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Hauptwinde – weist Kleist vielmehr darauf hin, dass der schwedische Kronprinz
ein Kronprinz ohne Legitimität ist und damit das krasse Gegenteil des
Kronprinzen, dessen Geburtstag mit der panegyrischen Offensive des 13. Blattes
gefeiert wird. Der sprachlichen Apologie eines legitimen Thronfolgers –
nicht umsonst wird im Eingangssonett das naturale Dreieck von „Mutter“,
„Vater“ und „Sohn“ (65) verherrlicht – wird so en passent das Gegenbild einer
illegitimen Konstruktion eines Thronfolgers aus einem sprachlichen Akt entgegengestellt.
Indem Kleist – nicht etwa im Widerstand gegen die Nachrichtenlage, sondern
deren Kräfte sich zu eigenen Zwecken nutzbar machend – die mediale
Präsenz und die politische Dignität des schwedischen Kronprinzen herabstimmt
und die Kunde vom militärischen Wiederaufstieg des Erzherzogs mit
der subversiven Kraft des Gerüchts ausstattet, reinszeniert er also literarisch
eine ausbalancierte Gewichtung, eine fiktiv ergebnisoffene Konfrontation der
ehemals realen Kontrahenten. Damit demonstriert er zugleich zwei politische
Optionen, zwischen denen der geburtstagsgefeierte Kronprinz Friedrich Wilhelm
und sein königlicher Vater eingespannt sind. Mehr noch: Er gemahnt,
wenn auch äußerst beiläufig, daran, dass Preußen immer noch vor der freien
Wahl zwischen Frankreich und Österreich steht. Schon allein die Inszenierung
einer solch offenen Option ist – in den Metaphern einer politischen Meteorologie
gesprochen – dem Gewitter und seinen Stürmen näher als der scheinbaren
Windstille eines Friedens, wie er etwa im Oktober 1809 in Schönbrunn
zwischen Frankreich und Österreich ausgehandelt wurde.
Zwischen den beiden politischen Kontrahenten schwebt – in Kleists 13.
Blatt – der Luftschiffer Jacob Degen. Die Privilegierte Liste der Börsen-Halle
widmet dem für seine aeronautischen Künste „bekannten Uhrmacher Degen“
141 einen langen Absatz. Auch hier greift Kleist also reduzierend in seine
publizistische Vorlage ein; auch hier zielt die Reduktion zunächst auf Fragen
der Balance; und auch hier verbindet sich mit der gestalterischen eine inhaltliche
Auswahllogik. Die gewagte Prägnanz der von Kleist inszenierten
Mittelstellung Degens lässt sich überhaupt nur ermessen, wenn man die
„Miscellen“ als Verweis auf den Konflikt zwischen Österreich und Frankreich
liest und zugleich als die experimentelle Setzung, dass dieser Konflikt
durchaus noch nicht entschieden ist. Dann nämlich neigt sich, zumindest für
den Augenblick der publizistischen Präsentation, dank Degen das Gewicht zu
Gunsten Österreichs. Der Aufwertung Österreichs entspricht auf inhaltlicher
Ebene erstens, dass Kleist Degens Luftfahrt im Sinne einer emphatisch
experimentellen und mithin wissenschaftlich avancierten Aeronautik kurzweg
als „Versuch“ (69) bezeichnet, während in der Privilegierten Liste der Börsen-
Halle zunächst zweimal von einer „Luftfahrt“ 142 und dann erst von einem
„Versuch“ 143 die Rede ist. Der inhaltlichen Aufwertung Österreichs entspricht
141 Ebd.
142 Ebd.
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