Gaude Mater
Gaude Mater
Gaude Mater
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
2001<br />
„Uczestniczyłem w <strong>Gaude</strong> <strong>Mater</strong> po raz drugi, mając w pamięci ubiegłoroczną, jubileuszową edycję, zorganizowaną<br />
z wielkim rozmachem i obfitującą w wybitne wydarzenia muzyczne. Z lektury programu wynikało, że tegoroczna edycja<br />
Festiwalu będzie skromniejsza – jechałem więc do Częstochowy z pewną obawą i niepokojem, czy aby uda się organizatorom<br />
stworzyć imprezę równą poziomem poprzedniej edycji Festiwalu <strong>Gaude</strong> <strong>Mater</strong>. Udało się! Opuszczałem Częstochowę<br />
oczarowany. Imprez festiwalowych było wprawdzie nieco mniej niż w roku ubiegłym, ale niemal każdy koncert był wybitnym<br />
wydarzeniem, jakich w mieście pod Jasną Górą nie spotyka się zapewne zbyt często. Wysoki poziom koncertów szedł<br />
w parze z perfekcyjną organizacją, a także ze wspaniałą, unikalną atmosferą częstochowskiego święta muzyki sakralnej.<br />
Bowiem <strong>Gaude</strong> <strong>Mater</strong> ma w sobie jakąś moc, jakąś siłę, odczuwalną chyba wyraźnie przez wszystkich uczestników i gości<br />
Festiwalu. Na czym ta siła polega? Chyba przede wszystkim na przekraczaniu granic. I nie chodzi o to, że Festiwal jest imprezą<br />
międzynarodową (gościł w tym roku artystów m.in. z Włoch, Rosji, Portugalii, Czech). Chodzi o jego otwarcie na sacrum<br />
różnych religii, różnych kultur. Co roku odbywa się w Częstochowie koncert muzyki cerkiewnej (w tym roku cudowny Chór<br />
im. Swiesznikowa z Moskwy), brzmi także chorał gregoriański, muzyka dawna i współczesna (dużo, zwłaszcza polskiej!),<br />
ale również muzyka gospel i spiritual, a w tym roku nawet słynna rock-opera Jesus Christ Superstar. A więc: wielość kultur,<br />
wielość gatunków, wielość form – a wszystko to w jednym celu: oddania poprzez muzykę sacrum, zbliżenia się do Boga czy<br />
też do Absolutu”.<br />
Paweł Markuszewski, Przekroczyć granice „Muzyka21” 2001, nr 6<br />
„Po ubiegłorocznym, ze wszech miar jubileuszowym wydaniu Festiwalu, przyszedł czas na jego równie symboliczną kolejną<br />
edycję. XI Międzynarodowy Festiwal Muzyki Sakralnej <strong>Gaude</strong> <strong>Mater</strong> wkroczył bowiem wraz ze swymi melomanami w XXI<br />
wiek, wnosząc w niego prócz tradycji i piękna muzyki wartości nie do przecenienia we współczesnym świecie - ekumenizm<br />
i otwartość na różne kultury i religie. Przez lata istnienia częstochowskiego Festiwalu prócz muzycznych tradycji Kościoła<br />
katolickiego, prawosławnego i protestanckiego zaprezentowano m.in. muzykę muzułmańską, żydowską i andyjską. Tegoroczna<br />
edycja <strong>Gaude</strong> <strong>Mater</strong> - w ogłoszonym przez premiera J. Buzka Roku Kultury Polskiej - została decyzją rady programowej<br />
Festiwalu poświęcona muzyce polskiej, i ta właśnie w jego programie została w sposób szczególny wyeksponowana.<br />
Nie oznaczało to jednak nieobecności na Festiwalu muzyków zagranicznych. Ci przybyli do Częstochowy z 13 krajów, od<br />
Rosji, przez Słowację, Czechy, Niemcy, Włochy, Portugalię, Francję, Rumunię, Stany Zjednoczone, Karaiby aż po Czarny Kontynent.<br />
Na koncert inauguracyjny poświęcony pamięci Kardynała Stefana Wyszyńskiego złożyły się dwie słynne kantaty<br />
religijne - Te Deum Antona Brucknera i Te Deum Krzysztofa Pendereckiego, pierwszy patriotyczny utwór kompozytora,<br />
w którego linii melodycznej zaklęta została tak bliska wszystkim Polakom pieśń Boże, coś Polskę. (Krzysztof Penderecki rozpoczął<br />
pracę nad Te Deum w 1979 r., inspirowany wyborem Polaka na Papieża, a kończył w 1980 r. pod wpływem wydarzeń<br />
w Gdańsku). W festiwalowym wykonaniu dzieł Brucknera i Pendereckiego solistom: Bożenie Harasimowicz-Haas (sopran),<br />
