Render Magazine #03/2017

RENDER 

MAGAZINE 03/2017 

ВИЗУАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ 

В «ПРИТЯЖЕНИИ»: 

ИНТЕРВЬЮ 

С MAIN ROAD POST 

РИСУЯ ЛИНИИ: 

ЧАСТЬ 1 

ДИНАМИЧНАЯ 

ЛИНИЯ 

НОВОСТИ CG 

СВЕЖИЕ ВАКАНСИИ 

«ИНТЕРСТЕЛЛАР» ИЗМЕНИЛ 

МОЮ ЖИЗНЬ»: ИНТЕРВЬЮ 

С СУПЕРВАЙЗЕРОМ СТУДИИ 

DOUBLE NEGATIVE 

ОТ «КРОЛИКА РОДЖЕРА» ДО «ГАРРИ 

ПОТТЕРА»: ИНТЕРВЬЮ С АНИМАТОРОМ 

АЛЕКСОМ УИЛЬЯМСОМ 

MAKING OF ХИЖИНА 

ИСКАТЕЛЯ ПРИКЛЮЧЕНИЙ

R 

ОТ РЕДАКЦИИ 

Друзья, вышел мартовский номер журнала 

Render Magazine. В этом выпуске вас, как 

всегда, ждут эксклюзивные материалы, которых 

нет на сайте - интервью с супервайзером 

студии Double Negative, в котором он 

расскажет, как на него повлияла работа над 

фильмом «Интерстеллар», интервью со студией 

Main Road Post, в котором мы узнаем о 

работе над фильмом «Притяжение», интервью 

с аниматором Алексом Уильямсом, в котором 

он расскажет о своем творческом пути, 

Making Of великолепной работы «Хижина 

искателя приключений», получившей недавно 

Авард в 3D галерее Render.ru, первая часть 

перевода «Рисуя линии» от Рона Лемена, в 

которой он даст нам всю необходимую информацию 

для достижения лучшей работы 

линией, а также перевод статьи «Динамичная 

линия» от художника под псевдонимом Nsio. 

Помимо этого, вас ожидает подборка лучших, 

по мнению редакции, 2D и 3D-работ, отобранных 

нашими администраторами галерей 

за последний месяц, самые яркие новости 

месяца, 24 свежие вакансии CG-индустрии 

и подборка лучших работ форумного раздела 

«Рисунки на скорость» (speedpaint на 

RENDER.RU). Все журналы 2016 года можно 

просматривать из приложения RENDER 

magazine на ipad, либо прямо в браузере, 

либо скачивать упакованный pdf с журналом. 

НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ: 

Журналисты: Артем Мишарин, 

Артем Павлов, Елена Божкова 

Дизайнер: Боярщенок Александр 

СОДЕРЖАНИЕ 

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: 

Роман Цапик 

editor@render.ru 

render.ru 

2

R 


НОВОСТИ 

ЭКСКЛЮЗИВ 

ГАЛЕРЕЯ 

3D AWARD ГАЛЕРЕЯ 

— «ИНТЕРСТЕЛЛАР» ИЗМЕНИЛ МОЮ 

ЖИЗНЬ»: ИНТЕРВЬЮ С СУПЕРВАЙЗЕРОМ 

СТУДИИ DOUBLE NEGATIVE 

2D AWARD ГАЛЕРЕЯ 

3D ПОДБОРКИ ПО ГАЛЕРЕЯМ 

2D ПОДБОРКИ ПО ГАЛЕРЕЯМ 

ГАЛЕРЕЯ АРХИТЕКТУРА 

— ВИЗУАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ В «ПРИТЯЖЕНИИ»: 

ИНТЕРВЬЮ С MAIN ROAD POST 

— ОТ «КРОЛИКА РОДЖЕРА» ДО «ГАРРИ 

ПОТТЕРА»: ИНТЕРВЬЮ С АНИМАТОРОМ 

АЛЕКСОМ УИЛЬЯМСОМ 

фильм «Притяжение» 


ВАКАНСИИ 

РИСУНКИ НА СКОРОСТЬ 

— MAKING OF ХИЖИНА ИСКАТЕЛЯ ПРИКЛЮЧЕНИЙ 

— РИСУЯ ЛИНИИ: ЧАСТЬ 1 

— ДИНАМИЧНАЯ ЛИНИЯ 

render.ru 

3

R 

Новости 

cg 

ВЫПУЩЕН SUBSTANCE DESIGNER 6 

Большое обновление инструмента с возможностью 

точной настройки, для работ, 

связанных с текстурированием, а так же 

созданием игр, анимации/спецэффектов. 

Программу уже выбрали многие известные 

и крупные компании по всему миру 

как средство улучшения рабочего процесса. 

В новую версию добавлено множество 

новых фильтров, предназначенных для 

воссоздания реалистичных материалов, 

используя процесс фотограмметрии. 


ВЫШЕЛ REDSHIFT ДЛЯ HOUDINI 

Релиз включает в себя поддержку 

Houdini hair & fur, instancing particles 

volumes, и многое другое. Данный плагин 

дополняет существующие интеграции 

для Maya и 3ds Max, Cinema 4D и 

Katana в разработке, после чего будет 

релиз для Modo. Redshift доступен 

для x64 Windows XP и выше, x64 Linux 

с glibc 2.12 или выше. Для работы 

Redshift необходимо иметь графический 

ускоритель от Nvidia. Плагин для Houdini 

совместим с Houdini 14 и выше. 

ZBUILDER V2 - НОВАЯ ВЕРСИЯ 

ПЛАГИНА ДЛЯ ZBRUSH 

ZBuilder v2 - это плагин от Tsvetomir 

Georgiev для ZBrush, созданный для упрощения 

работы при создании человекоподобных 

персонажей. 

Плагин позволяет легко трансформировать 

персонажа, ставить в позы и рендерить 

его, используя наборы различных параметров 

для настройки моделей. 

IMAGINEER SYSTEMS ВЫПУСТИЛИ 

MOCHA VR 

Mocha VR - новое решение, привносящее 

режиссёрам рабочий процесс высококлассных 

визуальных эффектов при создании 

панорамного видео 360 градусов и 

виртуальной реальности. Основанный на 

уникальной системе планарного трекинга, 

Mocha VR оснащёно оптимизированными 

инструментами для создания эффектов, 

предназначенные для упрощения задач 

последующей обработки кинематографической 

виртуальной реальности. 

ВЫШЕЛ STORYBOARD PRO 5.5 

Состоялся выход Storyboard Pro 5.5 - приложения, 

позволяющего создавать раскадровки 

для создания анимации. С его 

помощью вы сможете воплотить свою 

идею в полноценную анимацию. Данное 

программное приложение станет незаменимым 

помощником для художников, 

режиссеров и для всех тех, кто работает 

в сфере анимации. 

В новой версии добавлено управление камерой, 

импорт 3D моделей и инструменты 

для совместной работы. 

render.ru 

4

R 

РЕЛИЗ V-RAY 3.5 ДЛЯ 3DS MAX 

Chaos Group выпустили V-Ray 3.5 для 3DS 

Max, значительное обновление с большим 

списком новых возможностей и различных 

улучшений, в которые входят: 

• Adaptive Lights 

• улучшенный GPU рендеринг 

• VR рендеринг в реальном времени 

для Oculus Rift и HTC Vive 

• интерактивные эффекты линзы и многое 

другое. 

MICROSOFT ПРИОБРЕЛА SIMPLYGON 

Microsoft объявила о новом поглощении. 

Cофтверный гигант приобрел компанию 

Simplygon, которая специализируется в области 

программных решений для оптимизации 

3D-моделей, используемых в играх и 

мультимедийном контенте. 

Simplygon является лидером в области 

оптимизации трехмерной графики. Компания 

была основана в 2006 году и помогла 

сотням дизайнеров и разработчиков преодолеть 

границы 3D. 

РЕЛИЗ VFB+ 2.8 - ТЕПЕРЬ 

БЕСПЛАТНЫЙ 

VFB+ (Virtual Frame Buffer) - это расширенный 

фрейм-буфер для Autodesk 3ds 

Max, который имеет интуитивно понятный 

пользовательский интерфейс, возможность 

просматривать историю рендеров, 

мощный движок для тонкой настройки 

цвета в получаемой визуализации, точно 

настраиваемый модудь для кадрирования 

и множество других функций, помогающих 

вам заметно облегчить манипуляции с 

процессом визуализации 3D сцен. 

ВЫШЕЛ SPRITEUV2 1.0 

Новые возможности SpriteUV2 1.0: 

• автоматическую генерацию мешей – 

позволяет генерировать оптимальные 

выпуклые и вогнутые меши. 

• кастомные меши - точно определяет 

меш для более качественного результата 

или дальнейших манипуляций. 

• тесселяция мешей - полезно для 

деформации мешей, например для 

тканей, вельвета и прочего. 


РЕЛИЗ KRITA 3.1.2 

The Krita Foundation представили Krita 

3.1.2 - новую версию графического 

редактора, развиваемого для 

художников и иллюстраторов. Редактор 

поддерживает многослойную обработку 

изображений, предоставляет средства 

для работы с различными цветовыми 

моделями и обладает большим набором 

средств для цифровой живописи, 

создания скетчей и формирования 

текстур. 

РЕЛИЗ UNREAL EVZNGINE 4.15T 

Epic Games выпустили очередное крупное 

обновление - Unreal Engine 4.15. В данном 

обновлении, как и в остальных, найдется 

много чего по вкусу каждому. Начиная от 

простой оптимизации и фикса багов, до 

поддержки новой консоли Nintendo Switch, 

обновление принесло значительное количество 

нововведений.v 

PHOTOSCAN 1.3 С РАСШИРЕННОЙ 

ПОДДЕРЖКОЙ GPU 

AgiSoft представали Photoscan 1.3 - 

программу, позволяющую автоматически 

создавать высококачественные 3D модели 

объектов на основе цифровых фотографий. 

