Apare sub egida Uniunii Scriitorilor din România 6 m a r t i e 2 0 0 9 ...

a r t e
Aten]ia lui Alexandru M\zg\reanu la miezul fiec\rei
situa]ii, cercetarea ei cu prec\dere din punctul de
vedere al artei actorului creeaz\ terenul solid al acestei
viziuni regizorale. P\tima[\ [i rece, deopotriv\.
Fe]ele iubirii
România literar\ nr. 9 / 6 martie 2009
22
CRONICA DRAMATIC|
M DESCOPERIT un regizor. Un pu[ti. De
Adouzeci [i un pic de ani. Alexandru Dumitru
M\zg\reanu. O mîn\ de om. Cu un univers
deja conturat, cu un sim] al scenei limpede
definit, cu o intui]ie matur\ a actorului. Ce
mi s-a p\rut interesant pentru vîrsta lui a fost
exact gîndirea serioas\, axat\ pe descoperirea
textului, a rela]iilor, a actorilor. Filosofia lui este simpl\
[i profund\. Dac\ pentru cei mai mul]i, [i nu doar pentru
cei tineri, ]inta este succesul, cu orice pre], vîlva devenind
un scop în sine, pentru Alexandru M\zg\reanu povestea
aceasta este secundar\. De[i la început, pare s\ simt\
c\ drumul e lung, dificil, plin de obstacole de tot
felul, de [ans\, de mizerii, de invidii, dar [i de subilm.
Dac\ rezi[ti. Atitudinea asupra meseriei pare [i ea, în
contextul degradat [i degradabil al realit\]ii, una atipic\.
Este riscant s\ dai verdicte, s\ pariezi pe cineva atît
de crud. {i poate mai periculos este cu actorii tineri decît
cu regizorii. Parc\ aici nu s-a gre[it prea mult. Marja
de eroare a fost mai aproape de confirm\rile ce au venit.
Se întîmpl\, [i istoria teatrului poart\ destule dovezi,
ca marii arti[ti s\ fi fost complet mediocri în [coal\,
[ter[i [i s\ fie descoperi]i mai tîrziu de vreun regizor
preocupat de nou [i proasp\t. Toate variantele sînt
posibile. Cei foarte buni s\ confirme sau s\ se piard\
pe parcurs. Hazardul intr\ [i el, serios, în joc. Privesc
în urm\ [i m\ gîndesc c\ [i dorin]a de a face cu adev\rat
aceast\ profesiune, cu disciplin\, cu smerenie, cu ambi]ie
nu e chiar o vorb\ în vînt. Au fost actori, de pild\, pe
care am pariat. Care au mers bine o vreme, dup\ [coal\,
în teatre importante din provincie sau din Bucure[ti.
Unii dintre ei, serio[i [i cu har, se v\d [i ast\zi, au lucrat
cu regizorii de prim\ linie, au înv\]at f\r\ încetare, au
evoluat. Al]ii, arogan]i, s-au scufundat în e[alonul
doi, trei, tra[i la fund de un pietroi solid: superficialitatea.
A[adar, nu m\ gr\besc s\ lipesc etichete. Doresc
doar s\ prezint un profil care mi-a atras cu adev\rat
aten]ia. Am v\zut dou\ puneri în scen\ ale lui Alexandru
Dumitru M\zg\reanu: Fool for love de Sam Shepard
– examenul de licen]\, a absolvit regie de teatru în 2008,
la clasa profesorului Tudor M\r\scu, în cadrul UNATC
Bucure[ti – [i Roman]io[ii de Edmond Rostand. Primul
spectacol a fost g\zduit de Teatrul Nottara. Trebuie s\
men]ionez aici ceva. Acest teatru a sus]inut, de-a lungul
timpului, multe produc]ii ale absolven]ilor pe care le-a
introdus cu grij\ în aten]ia spectatorilor fideli, precum
[i a speciali[tilor, rulîndu-le o perioad\ anume.
