Edição 98_Fevereiro_Março

nº 98 - Fevereiro/ Março - 2021 - ano 18
www.empresasdovale.com.br
facebook.com/empresas.dovale
&
As belíssimas praias de
PRADO (BA)
INSTITUTO
INHOTIM (MG)
Maior centro de arte contemporânea
a Céu aberto do mundo
CACHOEIRA (BA)
Cidade do “Recôncavo Baiano”, com
muita história e um conjunto arquitetônico
de estilo barroco, que foi reconhecido pelo
IPHAN como patrimônio da humanidade
Praia da Paixão
foto Márcio Filho.

02

Í
ndice
Outras matérias:
Matsuda - pág 14
Bruno Omori - pág 37
16
Inhotim - MG
04
Prado - BA
26
Cachoeira - BA
Expediente
Diretor responsável:
José Carlos Reis de Souza
Departamento Jurídico:
Dr. Luis Antonio Ravani
Jornalista Responsável:
Camões Filho - MTB 18411
Editoração:
Letícia Casoni Peres
Diretora de Fotografia:
Lourdes A. Antunes de Oliveira
Jornalista :
Simone Galib (colaboladora)
Tiragem: 5.000 exemplares
Distribuição gratuita e dirigida
Publicação Bimestral
Contato
Revista Empresas do Vale
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Cep: 12080-290
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Dpto. Comercial
(12) 99787-6329
Editorial
José Carlos Reis de Souza
Diretor Responsável
O panorama causado pela
pandemia da COVID-19 levou às
atividades turísticas e hoteleiras
a grandes impactos financeiros
negativos, obrigando empresários
do setor a demitir milhares de
colaboradores. Porém! O Ministério
do Turismo lançou no início de
novembro/2020 a “Retomada do
Turismo”, uma aliança que reúne
esforços dos setores públicos e
privados, do Sistema S e terceiro
setor, para que o turismo retorne
plenamente as atividades de
maneira responsável, gradual
e planejada, voltando a gerar
emprego e renda no país. A iniciativa
reúne um conjunto de programas,
projetos e ações que buscam
resultados efetivos até 31 de julho
de 2021, como a preservação de
empresas e empregos do setor de
turismo, a melhoria da estrutura
e da qualificação de destinos,
implantação dos protocolos de
biossegurança, além da promoção
e incentivo às viagens.
Parceria:
Apoio:
As fotos de divulgação foram cedidas pelas
empresas e/ou pessoas mencionadas nos textos.
Não é permitida a reprodução sem autorização
expressa dos autores, por escrito. Os textos,
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e exclusiva responsabilidade dos autores e empresas
anunciantes.
03

04
Rio jucuruçu - foto Márcio Filho.

PRADO (BA)
Por: José Carlos Reis de Souza
“Seu destino, as belíssimas praias do
município de Prado (BA), que fazem parte
da história do descobrimento do Brasil. A
natureza é um espetáculo que enche os
olhos. Está localizado no Sul da Bahia,
na Costa das Baleias. Conta com 36 mil
habitantes, e uma das mais antigas da
região. Pouca gente sabe, mas Barra do
Cahy é a primeira praia do Brasil, segundo
a prefeitura de Prado (BA), o título foi
dado ao município após vários estudos
feitos por pesquisadores e historiadores.
Eles concluíram que o local descrito na
carta de Pero Vaz de Caminho em 1500
trata-se de Barra de Cahy. Segundo
relatos históricos, após chegar neste
ponto, os portugueses acharam o local
inseguro para as embarcações e seguiram
em direção Norte, até chegarem a Porto
Seguro.”
A cidade fundada em 1755, ainda conserva os
casarios do século XVIII com calçadas de pedras
e igrejas. São 84 km de praias, muitas delas
virgens ao lado de falésias de tons variados, que
permitem contemplação da natureza, outras
ao lado de manguezais, lagoas de água doce,
riachos, cascatas e coqueirais. No município
de Prado (BA) tem muitas praias semidesertas,
onde os seus habitantes ainda praticam a pesca
artesanal como subsistência local, além do
turismo. As mais frequentadas possuem uma
excelente infraestrutura, com hotéis, pousadas,
restaurantes e barzinhos, além de barracas de
praias que oferecem aos seus clientes deliciosos
petiscos. A cidade é hospitaleira e festiva, onde as
tradições são preservadas por meio das músicas,
danças e rituais. No mês de outubro acontece o
festival gastronômico da cidade, e todos os anos,
restaurantes e lanchonetes preparam um novo
prato para o evento. Além de diversas opções de
passeios e lazer, como observar baleias-jubartes,
fazer mergulho, visitar o arquipélago de Abrolhos
e locais turísticos do litoral baiano. As saídas para
o Arquipélago de Abrolhos é feita na cidade de
Caravelas, distante 50 km de Prado.

Igreja Matriz Nossa Senhora da Purificação - foto Márcio Filho.
IGREJA MATRIZ NOSSA SENHORA DA PURIFICAÇÃO
O primeiro templo da Igreja de Nossa Senhora da Purificação foi construído em taipa, no século XIX. A Paróquia
de Nossa Senhora da Purificação do Prado foi criada por alvará em 20/10/1795, no mesmo dia da criação da Paróquia
de São Bernardo, em Alcobaça (BA). Em 1853, a Igreja recebeu uma doação para a construção do retábulo. De acordo
com o jornal “O Apostolo”, de 02/05/1888, a Igreja ainda estava por completar. Em 1951, padres holandeses da
“Ordem dos Franciscanos Menores”, da Província de Santa Cruz, fundaram uma comunidade em Prado. Atualmente,
a Província de Santa Cruz é responsável pela Paróquia, que está subordinada à Diocese de Teixeira de Freitas /
Caravelas (BA). O templo tem uma nave, capela-mor, flanqueada por duas sacristias, torre de terminação piramidal e
sineira única do lado do Evangelho, com acesso externo ao coro. A Paróquia abriga três irmandades: a do Sagrado
Coração de Jesus, a Irmandade do Divino e a Irmandade de São Benedito, de tradição negra.
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BECO DAS
GARRAFAS
O conjunto de apenas
duas ruas de pedra no
centro histórico lhe dá um
charme turístico, com casas
coloniais coloridas bem
conservadas, repleto de cor
e alegria, é ponto tradicional
e palco da boemia da
cidade. Localizada em frente
à Igreja Matriz da cidade,
abriga um grande número
de restaurantes, lanchonetes
e barzinhos que servem
pratos de vários tipos para
todos os paladares, sendo
considerada uma das
melhores gastronomias do
Brasil, alguns com música
ao vivo para animar a noite.
Além da boa comida, Prado
também oferece uma ótima
recepção de qualidade nos
hotéis e pousadas.
Beco das garrafas - foto Márcio Filho.
“Ponto tradicional e palco da boemia da cidade. Localizada em frente à Igreja Matriz da
cidade, abriga um grande número de restaurantes, lanchonetes e barzinhos que servem
pratos de vários tipos para todos os paladares, sendo considerada uma das melhores
gastronomias do Brasil.”
CASA DE CULTURA
O prédio chama atenção de quem chega à cidade, com sua fachada
característica de um casario do século XIX, o lugar se projeta como o centro
cultural da região, para apresentar programas culturais e exposições locais,
a fim de se tornar uma das maiores referências da região, como algo inédito
já que localidade é vista pela maioria das pessoas através dos seus atributos
naturais.
Ao lado: Casa de Cultura - foto Márcio Filho
“Se projeta como o centro cultural da região, para
apresentar programas culturais e exposições locais, a fim de
se tornar uma das maiores referências da região.”