Созданную текстурированную 

3D-модель можно сохранить в различных 

форматах. 

Новая версия включает в себя значительное 

повышение скорости, благодаря 

поддержке GPU и другим улучшениям. 

ВЫШЕЛ MIARMY 5.2 

Basefount выпустили Miarmy 5.2 - обновление 

плагина для Maya, с помощью которого 

можно создавать симуляцию толпы 

персонажей, анимацию, искусственный 

интеллект (AI), модели поведения толпы с 

последующей визуализацией. 

Обновление также включает в себя новые 

возможности, разработанные студией 

Digital Domain в работе над фильмом 

«Могучие рейнджеры». 

render.ru 

5

НАШИ ИНФОРМАЦИОННЫЕ СПОНСОРЫ: 

PHOTOSHOP + 

ТВОРЧЕСТВО 

CGONI | ОНИ ДЕЛАЮТ CG 

Они творческие, они среди вас. 

3DYURIKI 

3D Графика. За кулисами. 

RENDER.RU 

15 лет мы вместе с вами делаем CG, мы делали 

его еще до того как появились соц. сети и будем 

делать после них. 

CLODIS 

новости из мира технологий, CG-искусство, 

закулисье кинематографа, эксклюзивные рецензии 

на фильмы и игры, next-gen технологии из мира 

игр и многое другое. 

CITYCELEBRITY 

Крупнейшая российская краудсорсинговая платформа. 

Объединяет десятки тысяч творческих людей для 

решения интересных задач, продвижения новых идей 

и начинаний. 

БЛОГ CG 

Eccendom — все о цифровой графике 

CG SPEAK 

Первый в СНГ канал о геймдеве и CG. Стримы и 

туториалы. 

UNITY 

Russian Official Unity User Group 

SKILLSUP.RU 

Крупнейший обучающий портал для дизайнеров и 

творческих людей. Удобный каталог из более чем 500 

уроков по дизайну, векторной и растровой графике. 

CG_ART 

Группа ВК о компьютерной графике: с большой 

базой авторов CG, новостями сферы и множеством 

интересной информации. На ходу с 2009-го. 

Больше 32 тысяч участников 

GIBRO-TUTS 

Группа посвящена Компьютерной Графике. Здесь 

вы сможете найти много полезного и интересного 

для себя в сфере CG. 

3DS MAX ВИДЕОУРОКИ 

Видеоуроки от мастеров 3D со всего мира. Помощь 

новичкам и советы профессионалам. Ламповая 

атмосфера и общение. 

АРТ-ЭЛЕМЕНТ UNITY3D & CG / 

Здесь живёт вдохновение! 

UNITY 3D

award 

render.ru

R 

Хижина искателя приключений 

3Dmitri 

render.ru 

ГАЛЕРЕЯ 3D AWARD 

Aurora 

Саша Виноградова 

Где-то в Индии 

Sergey Krutihin 

8

award 

render.ru

R 

ГАЛЕРЕЯ 2D AWARD 

«Gloria! Conquista!» 

Лео Хао 

render.ru 

10

Основная 

галерея 3d 

render.ru

R 

Snow Maiden 

DaKeda 

Mr.MusiCroman 

Владислав Ларюшин 

Valentine’s day 

Kolbasnikov 

render.ru 


12

R 

AR-15 с Aimpoint CompM3 

РоманС 

Жизнь продолжается! =) 

Рома Сумцов 

render.ru 


Details 

Kolbasnikov 

13

R 

Папан 

АНуКаНЕЖНО 


The Forest part 2 

Kolbasnikov 

render.ru 

Время 

Егор Лапко 

14

R 

Милайла-Адская эльфийка ( Под лунами) 

Русик 

Chevrolet Suburban 1985 

James O’Brien 

render.ru 


Большие рыбы поедают малых 

Филипп Гаврилин 

15

R 

Saab-Scania SBA 111S (TGB 40) 

Сергей Рыжков 

Наган 

александр вяткин 

render.ru 


Gigahorse 

Keks007 

16

ЦЕНТР 

КОМПЬЮТЕРНОЙ 

ГРАФИКИ 

RENDER.RU 

СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЙ 

ЦЕНТР ДИСТАНЦИОННОГО 

ОБУЧЕНИЯ 

WWW.RENDER.RU/CENTER 

ПОЧЕМУ МЫ? 

авторские программы курсов 

подготовлены инструкторамипрактиками 

с большим опытом 

работы 

уникальная методика обучения 

«имитация производственного 

процесса» 

более 2-х десятков дистанционных 

курсов по 2D и 3D графике 

для новичков и профессионалов 

формат обучения удобен и прост 

Авторизованный учебный центр Autodesk 

(с 2007 года) и партнер компании WACOM

Основная 

галерея 2d 

render.ru

R 

На краю 

pulsid 

Лиса в космосе 

Tigr-Sasha 

render.ru 


19

R 

Братья Шаманы 

Юрий Солнцев 


Мерца Сириан 

Ozornin-ART 

render.ru 

Не бойся, я не кусаюсь 

Евгений Пивоваров 

20

R 

Место встречи изменить нельзя 

Алексей Егоров 


Экспедиция 

NikitaBrovkin 

Hey 

shindou 

render.ru 

21

R 

Эхо войны 

Иван Ginfrol Фролов 

render.ru 


Щит Света 

Adel Khanov 

На темной планете 

mvn78 

22

R 

On the wave 

ЖеняСЕМ 


rebellion 

Дмитрий Солодовников 

defender 

shindou 

render.ru 

23

R 

Улыбка 

GetToTheChopa 

concept art 

Pavel Kondrashov 

render.ru 


Dragon fly 

Nikolay Moskvin 

24

галерея 

Архитектура 

render.ru

R 

Шах-Бал 

Фарид Мурадов 


Кабинет 

Kuzmin Vladimir 

render.ru 

Кабинет 

Денис Фомин 

26

R 

Дом с двухэтажными арками 

archirost 

Палидиев мост в Приоратском парке (Бат Англия) 

Nik_Fox 

render.ru 


Курортный отель на берегу озера 

7/4Hz 

27

R 

Ванная комната 

wadmund 

render.ru 


Филиград 

DmitriyTereshchuk 

28

R 

«ИНТЕРСТЕЛЛАР» ИЗМЕНИЛ 

МОЮ ЖИЗНЬ»: ИНТЕРВЬЮ 

С СУПЕРВАЙЗЕРОМ СТУДИИ 

DOUBLE NEGATIVE 


Кино «Интерстеллар» вышло в 2014 

году, но необыкновенный мир космоса, 

созданный в Double Negative, до сих пор 

вызывает восхищение: студия получила 

Оскара за компьютерную графику к фильму. 

Знакомьтесь, сегодня герой нашего 

эксклюзивного интервью — Рафаэль 

Хамм, 2D сиквенс супервайзер в Double 

Negative. Каково это — лично работать 

с самим Кристофером Ноланом и создавать 

визуализацию космических явлений, когда 

никто толком не знает, как они выглядят? 

Чтобы узнать ответы на эти вопросы, мы 

встретились с Рафаэлем в Лондоне, в студии 

Double Negative. 

render.ru 

29 

© Warner Bros. Entertainment Inc. and Paramount Pictures Corporation

R 

ДЛЯ НАЧАЛА, ДАВАЙТЕ 

ПОЗНАКОМИМСЯ. РАССКАЖИТЕ 

НЕМНОГО О СЕБЕ, И КАК ВЫ РЕШИЛИ 

СТАТЬ CG ХУДОЖНИКОМ? 

В детстве я посмотрел кино “Бесконечная 

история” и оно перевернуло мое сознание. 

Многие из моих друзей - CG художников - 

пришли в профессию, потому что когда-то 

впечатлились “Звездными войнами”. Моим же 

фильмом стала “Бесконечная история”. Кино 

снимали в Германии, и по телевизору много 

рассказывали о том, как оно было сделано. 

Огромная черепаха, улитка и дракон - все 

это было страшно интересно. Я не знал, как 

это называется, но чувствовал, что хочу этим 

заниматься. Позже в школе я полюбил театр 

и начал участвовать в оформлении сцены. А 

потом все эти увлечения соединилось в одно - 

так я нашел дорогу в CG. 

В Double Negative я работал над фильмами 

“Фантастические твари и где они обитают”, 

“Дом странных детей Мисс Перегрин” и 

“Терминатор: Генезис”. Сейчас участвую в 

другом проекте Нолана: “Дюнкерк”. Это кино о 

Второй мировой войне. 

СКОЛЬКО ЧЕЛОВЕК В СТУДИИ 

ЗАНИМАЛИСЬ «ИНТЕРСТЕЛЛАРОМ», 

И КАКОЙ БЫЛА АТМОСФЕРА ВО ВРЕМЯ 

РАБОТЫ НАД ТАКИМ БОЛЬШИМ 

ПРОЕКТОМ? 

Около 450 человек. Мы сделали 700 шотов, 

супервайзер был занят в проекте около 18 

месяцев, а лично я - 9. Все в группе были 

взбудоражены, и я тоже, потому что для меня 

это был первый опыт в роли супервайзера. В 

голове крутилась мысль: “Боже, мы делаем 

такой важный фильм с Кристофером Ноланом, 

одним из главных режиссеров Голливуда, 

только бы ничего не испортить!” Так что 

напряжение чувствовалось. У Нолана отличное 

видение и много интересных идей, все в студии 

хотели работать с ним, все считали за честь, 

что нас выбрали. Нолан хотел создать новую 

«Космическую одиссею 2001 года», и это 

красной нитью проходило через весь процесс. 