O scen\ profesionist\ impune, ridic\ preten]iile, îndreapt\
coloana tinerilor, îi motiveaz\ pu]in altfel. G\zduirea
mi se pare un gest generos, o [ans\ real\. M-am dus
într-o sear\ la sala Studio a teatrului cu gîndul c\ voi
g\si u[or un bilet. Imposibil. Arhiplin. Spectatori de
toate vîrstele umpleau, pîn\ la refuz, sala. Abia mi-am
strecurat un scaun. Prejudec\]ile mi-au fost amendate
pe loc. M-a mirat, pu]in, alegerea regizorului. Piesa
Fool for love solicit\ foarte mult în munca serioas\ cu
actorul, presupune experien]\, într-un fel [i de via]\,
dar [i de lucru. Baza ei este chiar rela]ia regizor-actor.
Laboratorul crea]iei. Nu are nimic spectaculos în
sine, nu poate fi exploatat\ altfel decît strict din punctul
de vedere al performan]ei interpret\rii. Ceea ce s-a [i
întîmplat. Într-o înc\pere mic\ [i meschin\ se consum\
o poveste de iubire, o înfruntare violent\ de orgolii [i
inocen]e. Teribilismele [i înfierbîntarea „furio[ilor“
tîr\sc sentimentele [i tensiunea aproape de echilibristica
dintre via]\ [i moarte. Mi se pare c\ regizorul [i trupa
sa au sim]it bine nuan]ele rat\rii personale, a celei de
cuplu, apoi, dar [i expunerea gr\bit\ la e[ec într-o
societate care desconsider\ emo]ia. Trebuie s\ fii cool
ca s\ rezi[ti. Ca s\ fii vizibil. Ca s\ contezi. Iubirea nu
mai este c\utat\ între un b\rbat [i o femeie. Confuzia
Irina Dr\g\nescu, Sylveta `n Roman]io[ii de
Edmond Rostand. Regia: Alexandru Dumitru
M\zg\reanu. Scenografia: Georgiana S\vu]a.
o trimite pe locul al doilea. Astfel, devine pretextul
r\zbun\rii, al pl\titului de poli]e. Investigarea rat\rii
din aceste perspective, stop cadru pe care regizorul îl
face, ap\sat, pe vibra]ia iubirii, pe analiza subtil\ a
revoltelor protagoni[tilor, a c\ut\rii propriei identit\]i,
precum [i construirea fiec\rui personaj cu fiecare actor
m-a mi[cat cu adev\rat. Pe cei patru actori îi [tiu din
[coal\, pe unii i-am v\zut în multe examene, în spectacole
de absolven]\, [i nu doar, m\ refer la Ana Ularu. Ceilal]i
sînt studen]i în anul al treilea, acum, deci anul al
doilea cînd au f\cut spectacolul. {i nu [tiu dac\ am
observat mereu stofa lor ca aici. Ana Ularu, Ionu] Vi[an,
Adrian Nicolae, seconda]i de apari]ia episodic\ a lui
Vasile Flutur sînt mai serio[i [i mai maturi, mai echilibra]i
decît oriunde i-am v\zut pîn\ aici. Pe al]i colegi de-ai
lor îi numim, cu prea mult\ îng\dui]\, înc\ cruzi. Rareori
studen]ii ating o astfel de rigoare. Jocul unu la unu
este f\r\ fisur\. Tensiunea are cote la care un actor tîn\r
poate s\ nu [tie s\ ajung\. Vreau s\ cred c\ nu este o
întîmplare faptul c\ au descoperit cum s\ o fac\. Aten]ia
lui Alexandru M\zg\reanu la miezul fiec\rei situa]ii,
cercetarea ei cu prec\dere din punctul de vedere al artei
actorului creeaz\ terenul solid al acestei viziuni regizorale.
P\tima[\ [i rece, deopotriv\.