PASSEIO DE
BARCO PELO RIO
JUCURUÇU
O passeio pelo Rio Jucuruçu é um dos mais
procurados. É realizado em canoas ou pequenos
barcos, sempre acompanhados por guias
credenciados. Com duração de cerca de duas horas, o
passeio tem como atrativos o encontro do rio com o
mar e as paradas no manguezal para observação das
características da flora e fauna local. Destaque para os
caranguejos e os aratus, incrivelmente vermelhinhos.
Ao lado: Passeio pelo Rio Jucuruçu.
Praia do Tororão - Foto Márcio Filho.
PRAIA DO TORORÃO
A cerca de 18 km do centro de Prado (BA), o turista vai encontrar a Praia do Tororão com um visual
único, de mar claro e falésias de variados tons que chegam a 30 metros de altura. O maior charme do
lugar e de beleza única é uma pequena cascata de água doce que desce das falésias e vai direto para o
mar, proporcionando uma visão espetacular ao visitante. No local tem um restaurante que dá acesso à
faixa de areia e serve bebidas, petiscos e outros pratos.
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Parque Nacional do Descobrimento - foto Márcio Filho.
PARQUE NACIONAL DO DESCOBRIMENTO
Criado em 20/04/1999 como parte das comemorações dos 500 anos do Brasil, e na
tentativa de preservar remanescentes da Mata Atlântica do Sul da Bahia, como o paubrasil,
onça pintada e a harpia, espécies ameaçadas de extinção. Com seus 21.213 hectares
próximos ao rio Cahy, está localizada no município de Prado (BA). O clima é tropical e
de floresta quente e úmida. O local reúne grande riqueza histórico-cultural com muitos
vestígios dos ancestrais dos índios pataxós ao longo da Costa do Descobrimento, por
onde chegaram às caravelas de Pedro Álvares Cabral. É administrado pelo Instituto Chico
Mendes de Conservação da Biodiversidade (ICMBio). Aos turistas e moradores de Prado,
interessados em visitar o parque, podem inscrever-se no Ponto de Informações Turísticas
da Prefeitura Municipal de Prado, solicitando autorização para o comparecimento e
apresentação na portaria do parque, entre 08:00 e 09:00 h.
Parque Nacional do Descobrimento - foto Márcio Filho.

Praia Amendoeira - foto Márcio Filho.
PRAIA AMENDOEIRA
Na Região Norte da cidade de Prado, cerca de 7 km de Prado entre as praias da Paixão e do Farol, está
localizado a Praia Amendoeira ou Praia da Viçosa. Pelo fato de ter a proteção dos recifes, é um bom local para
banhos. É uma praia entre falésias e rústica com ar desértico, e pouca estrutura de barracas. Suas falésias de
cor laranja e avermelhada com pouca vegetação contrastam com o cenário paradisíaco da praia, que não
possui coqueiros, mas sim uma amendoeira, muito sol e mar. Para quem gosta de água doce e tranquilidade,
esta praia é perfeita, pois, ao lado dela passa um rio que vai de encontro ao mar. É muito importante que você
vá preparado com: guarda-sol, comida e bebidas. Do alto das falésias, um mirante natural mostra uma visão
panorâmica da praia.
Praia das Ostras - Foto Márcio Filho.
PRAIA DAS OSTRAS
Localizada a alguns quilômetros da área central da cidade; tem águas calmas e transparentes. Em alguns
períodos do ano formam-se piscinas naturais à beira mar. A praia possui uma areia dourada e fina onde é possível
praticar pesca de arremesso. O fácil acesso à praia é feito por uma estrada de terra e uma ponte que passa acima do
lago. Grandes falésias podem ser vistas na região e dão ao local um visual rústico e paradisíaco. É uma área afastada,
rodeada de mata nativa e proporciona bastante privacidade aos visitantes. Não há infraestrutura ou barracas para
os turistas, mas é possível realizar encontros familiares e piqueniques para apreciar a vista do lindo local.
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Praia da Lagoa Grande - foto Márcio Filho.
Praia da Lagoa Grande - foto Márcio Filho.
PRAIA DA LAGOA GRANDE
Situada ao Norte da região, a Praia da Lagoa Grande oferece aos banhistas uma opção diferente, pois podem
escolher entre a água do mar e a água doce do lago que fica em frente às águas marítimas. O local possui uma
faixa pequena de areia reta, rodeada de grama rasteira, restinga, mata nativa e orquídeas selvagens. Uma falésia
acentuada composta de mata nativa e areia é outra característica dessa praia, que não possui infraestrutura para
receber muitos visitantes. O mar possui ondas pequenas com águas escuras que podem ser aproveitadas o ano
todo por causa da temperatura agradável que faz na região. Os visitantes têm fácil acesso ao local através de
uma estrada de terra e a praia semidesértica tem pouca movimentação e proporciona privacidade aos turistas.
É imprescindível aproveitar o pôr do Sol que deixa o Céu com belos tons alaranjados e amarelados e uma visão
paradisíaca.
Praia do Centro - foto Márcio Filho.
PRAIA DO CENTRO
A Praia do Centro com sua areia fofa e dourada têm uma excelente infraestrutura para receber seus visitantes,
com restaurantes, lanchonetes, quiosques, barracas de praia e mesas, além de poderem estacionar perto da praia
ou ir caminhando para apreciar as belezas da região. O mar calmo e de águas mornas, é propício para o banho,
passeios de barco e práticas esportivas. No local existem vários coqueiros (grandes e pequenos) na orla, que dão
um visual rústico à beleza e garantem uma ótima sombra aos banhistas.

PRAIA DO FAROL
A Praia do Farol localizada 5 km de Prado é conhecida pelas maravilhosas falésias coloridas que separam a
vegetação nativa da praia, e um paredão que dá um visual panorâmico à paisagem. A areia dura permite ao visitante
fazer caminhada ou descansar entre um mergulho e outro sobre as sombras dos coqueiros. Nas proximidades existe
uma das sedes do “Camping Clube do Brasil”, onde o campismo pode ser praticado com determinado conforto, pois
tem banheiros e uma cantina no camping. Os turistas contam com um quiosque na praia, além de hotéis e pousadas
nas proximidades.
Praia do Farol - foto Márcio Filho.
PRAIA DA PAIXÃO
Localizada 13 km de Prado, é um recanto agradável e pitoresco, com mar de águas mansas e claras,
tendo um riacho de água doce que recorta a praia. Além das falésias de 30 metros de altura, que permitem
voos de parapente, um dos maiores atrativos do local.
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Praia da Paixão - foto Márcio Filho.

