10(44)

Журнал «Интернаука» № 10 (44), 2018 г.
«ТУРЕЦКИЙ ГАМБИТ» Б. АКУНИНА КАК ИСТОРИЧЕСКИЙ ШПИОНСКИЙ ДЕТЕКТИВ
(ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО)
Пономарёва Юлия Владимировна
ассистент кафедры Международных отношений Филологического факультета
Тверского государственного университета,
РФ, г. Тверь
Произведения Б. Акунина играют значительную
роль в формировании историко-литературного процесса
начала XXI века. Создавая свои произведения
в традиции постмодернисткой и реалистической
литературы, Б. Акунин раздвигает рамки сложившейся
системы жанров, создавая свои собственные
жанры и совершая эксперименты с жанровыми
формами и структурными элементами прозаического
произведения.
«Турецкий гамбит» - это роман, входящий в
цикл, или точнее проект Б. Акунина – «Новый детектив».
Все произведения данного цикла объединены
помимо действующих персонажей общим жанровым
подзаголовком – «Новый детективъ». Именно в
таком написании читатель обнаруживает его на обложках
всех книг, выпущенных издательством «Захаров».
Как отмечает А. Ранчин, «“Ер” на конце
вполне “классичен”, но эпитет “новый” двусмыслен:
новый — значит то ли новый роман из цикла, то ли
детектив в новом стиле — рубежа XX и XXI столетий.
Про то, что эти детективы — возрожденная
классика жанра, и про то, что посвящены они “памяти
XIX столетия, когда литература была великой,
вера в прогресс безграничной, а преступления совершались
и раскрывались с изяществом и вкусом”,
читатель узнает, только взглянув на оборот обложки»
[4]. Такое написание, на наш взгляд, еще и добавляет
той самой визуальной «историчности»,
«retro mode», описанной в статье Софии Кхаги. [6].
Это написание играет на ностальгических чувствах
современного читателя, а в последнее время это
чувство является одним из самых востребованных и
актуальных.
Без сомнения жанр этого романа, да и всех входящий
в цикл произведений – детектив. Мы вслед за
Казачковой А. В. можем выделить отличительные
черты, присущие данному виду произведений:
в центре изображения находится преступление;
наличие особого конфликта: в основе детективной
литературы лежит конфликт преступника и
сыщика;
особый, характерный детективной литературе
хронотоп: сначала читатель становится свидетелем
совершения преступления или знакомится с местом
преступления, затем он включается в расследование,
чтобы воссоздать событийную канву, имевшую место
до момента совершения преступления. Таким
образом, время в детективе имеет свою особенность:
условно реальное время, где сыщик проводит свое
расследование, время ретроспективное, из которого
читатель узнает факты о преступлении, его замысле,
то есть все до того момента, пока за свою работу не
принимается сыщик;
«особый тип героя: для классического детектива
не существует единого образа, но инвариантом
является несемейный интеллектуал с некоторыми
странностями и нетипичным мышлением» [3, 24];
наличие особенностей сюжетостроения:
«классический детектив начинается с описания преступления
и заканчивается разоблачением преступника,
а также раскрытием всего процесса расследования,
выявлением причинно-следственных связей,
обнаруженных героем-сыщиком» [3, 24].
Отметим также, что с течением времени детективная
традиция менялась. Современный детектив –
детектив постмодернистский, он также «выступает
специальным жанрово-семантическим полем реализации
его программных посылок» [3, 28]. Необходимо
упомянуть и еще одну важную деталь для современного
детектива, отмеченную Н. А. Зоркой:
«Столь же значимой оказывается для трансформаций
детективного жанра в контексте современной
культуры и постмодернистская презумпция «смерти
субъекта»: собственно, детективный сюжет зачастую
аксиологически сдвигается в сферу поисков
героем самого себя, реконструкции своей биографии
и личностной идентичности» [2, 72-78].
Таковыми современными постмодернисткими
детективами являются все произведения Б. Акунина,
в которых главным действующим лицом оказывается
Э. П. Фандорин.
В 1998 году в свет выходит второй по счету роман
Б. Акунина «Турецкий Гамбит», повествующий
о событиях 1877 года. Юная девушка Варвара Суворова
направляется к своему «бывшему мужу и будущему
жениху» Петру Яблокову, ушедшему добровольцем
на фронт в начале Русско-Турецкой войны
и ставшим шифровальщиком «при штабе главнокомандующего,
великого князя Николая Николаевича»
[1, 14], в зону боевых действий. По дороге в
довольно неприятной для нее ситуации она встречается
с Эрастом Петровичем Фандориным, сербским
волонтером, возвращавшимся из турецкого плена,
вместе с которым и прибывает в лагерь русского
войска.
Эраст Петрович получает задание найти резидента
Турецкой разведки Анвара-эфенди, секретаря
султана Абдул-Гамида, промелькнувшего в деле
«Азазеля», который, по словам генерала Мизинова,
мог находиться в лагере русского войска с целью
подготовки секретной операции.
В это время русская армия получает странный
приказ, пришедший им телеграммой, занять Никополь.
А турецкая армия в это время занимает пустую
Плевну. В конце романа происходит взятие
46