergei Eisenstein, contempla a nova postura éticada cinematografia com a eclosão do neorrealismoitaliano. E as revoluções sintáticas, inauguradorasde uma nova sintaxe, com Michelangelo Antonioni,Alain Resnais e Jean-Luc Godard. Porque, nascidona segunda década do século XX (1915/1970),Walter da Silveira tem o privilégio de ser quasecontemporâneo das transformações estilísticas quemarcam a arte do filme.33panorama do cinema baiano