Pilastras do antigo pÍer construído em 1950 por uma empresa alemã, na praia de Cumuruxatiba.
CUMURUXATIBA
Cumuruxatiba, apelidado de Cumuro é um pedaço do paraíso no litoral de Prado (BA), uma vila de
pescadores que se transformou em distrito, onde desemboca o rio Cahy e os nativos tiveram o primeiro
contato com os portugueses da esquadra de Pedro Álvares Cabral. Um dos destaques é o píer construído
em 1950 por uma empresa alemã. Seu uso ficou na memória de quem já usufruiu da estrutura. Hoje em dia,
somente madeiras que serviam como pilastras seguem de pé, virando um incremento à paisagem da praia,
valendo fotos de muitos dos visitantes. Durante os meses de junho a novembro, partem passeios de barcos
para avistar baleias-jubartes que dão show na costa brasileira A viagem de Prado até Cumuruxatiba é de 37
km por terra, durando em torno de uma hora.
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COMO NÃO PERDER A
ESPERANÇA
Por: Jeferson Peres.
Nos dias atuais, existem muitas trevas nos
caminhos que precisamos percorrer. Gosto muito
da série Star Wars, e para quem conhece sabe que
SEMPRE EXISTE o lado negro da força. E quando
observamos as inúmeras coisas negativas que são
retratadas na mídia, ou uma série de dias ruins, ou
nas lutas que temos no dia a dia para alcançar os
nossos sonhos e desejos, ou quando perdemos
nosso emprego, quando ocorre algo mais grave
na família ou com nossa saúde, é fácil perder a
esperança.
Posso assegurar que esse é o cenário de muitos
de nós. Durante nossa vida haverá inúmeras
lutas, decepções, desafios, contratempos e dias
verdadeiramente obscuros. Por outro lado, nunca
devemos perder a esperança de dias melhores.
Estou falando de verdadeiramente acreditarmos
que podemos superar e suportar estes dias ruins.
Além disso, é preciso também acreditar que
podemos além de superar os desafios, prosperar
e alcançar aquilo que definimos como sucesso.
Podemos e devemos construir um mundo melhor
através da esperança em nossos sonhos.
Nossa vida é o que nossos pensamentos fazem
dela. É importante ressaltar que nós não TEMOS
esperança, nós criamos um ambiente que nos
permite CRIAR UM SENTIMENTO de esperança.
É como a felicidade, tristeza ou o entusiasmo.
Nós não o temos, nós somos os criadores destes
sentimentos. São na sua maioria sentimentos que
podemos decidir por cultivá-los.
Pense que os pensamentos que estamos
alimentando em nossa psique, estão GERANDO
uma emoção em nós. Devemos procurar gerar
coisas positivas, e a esperança é uma delas. Nós
podemos decidir por CRIAR a esperança.
Pense no que você deve fazer quando a bateria
do seu celular acaba. Sim, recarregar! A mesma
coisa com nossos sentimentos. Devemos recarregar
nossa “esperança”! Precisamos manter nossa
perspectiva e quando a bateria do sentimento
“esperança” enfraquecer é hora de recarregar.
Quando desfocamos dos nossos objetivos
e aspirações, não conseguimos manter uma
perspectiva de esperança. Em alguns momentos
é possível perceber as pessoas centradas em si
mesmas, e quando isso as ocorre acabam perdendo
a alegria, o entusiasmo e a esperança.
Quando perdemos o foco dos nossos mais
íntimos desejos e aspirações para a vida, ficamos
cegos e incapazes de visualizar a abundância de
coisas positivas ao nosso redor e não conseguimos
sustentar a esperança.
Para sustentar e manter a esperança, você
realmente precisará ser muito paciente para
com as pessoas em sua vida. A paciência é um
componente crítico.
Espero que você procure manter estes conceitos
em mente, pois haverá momentos de escuridão
e você precisa se manter no caminho dos seus
sonhos, até porque você merece o melhor.
Matsuda Corretora de Seguros Ltda
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INHOTIM
BRUMADINHO (MG)
Por: José Carlos Reis de Souza
O Instituto Inhotim foi idealizado na década
de 1980, pelo empresário da área de mineração e
siderurgia, Bernardo de Mello Paz. Porém! Apenas
em 2002 é que o local se transformou de fato em
“Instituto Cultural Inhotim”, uma instituição sem
fins lucrativos que tem como objetivo fomentar
a arte contemporânea e ações educativas. Em
2005, o instituto abriu as portas para visitas préagendadas
das escolas da região e de grupos
científicos. Em 2006 o espaço foi aberto ao
público, em 2008 o instituto foi reconhecido como
Organização da Sociedade Civil de Interesse Público
(0SCIP) pelo Governo de Minas Gerais, e em 2010
O Instituto Inhotim recebeu a chancela de Jardim
Botânico, atribuída pela Comissão Nacional de
Jardins Botânicos (CNJB), e desde então, integra a
Rede Brasileira de Jardins Botânicos (RBJB).
Localizado na cidade de Brumandinho a 60 km de
Belo Horizonte (MG), é considerado o maior centro
de arte contemporânea a Céu aberto do mundo, que
ganhou notoriedade e ostenta um majestoso jardim
botânico, com uma das maiores coleções de espécies
vivas entre todos os jardins botânicos do país. O
Instituto Inhotim abriga um complexo museológico
com uma série de pavilhões e galerias com 700 obras
de arte e esculturas expostas ao ar livre de 85 artistas
de 26 diferentes nacionalidades, entre esculturas,
desenhos, pinturas, fotografias, objetos, fotos, vídeos e
instalações de arte, que chocam, encantam e estimulam
a participação do visitante. As galerias se dividem entre
obras temporárias e permanentes, que contam com
artistas como Tunga, Adriana Varejão, Cildo Meireles,
Doug Aitken, Hélio Oiticica, Matthew Barney, Lygia Pape,
Carroll Dunham, Edgard de Souza, Paul McCarthy e
muitos outros. Instituto Inhotim é um passeio que deve
ser feito em pelo menos dois dias, a menos que você
saiba exatamente as obras que quer visitar e que não
sejam muitas. Neste caso, pode ser que um dia seja o
suficiente, mas prepare-se: andar pelo Instituto com
pressa não é recomendado, afinal, as obras merecem
contemplação e a natureza do jardim botânico de
Inhotim praticamente obriga a diminuir o ritmo para ser
apreciada.
16

Visão parcial do Jardim Botânico de Inhotim - foto Pedro Vilela

Desvio para o Vermelho, obra de Cildo Meireles - foto Pedro Vilela.
DESVIO PARA O VERMELHO
Cildo Meireles (escultor e pintor brasileiro)
Desvio para o Vermelho é um dos trabalhos mais complexos e ambiciosos do escultor e pintor Cildo Meireles
concebido em 1967, montando em diferentes versões dede 1984 e exibido em Inhotim em caráter permanente
desde 2006. Formado por três ambientes articulados entre si: no primeiro deles (Impregnação) nos deparamos com
uma exaustiva coleção monocromática de móveis, objetos e obras de arte em diferentes tons, reunidos de maneira
admissível. Nos ambientes seguintes, (Entorno e Desvio) têm lugar o que o artista chama de explicações anedóticas
para o mesmo fenômeno da primeira sala, em que a cor satura a matéria, se transformando em matéria. Aberta a uma
série de simbolismos e metáforas, desde a violência do sangue até conotações ideológicas. O que interessa ao artista
nesta obra é oferecer uma sequência de impactos sensoriais e psicológicos ao espectador.
Troca-Troca (os três fusquinhas), obra de Jarbas Lopes - foto Pedro Vilela.
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Pavilhão Sônico, obra de Doug Aitken - foto Pedro Vilela
PAVILHÃO SÔNICO
Doug Aitken (artista e cineasta americano)
O “Pavilhão Sônico” circular de vidro e aço, revestido de película plástica, poço tubular de 202 metros de
profundidade, microfones e equipamento de amplificação sonora, que surpreende pelo resultado obtido. É uma obra
do artista Doug Aitken para captar o som da Terra. Este som é transmitido em tempo real, por meio de um sofisticado
sistema de equalização e ampliação no interior do pavilhão de vidro, vazio e circular, que busca uma equivalência entre a
experiência auditiva e aquela com o espaço. Doug Aitken encontrou em Inhotim não apenas as condições técnicas para
o desenvolvimento da obra, mas também um contexto onde o trabalho fizesse sentido. Vale a pena fazer uma visita e
curtir o som que vem do fundo da Terra, é uma experiência fantástica.
TROCA-TROCA - FUSCAS COLORIDOS COM APARELHAGEM DE SOM
Jarbas Lopes (escultor)
As viagens, o compartilhamento de experiências, e o movimento, estão em constante evidência no trabalho
de Jarbas Lopes. Troca-troca é uma obra composta por três fuscas coloridos, com latarias permutadas entre
si. Um sistema de som interliga os três carros. Com o Troca-troca, Jarbas Lopes realizou uma primeira viagem,
Rio de Janeiro a Curitiba, em 2002. O artista convidou oito amigos para fazer o trajeto, que culminaria na
chegada ao Museu de Arte Contemporânea do Paraná. No caminho, colaram adesivos produzidos a partir
do arquivo de palíndromos do artista Luis Andrade, nos pára-brisas dos carros que encontravam na estrada.
Em 2007, após passarem por restauro, os carros do Troca-troca novamente ganharam a estrada, dessa vez de
Belo Horizonte a Brumadinho, depois de percorrer as comunidades do entorno. Mais uma vez estacionados
nos jardins de Inhotim, os objetos-carros guardam as histórias dessas viagens, dos amigos que os ocuparam,
das músicas que ouviram em conjunto. Os carros encontram-se ocasionalmente parados, mas prontos para
dar partida em seus motores, tendo ocupado diferentes localizações no parque.

