Deutsche Gesellschaft für Audiologie - Universität Oldenburg

ischen System erreicht werden kann, wenn die höher liegenden Gruppierungsmechanismen
nicht berücksichtigt werden.
Gestaltprinzipien
Am Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts hat die Forschung der visuellen Wahrnehmung
die sogenannten Gestaltprinzipien formuliert, welche nun auch für auditorische Empfindungen
Anwendung finden. Bregman (1990) nennt dazu zwei Grundregeln (allocation und accounting):
• Jedes Element eines komplexen Signals kann nur einer Quelle zugeordnet werden.
• Alle Elemente des akustischen Ereignisses müssen einer Quelle zugeordnet werden.
Kann ein Element keiner existierenden Quelle zugeordnet werden, so wird es selbst zu
einer Quelle.
Für die Bildung von auditorischen Objekten werden diese Gestaltprinzipien auf verschiedenen
Ebenen angewendet.
• Kontinuität: Amplitudenmoduliertes Rauschen wird als einzelnes Objekt wahrgenommen,
falls die Modulation glatt (zum Beispiel sinusförmig) ist. Bei Rechteckmodulation hingegen
hört man zwei Objekte. Pfeifen, zusammenhängend oder abgesetzt, erzeugt eine
oder zwei Quellen.
• Nähe: Aufeinanderfolgende Noten, die spektral nahe beieinander liegen (Pitch), werden
zur gleichen Quelle gezählt. Es braucht viel, bis eine Melodie durch Störsignale zerfällt.
• Ähnlichkeit: Ähnliche Klangkomponenten werden gruppiert; Noten mit demselben Timbre
werden meistens derselben Quelle zugeordnet.
• Gemeinsames Schicksal: Ändern sich Teiltöne eines Klangs auf gleiche Weise, werden
sie gruppiert. Gemeinsamer Amplitudenanstieg und gemeinsame Modulationen sind
starke Gruppierungsprinzipien. Werden in einem harmonischen Klang einige Teiltöne
moduliert, heben sie sich von den anderen ab, und man hört zwei Klänge.
• Geschlossenheit: Geschlossenheit hilft, Kontinuität trotz abrupter Änderungen zu erhalten.
Lücken in einem Signal trennen Ereignisse, während Rauschen in den Lücken hilft,
sie wieder zu fusionieren. Ein Beispiel dazu wäre Klatschen beim Sprechen. Auch die
Trennung von mehreren gleichzeitigen Sprechern wird dadurch unterstützt.
• Gute Fortsetzung: Die meisten Klänge ändern nicht plötzlich den Charakter; ein Klavier
wird nicht plötzlich wie eine Violine tönen. Das heisst, dass feine, glatte Änderungen einer
einzigen Quelle zugeordnet werden, plötzliche Wechsel erzeugen eine neue Quelle.
Wenn wir uns die Prozesse zur akustischen Szenenanalyse nochmals vor Augen führen und
mit den Methoden aktueller Hörgeräte-Automaten vergleichen so erkennen wir, dass die
heutigen Lösungsansätze sehr technisch inspiriert sind und noch wenig mit unserem eigenen
Wahrnehmungssystem zu tun haben. Wir haben aber die Grenzen der heutigen Lösungen
erkannt und neue Wege entdeckt, die noch fehlenden Klassifizierungsleistungen einzubringen.
Die primitive Gruppierung auditorisch basierter Merkmale mit Hilfe der Gestaltprinzipien
ist ein vielversprechender Lösungsansatz zur besseren Klassifizierung der akustischen
Umgebung. Es dürfte möglich sein, einige Prinzipien zu formulieren und in Hörsystemen
einzusetzen.
Schlussfolgerungen
Die eingangs genannten Ziele der rehabilitativen Audiologie (Hören, Verstehen, Klangqualität)
sind durch digitale Signalverarbeitung heute nur unzureichend erfüllbar, obwohl in den
letzten Jahren ein deutlicher Fortschritt erzielt worden ist und auch mit weiteren Fortschritten
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