Работа с этим режиссером всегда проходит в 

атмосфере секретности. Ты до последнего не 

понимаешь, что происходит в кино. Обычно при 

работе над фильмами всегда можно получить 

более-менее точное представление, но с 

Ноланом - это всегда загадка. Тебе дают кусок 

чего-то, и это даже не полноценный фрагмент, 

каких-то частей не хватает, ты смотришь на 

это и думаешь: “А это точно имеет отношение 

к фильму?” Из-за этого было иногда тяжело 

управлять командой. 

Еще одна особенность - Нолан предпочитает 

пленку цифре, и “Интерстеллар” был 

снят на пленку 5.6 IMAX с очень высоким 

разрешением. Иногда это раздражало: сложно 

работать, когда на экране видно каждую 

волосинку. И если в какой-то ситуации проще 

создать большой лоскут, чтобы прикрыть 

им проблемную зону, то с Ноланом это 

используется по минимуму, только там, где 

действительно необходимо. Все это было 

довольно необычно. 


render.ru 

30

R 

НОЛАН ЧАСТО СОЗДАЕТ МИНИАТЮРЫ 

ОБЪЕКТОВ, ВМЕСТО ТОГО, ЧТОБЫ 

НАРИСОВАТЬ ИХ В CG. НАПРИМЕР, 

В “ИНТЕРСТЕЛЛАРЕ” ДЛЯ СЪЕМОК 

ИСПОЛЬЗОВАЛИ МИНИАТЮРЫ 

КОСМИЧЕСКИХ КОРАБЛЕЙ. 

РАССКАЖИТЕ ОБ ЭТОМ ПОДРОБНЕЕ. 

В “Интерстелларе” были три основных 

космических корабля: Endurance, круговая 

космическая станция, Ranger и Lander - каждая 

миниатюра была построена в нескольких 

вариантах разного размера. В некоторых 

кадрах полноразмерные модели пересекались 

с цифровыми и миниатюрными. Все это было 

довольно сложно. 

© Warner Bros. Entertainment Inc. and Paramount Pictures Corporation 

Я отвечал за ту часть, в которой Доктор 

Манн пытается пристыковаться к Endurance 

и это оборачивается полной катастрофой - 

его корабль взрывается. С миниатюрами я 

работал впервые, и это было необычно: сейчас 

большинство режиссеров предпочитают 

компьютерную графику вместо того, чтобы 

тратить время и деньги на модели. Но я думаю, 

что это того стоило. 

В Double Negative мы сначала создали черновую 

анимацию с цифровыми кораблями, и, когда она 

была одобрена, мы работали с моушн контроль 

и миниатюрами. Затем был большой этап 

работы с lens conversions, так как одни кадры 

были сняты в Vista Vision, а другие - в Imax. 

Затем наша камера Maya была переведена в 

моушн контрол, и мы смогли в точности снять ту 

сцену, которая была нам нужна. В основном, это 

прекрасно работало. Конечно, когда работаешь с 

моушн контрол, всегда есть небольшие различия, 

но это не было сюрпризом, мы не столкнулись 

ни с чем неожиданным. Все было очень хорошо 

организовано. Это еще одна особенность 

работы с Ноланом, очень редкая в наши дни. Он 

с самого начала знает, чего он хочет, и умеет 

этого добиться. 


render.ru 

31

R 

КОГДА ГОВОРЯТ О КОМПЬЮТЕРНОЙ 

ГРАФИКЕ В “ИНТЕРСТЕЛЛАРЕ”, ЧАЩЕ 

ВСЕГО ВСПОМИНАЮТ ЧЕРНЫЕ ДЫРЫ, 

“КРОТОВЫЕ НОРЫ” И ДРУГИЕ ЯВЛЕНИЯ 

В КОСМОСЕ. РАССКАЖИТЕ ОБ ИХ 

СОЗДАНИИ. 

Идея кино принадлежит физику Кипу Торну, 

который хотел создать научно-фантастический 

фильм, основанный на науке. И у него было 

свое, очень точное представление о том, как 

должна выглядеть “червоточина”, которую 

используют для перемещений в пространстве. 

Учитывая его рекомендации, мы создали 

специальный рендер и использовали его для 

общих планов. В той части, где мы летим 

через “кротовую нору”, и это выглядит как 

деформация пространства в “Звездном Пути”, 

мы в основном использовали Nuke, и добавили 

дисторсии, так что она выглядит объемной. По 

сравнению с другими проектами, работа шла 

довольно быстро, и это было прекрасно. Мистер 

Нолан провел с нами в студии около недели, 

плотно работая с художниками. Вначале все 

боялись: “О Боже, сам Нолан здесь!”, но он 

оказался отличным парнем. Сидел в офисе, пил 

свой эрл грей, а потом мог сказать: “Пойду-ка, 

проверю, чем занят Стивен”, и наблюдал за 

работой художника из-за его плеча. У Нолана 

хорошее понимание того, что возможно сделать 

с помощью визуальных эффектов. После 

пяти дней, проведенных с нами, он многому 

научился, а в конце уже неплохо разбирался 

в том, как мы работаем, иногда даже подавал 

идеи. Это было весело, работать рядом с ним. 

Работа Джона Мартина «Великий день гнева Его» 

render.ru 


32

R 

НОЛАН ЗАГЛЯДЫВАЛ ЧЕРЕЗ ВАШЕ 

ПЛЕЧО 

Немного. Мы проводили брифинги, показывали 

свою работу, у нас было по 3-4 сессии каждый 

день. Те части, которыми я занимался, были 

довольно однозначными, мне не надо было 

создавать ничего экстраординарного, поэтому 

я не так много работал с Ноланом лично, когда 

он был в студии. 

РАССКАЖИТЕ О СОЗДАНИИ ПЛАНЕТЫ 

МИЛЛЕР, ПОКРЫТОЙ ВОДОЙ, С ЕЕ 

ОГРОМНЫМИ ВОЛНАМИ. 

Это было сложной задачей - создать волну 

такого размера, чтобы она при этом выглядела, 

как волна. Если сделать ее 100 процентов 

реалистичной, она будет смотреться слишком 

монолитной, а если добавить много деталей, 

то волна станет искусственной. Мистер Нолан 

не очень любит компьютерную графику, как 

мы говорили раньше, поэтому предлагать ему 

целиком CG воду было не самой лучшей идеей. 

В итоге получилась неплохо смоделированная 

вода, к которой мы потом добавили детали 

при композитинге с помощью UV pass. Когда 

нам казалось, что вода выглядит неживой, 

мы добавляли больше деталей. Еще мы 

использовали свою внутреннюю разработку, 

Squirt Ocean - полезный инструмент, мы 

его создали давно, когда на рынке было 

еще немного инструментов для симуляции 

жидкости, но сейчас я не уверен, что мы бы им 

стали пользоваться в первую очередь. 



render.ru 

33

R 

ВЫ ЧАСТО ИСПОЛЬЗУЕТЕ 

СОБСТВЕННЫЙ СОФТ? 

Мы в основном работаем со стандартными 

Houdini, Maya и Nuke. Но новичку в Double 

Negative бывает порой трудно понять, что это 

за программа — пайплайн студии довольно 

сложный, у нас много внутренних разработок. 

Мы основательно модифицировали Nuke, 

чтобы всем было проще им пользоваться. 

Автоматизировали как можно больше простых 

задач. Когда в команде 200 - 500 человек, 

гораздо проще работать, если каждый знает, 

где найти файлы. Это крайне важно для такой 

компании, как Double Negative. 

Мы пользуемся Shotgun для управления 

процессом, но и его мы тоже настроили под 

себя. Несколько лет назад была тенденция 

писать как можно больше программ самим, 

но сейчас идет возвращение к прежней 

идее - использовать коммерческий софт и 

модифицировать его под свои нужды. Это 

экономит время и силы, и проще тренировать 

людей - не нужно объяснять им все с азов. 

КАКИЕ РЕФЕРЕНСЫ ВЫ ИСПОЛЬЗОВАЛИ 

ДЛЯ “ИНТЕРСТЕЛЛАРА”? 

Когда создаешь такие сложные абстрактные 

вещи, как “кротовая нора” или развертка 

пространства, референсы особенно 

необходимы. Нас вдохновляли разные картины 

и фотографии. В частности, работа Джона 

Мартина “Великий день гнева Его”. А еще, 

поскольку мы создавали планеты, у нас 

было много фотографий NASA: Луна, спутник 

Юпитера, Сатурн. С фото из интернета есть 

одна проблема: ты никогда не можешь быть 

уверен в том, что они подлинные. Но у нас 

был доступ к фотографиям NASA, и мы знали, 

что это реальные снимки. Идея была в том, 



render.ru 

34

R 

чтобы кино выглядело как документальная 

съемка NASA, так что мы использовали 

видео с их настоящих камер. А еще за год до 

“Интерстеллара” вышла “Гравитация”, и этот 

фильм тоже был нашим референсом, хотя с 

самого начала было очевидно, что мы делаем 

нечто совершенно иное. “Гравитация” - очень 

красивый и стильный фильм, но у них камера 

“взаимодействует” с происходящим, а у нас 

она как бы в позиции наблюдателя. Кроме 

того, в “Гравитации” безупречная экспозиция: 

космический корабль освещен, а на заднем 

плане видно много деталей. Но на самом деле, 

если вы будете снимать в космосе и “наведете” 

экспозицию на космический корабль, все 

остальное в кадре исчезнет. 

Нолан хотел, чтобы все было реалистично, 

даже если это выглядит не так хорошо. 

Реальность вообще иногда неприглядна, и в 

фильмах ее стилизуют. Но Нолану нравилось 

несовершенство реального мира. 