Invenção da cor, obra de Hélio Oiticica - foto Pedro Vilela.
INVENÇÃO DA COR, PENETRÁVEL MAGIC SQUARE - 1977
Hélio Oiticica - foi um pintor, escultor, artista plástico e
performático de aspirações anarquistas
Magic Square faz parte de um grupo de seis trabalhos que se articulam em torno da praça e do quadrado.
Estas obras são propostas de edificações ao ar livre, de nove paredes coloridas dispostas de frente uma para
outra em forma de quase um labirinto, que o artista não chegou a executar em vida e cujas instruções de
realização foram minuciosamente anotadas por ele em textos, plantas, desenhos técnicos, diagramas,
maquetes e amostras. Baseados no quadrado, estes espaços se oferecem ao espectador como grandes áreas
de permanência e de convívio, colocando-o em contato vivencial com a forma, a cor e os materiais. A tendência
à criação de categorias para nomear e organizar suas obras é marca da produção de Hélio Oiticica desde o
início. Assim, o “Magic Square” pertence ao grupo de trabalhos “Penetráveis”, em que a pesquisa do artista
em torno da ocupação do espaço arquitetônico, aproximando-o ao jardim, à praça, ao labirinto, ao parque de
diversão e ao barracão. Construídas postumamente. Estas obras constituem uma maneira coerente de fazer
jus ao legado de Hélio Oiticica, mantendo viva sua ambiciosa proposta de junção entre arte e vida. O espaço é
ideal para tirar fotos com o fundo colorido.
“O “Magic Square” pertence ao grupo de trabalhos “Penetráveis”, em
que a pesquisa do artista em torno da ocupação do espaço arquitetônico,
aproximando-o ao jardim, à praça, ao labirinto, ao parque de diversão e ao
barracão. Construídas postumamente. “
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BEAM DROP INHOTIM (QUEDA DE VIGA)
Chris Burden - era um artista americano que trabalhava
na performance, escultura e arte de instalação.
É a recriação de uma obra realizada originalmente em 1984 no “Art Park”.
Um parque de esculturas no Estado de Nova York, e destruída três anos depois.
A obra foi refeita pela primeira vez em Inhotim em 2008, depois de ter sido
subsistido apenas como documentação por mais de 20 anos. Numa ação
que poderia ser descrita como performática. Durante 12 horas, um guindaste
de 45 metros de altura lançou em uma poça de cimento fresco as 75 vigas
que compõem a obra. O resultado desta operação de alto impacto de uma
montanha em Inhotim, que se relaciona de maneira marcante com seu
entorno, criando uma visão épica em meio à paisagem. O padrão aleatório
da escultura é formado pela queda das vigas, combinando o controle do
artista, que mirava o guindaste na poça de concreto fresco, à violência e o
acaso provocado pelo peso do material. Para a produção de “Beam drop
Inhotim”, foram selecionadas vigas usadas em ferros-velhos próximos a Belo
Horizonte, posteriormente manobradas pelo artista, criando uma composição
que remete à gestualidade do expressionismo abstrato, especialmente das
pinturas de Jackson Pollock (1912-1956), que o artista aponta como referência
importante da obra. A obra filia-se, também, a uma tradição de esculturas
monumentais importante na arte contemporânea, mas propõe, no entanto,
sua desconstrução. Para Burden, cada viga lançada é como se fosse seu corpo
caindo e batendo contra a terra, algo que remete à sua posição histórica como
pioneiro da “body art” (arte do corpo). Frequentemente em sua obra, Burden
cria situações extremas e muitas vezes perigosas, desafiando os limites físicos
dos materiais, que, metaforicamente, questionam as categorias estáveis de
poder e status.
Beam Drop, obra de Chris Burden - foto Pedro Vilela.
O padrão aleatório
da escultura é formado
pela queda das vigas,
combinando o controle
do artista, que mirava
o guindaste na poça
de concreto fresco, à
violência e o acaso
provocado pelo peso
do material.

Linda do Rosário, obra de Adriana Varejão - fotos Pedro Vilela.
LINDA DO
ROSÁRIO
Adriana
Varejão (artista
plástica brasileira
contemporânea)
Considera um dos maiores
nomes da arte plástica brasileira
contemporânea, Adriana
Varejão utiliza a pintura como
suporte para a ficção e a
exploração de temas como
a teatralidade, o desejo e os
artifícios presentes no barroco.
Em 2002, enquanto preparava
uma de suas exposições, ela
soube pelos jornais que um
prédio desabara no centro do
Rio de Janeiro. Era um hotel de
encontros chamado “Linda do
Rosário”. Sob os escombros, e
dois dias depois encontraram
um casal de amantes. De suas
ruínas, Adriana Varejão tirou
o modelo para a obra “Linda
do Rosário”. Este trabalho é
composto por seis obras de
arte exposta em Inhotim, e se
diferencia de outras criações
da arte contemporânea no que
toca diretamente a sensibilidade
do público, e mobiliza as mais
intimas questões que perturbam
o sujeito em relação ao próprio
corpo. Neste trabalho a artista
desenvolve ambientes virtuais
geometrizados que remetem
a açougues, botequins, saunas,
piscinas e banheiros, em que
retoma questões intrínsecas à
pintura como profundidade,
espaço e cor.
“Este trabalho é composto
por seis obras de arte exposta
em Inhotim, e se diferencia
de outras criações da arte
contemporânea no que toca
diretamente a sensibilidade
do público, e mobiliza as
mais intimas questões que
perturbam o sujeito em
relação ao próprio corpo.”
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Rodoviária de Brumadinho, obra de John Ahearn & Rigoberto Torres - foto Pedro Vilela.
RODOVIÁRIA DE BRUMADINHO
John Ahearn Binghamton & Rigoberto Torres
Os murais escultóricos de John Ahearn são muito mais do que simples esculturas realistas: são desafios à própria
natureza da representação, de quem representa quem. Eles resultam de um longo processo de imersão do artista e de
seu parceiro frequente, Rigoberto Torres, em uma comunidade, com o objetivo de conhecer as pessoas, seu caráter,
valores e vitalidade, para então retratá-las com sensibilidade os trabalhadores que constituem a espinha dorsal de uma
sociedade e que, raramente, são objeto de representação, ou que, quando o são, raramente opinam sobre a maneira
como são retratados. No caso dos dois murais em exibição. John Ahearn Binghamton e Rigoberto Torres escolheram
seus modelos entre a população de Brumadinho, a cidade onde se situa Inhotim, sendo que muitos deles trabalham
no Centro de Arte Contemporânea. O mural, “Rodoviária de Brumadinho” (2005) que representa a estação rodoviária
de Brumadinho e as pessoas que passam por ele, um lugar que é não apenas um terminal de transporte, mas também
centro de vida social, pois nele se apresentam grupos de danças populares.
Inmensa, obra de Cildo Meireles - foto Pedro Vilela.
INMENSA
Cildo Meireles- Escultura em aço, 400 x 810 x 445 cm - (1982 – 2002)
É uma versão desenvolvida especialmente para Inhotim da obra homônima criada em 1982. Na presente escultura,
Cildo Meireles, não apenas substitui a madeira, da qual é feita a versão original por aço, como também amplia
consideravelmente suas dimensões, criando uma nova relação de escala, tanto com a paisagem em seu entorno como
com o corpo humano, alternando assim a experiência estética do observador. A obra apresenta características que
a aproximam da estética minimalista, como a redução formal a elementos geométricos, o serialismo e a progressão.
Porém, o uso que o artista faz dessa linguagem, subverte os preceitos do minimalismo, uma vez que a obra não se
resume à sua forma e seu material, mas evoca uma ampla gama de significados e referências externas, algo implícito
já no próprio título, que se refere não apenas ao tamanho, mas ao que a obra representa: do latim, in mensa, quer
dizer na/sobre a mesa. Ao se aproximar de objetos de origem doméstica um jogo de mesa e cadeiras, e alterar sua
configuração usual, suas proporções e seu contexto, o artista cria uma escultura que permite várias interpretações.
Formada por estrutura arquitetônica na qual, opondo-se à lógica, os elementos menores sustentam os maiores, a obra
questiona noções de hierarquia e equilíbrio, que podem ser lidas na ordem da sociedade, da política e da economia.

