musik 21 Fetsival Programm 2008 LY14 - Musik 21 Niedersachsen ...

Musik 21 Festival 2008 Essay
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Gebete des Rosenkranz’ enthält auch jede Strophe eines Liedes die
latente Aufforderung: noch einmal von vorne . Oder die Sonatenhauptsatzform,
ein zyklisches Modell, in dem das Ende die Themen
des Anfangs wieder aufnimmt .
Letztlich will ja jeder Komponist, dass sein Stück nie enden möge .
Die Unsterblichkeit des Werkes verherrlicht den Ruf seines Meisters
– Karlheinz Stockhausen zum Beispiel: Sein Zyklus (für Schlagzeug,
1959) ist ein Stück, das nie zu Ende gebracht werden kann, denn immer
neue Kombinationen lassen sich finden, aber auch Klavierstück
XI (1956), wo Dutzende von Gruppen musikalischer Ereignisse in
immer neuen Konstellationen weitergeführt werden könnten . Noch
eins: Tierkreis – Melodien (1975) für Spieluhren: die stacheligen
Walzen drehen sich fort und fort und klingen, bis die Feder des Uhrwerks
erlahmt – seinen Melodien hatte der Komponist die Kreisform
bereits eingeschrieben . Stockhausen hat von je in Zyklen gedacht
und wurde darin immer umfassender: den sieben Tagen der Woche
(Licht, 1977-2003) folgten die 24 Stunden des Tages (2003-07, unvollendet)
und was wäre dann gekommen …?
Aber der musikalische Ausdruck immerwährender Ewigkeit ist
dann doch der Kanon: Einmal eingeschwungen will er sich fort und
fort weiterdrehen – nur limitiert von der Geduld oder der Ausdauer
seiner Sänger und Spieler . Der Kanon ist ein Gefilde, in dem sich
Elliott Carter wohl fühlte . Nicht nur die vielen Stücke, die den Titel
»Canon« tragen, zeugen davon, sondern all seine Stücke, in denen
die Stimmen in Polyphonie und Polyrhythmen einander jagen . Auch
dieses Spiel müsste nicht enden, könnte immer weiter kreisen . Es
gab einen anderen Meister, der Kreis und Linie kombinierte: Johann
Sebastian Bach . Sein unendlicher Canon per tonos (aus dem Musikalischen
Opfer) verbindet das Kreisen und das Fortschreiten: jeder
Durchgang schraubt sich einen Ganzton empor; das Thema klingt
gleich, und der Hörer gelangt an denselben Punkt, aber eine Etage
höher – aus Kreis und Linie ist eine Spirale geworden .
Um in Bogenform zum Anfang zurückzukehren: Giacinto Scelsis
stetig engeres Umkreisen des Einzeltones führte schließlich zur
Aufhebung von Kreis und Linie, sie schlägt um in Dauer, bewegtes
freies Klingen, gemäß Friedrich Nietzsches Diktum: »Denn alle Lust
will Ewigkeit – will tiefe, tiefe Ewigkeit!«
Frank Hilberg