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Cinema“StarSpangled toDeath”: “épicopolítico devanguarda”,começado nosanos 1950 eterminada em2004, com aajuda dodigitalKen Jacobs (Nova Iorque, 1933) começoupor estudar pintura com HansHofmann, um dos pioneiros do ExpressionismoAbstracto. Nessa época,os anos 1950, começou as filmagensdaquela que é considerada a sua obraprima,“Star Spangled to Death”, cinecolagemcom sete horas de duração,apenas terminada em 2004, quandoo cineasta decidiu recorrer às possibilidadesoferecidas pelo vídeo digital.“Found footage” e cenas nas quaisintervêm os seus amigos, entre osquais Jack Smith, o autor de “FlamingCreatures”, dão corpo a este “épicopolítico de vanguarda” que vai serpossível ver no Curtas de Vila do Condenos dias 8 e 10.O cineasta, um dos nomes fulcraisdo cinema experimental norte-americano,ajudou a criar, em 1967, o MillenniumFilm Workshop, estrutura quetinha como objectivo promover umcinema acessível a todos. Os seus trabalhosapontam para um passado, paraas origens quer da fotografia, querdas imagens em movimento: ao passarempelas suas mãos esses fragmentosde história adquirem uma vida nova,como é o caso de “What Happened on23rd Street in 1901”, no qual é possívelencontrar um paralelo com um dosmomentos icónicos do século XX, assaias esvoaçantes de Marilyn Monroequando esta se colocou sobre uma grelhade ventilação (em “O Pecado Moraao Lado”, de Billy Wilder). Esta e outrasobras relacionadas com as recentesexperiências digitais do realizador fazemparte da exposição “Action Cinema”,que é inaugurada amanhã nagaleria Solar, em Vila do Conde, na presençade Jacobs e da mulher, Flo. Ocineasta será ainda o protagonista daperformance “Nervous Magic Lantern”(dia 5) e dará um workshop (dia 6), iniciativasintegradas na secção “In Focus”do festival.A aspiração a um cinemademocrático foi um dosseus territórios de eleição,nomeadamente através daexperiência do Millennium FilmWorkshop. Ainda é possívelatingir esse objectivo?Alguns de nós queriam um cinemademocrático, outros queriam ser “génios”,seres excepcionais, e o restoque se danasse. Hollywood representavao cinema demagógico. O MillenniumFilm Workshop talvez tenha sido,nos EUA, a primeira escola de ruaonde se ensinava a pensar e a realizarfilmes. Rapidamente algumas universidadesseguiram o exemplo, e mesmoalgumas escolas secundárias viram aimportância de darem aos jovens oconhecimento com o qual pudessemresistir aos filmes, mostrando o modocomo eles nos afectam. Para os produtoressem dinheiro, primeiro foi o16mm, depois, no fim dos anos 1960,a produção desenvolveu-se com 8 mme super 8mm. Houve maiores avançoscom o vídeo analógico e as “toy cameras”,e agora – triunfantemente – há odigital, câmaras de bolso baratas, telefonescom câmaras e a World WideWeb. Certamente que o objectivo deum cinema democrático foi alcançado;agora estamos a ver o que vai sairdaqui. É bom sermos selectivos, penso,mas hoje sou um velho com poucotempo para olhar para outras coisasque não para aquilo em que estou atrabalhar.Quais são as suas memórias dotempo passado com Jack Smith?Jack partiu há 21 anos. Não éramosamigos durante o tempo da sua fama.Houve apenas esse intenso tempo, de1955 a 1961, quando saíamos quasetodos os dias, até que nos fartávamose nos separávamos. Interessante queretomávamos a nossa amizade laboralsem reflectir na última separação. Oseu grande “Flaming Creatures” foifilmado em 