Em tempos de pandemia, segurança é tudo. Por isso, os protocolos adotados
pelas companhias aéreas, hotéis, resorts, pousadas, bares, restaurantes e espaços
para eventos são seguidos com rigor. Tudo para garantir o bem-estar e a segurança
24

RINO COM
O ESTADO DE SÃO PAULO
ESTÁ PREPARADO PARA
RECEBER TODO MUNDO.
de nossos visitantes e de todos os colaboradores. Siga os protocolos e conte
sempre com a gente. Assista aos vídeos que preparamos para você e saiba mais em
visitesaopaulo.com/protocolos.
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Engenho Vitória - Cachoeira (BA).
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CACHOEIRA
(BA)
Por: José Carlos Reis de Souza
A Bahia, nas últimas décadas, definiu a atividade
turística como uma das prioridades para o seu
desenvolvimento econômico-social. Amparada na
diversidade de suas belezas, no seu amplo patrimônio
histórico-cultural e numa série de ações de marketing
e infraestrutura, ocupa, nacionalmente, posição
privilegiada em se tratando dos crescentes números
e estatísticas do receptivo nacional e internacional.
Dos atrativos turísticos localizados no Estado, a
região fisiográfica conhecida como “Recôncavo
Baiano” constitui-se como uma das áreas de maior
potencialidade. Sua importância historiográfica
advém da participação de seus filhos nas lutas pela
Independência da Bahia, da riqueza de seus antigos
“Barões” do açúcar e do segundo acervo arquitetônico
baiano em estilo barroco. Além destes, podem-se citar
uma extensa listagem de manifestações artísticas e
culturais, como o samba de roda, os mandus e boa
parte dos terreiros de Candomblé.
O letreiro do pórtico (Cachoeira heróica e
monumento nacional) na entrada, já confirma o que
turistas e visitantes vão encontrar na cidade que fica
a 133 km de Salvador: muita história e um conjunto
arquitetônico de estilo barroco, que foi reconhecido
pelo IPHAN como patrimônio da humanidade.
Fundada às margens do Rio Paraguaçu, no recôncavo
baiano, Cachoeira respira história, a começar pela sua
participação efetiva na independência do Brasil; seu
apogeu durante os séculos XVIII e XIX, quando seu
porto era utilizado para escoar a produção agrícola, e
o sincretismo religioso cujo ponto alto é a tradicional
festa da Boa Morte, que ocorre todo mês de agosto.
A cidade mantém traços da colonização portuguesa,
como: igrejas católicas, fortes e engenhos de cana-deaçúcar,
uma região que foi ricamente colonizada por
Martim Afonso de Souza. Mas não é só de construções
e de cultura material de matriz européia que se faz a
cidade de Cachoeira, é muito conhecida por outra
característica, os famosos terreiros de candomblé,
uma religião afro-brasileira derivada de cultos
tradicionais africanos, que mantém a questão muito
preservada e práticas bem parecidas com o que os
africanos trouxeram da África nos navios negreiros,
e funcionam desde o período da colonização. Até a
metade do século XX Cachoeira era uma das cidades
mais prósperas do interior do nordeste que atraía
comerciantes de todo o Brasil. Os sobrados e casarões
foram construídos com o dinheiro da produção de
açúcar e mão de obra de negros escravizados. A
região do recôncavo baiano foi uma das pioneiras do
Brasil na compra de negros africanos para trabalhos
forçados. Quem visita a cidade pode observar que
a religiosidade católica que se misturam no que se
chama nos livros de história de sincretismo.

HISTÓRIA
Chega à cidade a notícia sobre a carta de Dom João
VI informando que o português Inácio Luís Madeira de
Melo a partir de fevereiro de 1822 passa a exercer o cargo
de comandante das armas na Província da Bahia no
lugar do brasileiro Manuel Pedro de Freiras Guimarães
(que foi governador das armas da Bahia, de 10/02/1821
a 19/02/1822). A troca provocou manifestações na
capital, e os baianos saíram às ruas para protestar e
entraram em confronto com os soldados portugueses.
Meses depois, vilas importantes como Santo Amaro,
declaram Dom Pedro defensor do Brasil rompendo
com a coroa portuguesa. Cachoeira se torna quartel
general das tropas libertadoras e voluntários surgiram
de várias partes. Do sertão vieram muitas tropas
como os encourados de Pedrão, que partiram e
cercaram Salvador, encurralando os portugueses, que
fugiram na madrugada do dia 02/07/1823, deixando o
Brasil finalmente livre do domínio de Portugal. Maria
Quitéria vestida de homem foi um dos soldados mais
destemidos do exército libertador.
ANTIGA ESTAÇÃO FERROVIÁRIA
DE CACHOEIRA (BA)
A Estação Ferroviária de Cachoeira (BA) foi aberta
em 1876. Inicialmente não havia porte que cruzasse
o rio para a linha férrea, que no início, pertencia à
Estação Ferroviária Central da Bahia. Com o aumento
da circulação de pessoas, o serviço de balsas sobre
o Rio Paraguaçu começou a não dar conta, e uma
ponte foi construída e inaugurada com a presença do
Imperador em 1885, que passou a fazer a ligação entre
às cidades de Cachoeira e São Félix.
Estação Ferroviária de Cachoeira (BA).
SOLAR
ESTRELA
O edifício, conhecido como Solar
Estrela, data do início do século XVIII,
desenvolve-se em três níveis: loja,
sobreloja com pé-direito reduzido
e pavimento nobre. Sua planta
sem corredor é atípica e resulta,
possivelmente, da exiguidade do lote,
o que obrigou o quintal a reduzir-se a
um pequeno pátio lateral para onde
se volta uma varanda corrida, com
telhado. Sua fachada é emoldurada
por cunhais com portas no térreo,
janelas na sobreloja e janelas rasgadas
com balcões e gradis no pavimento
superior. Destacam-se no seu
interior, os forros em caixotões com
pintura policromada nos salões do
andar nobre, assim como o armário
embutido com alizares entalhados.
Solar Estrela - Cachoeira (BA).
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Capela Nossa Senhora D’Ajuda - Cachoeira (BA)
CAPELA NOSSA SENHORA D’AJUDA
A primeira Capela construída no município de Cachoeira (BA), no século XVII em homenagem a Nossa
Senhora do Rosário. Somente em 1637, é elevada à condição de matriz em louvor a Nossa Senhora D’Ajuda.
A característica mais importante é a capela-mor recoberta por cúpula, justaposta por sacristia e sala da
Irmandade. A fachada principal é do tipo empena com óculo central e duas janelas, precedidas por alpendre
e ladeada por pequena torre piramidal com vãos sineira. A pintura do forro da nave é do tipo ilusionista
de influência italiana, e tem como autor o pintor José Joaquim da Rocha, o mesmo artista que embelezou
diversas outras igrejas baianas, dentre elas a Basílica de Nossa Senhora da Conceição da Praia, em Salvador.
A Construção de relevante importância arquitetônica abriga as imagens de Nossa Senhora da Ajuda,
São Francisco de Assis, São Benedito, Santa Luzia, São Caetano e São Pedro. Nesta Igreja encontra-se a
Irmandade de Nossa Senhora D’Ajuda. A Festa D’Ajuda tem liturgia Católica em adoração a Nossa Senhora. As
festividades têm início com o Pregão do Bando Anunciador, grupo de cavaleiros ornados que em montarias
tocam instrumentos de sopro metálicos, clarins e cornetas, anunciando a passagem do tradicional cortejo. A
igreja abriga o “Memorial da Irmandade da Senhora da Boa Morte”, famosa irmandade das senhoras negras.
Recebeu o registro como Patrimônio Imaterial da Bahia, pelo Instituto do Patrimônio Artístico e Cultural da
Bahia (IPAC).