Cîteva luni mai tîrziu, în Roman]io[ii am primit
certitudinea intui]iei mele. M\zg\reanu are stof\ de
regizor. Ce trebuie iar\[i precizat este proiectul extraordinar
Comedia ]ine la tineri, care func]ioneaz\ de cî]iva ani
la Teatrul de Comedie, care îi provoac\ foarte serios pe
cei la început de drum ca s\-[i ia meseria în mîini. Li
se pune la dispozi]ie un aparat profesionist din partea
teatrului, sînt asista]i, sus]inu]i, promova]i. Un juriu
format din speciali[ti apreciaz\ cine este cel mai bun
regizor – în 2008, Alexandru M\zg\reanu – cel mai bun
spectacol [.a.m.d. Tot în cadrul acestui proiect am v\zut,
de pild\, spectacolul de debut al regizorului Vladimir
Anton, Bella [i cavalerul f\r\ nume. Sala Studio de la
Comedie, care g\zduie[te proiectul are tot: intimitate,
c\ldur\, acustic\. Roman]io[ii este o alt\ fa]\ a iubirii.
O iubire naiv\, ca în picturile delicate [i pu]in
Ana Ularu, May `n Fool for love de Sam Shepard.
Regia: Alexandru Dumitru M\zg\reanu.
Scenografia: Ioana Pashca.
stîngace. Registrul se schimb\ complet. Ca [i codul în
care lucreaz\ de data asta regizorul. Tot cu colegi de-ai
lui, tineri [i proaspe]i, foarte proapse]i. Spectacolul este
delicat, are umor [i ironie fin\, este, într-un fel, un
manifest pentru puritatea sentimentelor, pentru ocrotirea
lor. Un manifest pentru iubire. O cale, poate, ca s\ ajungi
la ea. Dac\ în Fool for love construc]ia era axat\ pe
visceralitate [i pe umori, aici, imaginea este gra]ioas\,
ritmul popose[te în gesturi calde, suave, detaliul este
esen]a fiec\rei replici, fiec\rei situa]ii. Nasul de regizor
depisteaz\ cheia scenelor în doi. Nu numai ale îndr\gosti]ilor.
Decupajul este cinematografic. Ambalajul retro ne îmbie
s\ descoperim, ca o surpriz\ pl\cut\, jocul modern al
actorilor, de curînd absolven]i. {i într-o montare, [i în
ceal\lt\, spa]iul, decorul, costumele, luminile, muzica
nu sînt l\sate în plan secund sau la voia întîmpl\rii. {i
Ioana Pashca în Fool for love, [i Georgiana S\vu]a în
Roman]io[ii sus]in, prin scenografie, armonia spectacolelor.
A[a cum în planul regizoral exist\ o simplitate a ideii,
o claritate a ei, o for]\, tot a[a [i spa]iile sînt gîndite
minimalist, perfect func]ionale, dînd dovad\ de un sim]
al textului [i de o bun\ comunicare cu regizorul. Fiecare
apari]ie este bine creionat\ [i bine colorat\. Constantin
Bojog, nu l-am v\zut, din p\cate, pe Vlad Udrescu,
George Albert Costin, {erban Gomoi, Gabriel Costin
analizeaz\, împreun\ cu regizorul, ipostazele comicului.
Se pedaleaz\ exact cît trebuie pe fiecare accent al fiec\rui
personaj. Marea mea bucurie a fost s\ o v\d pe Irina
Dr\g\nescu în Sylveta. Minunat\. O apari]ie cu totul
special\. Cu o inteligen]\ pe care rareori o depistezi
pe scene. Gracil\, suav\, bine ancorat\ în rol [i în
propriile-i disponibilit\]i, extrem de precis\ în rostire
– f\r\ cusur! – [tiind exact ce joac\, Irina Dr\g\nescu
este încînt\toare. O emblem\ poetic\ a poeziei
acestui spectacol. Nu [tiu dac\ Roman]io[ii se mai joac\
la sala Berlogea de la UNATC. {tiu c\, tot ca o [ans\,
este g\zduit, o vreme, la Nottara. Merit\ s\ merge]i [i
s\ vede]i ace[ti tineri serio[i, care, sper, par s\ în]eleag\
c\ în meseria asta talentul f\r\ munc\, pasiune, disciplin\,
rigoare [i caracter nu face doi bani.
•