1962, e a fama seguiu-odesde então.Filmei e fiz a primeira montagemde “Star Spangled to Death” antes disso,mas não tendo dinheiro para pagarao laboratório tive de o armazenaraté ao aparecimento do vídeo digital.Inesperadamente iniciei uma carreirade professor, preferível à fome,enquanto continuava como cineasta,mas com a minha produção a ficarcada vez mais esotérica. O Jack nãotinha interesse no cinema, para alémda realização de filmes ou simulaçõesde filmes, preferentemente sendo eleo protagonista. Falhou em montar umnovo filme depois daquele primeirotriunfo mas manteve-se activo enquanto“performer”, delirante fazedorde posters, dramaturgo, realizadorde cenas isoladas, algumas delasmagníficas, e ocasionalmente fotógrafoefectivo (na sua fotografia préfamafoi consistentemente o melhor).Afirmava ser socialista, após ter-lheemprestado a minha cópia do “ManifestoComunista”, uma das poucas“Sou marxista, se issosignifica vive e deixaviver, pelo menosentre humanos.Há duas espéciesde humanos: aquelesque se preocupamcom os outrose aqueles que não”vezes que ele me agradeceu algumacoisa. Os seus trabalhos tardios erammuitas vezes precisos na crítica aocapitalismo tal como ele se manifestaaqui no Planeta Alugado - expressãocunhada por Jack (“Rented Planet”).Muitas vezes penso nos seus modosúnicos, super-conscientes e cómicos,quando o perfeito desrespeito pelosoutros lhe permitia usar a realidadeenquanto dispositivo teatral. Revezávamo-nosno fazer de coisas excêntricas,naquilo que mais tarde se tornouconhecido como teatro de rua.Esses dolorosos anos 1950 podemfazer-me rir quando recordo as nossasloucas acções contra o sonambulismovigente.Os seus trabalhos tentamrelacionar-se com a memóriaapontando para as origens,não só do cinema, tambémda fotografia. Têm uma fortedimensão política. Considera-seum realizador marxista?O reconhecimento do canibalismo,oops, quero dizer, do capitalismo,aconteceu quando era adolescente.Suponho que sou marxista, se issosignifica vive e deixa viver, pelo menosentre humanos. O meu entendimentoé que há duas espécies de humanos:aqueles que se preocupamO cineastaprotagonizaráumaperformance“NervousMagicLantern” (dia5) e dará umworkshop(dia 6)Cinema de acçãoem Vila do CondeÉ um dos nomes fundamentais do cinema experimental americano. Ken Jacobs vai estar no Festivalpossível assistir à sua obra-prima: “Star Spangled to death”. Uma conversa por e-mail, acerca deporteiro elegante infinitamente educado e modesto”) –, na qual também não faltam asm18 • Sexta-feira 2 Julho 2010 • Ípsilon
O tio Boonmee regressa(e traz amigos)A Palma de Ouro de Cannes é o filme-surpresa de uma programação que traz muitos velhosconhecidos nacionais. Jorge MourinhaAs Curtas de Vila do Conde jánão é um festival só de curtas hámuito: prova disso é o facto decontinuar a seguir nas longasa carreira daqueles que foirevelando em formato pequeno.Este ano, por exemplo, o “filmesurpresa” que encerra o festivalno sábado, 10, é a Palma deOuro de Cannes, “Uncle BoonmeeWho Can Recall His Past Lives”do tailandês ApichatpongWeerasethakul, “habitué”do certame homenageado naedição de 2006 (a sua curta“A Letter to Uncle Boonmee”,espécie de prólogo à longa,esteve a concurso em 2009). Oprograma mostra, que começasábado, ainda as estreiasem grande formato de duasvencedoras de anos anteriores:a inglesa Sam Taylor-Wood, queganhou melhor curta europeiaem 2008 (“Nowhere Boy”, sobrea adolescência de John