ENGENHO VITÓRIA
Sua edificação teve início a partir de 1812, pelo Comendador Pedro Bandeira, abastado negociante
e senhor de engenhos da região e um dos introdutores da navegação a vapor na Bahia. O Engenho
Vitória se destacava na produção de açúcar até 1950, hoje é um casarão em ruínas às margens do Rio
Paraguaçu. Sua arquitetura é um dos mais representativos exemplos da casa rural assobradada, dividido
em três níveis, segundo planta em “T”. Originalmente, era ligado à fábrica por uma passagem coberta que
servia de acesso ao engenho quanto ao sobrado, e divide o térreo em duas partes: de um lado a galeria
e duas salas abrindo-se para o rio; do outro, um salão em mármore, uma capela abobadada, depósito e
quartos de criados. No pavimento nobre, estão os quartos e o salão de visita que se projeta sobre o rio.
Merecem destaque a portada, o brasão em mármore da família Muniz, e os azulejos do banheiro externo.
Segundo pesquisadores da Universidade Federal, eram mais de 40 mil escravos que trabalhavam nos
engenhos da região, e o regime de trabalho com os patrões, eram de poucos direitos: muito trabalho e
muito castigo. O mais violento: o escravo era amarrado no tronco conhecido como pelourinho, e preso
pelo pescoço, ficando horas ou dias submetido ao regime sem água e sem comida. Do sofrimento na
senzala, surgiu uma confraria religiosa, as “Irmandades da Boa Morte”, uma devoção de quase 200 anos.
Na igreja católica elas rezam para Nossa Senhora e nos terreiros homenageiam os orixás, os deuses do
candomblé. No tempo da escravidão, os negros eram proibidos de cultuar suas divindades africanas, por
isso, foram buscar nos santos católicos semelhanças com os orixás. E assim, o sincretismo começou a se
manifestar nos terreiros da Bahia
“Sua arquitetura é um dos mais representativos exemplos da casa rural
assobradada, dividido em três níveis, segundo planta em “T”. Originalmente, era
ligado à fábrica por uma passagem coberta que servia de acesso ao engenho quanto
ao sobrado, e divide o térreo em duas partes: de um lado a galeria e duas salas
abrindo-se para o rio; do outro, um salão em mármore, uma capela abobadada,
depósito e quartos de criados.”
Visão de uma das janelas do Engenho Vitória - Cachoeira (BA).
30

Visão interna do Engenho Vitória - Cachoeira (BA).

Casa de Câmara e Cadeia - Atual Museu Regional da Cachoeira (BA).
CASA DE CÂMARA E CADEIA - ATUAL MUSEU
REGIONAL DA CACHOEIRA (BA)
O Museu Regional da Cachoeira encontra-se instalado em uma mansão colonial do século XVIII,
construída entre os anos de 1698 / 1712, e localizado na Praça da Aclamação. Foi uma das mais ricas
e importantes residências baianas que pertenceu a diversas famílias de Cachoeira até ser doado
ao IPHAN, em 1953. Por duas vezes foi sede do Governo Legal da Província, e foi neste prédio que
D. Pedro I foi aclamado Regente e Defensor do Brasil, em 1822. Sua arquitetura é dividida em dois
pavimentos, como é também a característica das demais construções que o cercam. Após sofrer
reforma e restauração, em 1966 a casa foi aberta ao público como museu. Seu acervo é composto
por mobiliário colonial, uma parte trazida do Rio de Janeiro e outra parte doada pelos moradores de
Cachoeira, além de registros fotográficos e edições da primeira metade do século XX dos principais
jornais do Estado da Bahia. Além de Museu, o edifício serve como sede regional do Instituto do
Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), que administra o Museu.
Contato: telefone: (75) 3425-1123 / e-mail: 7sr@iphan.gov.br
32
Visão interna da Casa de Câmara e cadeia - atual Museu Regional da Cachoeira (BA), foto Gleidson Santos).

CHAFARIZ DA PRAÇA DR. ARISTIDES MILTON
O Chafariz construído em alvenaria mista de pedra e tijolo, recoberto por abóbada de tijolos no ano de 1781
e remodelado em 1827, com o objetivo de “ver encaminhado à água do mato de Tenente Felipe ao largo do
Hospital”. Sua feição neoclássica é resultado das modificações ocorridas no início do século XIX. Procedido por
átrio, elevado alguns degraus com relação à rua, onde era distribuída a água. Seu sistema é formado por caixa
de captação, vertedouro, aqueduto de transporte, depósito de decantação e regularização do fluxo da água e
sete bicas de distribuição. A fachada é flanqueada por cunhais de alvenaria culminados por tocheiros, sendo
subdivididos em dois estágios por uma robusta cornija. O prédio serviu de residência e local de reunião dos
revolucionários da independência, 1822. A planta de circulação central foi transformada na época, em duas de
corredores laterais e fachada vazada por porta e duas janelas, todas de vergas retas e esquadrias.

Festa da Irmandade da Boa Morte. Cachoeira (BA) - foto, Tatiana Azeviche.
IRMANDADE DA BOA MORTE
Sediada na cidade histórica de Cachoeira, a Irmandade da Boa Morte é uma das confrarias religiosas mais antigas
e importantes do país. Fundada em Salvador no início do século XIX, atravessou a temporalidade escravocrata e
suas reminiscências “se fazem presentes” com muita altivez e habilidade para a negociação de sua territorialidade.
Entre as dinâmicas socioculturais existentes em Cachoeira, as festividades da Irmandade da Boa Morte, realizadas em
agosto, proporcionam considerável repercussão midiática nacional e internacional. O envolvimento das irmãs com a
religiosidade afro-brasileira pode ser facilmente compreendido por quem adentra a sede da Irmandade da Boa Morte
e encontra em uma das paredes um quadro com a seguinte (auto) definição: “Organização privativa de mulheres com
vínculos étnicos, religiosos e sociais, também unidas por parentescos consanguíneos ou de fé, deixando fluir a maneira
afro-brasileira de crer”. Há uma presença relevante do Candomblé não somente na organização e hierarquização
da Irmandade, mas, sobretudo em muitos aspectos relacionados à sua própria festa, devoção, ceia e vestuário.
Das irmãs responsáveis pela criação da Irmandade da Boa Morte, resta pouca documentação. Há informações no
sentido das primeiras irmãs terem sido africanas alforriadas – ascendência da nação Ketu, que detinham relativa
condição financeira e, por tal, logo foram apelidadas de negras do partido alto. A Irmandade da Boa Morte foi
criada por um grupo de senhoras que
tinham amealhado algum numerário,
que moravam ou se encontravam na
Barroquinha e souberam praticar, com
destreza, duas religiões tão distantes
em seus princípios e práticas. Desde a
fundação da Irmandade, para ser uma
irmã da Boa Morte, devia-se seguir alguns
preceitos e pré-requisitos. A candidata à
irmã para ser admitida deve ter acima de
40/50 anos, pois, além da experiência já
adquirida, já não goza de tantos desejos
carnais que possam ‘manchar’ a sua
integridade e bom relacionamento com
Nossa Senhora. “Já, velhas viúvas ou
sem nenhum outro interesse material
e sexual, podem consagrar com maior
força sua devoção de irmãs, como um
verdadeiro voto casto de religiosidade”.
34
Sede da Irmandade da Boa Morte.

