Panorama-do-Cinema-Baiano

96panorama do cinema baianoHá também um grupo de superoitistas que sereúne na Rua Carlos Gomes, no prédio do antigoClube de Engenharia, capitaneado pelo ator baianoMilton Gaúcho: o Grubacin. Dele fazem parte CíceroBathomarco, Carlos Modesto, o médico Paulo SáVieira (que publicou um livro sobre o movimentosuperoitista baiano), entre outros.O boom superoitista que acontece não somente naBahia, mas, também, em todo o Brasil, põe o registrodas imagens em movimento ao alcance de todos,que seria, mais tarde, em mais alta definição, com odigital, tornado possível o sonho quase utópico deAlexandre Astruc da camera-stylo (câmera-caneta).O fato é que o aparecimento de jovens a empunharsuas câmeras nas jornadas baianas determina aeclosão de uma nova geração de cineastas baianos,a exemplo de Fernando Bélens, Edgard Navarro,José Araripe, Jorge Filipi, Marcos Sergipe, RobinsonRoberto, entre outros. E outros, mais veteranos, jácom registros no 35mm e 16mm, também aderiramà febre superoitista de então, como, para citar algunsapenas, José Umberto (Brabeza, Urubu...), Vito Diniz(Gran Circo Internacional) etc.Marcos Pierry, em sua dissertação de mestrado, queanalisa o Super 8 na Bahia, reflete com propriedade:“A eclosão do Super 8 funcionou como um fio depólvora que detonou uma vontade coletiva e latentedo fazer cinema de uma forma descompromissada,e com uma linguagem alternativa desde o fenômenoMeteorango. Veículo para a expressão de senhoresprofissionais liberais empenhados numa práticamais correta, do ponto de vista dos cânones danarrativa clássica de Hollywood, e território deporosidade máxima que fermentou a combinaçãocom outras possibilidades de linguagem – poesia,artes plásticas, fotografia, teatro, jornalismo –, oSuper 8 permitiu que o cinema baiano chegasse aexperiências únicas. Possibilitou que alguns gruposde cineastas baianos propusessem novos discursos àlinguagem cinematográfica, modificando o conceitode filme produzido, visto e discutido até então nacinematografia local.(…) alguns (realizadores) notavelmente contribuírampara que o rumo das pesquisas mais insólitas eradicais fosse visto não somente como uma picadagenerosa em resultados isolados, mas como fluxocentral da experiência com a bitola no cinema baiano.(...)Precedido de raros exemplos, como os curtas OPátio (1959), de Glauber Rocha, Invenções (1971), deSilvio Robatto, e um escasso Ciclo Marginal, o filmeexperimental baiano encontra sua ocorrência maisgeneralizada no contexto do movimento Super 8, emque propostas de diversas matizes forjaram um quadrovariado.A essa multiplicidade não escapavam os diversoselementos característicos de cinematografiasexperimentais historicamente cristalizadas – baixo(ou nenhum) orçamento; informalismo nas filmagens;inscrição do próprio realizador na obra, apontandopara as tendências que conjugavam arte e vida;