ماكو فضاء حر للابداع -3-2023
مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة بهذا التاريخ.
مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة بهذا التاريخ.
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
باملتانة والدقة والقوة ، بينما كانت خطوط<br />
جواد أقرب إلى الرهافة والرقة والليونة عموماً<br />
. كانا يكمالن بعضهما بشكل عجيب وكأنهما<br />
توأمان ال يفترقان. الرصانة واملتانة والدقة<br />
تقابلها الرقة والرهافة واحليوية. فرسوم<br />
جواد األولى والتي نفذها يف األربعينيات<br />
كانت قريبة من رسوم فائق، لكنها أقل <strong>حر</strong>فية<br />
ومتانة. مثل رسومه ( اإلبن املقتول- واملالريا-<br />
واحلرب ) .وهي تنتمي للمزاج الغربي يف فن<br />
الرسم أكثر من تخطيطاته التي نفذها يف<br />
خمسينيات القرن العشرين بعد ذلك والتي<br />
ميزت أسلوبه اخملتلف.<br />
وهناك فنانون آخرون إهتموا بفن التخطيط،<br />
مثل محمود صبري ، جميل حمودي، شاكر<br />
حسن آل سعيد ، إسماعيل فتاح ، ضياء<br />
العزاوي ، محمد مهر الدين ، خاصة يف<br />
أعماله األخيرة وصالح جياد املسعودي<br />
وغيرهم.<br />
كان جميل حمودي وشاكر حسن يحفران يف<br />
حقل واحد تقريباُ وهما طراز خاص يف هذا<br />
اجملال، أما ضياء العزاوي فقد استمد من<br />
جواد سليم روحيته التي أخذت تظهر للعلن<br />
بشكل الفت ومن زاوية قريبة من فكر جماعة<br />
بغداد. بينما إسماعيل فتاح ومحمد مهر الدين<br />
يستخدمان اخلطوط كإضافة على اللوحة<br />
امللونة و صالح جياد الذي كان قد قدم رؤية<br />
مغايرة ومختلفة عن تقنية وروحية أعمال<br />
فائق وكذلك خطوطه القوية والعنيفة الالفتة<br />
لإلنتباه.<br />
كانت مصادرفن التخطيط الرئيسية التي<br />
اعتمد عليها جواد سليم تنحصر يف تأثره<br />
برسوم الواسطي واألرث احلضاري لوادي<br />
الرافدين إضافة إلى رسامي احلداثة الغربية،<br />
أمثال: بيكاسو ، باول كلي، ماتيس وخوان<br />
ميرووهنري مور. إن إعتماده على هؤالء<br />
الفنانني بالذات يشير إلى أنهم كانوا قد تأثروا<br />
باحلضارة العربية – اإلسالمية وبعضهم قد<br />
زار البقاع العربية وعاش فيها فترة ليست<br />
بالقليلة وتأثر بأجوائها كماتيس وباول كليه، أو<br />
ينتمي ألرض شهدت تلك احلضارة كإسبانيا<br />
بالنسبة لبيكاسو وميرو ، مع إستثناء هنري<br />
مور الذي تأثر بالفن املصري والعراقي القدمي<br />
.لكن جواد لم ينسى بحثه اخلاص وعالقته<br />
بإرثه احلضاري ، فقد كان جواد وهو يرسم أو<br />
يخطط يفكر بالذات والهوية احمللية وطبيعة<br />
العصر الذي يعيش فيه ، فلم تكن أعماله<br />
مجرد تكرار ملا سبقه، وإمنا هناك إضافات<br />
ومقترحات جمالية وأسلوبية قدمها لنا من<br />
خالل نتاجه الثري واألصيل.<br />
كان جواد يكتب من خالل الرسم فالكتابة نوع<br />
من الرسوم والرسوم نوع من الكتابة كذلك<br />
، فهو يحكي لنا من خالل خطوطه ويدع<br />
اخلطوط تقودنا إلى ما يريد أن يرشدنا إليه<br />
دون تعقيد أو عوائق. وجواد ضمَن العديد من<br />
رسوماته كتابات و<strong>حر</strong>وف، لوعيه بالعالقة التي<br />
تربط الفنني معاً .<br />
سأتناول هنا أربعة أعمال يغلب عليها اخلط<br />
ومتثل بحق أسلوبه يف الرسم التي عرف به<br />
بعد أن حترر من هيمنة اآلخر. فجواد يدرك<br />
ثقل الثقافة الغربية وأهميتها وصعوبة التخلص<br />
من تأثيراتها، لكنه يف هذه األعمال وأعمال<br />
أخرى يثبت لنا ما أضاف وما استفاد معاً.<br />
– 1 لوحة الكوفة :<br />
كان جواد من الذين تأثر بأفكار املربي<br />
الكبيرواملفكر العروبي ساطع احلصري وهو<br />
إلى جانب ذلك صديق ولده خلدون، وحتما<br />
عرف قيمة الكوفة الثقافية واحلضارية من<br />
تلك اجللسات التي كانت جتمعه بذلك املفكر.<br />
يف لوحة الكوفة جند تأثيرات باول كلي على<br />
جواد واضحة ولكنها ليست باملعنى الذي<br />
ميكن تسميته تقليداً <strong>حر</strong>فياً. بل استفاد من<br />
معاجلة كلي يف رسومه للمدن والطريقة<br />
التي اختزل بها هذا الفنان شكل املدينة أو<br />
8
Change language