Altar da igreja do Convento de Santo Antônio do Paraguaçu - Cachoeira
(BA), foto Gleidson Santos.
Igreja e ruínas do antigo Convento de Santo Antônio do Paraguaçu -
Cachoeira (BA), foto Gleidson Santos.
IGREJA E RUÍNAS DO CONVENTO SANTO
ANTÔNIO DO PARAGUAÇU
A igreja e as ruínas do Convento de Santo Antônio do Paraguaçu localizado na Vila de São Francisco do
Paraguaçu ganharam fama ao servir de cenário da novela Velho Chico produzido pela TV Globo. Construído
no período de 1660 e 1686, foi o primeiro convento estabelecido no Brasil após a independência da custódia
religiosa de Portugal, e o segundo construído em pedra, calcário e óleo de baleia. È envolvida por corredores
superpostos e tribunas. Sua planta com sacristia transversal é típica dos franciscanos do Nordeste. Juntos,
convento e igreja têm uma área de 3.815 m². Durante cerca de duzentos anos funcionou pacificamente e
serviu nesse período como Hospital Nossa Senhora de Belém durante 50 anos, tratando da febre amarela e
da Peste da bicha. Porém, no século XIX ocorreu uma grande perseguição política contra as ordens religiosas,
obrigando com que os frades deixassem o local. Depois, o majestoso convento entrou em decadência
e passou quase cem anos fechado. As dependências do convento ficaram reduzidas a ruínas, e todos os
ornamentos da igreja, incluindo retábulos, lavabo e imagens, desapareceram, restando apenas vestígios da
azulejaria portuguesa que revestia a nave central. Para contar a história, só restaram suas ruínas: o interior da
igreja possuía barras de azulejos portugueses que revestiam a nave central, piso formado por sepulturas com
tampa de madeira, forros de gamela e abóbada. Para quem gosta de história, a visita é fascinante, além da
igreja e das ruínas, onde se vê o cemitério e a senzala, o conjunto arquitetônico possui um cais, escadarias,
terraço, um cruzeiro com decoração rebuscada, tudo isso aos pés do majestoso Rio Paraguaçu. O lugar é
tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan).
Visão aérea da igreja e ruínas do Convento Santo Antônio do Paraguauçu - foto Gleidson Santos.

Fundação Hansen - Museu e Galeria.
FUNDAÇÃO
HANSEN -
MUSEU E
GALERIA
“A Fundação Hansen tem por
objetivo incentivar as belas artes,
especialmente a xilogravura.
Descobrir talentos, incentivar a
atualização do potencial criativo,
preservar e defender os bens culturais
constituídos das tradições, costumes,
artísticas e literárias.”
36
BIOGRAFIA
Karl Heinz Hansen, gravador, escultor,
pintor ilustrador, poeta, escritor, cineasta e
professor, alemão, nascido em Hamburgo,
em 1915. Serve como soldado marinheiro na
Segunda Guerra Mundial (1939 a 1945). Após o
final da Segunda Guerra Mundial, pintou sua
cidade natal destruída pelos bombardeios.
Depois fez ilustrações para histórias infantis
e suas primeiras xilogravuras. Em 1950,
emigrou para o Brasil onde descobriu a
ancoragem para transmutar as sombras
da guerra e desenvolver sua poética
expressionista. Trabalhou como ilustrador
na editora Melhoramentos em São Paulo, até
1955, ano em que foi para a Bahia onde fez
uma exposição na antiga Galeria Oxumaré.
Estabeleceu-se em Salvador onde continuou
seu trabalho como ilustrador. Retornou à
Alemanha em 1959, onde trabalhou em
seu atelier no castelo Tittmoning. Foi para
a Etiópia, em 1963, e ajudou a estabelecer
a Escola de Belas Artes. Em 1966, retornou
a Salvador. Naturalizou-se e adotou o nome
artístico de Hansen Bahia. No ano seguinte,
passou a ensinar artes gráficas na Escola
de Belas Artes da Universidade Federal da
Bahia. Em 1970, mudou-se para São Felix, no
Recôncavo Baiano, onde morou até a sua
morte, em 1978. Deixou, por testamento,
suas obras para a Fundação Hansen Bahia,
em Cachoeira. Cinco anos depois, faleceu
sua esposa Ilse Hanser, que doou a Fazenda
Santa Bárbara, em São Felix. O artista fez
ilustrações para obras suas e de Jorge Amado,
Castro Alves, François Villon, Bertolt Brecht
entre outros. Na xilogravura expressionista
consolida um meio de compreender e amar
o mundo, tornando suas criações e a Bahia
reconhecidas internacionalmente.
Ao lado: Trabalhos de xilogravura do artista
Karl Heinz Hansen.

VACINA, PROTOCOLOS E
BOM SENSO PARA
RETOMADA DO TURISMO
EM 2021
Bruno Omori- Presidente do IDT-CEMA.
“Precisamos do bom senso e responsabilidade dos governos estaduais e municipais, autorizando
os alvarás para a realização de eventos corporativos e feiras para ativação com segurança do retorno
do mercado corporativo, fortalecendo a macroeconomia, assim como permitir a realização do
turismo de lazer, pois com os protocolos atenderemos com segurança e responsabilidade o turista, e
mais importante, ativaremos consumo, geraremos empregos e arrecadaremos impostos para serem
aplicados na saúde do Brasil.”
A chegada da Vacina gera a possibilidade de
criar um cenário de imunização em escala global
durante o ano de 2021, que pode finalmente
proporcionar a vitória contra a guerra contra a
pandemia de Covid-19, com a consolidação da
hipótese de retomada do turismo no Brasil e
no Mundo no final do ano. Todavia o turismo e
os eventos, depois da maior crise na historia do
setor, em 2020 com decréscimo estimado de
faturamento superior a USD 1 trilhão globalmente,
analisando os dados da OMT, pode, precisa e deve,
com a implantação e respeito aos protocolos de
segurança/sanitização que foram desenvolvidos
sinergia e parceria técnica de órgãos oficiais da
saúde, governo, entidades do trade turístico
e especializadas em higienização, iniciar uma
retomada gradual e responsável desde o início do
ano. Podemos afirmar que participar de um evento/
feira corporativa é mais seguro para o cidadão do
que fazer compras em um supermercado, pois
um evento além dos protocolos similares ao do
supermercado permite controlar o número de
inscritos, programarem o horário de visitação,
aplicar álcool gel nas mãos em cada stand/produto
tocado, não tem pontos de aglomeração ao
contrário das filas dos caixas, e além de possibilitar
a retomada de diversos segmentos da economia
com a exposição, negociação e fechamentos de
produtos e serviços que geraram mais de R$ 305
bilhões em 2019 conforme estudos das entidades
de eventos e feiras. Na hotelaria, um dos pilares do
turismo de lazer e negócios, como exemplo, hoje
existem além dos protocolos oficiais (mascara,
álcool gel e distanciamento), os check-in e café
da manhã como horários agendados, botões de
pagamento das despesas extras para ser pagas
dentro da própria Uh, produtos que promovem
a sanitização combinando luz Uv e ozônio para
todos os objetos de contato do hóspede em
todos os pontos de vendas, além da própria Uh
que ser um local de frequência idêntica a da
própria residência das pessoas. O problema das
aglomerações com completa falta de materiais
como álcool gel estão concentrados no transporte
público como trem, metrô e ônibus, ou pior sem
uso de máscara em festas com aglomeração
nas ruas que muitas vezes se iniciam depois do
fechamento dos restaurantes e bares formais às
22:00h, com a chegada de ambulantes e caixas
de som, ou mesmo em filas sem controle de
entrega de programas assistenciais oficiais e até
de vacinação.
Portanto precisamos do bom senso e
responsabilidade dos governos estaduais
e municipais, autorizando os alvarás para a
realização de eventos corporativos e feiras para
ativação com segurança do retorno do mercado
corporativo, fortalecendo a macroeconomia,
assim como permitir a realização do turismo de
lazer, pois com os protocolos atenderemos com
segurança e responsabilidade o turista, e mais
importante, ativaremos consumo, geraremos
empregos e arrecadaremos impostos para serem
aplicados na saúde do Brasil.

