ماكو فضاء حر للابداع -1-2024
مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة بهذا التاريخ.
مجلة الكترونية تهتم بتاريخ الفن العراقي، تتابع نشأته في القرن الماضي وما حصل من تبدلات في الاسلوب والرؤيا، مع اهتمام بنشر ما يتوفر من وثائق وصور ذات علاقة بهذا التاريخ.
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
شهادات.<br />
بلند احليدري<br />
إنه واحد من فنانني عرب قالئل استطاعوا<br />
أن يخترقوا دفتي معجم الروس ليدرج اسمه<br />
وانتماءه القومي بني نخبة من أسماء كبار<br />
الفنانني احلاملني صفة الفرادة األدائية<br />
واصالة العطاء.<br />
وعلى الرغم من أن أرداش كاكافيان قد عاش<br />
فترة نضوجه الفني يف باريس وعلى مقربة<br />
من الصراع الهائل لتيارات الفن املعاصر، وأنه<br />
تعرف إلى الكثيرين من املغامرين اجلدد يف<br />
مجال الرسم ، فقد بقي أميناً ألدائيته املتميزة<br />
بتأكيده على صراع الكتل من خالل منظورين،<br />
أفقي و شاقولي، تتضاءل بأثر منهما حجوم<br />
بعض الكتل أو تستطيل وتستدق بينما يكون<br />
لغيرها أن تفرط يف الضخامة وتفقد وضوحها<br />
التشخيصي يف التفاصيل وتختزل مظاهرها<br />
إلى حد احلافة احلادة ما بني التجريد<br />
والتشخيص املتمثل بإمياءة صغيرة من رأس<br />
طائر أو يد أو نحت صخري لوجه بدون معالم<br />
سرعان ما يكون لها أن تستقطب اللوحة<br />
من جميع أطرافها ومتد مبغزاها الدرامي<br />
إلى جميع مكوناتها ومقوماتها رغم تبسيطه<br />
ألشكاله وذلك عن طريق التأكيد على كثافة<br />
الكتلة والتركيز على أبعاد اجلسد اإلنساني<br />
ومن دون التصريح بها .. وهكذا قد تستحيل<br />
املرأة ، كما يف لوحتني من لوحات معرضه<br />
هذا ، إلى مجرد إمياء نابع من اإلحساس<br />
بوقعها النفسي على املتفرج وهو ما يبقى<br />
ألعماله دائما ما تتوهج به يف الداللة الذهنية<br />
أو العاطفية على مثل ما متثلها بعض أعمال<br />
السرياليني.<br />
وإذا كانت طبيعة العالقات الثنائية أو الثالثية<br />
، عادة ، بني حجوم صوره تعزز من تأثيرها<br />
الدرامي بالتكافؤ فيما بينها حينا أو عدم<br />
التكافؤ يف أغلب األحيان ، فإنه يف العديد من<br />
لوحاته يبدي زهداً شديدا يف استخدام ألوانه<br />
مفترضاً لكل شكل من أشكاله وحدة أساسية<br />
ذات تدرجات لونية متالحقة تتخللها إضاءات<br />
متساوقة متازج بني الظل والضوء وتختزل<br />
دورها بشكل رئيسي يف قدرتها على إبراز أثر<br />
الكتل على املتفرج بحيث ال يكون لأللوان ما<br />
يشابه ثرثرة التفاصيل الزائدة التي ال بد وأن<br />
تنال من قدرة إيصالها لألثر االنفعالي املتشبث<br />
بأشكال صوره يف الدرجة األولى.<br />
ومن مميزات الفنان أرداش كاكافيان قدرته<br />
على تقليص عدد الرموز التشكيلية التي<br />
يتعامل معها، والتأكيد عليها حتى تتحول<br />
مبرمى من ذلك إلى رمز على شيء كبير من<br />
اخلصوصية، وأن محاولة استقراء مداخيلها<br />
ومالحقتها ال بد وأن متدنا بوضوح أكبر يف<br />
تبني أبعاد لوحاته املضمونية، وقد اضاف<br />
مؤخراً إلى وجوهه املسحوقة وأجساده<br />
املشوهة والكتل احلجرية الشفافة ، أسيجة<br />
