Panorama-do-Cinema-Baiano

30panorama do cinema baianoformação de plateias, na deflagração do próprio CicloBaiano (entre 1959 e 1963, filmes genuinamentebaianos são realizados: Redenção, A Grande Feira,Tocaia no Asfalto etc.) e como centro difusor dacultura cinematográfica é inquestionável. A liderançade Walter proporciona a muitos interessadospela sétima arte uma espécie de descoberta daimportância do cinema como veículo de expressãoartística.Vive-se, nos anos 50, na urbis soteropolitana, sobinfluência do espetáculo norte-americano, queimpõe uma linguagem e uma forma de ver o discursonarrativo. Vive-se, portanto, sem a possibilidade decontemplação de outras conquistas da linguagemcinematográfica, porque o mercado, dominado pelascompanhias americanas, não oferece outra opçãoque não seja o espetáculo narrativo tradicional,imperando o star system, a idolatria, o consumodesenfreado. Nunca, no entanto, como o consumismoselvagem da contemporaneidade.Com o Clube de Cinema da Bahia, Walter da Silveirapossibilita aos baianos o conhecimento dos filmesneorrealistas italianos (Roma Cidade Aberta, Paisà,ambos de Roberto Rossellini, Ladrão de Bicicletas,Umberto D, Milagre em Milão, todos de Vittorio DeSica), do realismo poético francês (Les enfants duparadis, de Marcel Carné), do cinema de Jean Renoir,da cinematografia soviética e dos discursos estéticosde um Serguei Eisenstein (O Encouraçado Potenkim,Outubro, Ivan o terrível etc). A contribuição primordialde Walter neste período está em ter despertadomuitos cinéfilos para a descoberta do cinema comouma linguagem autônoma, como um verdadeiro epoderoso veículo de expressão artística. Dentre osvários alunos que tem, um destaca-se sobremaneira:Glauber Rocha, que, conforme o mesmo confessa emalguns de seus escritos, “aprendeu cinema com Dr.Walter da Silveira”.Segundo recordações de Walter, quando dainauguração do Clube em 1950, o auditório épequeno para os espectadores que, à porta, seinscrevem como sócios. Cerca de duzentos parauma sala de cem. “Não havia imaginado este êxito,Carlos Coqueijo da Costa e eu, quando fundamos ocineclube, seguindo os modelos franceses da época.Sabíamos que nossa cidade poderia classificar-seentre as mais atrasadas cinematograficamentedo mundo, desconhecendo sobretudo o cinemaeuropeu, mas não supúnhamos que tanta genteestivesse, como nós, à procura do tempo perdido.”A segunda sessão teve de ser numa sala comercial: oGloria (que virou Tamoio). No primeiro domingo dejulho. De manhã. Até aquela data nenhum exibidorpensara em matinais, o Clube de Cinema criavaum novo horário. E às 10 horas todas as cadeirasestavam ocupadas para a projeção de Desencanto(Brief-encounter), o extraordinário filme inglês deDavid Lean. O cineclubismo entrava para a vida dacidade. O público de todas as manhãs de domingo,além de versátil, compunha-se das figuras maisrepresentativas da cultura baiana, escritores, artistas,professores, universitários, advogados, médicos eestudantes.