SÃO PAULO CONVENTION &
VISITORS BUREAU
ELEGE NOVA GESTÃO PARA
2021/2022
Parte do Conselho eleito - João Corte Real, Ibrahim Tahtouh, Fernando
Guinato, Chieko Aoki, Ana Luísa Cintra e Raffaele Cecere
Foi eleita por aclamação a “Chapa Sustentabilidade”, com Raul Sulzbacher (Shopping
Iguatemi) como Presidente, Chieko Aoki (Blue Tree Hotels) como 1ª Vice, e Fernando
Guinato (Sheraton WTC) como Vice-Presidente Financeiro. Completam o board como VPs
Conselheiros: Ana Luísa Cintra (Centro de Convenções Rebouças), Caio Calfat (Caio Calfat Real
Estate Consulting), Eduardo Sanovicz (Abear), Leonel Andrade (CVC), João Corte Real (Tivoli),
Raffaele Cecere (R1) e Ibrahim Georges Tahtouh (IT Mice).
11/01/2021 - Foi realizado nas dependências
da sede da Fundação 25 de Janeiro - São Paulo
Convention & Visitors Bureau (SPCVB), seguindo
todos os protocolos de saúde, higiene e bemestar,
a Assembléia Geral de Associados, com a
eleição do Conselho de Administração para a
gestão 2021/22. O encontro foi conduzido pela
Luchesi Advogados, com a Dra. Ellen Carolina
da Silva. Na ocasião, foi eleita por aclamação a
“Chapa Sustentabilidade”, com Raul Sulzbacher
(Shopping Iguatemi) como Presidente, Chieko
Aoki (Blue Tree Hotels) como 1ª Vice, e Fernando
Guinato (Sheraton WTC) como Vice-Presidente
Financeiro. Completam o board como VPs
Conselheiros: Ana Luísa Cintra (Centro de
Convenções Rebouças), Caio Calfat (Caio Calfat
Real Estate Consulting), Eduardo Sanovicz
(Abear), Leonel Andrade (CVC), João Corte Real
(Tivoli), Raffaele Cecere (R1) e Ibrahim Georges
Tahtouh (IT Mice). “O setor de turismo, eventos
e viagens e o próprio SPCVB registravam uma
inédita aceleração em objetivos e resultados.
A pandemia interrompeu o crescimento
exponencial das ações, entretanto, a gestão, séria
e dedicada, trabalhou para não interromper as
atividades e ainda criar novas frentes, urgentes
para o combate à crise e à sobrevivência
sustentável”, comentou Raul Sulzbacher, agora,
em sua segunda gestão como Presidente
do Conselho de Administração. Orlando de
Souza, Presidente do Conselho Curador (FOHB)
agradeceu aos esforços da diretoria e equipe
às causas do SPCVB, captação de eventos,
capacitação de profissionais e promoção dos
destinos. “Reforçando a representatividade
da entidade sobre toda a cadeia produtiva
de turismo, eventos e viagens, a união dos
Conselhos de Administração, Curador e
Consultivo, permite, além da legitimidade e
transparência de processos da Fundação, um
visão ampla do Mercado, direcionando esforços
das equipes e buscando os melhores resultados,
com a experiência do comércio, hotelaria,
organizadores, promotores, comunicação,
parques temáticos, aviação, operadoras,
academia e mais”, detalhou Toni Sando,
Presidente Executivo do SPCVB. Na assembléia,
também foram apresentados os membros
do Conselho Consultivo 2021. São eles: Annie
Morrissey, Guilherme Paulus, Juan Pablo De Vera,
Charles Willian Krell, Caio Carvalho, Roland de
Bonadona, Virgilio Carvalho, Enio Vergeiro, Alain
Baldacci, Rodrigo Cordeiro, Tarcísio Gargione,
Carlos Bernardo, Carlos Prado, Daniela Pereira e
Daniel Galante.
“O setor de turismo, eventos e viagens e o próprio SPCVB registravam uma inédita
aceleração em objetivos e resultados. A pandemia interrompeu o crescimento
exponencial das ações, entretanto, a gestão, séria e dedicada, trabalhou para não
interromper as atividades e ainda criar novas frentes, urgentes para o combate à crise
e à sobrevivência sustentável”, comentou Raul Sulzbacher, agora, em sua segunda
gestão como Presidente do Conselho de Administração”
38

INGLÊS FRANCÊS ALEMÃO ESPANHOL ITALIANO
12. 3632 4241 - 3629 3462
RUA QUATRO DE MARÇO, 477 - CENTRO/ CCBEUTAUBATE@UOL.COM.BR
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CENTRAL ANALÍTICA - TAUBATÉ
Rua Dr. Urbano Figueira, 100
Centro - Taubaté - SP
CEP: 12020-140
Fone: (12) 2123-9200
FILIAL - TAUBATÉ
Av. Independência, 650
Independência - Taubaté - SP
CEP: 12030-000
Fone (12) 3681-3990
FILIAL - CAÇAPAVA
Av. Coronel Manoel Inocêncio,
577
Centro - Caçapava - SP
CEP: 12280-000
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FILIAL - GUARATINGUETÁ
Rua Visconde de Guaratinguetá,
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Centro - Guaratinguetá - SP,
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FILIAL - CAMPOS DO JORDÃO
Av. Dr. Januário Miraglia, 1536
Abernéssia - Campos do Jordão
- SP
CEP: 12460-000
Fone: (12) 3662-3894
FILIA - SÃO PAULO
Rua Santo Alexandre, 236
Vila Guilhermina
São Paulo - SP
CEP: 03542-100
Fone (11) 2682-5000
FILIAL - SÃO PAULO
Av. Morvan Dias Figueiredo,
3177
(Galeria Carrefour)
Vila Maria
São Paulo - SP
CEP: 02063-000
Fone (11) 2636-8520
FILIAL - SÃO PAULO
Rua das Pedras, 555
Aricanduva - São Paulo - SP
CEP: 03453-000
Fone: (11) 2781-2033
FILIAL - JACAREÍ
Rua João Américo da Silva, 325
Centro - Jacareí - SP
CEP: 12308-660
Fone: (12) 3951-9475
FILIAL - PINDAMINHANGABA
Rua Dr. Frederico Machado, 109
Centro - Pindamonhangaba - SP
CEP: 12410-040
Fone: (12) 3642-1066
FILIAL - SÃO JOSÉ DOS CAMPOS
CDA - Centro de Diagnóstico
Andrade
Av. Dep. Benedito Matarazzo,
5701
Parque Residencial Aquarius
(Galeria Carrefour)
São José dos Campos - SP
CEP: 12246-840
Fone: (12) 3921-3920
FILIAL SÃO JOSÉ DOS CAMPOS
CDA - Centro de Diagnóstico
Andrade
Av. São João, 1644
Jardim Esplanada
São José dos Campos - SP
CEP: 12242-840
Fone: (12) 3931-4068
FILIAL - CARAGUATATUBA
Av. Anchieta, 196
Centro (salas: 12, 13 e 14)
Caraguatatuba - SP
CEP: 11660-010
Fone: (12) 3883-1468