Чтобы сделать кадры запуска ракет, мы 

смотрели видео реальных запусков и 

наблюдали, как движется пламя, как выглядят 

турбины, как ведет себя камера и даже как она 

дрожит во время движения. 

БЫЛИ СЛУЧАИ, КОГДА ПРИХОДИЛОСЬ 

ОТХОДИТЬ ОТ НАУЧНОЙ 

ДОСТОВЕРНОСТИ РАДИ КРАСИВОЙ 

КАРТИНКИ ИЛИ ПОТОМУ ЧТО ИНАЧЕ НЕ 

СДЕЛАТЬ? 

Я не могу вспомнить ни одного кадра, где мы 

бы основательно нарушили законы физики. 

Может, иногда, когда планета проходит через 

космическую станцию, мы могли чуть сдвинуть 

влево или вправо линию пересечения, но это 

не было большой неточностью или обманом 

зрителя - всего лишь косметические доработки. 


render.ru 

35

R 

ПОСЛЕ “ИНТЕРСТЕЛЛАРА” ВЫ НАЧАЛИ 

СМОТРЕТЬ НА ЗВЕЗДНОЕ НЕБО 

ДРУГИМИ ГЛАЗАМИ? 

Не совсем, но я начал пользоваться 

приложением, которое показывает названия 

созвездий, когда наводишь телефон на ночное 

небо. Не могу сказать, что работа над фильмом 

полностью изменила мое отношение к космосу, 

но что я действительно люблю в своей работе 

- каждый проект дает тебе шанс исследовать 

новый мир. Сейчас это мир Второй мировой 

войны в фильме “Дюнкерк”, до этого был Сан- 

Франциско в “Терминатор: Генезис”. Я работал 

над сценой, где вертолет летит через улицы 

города, и, конечно, после этого Сан-Франциско 

воспринимается совсем по-другому. До работы 

над “Интерстелларом” я не знал о разных видах 

ракет, и что они все работают по-разному, у 

одних пламя выглядит так, у других - иначе. 

КАК ПРОЕКТ ИЗМЕНИЛ ЛИЧНО 

ВАС ИЗНУТРИ? 

Как я уже говорил, это был мой первый опыт 

в роли супервайзера, и к концу работы у меня 

появилась уверенность, что я могу делать 

такие проекты, как “Интерстеллар” и управлять 

командой в 25 человек. К тому же работа 

над картинкой с таким высоким уровнем 

детализации - это хорошая тренировка, учит 

лучше замечать ошибки на техническом уровне. 

“Интерстеллар” многое изменил в моей жизни. 

Я начал выступать перед публикой, давать 

интервью. Я был номинирован на премию 

за лучший композитинг от Visual Effects 

Society, компания Paramount пригласила 

нас в Лос-Анджелес на церемонию, одним 

словом, было ощущение, что ты работал над 

чем-то действительно важным и хорошим. 

Несколько лет назад я боялся выступать 

перед публикой, сейчас я наоборот получаю 

от этого удовольствие. Мне нравится делиться 

знаниями со студентами киношкол. Я сам 

был студентом 20 лет назад и помню, к нам 

приходили специалисты из киноиндустрии. Я 

рад, что теперь я могу делиться знаниями в 

ответ. Все эти изменения произошли благодаря 

“Интерстеллару”. Он открыл для меня двери к 

переменам. 

Слева направо: Оливер Джеймс, главный научный консультант 

Double Negative; профессор Кип Торн, Калифорнийский 

технологический институт; Евгения фон Тунзельман, CG 

супервайзер Double Negative; Пол Франклин, VFX супервайзер 

Double Negative. Фото с сайта студии 


render.ru 

36

R 

ВИЗУАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ 

В «ПРИТЯЖЕНИИ»: ИНТЕРВЬЮ 

С MAIN ROAD POST 

Новая картина Федора Бондарчука “Притяжение” 

стала первой лентой-миллиардером года по сборам 

в прокате и одним из десяти самых кассовых 

российских фильмов. Многие считают, что по уровню 

визуальных эффектов кино может конкурировать 

с голливудскими блокбастерами. Мы созвонились 

с руководителем студии Main Road Post Арманом 

Яхиным и попросили его рассказать подробнее о 

создании компьютерной графики в фильме. 

render.ru 


Изображения предоставлены Main Road Post. Copyright @ Art Pictures Studio 

37

R 

“ПРИТЯЖЕНИЕ” - АМБИЦИОЗНЫЙ 

ПРОЕКТ, И НА ТЕМУ КОСМИЧЕСКИХ 

ПРИШЕЛЬЦЕВ У НАС, КАЖЕТСЯ, ЕЩЕ НЕ 

БЫЛО ФИЛЬМОВ ТАКОГО МАСШТАБА. 

БЫЛИ ЛИ СТРАШНО В САМОМ НАЧАЛЕ? 

Каждый проект, который мы делаем, включая 

предыдущий, “Сталинград”, - это всегда 

большой вызов для нас. И, конечно, бывает 

страшно. “Притяжение” в этом смысле - не 

исключение: Федор Бондарчук изначально 

был продюсером фильма, и до момента, 

когда он стал режиссером, мы не знали, что 

проект будет таким масштабным. Многие вещи 

пришлось делать впервые, многое пришлось 

переосмысливать, передумывать. 

ЧТО НАПРИМЕР? 

Мы раньше не делали таких сложных 

персонажей, как пришелец в фильме. У нас 

был опыт создания, например, роботов, но 

не в таком количестве и не такого уровня 

сложности. Это была большая работа. Кроме 

того, все, что связано с окружением, с 

разрушением города - мы делали это раньше, 

но вот в таких масштабах - впервые. В целом 50 

процентов фильма создано с использованием 

компьютерной графики. Это около 1100 планов. 

В пике на проекте работало 12 студий разного 

размера общим числом 255 человек. 


render.ru 


38

R 

ДАВАЙТЕ ПОГОВОРИМ ПОДРОБНЕЕ 

О САМЫХ СЛОЖНЫХ МОМЕНТАХ 

ФИЛЬМА. КАК ШЛА РАЗРАБОТКА 

ДИЗАЙНА ИНОПЛАНЕТЯН? ВЫ 

ГОВОРИЛИ В ДРУГИХ ИНТЕРВЬЮ, 

ЧТО РАССМАТРИВАЛИ ДАЖЕ ВАРИАНТ 

КОСТЮМА ИЗ ВОДЫ. 

Да, были такие мысли, потому что основная 

идея в том, что инопланетная цивилизация 

основана на воде. Мы искали разные формы, 

у нас были эскизы жидкого персонажа. В 

первой половине фильма зритель не должен 

был знать, что инопланетянин - это человек. 

Соответственно, мы искали такую форму, 

которая давала понять, что это костюм, 

надетый на человека. И это была весьма 

необычная задача. Я наткнулся на концептарт 

художника Алексея Андреева, он раньше 

работал у нас. Это было изображение киборга, 

робота в интересной позе. Мы купили его, 

переработали и вышли на этот образ. В 

результате автором концепт-образа стал уже 

наш художник Максим Ревин, а потом ребята 

в студии в процессе создания трехмерного 

персонажа вносили в него изменения. 

render.ru 


Изображения предоставлены Main Road Post. 

Copyright @ Art Pictures Studio 

39

R 

render.ru 



40

R 

КАК СОЗДАВАЛСЯ КОСМИЧЕСКИЙ 

КОРАБЛЬ? ПОЧЕМУ РЕШИЛИ ВЫБРАТЬ 

ИМЕННО КРУГЛУЮ ФОРМУ? 

Начали мы с разных идей, но однажды пришел 

Федор Бондарчук и сказал, что он хочет, чтобы 

корабль был круглым, как атом. Мы начали 

обсуждать разные идеи с консультантами 

и выяснили, что круглая форма - самая 

оптимальная для передвижения в космосе. 

В создании фильма нам помогали биолог, 

промышленный дизайнер и астрофизик. 

Мы с ними общались, слушали их идеи, и, 

благодаря этому, разрабатывали концепт. Они 

не принимали участия в дизайне, мы, скорее, 

консультировались у них по глобальным 

вопросам: что может быть и чего быть не 

может, как оно может себя вести, как может 

существовать такая цивилизация и так далее. 


МНОГИХ ЗРИТЕЛЕЙ ОЧЕНЬ 

ВПЕЧАТЛИЛА СЦЕНА ПАДЕНИЯ 

КОСМИЧЕСКОГО КОРАБЛЯ НА 

ЧЕРТАНОВО. ВАМ НАДО БЫЛО 

СОЗДАТЬ И РАЗРУШИТЬ ЦЕЛЫЙ РАЙОН. 

РАССКАЖИТЕ ОБ ЭТОМ ПОДРОБНЕЕ. 

Одна из наших внутренних команд сделала 

очень интересную разработку — генератор 

города. В нем можно рисовать районы 

и выращивать здания. К зданиям у наших 

ребят был тоже интересный подход. Они 

нашли в интернете строительные схемы 

реальных домов Чертаново и по ним собрали 

здания. Причем моделить их надо было 

таким образом, чтобы потом можно было 

разрушить, чтобы видеть внутренние части, 

толщину стен, пол, конструкции внутри, вплоть 

до торчащих арматур. Это была довольно 

обширная задача - создать такой город. Наш 

специалист, который собирал этот движок 

города, к которому стекались наши модели и 

прочее, нашел в интернете алгоритм трафика 

транспорта в Чертаново. Он сделал так, чтобы 


render.ru 

41

R 

автомобили и автобусы ездили и реагировали 

на светофоры и пропускали друг друга. Сам 

процесс собора движка был длительным, но 

потом было уже несложно собрать любой 

кадр — часть района, деревья, парковки 

и игровые площадки. 

ВЫ ПОЛУЧАЛИ ПОТОМ ОТЗЫВЫ ОТ 

ЖИТЕЛЕЙ ЧЕРТАНОВО? 

