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e verticais foi definido pela arquiteta como “simplicidademonumental” 86 . Apoiado sobre quatro pilares ligados porduas vigas de concreto protendido, a construção foipossível devido aos cálculos do engenheiro Dr. JoséCarlos de Figueiredo Ferraz.19: MASP na Av. Paulista – Lina BoBardi – 1957/1968Fonte: FERRAZ (1993, p.111)20: Suporte para obras em vidro econcreto –Lina Bo Bardi – 1957/1968Fonte: FERRAZ (1993, p.105)86 Idem, p.10274
O desenho do suporte para obras [20] é conceitualmenteequiparável ao do edifício. As obras expostas sãoinseridas entre duas lâminas de vidro pressionadas emuma base de concreto que asseguram a visibilidade doambiente.A mesma relação de transparência que o edifício tempara a cidade, o mobiliário tem para a arquitetura. Oedifício apresenta um vazio efetivo que permite avisibilidade da cidade através do vão, enquanto oexpositor é neutro e possibilita a inserção de uma obrano espaço por meio da transparência. O edifício podeser considerado uma caixa expositiva da mesmamaneira que os suportes são em escala menor. 87Os três profissionais investigados neste capítulo dapesquisa têm como característica visão ampla deprojeto e, com a colaboração de especialistas,desenvolveram projetos completos seguindo uma lógicade raciocínio proposta por eles. O conhecimentogeneralista possibilita ampla atuação nas atividades deprojeto. Arquitetura e design são trabalhados de formaconciliada respeitando as especificidades das áreas.Há situações em que a aproximação de experiências sedá por diferentes profissionais. A parte 2 desta pesquisase atém a projetos de diferentes naturezas e autorias.87 Atualmente, o MASP é configurado de modo diferente do analisado nesta pesquisa.75
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UNIVERSIDADE SÃO JUDAS TADEUProgra
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JOHN LONG PHOTOGRAPHYDisponível em
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