Snille och smak och mord - DiVA
Snille och smak och mord - DiVA
Snille och smak och mord - DiVA
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
litteratursamhället i »skugga«<br />
Som vi sett bekände sig Axel <strong>och</strong> Alice i sin ungdom till denna mystiska<br />
skaparanda, <strong>och</strong> när Axel själv funderar över sitt skrivande är det just i<br />
termer av att ”öppna upp mot världsalltet” <strong>och</strong> som ett ”samarbete med<br />
en gudomlig källa”. (s. 166) Redan i ungdomen var detta klarlagt för<br />
Axel som ”drogs till språket som en nattfjäril mot ljuset” då ”berättel-<br />
serna trängdes i hans inre” <strong>och</strong> ”han gick för att möta sitt kall”. (s. 112 f.)<br />
Att Axel sedermera blir Nobelpristagare passar i sammanhanget perfekt,<br />
då det är ett pris som frekvent associeras till kreativitet <strong>och</strong> genialitet. 173<br />
Dessutom avbildar litteraturprismedaljens baksida en ung man som, sit-<br />
tandes under ett lagerträd, förtrollad lyssnar till <strong>och</strong> skriver ned musans<br />
sång. 174<br />
Författarmyten – drömmen om författarskapet – delas av alla<br />
Skuggas författare. Torgny förklaras i sin ungdom ha varit ett lätt byte<br />
för mobbare ”[t]ills han upptäckte kraften i språket” <strong>och</strong> med ”sitt<br />
nyfunna vapen fintade […] bort varenda antagonist”. (s. 301) I vuxen<br />
ålder anspelas på en lidande konstnärsmyt då Torgny ”i sin förtvivlan<br />
börjat skriva” det som kom att bli hans största framgång. (s. 304) Louise<br />
Ragnerfeldt förhåller sig till författarmyten utifrån: ”Författare var<br />
något mystiskt <strong>och</strong> avlägset, en diffus bild av något upphöjt som likt<br />
magiker hade vetskap om sådant som var omöjligt för andra att begripa,<br />
som kunde fånga det onåbara <strong>och</strong> skildra det ingen annan såg.” (s. 33)<br />
Vi förstår att det är något speciellt med att vara författare, <strong>och</strong> att<br />
det finns en skillnad gentemot ”vanliga” människor. Författarskapet<br />
gestaltas som ett kall, något ofrånkomligt bokens litteratörer dras emot.<br />
Denna position Gelder beskriver som ”the kind of sensibility commonly<br />
173 Exempelvis fokuserar Nobelmuseet där denna publikation ges ut på de kreativa<br />
aspekterna av pristagarna <strong>och</strong> de miljöer de vistats i, se t.ex.: Människor, miljöer<br />
<strong>och</strong> kreativitet: Nobelpriset 100 år (2001), (red.) Ulf Larsson, Stockholm: Atlantis.<br />
Vad gäller länkningen mellan Nobelpriset <strong>och</strong> genialitet finns det en uppsjö av<br />
översiktsverk som tematiserar detta, se t.ex.: The Nobel century: A chronicle of genius<br />
(1991), (red.) Stig Ramel & Asa Briggs, London: Chapman, eller: Burton Feldman<br />
(2000), The Nobel Prize: A history of genius, New York, Arcade Publishing.<br />
174 Människor, miljöer <strong>och</strong> kreativitet (2001), s. 31.<br />
75