У нас возникла очень смешная ситуация, 

связанная с трейлером. На Кинорынке к Федору 

Бондарчуку подошли представители какой-то 

киносети, сказали, что посмотрели трейлер и 

увидели, что космический корабль падает на их 

кинотеатр в Чертаново. Они спросили, можно 

ли им устроить премьеру? В результате, за два 

дня до официальной премьеры был организован 

показ для жителей района. 700 - 800 человек 

посмотрели кино раньше всех. 

В СЦЕНЕ С ПРИШЕЛЬЦЕМ НА 

ВНЕДОРОЖНИКЕ ВЫ ИСПОЛЬЗОВАЛИ 

РЕАЛЬНУЮ СЪЕМКУ В КОМБИНАЦИИ 

С 3D ИЛИ ОНА ВСЯ БЫЛА СОЗДАНА 

С ПОМОЩЬЮ КОМПЬЮТЕРНОЙ 

ГРАФИКИ? 

До момента въезда в ров - это съемочный 

внедорожник “Тигр”. В момент пересечения 

поста ОМОН он становится CG. Далее вся 

погоня по рву - это Full CG, включая бегущих 

ультрас и окружение. Только интерьерные 

кадры внутри отсняты на зеленом фоне в 

стоящем авто. 


render.ru 

42

R 

КАК ВЫ АНИМИРОВАЛИ КОСТЮМЫ 

ПРИШЕЛЬЦЕВ, ВЫ ИСПОЛЬЗОВАЛИ 

ТЕХНОЛОГИЮ MOTION CAPTURE? 

Мы записали с замечательным артистом 

Стасом Румянцевым motion capture сессию 

с трюками, но использовали их скорее как 

референс в каких-то моментах. Но везде наш 

персонаж анимирован вручную. Motion Capture 

мы использовали для массовки, для сцен со 

столкновением военных с ультрас. 

КАКОЙ СОФТ ВЫ ИСПОЛЬЗОВАЛИ ПРИ 

РАБОТЕ НАД ПРОЕКТОМ? ОСОБЕННО 

ДЛЯ ДИНАМИКИ И АНИМАЦИИ? 

Ядро нашего пайплайна - Houdini от SideFX. 

Внутри компании на нем делается практически 

все, особенно динамика. Аниматоры на 

аутсорсе работали на Maya. 

КАК ШЛО ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ 

С РЕЖИССЕРОМ ФЕДОРОМ 

БОНДАРЧУКОМ? 

Мы с Федором Бондарчуком работаем 

уже давно, мы познакомились на фильме 

“Обитаемый остров”. Потом делали 

“Сталинград”. Мне лично с ним работать очень 

комфортно. Как и всем в студии. 


НЕКОТОРЫЕ РЕЖИССЕРЫ НЕ СОВСЕМ 

ПОНИМАЮТ СПЕЦИФИКУ РАБОТЫ VFX 

СТУДИЙ. КАК ЭТО БЫЛО С НИМ? 


Положа руку на сердце, они и не обязаны 

понимать. Их задача - рассказывать историю. 

Но Федор в этом смысле, во-первых, слушает, 

а это очень важно. Во-вторых, он слышит, он 

всегда в диалоге, он слышит наши доводы. 

И у него есть такое важное качество - он 

очень точен. Он точно понимает, чего хочет, 

и при этом умеет делегировать. Он радуется, 

render.ru 

43

R 

если мы что-то делаем хорошо и предлагаем 

какие-то решения. Работать с ним удивительно 

комфортно. 

БЫЛО ТАКОЕ, ЧТО ОН ХОТЕЛ СДЕЛАТЬ 

КАКОЙ-ТО МОМЕНТ ОПРЕДЕЛЕННЫМ 

ОБРАЗОМ, А ВЫ СКАЗАЛИ, ЧТО ЭТО 

НЕВОЗМОЖНО ИЛИ БУДЕТ ПЛОХО 

СМОТРЕТЬСЯ? 

Были такие моменты. Мы делали пробы, тесты 

и показывали ему результаты. Таких случаев 

было немного. Но они возникают всегда. Кино 

- это живой процесс. Первая фаза - сценарий. 

Потом уже артисты вносят свои идеи. Потом 

что-то меняют на монтаже и в графике. Фильм 

всегда становится совсем не тем, чем он был 

задуман в самом начале. 


“ПРИТЯЖЕНИЕ” ОТПРАВИТСЯ В ПРОКАТ 

ЗА РУБЕЖ. КАК ВЫ ДУМАЕТЕ, СМОЖЕТ 

ЛИ ОНО ТАМ КОНКУРИРОВАТЬ, 

СМОТРЕТЬСЯ НА РАВНЫХ С 

ГОЛЛИВУДСКИМИ ФИЛЬМАМИ? 

Я искренне считаю, что да. Когда я его увидел 

кино в первый раз, у меня вообще не было 

ощущения разницы - мы же всегда разделяем: 

вот есть Голливуд, а вот наше кино. Но 

“Притяжение” абсолютно на равных бьется 

на том же большом поле, на котором играет 

Голливуд. Чего бы там ни говорили хейтеры. 

У нас в стране вообще принято не любить 

отечественное, к сожалению. И это иногда 

утомительно. Для людей, которые пытаются 

что-то делать - это большой труд. Я сейчас 

даже не говорю только про нас. Это работа 

всех: сценаристов, режиссеров, монтажеров, 

операторов, все пытаются делать свою работу 

хорошо. Сейчас все время кричат в интернете 

про “распил” денег - я с этим не встречался. Все 

люди, с которыми мы работаем много лет - это 


render.ru 

44

R 

Притяжение, сцена пришелец и внедородник. 

Притяжение, сцена пришелец и внедородник 2 


Притяжение, сцена пришелец и солдат. 

Притяжение, сцена пришелец и солдат 2. 

render.ru 

45

R 

люди, которые пытаются сделать очень хорошее 

кино и стараются, чтобы зритель это полюбил. 

В информационном поле нашей страны это 

делать сложновато, но “Притяжение” отличается 

от многих наших фильмов, потому что это 

бескомпромиссное кино мирового уровня. Я, 

например, перед премьерой посмотрел его 

уже раз 6 полностью. И в этом смысле очень 

завидовал зрителям, которые увидят его в 

первый раз. 

ЧТО ЭТО КИНО ДАЛО ЛИЧНО ВАМ? 

МОЖЕТ БЫТЬ, НОВЫЙ ВЫЗОВ ИЛИ 

ВДОХНОВЕНИЕ? 

Фильм дал мне очень многое. Во-первых, 

ощущение счастья, потому что с детских 

лет я был воспитан на фантастике и всегда 

мечтал работать над ней, над голливудскими 

проектами. И “Притяжение” - это такой фильм, 

которым мы сильно гордимся. Вся команда 

с большим удовольствием его посмотрела. 

Лично для меня это серьезный этап, это 

большое проект, это Голливуд, но нашими 

силами. Это важно, это сильно окрыляет, это 

дает ощущение того, что мы многое можем. 

У нас потрясающая команда, это ребята 

которые творили невероятные вещи, ребята 

с потрясающими идеями. Для меня это было 

большое вдохновение - видеть, как люди 

в это вкладываются и стараются сделать 

лучше, пытаются уложиться в заданные 

сроки, в заданные ресурсы. Потому что 

кино не голливудское, возможностей было 

поменьше. Но было сделано, я считаю, гораздо 

больше, чем в том же Голливуде. И пусть 

меня поднимут на вилы за этот комментарий. 

Но я считаю, что наша команда и те студии, 

которые мы подключали, сделали практически 

невозможное, сделали большую крутую работу, 

и это очень важно. 



render.ru 

46

R 

ВЫ МОЖЕТЕ ПОДЕЛИТЬСЯ, НАД ЧЕМ 

СЕЙЧАС РАБОТАЕТЕ? 

Сейчас работаем над проектом под названием 

“Легенда о Коловрате”, продюсера Джаника 

Файзиева. И приступаем к проекту под 

рабочим названием “Вратарь галактики”, 

тоже фантастика. И еще “Невский пятачок”, 

он уже отснят и практически смонтирован. 

Очень надеемся, что появится вторая часть 

“Притяжения”. Очень хочется кассового успеха 

первой части, чтобы продюсеры замахнулись 

на продолжение. Потому что это был один 

из редких периодов тяжелой, но счастливой 

работы. 

АРМАН, БОЛЬШОЕ СПАСИБО 

ЗА ИНТЕРВЬЮ! 


render.ru 


47

R 

ОТ «КРОЛИКА РОДЖЕРА» 

ДО «ГАРРИ ПОТТЕРА»: ИНТЕРВЬЮ 

С АНИМАТОРОМ АЛЕКСОМ 

УИЛЬЯМСОМ 

АЛЕКС УИЛЬЯМС — ГЛАВНЫЙ АНИМАТОР ESCAPE STUDIOS И СЫН ЗНАМЕНИТОГО РИЧАРДА УИЛЬЯМСА, 

РЕЖИССЁРА-МУЛЬТИПЛИКАТОРА ФИЛЬМА «КТО ПОДСТАВИЛ КРОЛИКА РОДЖЕРА». ЕСТЕСТВЕННО, В ЭТОЙ 

ПРОФЕССИИ ОН В БУКВАЛЬНОМ СМЫСЛЕ С ДЕТСТВА. АЛЕКС РАБОТАЛ НАД ФИЛЬМАМИ «КТО ПОДСТАВИЛ 

КРОЛИКА РОДЖЕРА», «КОРОЛЬ ЛЕВ», «ГАРРИ ПОТТЕРОМ» И МНОГИМИ ДРУГИМИ. 