الساللم ومطالت ودوراً ضمن تشكيالت<br />
هندسية وبوعي تصميمي يتجاوز بها تلك<br />
العفوية املبسطة يف أعماله األخرى، ما يهبها<br />
مزيداً من دالالت الرمز الذهني والتعبير من<br />
خالل التفاصيل ذات الطابع الشعري والذي<br />
ال يخلو من نزعة شرقية وتعبيرية متطورة، مع<br />
التأكيد على الكتل اللونية الكبيرة التي تبرز<br />
أهمية التفاصيل القليلة التي حتاورها بشكل<br />
مباشر.<br />
ويبقى أن نقول إن ثمة عمقاً إنسانيا يظل<br />
يشدنا إلى لوحات أرداش كاكافيان، ألنه<br />
استطاع أن يعي الكيفية التي يعبر بها عن ما<br />
هو إنساني وراء مظاهر األشياء واألشكال<br />
وبأثر من حساسية عالقته بها.<br />
شربل داغر<br />
هناك لون وإشارة مساحة وعالمة. اللون غامق،<br />
معتم، منطفئ، تخرج منه عالمة متعددة<br />
األلوان مضيئة، فاحتة ومشعة. كما الفجر من<br />
العتمة. كما الطفل من ضباب اخلصب. كنور<br />
يلمع يف غابة. كجسد مقيّد ينبثق من غمار<br />
األسر. كغريب يطلع من العزلة قليالً ليبلغنا<br />
حتية احلب....<br />
أرداش يعود إلى ألف باء اللون، إلى عناصر<br />
الوجود األولى، مثلما يعود البناء إلى مقالع<br />
احلجارة، مثلما يعود الشاعر إلى <strong>حر</strong>وف<br />
اللغة إلى أصواتها وإيقاعاتها، ال إلى جملها<br />
وأنساقها. يعيد للون <strong>حر</strong>مته، بكارته األصلية،<br />
مثل لبنة مكونة للمعمار، فال يبتذله وال يوظفه<br />
ألداء أدوار محدودة شرحية او فولكلورية.<br />
مثلما يفتح الطفل الصفحة األولى من دفتره<br />
األول، وألول مرة. بالزخم نفسه، وبأقصى<br />
الطموح واحملاوالت ال يتأخر عن بسط اللون<br />
بيد مرتاحة كمن ميهد أرضاً للبناء. ألوانه<br />
محدودة، يبحث عن الشكل، ال عن الزخرفة<br />
،عن مكونات العالم وظاهراته ال عن مظاهره<br />
اخلارجية اخلادعة يف أحيان كثيرة. أرداش<br />
يعيد للتجريدية بكارتها األولى، نفسها األصيل،<br />
طموحها األصلي، وهوسها العظيم بالنفاذ إلى<br />
جوهر الشكل عبر اللون، وذلك بعد أن ابتذلت<br />
عربيا.<br />
أرداش، كأي رافديني متجذر يف تراثه<br />
األسطوري، يعود يف معرضه اجلديد بصالة<br />
غوركي بسمدجيان بباريس، إلى لعبة االبتكار،<br />
إلى تأسيس العناصر، إلى تكون املشهد األول.<br />
مثل جلجامش الباحث عن نبتة اخللود. هناك<br />
والدة دائمة يف لوحات أرداش، انبثاق خروج،<br />
تكون وإطاللة مبهمة الوجوه اخلارجة من عدم<br />
الشكل، غامضة مثل وليد لم يغتسل بعد، مثل<br />
خارج من القبر بأكفانه، مثل سواد القصيدة<br />
من بياض الصمت.<br />
أرداش ال يتوقف مثل غيره أمام املعاني<br />
الطارئة، أمام األشكال الزائلة، يعود إلى<br />
لعبة التكوين، إلى اللعبة السامية، بحثاً عن<br />
اإلنساني فينا، فيما يتعدى أي تصنيفات زمنية<br />
ضيقة مقيدة لنا.<br />
أرداش نسمة <strong>حر</strong>ية يف عالم فني يتقيد<br />
ويتصنف ويتقولب بسرعة مذهلة مريبة، لتعود<br />
بفننا إلى اللعبة األصلية.<br />
أرداش كاكافيان.امرأة زرقاء بدون رأس<br />
28 x 58 سم. زيت على القماش<br />
79
Change language