Katarzynie Suskiej-Zagórskiej (alt), Adamowi Zdunikowskiemu (tenor) i Romualdowi Tesarowiczowi (bas) towarzyszył Chór<br />
Filharmonii Krakowskiej, przygotowany przez Jacka Mentela, oraz Orkiestra Sinfonia Varsovia pod dyrekcją Krzysztofa Pendereckiego”.<br />
Margita Kotas, Piękno zbawi świat. XI Międzynarodowy Festiwal Muzyki Sakralnej „<strong>Gaude</strong> <strong>Mater</strong>”, „Niedziela” 2001,<br />
nr 19<br />
„Festiwal rozpoczął się we wtorek z bardzo wysokiej nuty. Koncert inauguracyjny w Bazylice Jasnogórskiej poprowadził<br />
jako dyrygent Krzysztof Penderecki. Mistrz – ogłoszony na ubiegłorocznych targach muzycznych w Cannes Największym<br />
żyjącym Kompozytorem – wystąpił z Orkiestrą Sinfonia Varsovia, której dyrektoruje od kilku lat (...). Każdy z liczących się festiwali<br />
najbardziej szczyci się prawykonaniami. W tym roku pierwsze przypadło na moment inauguracji liturgicznej <strong>Gaude</strong><br />
<strong>Mater</strong>, także w bazylice. Msza Bogucka napisana przez Jana Oleszkowicza w 1998 roku, wygrała konkurs z okazji 600-lecia<br />
parafii Bogucice w Katowicach. Wtedy była napisana na sopran, alt, chór mieszany i organy, ale dla <strong>Gaude</strong> <strong>Mater</strong> kompozytor<br />
rozpisał partię organową na orkiestrę kameralną. Jak zapewniał – starał się napisać muzykę podniosłą, ale przystępną,<br />
która sprzyjałaby modlitwie i kontemplacji religijnej. O stworzenie tego klimatu zadbali wykonawcy: Agnieszka Mikołajczyk,<br />
Anna Radziejewska oraz jeden z najbardziej wszechstronnych chórów Europy – Polski Chór Kameralny Schola Cantorum<br />
Gedanensis Jana Łukaszewskiego wraz z Orkiestrą Kameralną Filharmonii Częstochowskiej pod batutą Jerzego Swobody.<br />
Poprzedzany znakomitymi recenzjami Rosyjski Państwowy Chór Akademicki im. Swiesznikowa przyjechał z Moskwy<br />
po wielu zabiegach organizatorów. W 1998 roku w Hajnówce na głośnym Festiwalu Muzyki Cerkiewnej zdobył wszystkie<br />
nagrody. W kościele Podwyższenia Krzyża Świętego zademonstrował swoją potęgę (...)”.<br />
Tadeusz Piersiak, Niech muzyka trwa wiecznie, „Gazeta w Częstochowie” 2001<br />
„Koncert finałowy, podczas którego w Bazylice Jasnogórskiej zabrzmiało Requiem Giuseppe Verdiego, zakończył XI edycję<br />
Międzynarodowego Festiwalu Muzyki Sakralnej <strong>Gaude</strong> <strong>Mater</strong>. Soliści: Barbara Kubiak (sopran), Anna Lubańska (alt), Ryszard<br />
Minkiewicz (tenor) i Piotr Nowacki (bas) z towarzyszeniem Chóru Polskiego Radia w Krakowie, Chóru Akademickiego<br />
Politechniki Częstochowskiej Collegium Cantorum oraz Narodowej Orkiestry Symfonicznej Polskiego Radia pod dyrekcją<br />
Antoniego Wita zgotowali słuchaczom prawdziwą ucztę duchową. W historycznych murach zabrzmiało bowiem dzieło<br />
monumentalne, które mimo iż wyszło spod ręki jednego z najwybitniejszych twórców XIX-wiecznej opery, jest utworem<br />
na wskroś sakralnym. Owacjom nie było końca - częstochowskim melomanom najwyraźniej nie było w smak, że na kolejną<br />
edycję Festiwalu, stanowiącego prawdziwą perłę w kalendarzu imprez kulturalnych miasta, trzeba będzie czekać cały rok<br />
(...). Tradycyjnym, a zarazem podniosłym wydarzeniem był Koncert muzyki polskiej, podczas którego nagrodzeni zostali<br />
laureaci Konkursu Młodych Kompozytorów Musica Sacra na utwór sakralny na chór mieszany a cappella. Organizatorzy<br />
Konkursu: Stowarzyszenie Musica Sacra wraz z Chórem Uniwersytetu Kardynała Stefana Wyszyńskiego w Warszawie<br />
i Ośrodkiem Promocji Kultury <strong>Gaude</strong> <strong>Mater</strong> w Częstochowie co roku zapraszają do wysłuchania nagrodzonych kompozycji<br />
(...). 3 maja, jak co roku, w kościele seminaryjnym poza trzema nagrodzonymi kompozycjami usłyszeć można było utwory<br />
112