«МОЙ ОТЕЦ — АНИМАТОР. БАБУШКА — ИЛЛЮСТРАТОР. ДВОЮРОДНЫЙ ДЕДУШКА — ФОТОГРАФ. ДЕД — 


ХУДОЖНИК. А ЕГО ОТЕЦ БЫЛ СКУЛЬПТОРОМ. ТАК ЧТО МЫ ВСЕ В СЕМЬЕ СВЯЗАНЫ С ИСКУССТВОМ», — 

РАССКАЗЫВАЕТ АЛЕКС. МЫ ПОГОВОРИЛИ С НИМ В ЛОНДОНЕ НА VFX ФЕСТИВАЛЕ. АЛЕКС РАССКАЗАЛ 

RENDER.RU О ТОМ, КАК ОН РАБОТАЛ НАД ЛЕГЕНДАРНЫМИ ПРОЕКТАМИ, ЕСТЬ ЛИ БУДУЩЕЕ У СТОП-МОУШН 

АНИМАЦИИ И УВИДИМ МЫ ЛИ ОЖИВШУЮ НА ЭКРАНЕ МЕРИЛИН МОНРО. 

render.ru 

48

R 

Я ДУМАЮ, С ТАКОЙ СЕМЕЙНОЙ 

БИОГРАФИЕЙ НЕТ СМЫСЛА 

СПРАШИВАТЬ, КАК ВЫ ПРИШЛИ 

В АНИМАЦИЮ. НО, МОЖЕТ, БЫЛ 

КАКОЙ-ТО ОСОБЕННЫЙ ФИЛЬМ, 

КОТОРЫЙ СТАЛ ОТПРАВНОЙ ТОЧКОЙ? 

У моего отца была своя анимационная студия, 

и я вырос в ней. Он много лет работал над 

мультфильмом “Вор и сапожник”. Наверное, 

это и было в некотором роде моим постоянным 

вдохновением. В проекте я участвовал около 

двух лет. И потом, конечно, мультфильмы 

Диснея. Я любил их смотреть, когда был 

маленьким, как и любой ребенок. 

РАССКАЖИТЕ О ВАШЕМ ПЕРВОМ 

БОЛЬШОМ ФИЛЬМЕ, “КТО ПОДСТАВИЛ 

КРОЛИКА РОДЖЕРА”. 

Я был художником-фазовщиком, то есть делал 

очень простые вещи. Но у нас у всех было 

сильнейшее чувство, что это фильм изменит всю 

индустрию, что мы делаем что-то потрясающее 

и очень особенное. Все, кто был в проекте, 

понимали, что он будет иметь огромный успех. 

И на самом деле, многие обязаны своим 

карьерным ростом именно этому фильму. И я в 

том числе. Так что нам очень повезло оказаться 

в проекте, и мы знали это. 

ВЫ ГОВОРИЛИ, ЧТО ОДНИМ ИЗ 

ВАШИХ ЛЮБИМЫХ ФИЛЬМОВ БЫЛ 

“КОРОЛЬ ЛЕВ”. РАССКАЖИТЕ ОБ ЭТОМ 

ПОПОДРОБНЕЕ. 

Опять же, дело в том, что я сразу понимал, что 

фильм будет хорошим. Я это почувствовал, как 

только впервые увидел первые кадры с песней 

“Circle of life”. К тому же, это было огромной 

честью - работать для Дисней. Это было 

время, когда компанией руководил Джеффри 

Катценберг. В 1994 году он ушел, чтобы 

основать Dreamworks. Я был там в это время. 

Он собрал большое совещание в местном парке 

за углом. Помню, как он говорил, обращаясь 

к аниматорам: “Вы - Камелот”, имея в виду 

“ребята, вы лучшие”. Они и правда были 

лучшими. Речь не обязательно обо мне - я-то 

был просто младшим аниматором. Но такие 

люди, как Глен Кин - они и в самом деле 

легенда. Компания была кладезью талантов. 

Еще один из любимых проектов - “Гарри 

Поттер”. Для “Принца-полукровки” я делал 

волшебных птиц. Впервые в жизни анимировал 

пернатых. В самой работе не было ничего 

особенного, но было интересно просто потому, 

что это “Гарри Поттер”. 


render.ru 

49

R 

КАК, ПО ВАШИМ НАБЛЮДЕНИЯМ, 

ИЗМЕНИЛАСЬ АНИМАЦИЯ ЗА ТЕ ГОДЫ, 

ЧТО ВЫ ЕЙ ЗАНИМАЕТЕСЬ? 

Она стала цифровой. И теперь технологии 

вышли на первое место. 

ВАМ НРАВИТСЯ ЭТА ТЕНДЕНЦИЯ ИЛИ 

ВЫ ПРЕДПОЧИТАЕТЕ СТАРЫЙ СТИЛЬ? 

Я думаю, зрителям нужно что-то новое. Мы 

работаем в развлекательном бизнесе, и 

это не так важно, нравится мне что-то или 

нет. Проблема в том, что сейчас каждый 

может выйти в интернет и бесплатно скачать 

результат нашей работы. Поэтому мы должны 

дать людям причину - почему они должны 

выделить 10 фунтов из своей зарплаты и 

пойти на них в кино в пятницу вечером. Это 

должна быть очень веская причина. Они 

хотят увидеть на экране нечто особенное, как 

мир взрывается, иначе они просто скачают 

и посмотрят этот фильм дома. Каждое кино 

должна впечатлять сильнее предыдущего. При 

этом я, конечно, обожаю анимацию 70-х - 90-х. 

Она красиво нарисована вручную, но кто будет 

сейчас за это платить? 

А КАК НАСЧЕТ СТОП-МОУШН. 

ПОСМОТРИТЕ, ЧТО ДЕЛАЕТ LAIKA. ЭТОТ 

ВИД АНИМАЦИИ ОСТАНЕТСЯ? 

Кассовые сборы говорят, что нет. Прокат не 

очень жалует стоп-моушн анимацию. Даже 

Laika, которая делает невероятные вещи. С 

“Кубо”, например, они проделали огромную 

работу, но я однажды посмотрел их прибыль от 

проката, там было что-то около 80 миллионов 

долларов. Фильм потрясающий, но, мне 

кажется, они потратили на него едва ли не 

больше, чем заработали (сборы фильма в 

мире - около 70 миллионов при бюджете в 60 

миллионов - прим. render.ru). Так что у старого 

стиля есть будущее, но только с точки зрения 

искусства, а не коммерции. Как у традиционных 

ремесел: мы можем купить посуду или стекло, 

созданные вручную, но это больше не является 

индустрией. 


render.ru 

Скетчбук Алекса с набросками кролика 

Роджера и правками режиссера Роберта 

Минкоффа 

50

R 

В КАКУЮ СТОРОНУ ТОГДА БУДЕТ 

РАЗВИВАТЬСЯ ИНДУСТРИЯ, ПО 

ВАШЕМУ МНЕНИЮ? 

Даже не знаю, если честно. Я бы сказал, будет 

гораздо больше вещей вроде тех, которые 

были сделаны в “Изгое один”, с возвращением 

к жизни актеров Питера Кушинга и Кэрри 

Фишера. Это невероятно, и, думаю, это только 

начало. В конце концов, мы сможем увидеть 

новое кино с Мэрилин Монро. Это, наверное, 

немного жутко, но в “Изгое” им пришлось 

реконструировать актеров, это ведь была 

предыстория к “Звездным войнам”. Уверен, в 

будущем в индустрии будет все больше новых 

вещей, которые зрители раньше не видели. Так 

и должно быть. 

ВЫ ЗНАКОМЫ С РОССИЙСКОЙ ИЛИ 

СОВЕТСКОЙ АНИМАЦИЕЙ? 

Совсем немного. Я видел какие-то кусочки. 

Знаю, что существует советская версия 

“Белоснежки”. А еще я работал над рекламой 

Coca Cola с российским режиссером и 

аниматором Александром Петровым, 

обладателем Оскара за мультфильм “Старик 

и море”. Но работать с ним было довольно 

забавно, потому что он не говорил поанглийски, 

а я - по-русски. Но мы оба немного 

знаем французский, так что пытались общаться 

на нем, хоть и без особого успеха. Я не знаю, 

повлияла ли политическая ситуация в мире на 

состояние анимации в России. Ведь в нашем 

деле совместные проекты очень важны. Я знаю, 

что некоторые проекты с Украиной закрылись 

по этой причине. 

ПО ТРАДИЦИИ, СКАЖИТЕ, 

ПОЖАЛУЙСТА, В ЗАВЕРШЕНИЕ 

НЕСКОЛЬКО СЛОВ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ, 

КОТОРЫЕ ПРОЧИТАЮТ ЭТО ИНТЕРВЬЮ. 

Старайтесь быть на высоте в том, 

что вы делаете и следуйте за мечтой! 


render.ru 

51

R 

MAKING OF 

ХИЖИНА 

ИСКАТЕЛЯ 

ПРИКЛЮЧЕНИЙ 

Привет Друзья! Меня зовут Ревякин Дмитрий 

(3Dmitri), живу и работаю в Украине, в городе 

Днепре. Увлекся я 3D графикой еще в 2007 

году и с 2008 начал работать. После работы в 

нескольких компаниях, я ушел во фриланс где 

и работаю, посей день. 

В этой статье я постараюсь кратко и 

максимально полезно рассказать о моей 

последней работе «Хижина искателя 

приключений», так как после публикации 

получил много просьб написать making of. 