Lennon,em ante-estreia nacional sábadoàs 23h45), e a francesa KatellQuilléveré, prémio do público2006 (“Un Poison violent”,domingo às 21h30).No entanto, é na competiçãode curtas que está o “coração”do festival. A atenção vai estarcentrada na selecção nacional,com a “oferta 2010” a propor18 estreias em quatro sessõescompetitivas (de terça a sexta,sempre às 23h, repetindodesfasadas de quarta a sábadona sala 2). José Miguel Ribeiro, oautor de “A Suspeita” e “Passeiode Domingo”, apresenta a suanova animação, “Viagem a CaboVerde”, e Jeanne Waltz, depois deuma passagem pela longa com“Nada Meiga”, rodada na suaSuíça natal, volta ao formatocurto com “Todos Iguais a Dormir”.Depois de ter mostrado “Voodoo”há três meses no Indie (e de ovoltar a mostrar aqui, integradono programa PanoramaNacional), Sandro Aguilar estreiaa sua oitava curta, “Mercúrio”,e Jorge Cramez (autor de “OCapacete Dourado”) traz “NaEscola”, sobre o imagináriofervilhante de quatro alunosmaçados. Rodrigo Areias,vencedor do Prémio do Públicoem 2008 com “Corrente”,“Un Transport en Comun”, deDyana Gaye, “A Suspeita”, deJosé Miguel Ribeiro, e “NaEscola”, de Jorge Cramezexibe “Golias”, nascido de umprojecto apresentado com oactor David Almeida à II Mostrade Teatro de Peças de CurtaDuração, enquanto Miguel ClaraVasconcelos, cujo “DocumentoBoxe” venceu melhor curtaportuguesa em 2005, invadea ficção científica com osmúltiplos avatares de “Universode Mya”.Do lado internacional, paraalém de “habitués” como FrankBeauvais, Susanne Helke, UmeshKulkarni ou Victor Astiuk, e deespecial atenção à produção daRoménia e da Áustria, a edição2010 traz duas pequenas jóiasa seguir com atenção. Umaé “Un Transport en commun”,contagiante comédia musicalde 50 minutos da francosenegalesaDyana Gaye quese passa a bordo de um táxicolectivo no percurso entreDakar e Saint-Louis e que, coisarara nunca vista, teve honrasde estreia em sala em Françahá duas semanas (integrada noprograma CI4, segunda às 18h30e quarta às 21h30). A outra é “I’mHere”, onde Spike Jonze consegue,em 30 minutos de emoção pura, otoque de magia que lhe escapoupor pouco em “O Sítio das CoisasSelvagens” através da históriade dois robôs apaixonados numaAmérica retro-alternativa. Paraquem não puder estar em Vila doConde, onde passa no programaCI8, domingo às 18h30 e sexta10 às 21h30, o filme pode servisto online no site www.imheremovie.com.A programação podem serconsultados no site oficial emwww.curtasmetragens.pt.“Uncle Boonmee...”, a Palma deOuro de Cannes, encerra ofestivalTEXTOS E MÚSICA DOS SÉCULOS XV E XVIDramaturgia e direcção: Ana Zamora; Arranjos e direcção musical: AliciaLázaro; Figurinos: Deborah Macías; Cenário: David Faraco e AlmudenaBautista; Desenho de luz: Miguel Ángel Camacho e Pedro Yagüe; Coreografia:Javier García Ávila; Assessor de Verso: Vicente FuentesInterpretação: Luis Miguel Cintra, Sofia Marques e Elena RayosInterpretação musical: Eva Jornet, Juan Ramón Lara e Isabel ZamoraDe 6 a 13 de JULHO TEATRO DO BAIRRO ALTO De 2ª a Sábado às 21.30h. Domingo às 17.00hR.Tenente Raul Cascais, 1A. 1250 Lisboa Tel: 213961515http://www.teatro-cornucopia.pt M/12Co-produçãoEstrutura financiada porPatrocinadoresColaboradoreslde Curtas de Vila do Conde, que começa sábado. Vai sercinema e política — e de Obama (“ele parece-se a ummemórias do amigo Jack Smith. Óscar FariaÍpsilon • Sexta-feira 2 Julho 2010 • 19
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