Работу я начал через неделю после нового 

года и закончил в начале февраля. Процесс 

создания сцены занял 3 недели и еще 10 дней 

отнял рендеринг на моем компьютере. Одна 

картинка рендерилась от 5 до 10 часов, в 

зависимости от разрешения и сюжета. Очень 

важным для меня было то, что в работе я 

использовал Корона Рендер. Она дала мне 

много технических возможностей и результат, 

которым я был доволен, пожалуй, впервые за 

годы работы в Вирее. 


render.ru 

Идея крутилась у меня в голове давно, 

но не было времени ее воплотить, в этой 

работе я хотел показать героем молодого 

современного парня, современного, а не 

Индиану Джонса, хотя этот герой все время 

крутился у меня в голове. :-) 

52

R 

Опишу общие принципы работы и философию 

подхода, а затем детально покажу самые 

сложные моменты данной работы. 

Какую бы работы вы не начинали, всегда 

начните с подбора примеров фотографий 

(референсов). Конечно, настоящий 3д артист 

должен все знать, но это не возможно. :-) 

Вот какие примеры подобрал я, для 

окружения мне нужна была вода, 

растительность, атмосферные особенности. 

А для интерьера конечно сам интерьер, 

материалы облицовки фасадов, наполнение 

интерьера, характерное для того региона. 

render.ru 


53

R 

Собрав материал и изучив его, в голове 

появляются идеи, которые я мог бы 

воплотить у себя в работе. Нередко хорошая 

фотография в дальнейшем становиться 

прототипом ракурса камеры. Хороший 

референс очень важен в работе. Дальше я 

прикинул общий объем работы, так как я не 

обладаю бесконечным ресурсом мощностей, 

для работы в 3D у меня есть всего один 4-х 

ядерный компьютер, рассчитывать свои силы 

приходиться внимательно. Тем более что я 

читал про проблемы у людей с Короной и 

ее скатером, что он не позволяет рендерить 

большие объемы, что в итоге оказалось не 

правдой. Работу я начал с наброска общей 

территории и самой хижины. 

Выстроив ландшафт, я начал расставлять 

деревья и кусты. Вся растительность, 

находящаяся у воды, выложена в ручную, так 

как скатер сделал бы это очень нелепо и не 

аккуратно. Я сам копировал и редактировал 

каждое растение вдоль реки, после чего 

загнал их в прокси. 


render.ru 

54

R 

Объекты, не нуждающиеся в точной 

расстановке, копированы скатером, это 

деревья второго плана, наземные кусты, 

трава и речной мусор, такой как ветки и 

листья. Для каждой группы объектов свой 

скатер. Все модели предварительно были 

переведены в прокси. 

Должен признаться, я никогда не делаю 

объекты, которые не видны камере. Это 

экономит время и ресурсы. Старая привычка 

еще с начала моей карьеры, когда я еще 

работал на бюджетном ноутбуке. :-) 

Теперь я расскажу о материалах. Самые 

интересные и сложные, на мой взгляд, это 

растения трава и материалы, имеющие 

дерт карту. Мне не очень понравился дерт 

короны, видимо, еще не совсем доработан, 

очень узкий круг настроек. 

Вода как в примерах из интернета у меня 

получилась не много мутная от песка и 

глины, но достаточно прозрачная, чтобы 

было видно дно. На цвет воды само собой 

влияет песок и глина, про это нельзя 

забывать. Так же в диффуз я добавил дерт, 

у берегов вода должна темнее и мутнее. 

Дно я расположил не слишком низко, так 

как река узкая, а значит, глубокой быть не 

может. Поэтому на видах сверху дно немного 

просматривается. 


render.ru 

55

R 

Создание материала растений оказалось 

сложной задачей, я дважды полностью 

менял его в процессе работы. Он вел себя 

по разному в зависимости от освещения и 

первые 2 раза мне он не понравился. Что я 

понял для себя в итоге, материал растения 

не имеет прозрачности. Через него нельзя 

увидеть объекты, однако он пропускает 

тени и свет. В короне для прозрачности 

я использовал только Translucency! Все 

настройки Refract были выключены. И как 

оказалось, транслитерация прекрасно 

выполнила эту задачу. 

На примере материала стен домика 

расскажу о дерте. Короновский материал 

для дерта CoronaAO каждое ребро в 

режиме inside (внешние углы) закрашивает 

применяемой картой или цветом. Для 

хорошего результата объект должен быть, 

грубо говоря, с ровными острыми внешними 

углами. Если я нанесу дерт в форме inside 

на яблоко с плотной сеткой, он загрязнит 

его полностью. Поэтому, дерт для внешних 

углов я использовал только в прямоугольных 

объектах, таких как доски, камин, оконные 

рамы стекла и пт. Внутреннюю форму 

дерта (outside) можно смело использовать 

везде, она удачно ложится и придает 

объектам реалистичности. Что же касается 

непосредственно стен, то для них я задумал 

крашенные темно-красной краской доски, с 

небольшими следами эксплуатации на краях, 

грубо говоря, слезла краска. 


render.ru 

56

R 

Для освещения я использовал разные HDRI 

и vray physical камеры. Настройки HDRI 

карт дефолтные как и настройки камер, я 

менял только настройки corona frame buffer 

такие как экспозиция, контраст, теплые или 

холодные тона и прочее. Немного о выборе 

позиций для камер, так как считаю это 

важным аспектом работы. Главное правило, 

которое я стараюсь использовать всегда, 

это максимальный объем для каждого 

объекта. Располагаю камеру и солнце 

так, чтобы каждый объект в нашей сцене 

имел максимальную глубину, желательно 

чтобы он был освещен и находился в тени 

одновременно. 

Как видно по этим картинкам каждый 

объект в них имеет на себе свет и тень, 

и соответственно выглядит глубже, это 

придает картинке желаемую глубину. Не 

всегда это выходит и не везде, но это то 

правило, которое я стараюсь соблюдать. К 

примеру, если есть естественный уличный 

свет, он освещает помещение достаточно 

и создает такой эффект на объектах, то 

искусственный я добавляю чисто условно, 

он освещает как бы сам себя, просто 

улучшая уже созданную атмосферу. Какойто 

свет должен быть главный, а какой то 

дополнять. Так же впервые я практиковал 

corona fog, очень интересная система но, на 

мой взгляд, снова не доработана, слишком 

узкие настройки. На некоторых картинках 

я добавлял туман в фотошопе, фотошопа 

кстати тут почти нет, рендеры на 95% 

чистые. 


render.ru 

57

R 

В целом, осуществить такой проект, 

оказалось очень интересным приключением 

для меня. Поскольку я больше работаю с 

архитектурой, такая работа была для меня в 

новинку. Самое сложное с чем я столкнулся 

в процессе, был большой объем сцены, из-за 

этого она постоянно подвисала и вылетала, 

не спасали даже прокси всех растений, но 

результат того стоил. В заключении всем 

хочу пожелать только удачных проектов. 

Не бойтесь браться за работу, даже если 

она кажется сложной и нереальной для вас, 

главное подойти к этому ответственно и 

все продумать в начале своего проекта, как 

говориться, 7 раз отмерь, один отрежь. 

render.ru 


58

R 

render.ru 


59

R 

render.ru 


60

R 

render.ru 


61

R 

РИСУЯ ЛИНИИ: 

ЧАСТЬ 1 

render.ru 


62

R 

Необходимая информация для Достижения 

Лучшей Работы Линией -От Рона Лемена 

Ну давай, сойди с проторенной дорожки...:) 

Всем привет и добро пожаловать на 

очередную мою лекцию. Во многих школах 

по рисованию, с которыми я работаю, 

существует устойчивая мода на увеличение 

количества студентов увлечённых 

анимацией или созданием персонажей. Изза 

всего этого работа с линией стала очень 

популярной темой, также немалую долю к 

этому добавляет множество потрясающих 

стилей анимации, которые можно увидеть в 

Интернете. 

Я решил ответить на этот всплеск интереса 

к работе с линией, несколькими своими 

идеями и советами. Первая часть, это набор 

технических понятий, который поможет 

вам прояснить и улучшить свои навыки 

при работе с линией. Он создавался под 

влиянием некоторых моих учеников, у 

которых были проблемы с линиями. 

Понимание этих концепций будет особенно 

важным для тех из вас, кто сильно 

увлечён комиксами и анимацией. Знание 

того что есть такое линия, что она может 

передавать, как ею передать чувства и как 

она может приводить в замешательство и 

ставить в тупик зрителя, когда выполнена 

неправильно. 

Во второй части мы рассмотрим некоторые 

понятия и процессы, связанные с большей 

механической проработкой, а в третьей 

части рассмотрим более органичные идеи и 

техники проработки. 

После того как я загрузил эти изображения 

в блог, я понял, что мой сканер работает из 

рук вон плохо, так что прошу прощения за 

качество этих сканов, их сделал для меня 

мой приятель по соседству…так что все 

претензии к нему. 


render.ru 

63

R 

render.ru 


64

R 

render.ru 


65

R 

render.ru 


66

R 

render.ru 


67

R 

ДИНАМИЧНАЯ 

ЛИНИЯ 

render.ru 


68

R 

render.ru 


69

R 

render.ru 


70

R 

render.ru 


71

R 

render.ru 


72

РЕКЛАМА НА САЙТЕ 

И В ЖУРНАЛЕ RENDER.RU 

По вопросам размещения 

рекламы editor@render.ru 

Скачать Media-Kit 

цены / карта баннеров / 

статистика 

Наши возможности: 

149 000 

15 000 

60 000 

1 200 

зарегистрированных 

уникальных 

показов баннера в сутки, 

зарегистрировано более 

пользователей 

посетителей в день 

более 1 500 пользователей 

1 200 компаний работающий 

онлайн в «час пик» 

в сфере CG 

2 млн. 

20 

69 000 

35 000 

показов баннера 

конкурсов в год 

подписчиков 

у нас более 30 000 

в месяц 

новостной рассылки 

подписчиков в группах 

соц.сетей (как render.ru 

так и партнеров) 

У нас размещались компании:

R 

CG ВАКАНСИИ 

2D ХУДОЖНИК 

SENIOR LEVEL ARTIST, SPERASOFT 

ХУДОЖНИК ОКРУЖЕНИЯ 

3D АНИМАТОР 

Отрисовка картин с высокой степенью 

детализации в высоком разрешении (4К). 

Персонажи, окружение. 

Become familiar with game design 

documents so as to know the 

environments, objects, atmospheres, 

story, and style in order to build their 

level Become familiar with the visual 

references and respect... 

• Изготовление концептов локаций 

и предметов для анимационного 

сериала «Буба» 

• Подбор необходимых для серии 

референсов и согласование 

референсов с режиссером 

• Персонажная анимация; 

• Анимация камеры; 

80 000 р. 

Зарплата по согласованию 

50 000 р. 

80 000 р. 

DFX ART 

SPERASOFT 

3D SPARROW 

3D SPARROW 

МОДЕЛЛЕР-ТЕКСТУРЩИК 

• Участие в производстве 

анимационных роликов полного 

цикла сериала Booba; 

• Моделирование и текстурирование 

PBR 

• Базовый риг; 

TECHNICAL ARTIST 

Plarium ищет талантливого Technical 

Artist. Наш идеальный кандидат - 

универсальный командный игрок, 

который умеет эффективно решать 

сложные задачи в заданные сроки. 

Обязанности: • Создание игровых... 

2Д АНИМАТОР, ПРОРИСОВЩИК- 

ФАЗОВЩИК 

На удаленную проектную работу 

требуются Аниматоры и Фазовщики- 

Прорисовщики. Создание покадровой 

рисованной персонажной анимации для 

игры методом ротоскоп. 

UI-ХУДОЖНИК 

Невероятная удача - мы ищем UIхудожников 

сразу на два проекта и 

даже готовы работать на удаленной 

основе. Только представьте - каждый 

день больше 300 000 человек со всего 

мира будут кликать на кнопочки... 

• Приветствуется навык анимации, 

расстановки ключей. 

80 000—90 000 р. 

3D SPARROW 


PLARIUM 

30 000—50 000 р. 

MIRBALL STUDIO 

70 000—90 000 р. 

PLAYKOT 


ДИЗАЙНЕР - АНИМАТОР В СТУДИЮ 

ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ГРАФИКИ 

• участие в командной работе по 

созданию 3d-реконструкций, 

• разработка дизайна шаблонов 

телевизионной графики; 

• оперативное изготовление 

инфографики; 

АРТ-ДИРЕКТОР (МОУШН-ДИЗАЙН) 

Ищем арт-директора в департамент 

корпоративного продакшна. Задачи: 

Самостоятельно создавать визуальные 

концепты, осуществлять художественное 

руководство проектом. Всеми силами (и 

даже вопреки... 

ХУДОЖНИК ИГРОВОГО ОКРУЖЕНИЯ 

(ENVIRONMENT ARTIST) 

• Работа в команде над проектом 

CALIBER. 

• Создание объектов игрового 

окружения. 

• Организация текстурных координат. 

• Текстурирование объектов. 

ХУДОЖНИК ИГРОВЫХ 

УРОВНЕЙ (LEVEL ARTIST) 

• Работа в команде над проектом 

CALIBER 

• Сборка игровых локаций на основе 

прототипов; 

• Настройка освещения и визуальной 

атмосферы уровня; 

render.ru 

70 000—100 000 р. 

120 000—150 000 р. 


20 000—40 000 р. 

МЕРКАТОР 

МЕРКАТОР 

1C GAME STUDIOS 

1C GAME STUDIOS 

74

R 

LEAD ARTIST 

В начале 2017 года был дан старт 

следующему крупному проекту 

“Плэйкота”. На этот раз мы хотим 

взяться тему ночных клубов и перенести 

в игру магию ночной жизни. Мы верим, 

что наш проект станет новым... 

3D PRODUCTION LEAD 

Сейчас один из наших новых проектов 

(совершенно секретный, кстати говоря 

- про антитеррористические операции 

спецподразделений разных стран) 

находится на этапе пре-продакшна. 

Работа кипит, но в команде... 

ХУДОЖНИК ПО СПЕЦЭФФЕКТАМ, 

FX-ARTIST (ВОРОНЕЖ) MAIL.RU 

GROUP 

Mail.Ru Group — лидер 

восточноевропейского рынка 

онлайн-развлечений, объединивший 

лучших российских разработчиков и 

специалистов в области клиентских и 

браузерных MMO, игр для социальных 

сетей и мобильных... 

СТАРШИЙ КОНЦЕПТ-ХУДОЖНИК 

(ALLODS TEAM) 

• отрисовка эскизов кораблей, 

персонажей, объектов окружения, 

локаций; 

• взаимодействие с командой; 

• контроль за реализацией концепта. 



60 000 р. 

60 000 р. 

PLAYKOT 

PLAYKOT 

MAIL.RU GROUP 

MAIL.RU GROUP 

ART MANAGER 

2D ХУДОЖНИК 

3D АНИМАТОР 

ВЕДУЩИЙ 3D ХУДОЖНИК 

• Together with Department Directors, 

PM’s plans resource allocation for 

Department, handle ERP resourcing. 

Responsible to plan new job openings 

• Manages people questions 

(adaptation, career, roadmaps... 

Отрисовка картин с высокой степенью 

детализации в высоком разрешении (4К). 

Персонажи, окружение. 

Игровая кейфрейм анимация 

персонажей, существ. Анимация 

QTE, Cutscene, Facial Animation. 

Четкое следование стилю проекта. 

Качественное выполнение задания в 

сроки. Творческий подход в решении 

нестандартных... 

Разработка и создание как 

высокополигональных, так и 

низкополигональных игровых моделей 

персонажей, техники, окружения 

Работа с ведущими художниками для 

достижения требуемого качества и 

времени исполнения 

60 000 р. 

SPERASOFT 

80 000 р. 

DFX ART 


SPERASOFT 


SPERASOFT 


CG ДЖЕНЕРАЛИСТ 

На проектную удаленную работу 

требуется CG дженералист. Решение 

задач широкого спектра Сборка сцен, 

рендер, шейдинг, анимация Простая 

симуляция, работа с персонажной 

анимацией. Знание Houdini, Maya... 

3D ВИЗУАЛИЗАТОР В 3DSMAX, 

VRAY, CORONA 

Здравствуйте! В рамках нашего 

образовательного проекта, мы 

запускаем обновленные программы 

обучения - “Моделирование домов 

и ландшафтов”, “Реалистичная 

3D визуализация архитектуры”, 

“Реалистичная... 

ИЩЕМ CONCEPT ARTIST В ОФИС 

Г.КРАСНОДАР 

Plarium - международная компания 

разработчик и издатель игр для 

мобильных и браузерных платформ ищет 

талантливого Концепт-художника. Наш 

идеальный кандидат будет создавать 

впечатляющие и живые концепты... 

ИЩЕМ UX DESIGNER В 

ОФИС Г.КРАСНОДАР 

Plarium - международная компания 

разработчик и издатель игр для 

мобильных и браузерных платформ ищет 

опытного UX Designer (Проектировщик 

интерфейсов), который будет принимать 

активное участие в создании... 

render.ru 


90 000 р. 



MIRBALL STUDIO 

ПРОЕКТ ИВАНА НИКИТИНА 

PLARIUM 

PLARIUM 

75

VIP 

VIP 

VIP-АККАУНТЫ НА RENDER.RU 

Покупая vip-акккаунт за 945 руб. в год, вы получаете скидки на услуги ведущих CG 

компаний и ряд других бонусы. Потратив меньше тысячи рублей, вы получаете выгоду 

до 3 000 руб. и это только при покупке курсов на RENDER.RU, уже сейчас вы можете 

воспользоваться скидками в четырех компаниях. 

Узнать больше 

Скидка до 

30% 

Скидка до 

30% 

Скидка 

5% 

RENDER 

PARTY 2017 

КУРСЫ 

RENDER.RU 

КОМПЬЮТЕРНАЯ 

АКАДЕМИЯ 

ШАГ

Подборка 

работ рисунки 

на скорость 

speed 

Painting 

SPEED PAINTING — ЭТО СОВРЕМЕННЫЙ ВИД ЖИВОПИСИ, 

В КОТОРОМ СОЗДАНИЕ ОДНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ОГРАНИЧИВАЕТСЯ 

ОПРЕДЕЛЁННЫМ НЕБОЛЬШИМ ПРОМЕЖУТКОМ ВРЕМЕНИ 

ПЕРЕЙТИ В РАЗДЕЛ НА САЙТЕ

R 

render.ru 


78

R 

render.ru 


79

ИЩЕШЬ 

СОТРУДНИКА? 

ИЩЕШЬ 

РАБОТУ? 

Render.ru позволяет использовать 

различные сервисы на сайте, начиная 

с размещения вакансий, рассылок, 

пресс-релизов, статей и заканчивая 

баннерами и новостями на сайте. 

Готовы предложить 

корпоративные пакеты 

На Render.ru сотни вакансий по России 

и странам СНГ, ежемесячно новые 

вакансии от ведущих CG компаний! 

РЕЗЮМЕ НА САЙТЕ 

Бесплатно создай свое резюме 

и оно будет доступно более чем 

1 200 компаниям. 

Подробнее ознакомиться с полным 

списком услуг и Корпоративными 

пакетами, вы можете, скачав 

наш Media Kit 

ФРИЛАНС 

Посещай Доску Фриланса, где ты 

всегда сможешь найти удаленную 

работу. А так же бесплатно 

разместить свой проект, чтобы найти 

фрилансеров.

Присоединяйся 

к нам в социальных сетях: 

В КОНТАКТЕ FACEBOOK TWITTER GOOGLE

Render Magazine #03/2017

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?