8. FREITAGSKONZERT Beethovenhalle - Beethoven Orchester Bonn

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Sekundschritten wird die Grundtonart c-Moll allenfalls
berührt, aber nicht erreicht. Diese hörbare Schwebung birgt
die „Gefahr“ der Auflösung funktionaler Beziehungen
zwischen den Akkorden. Das vertraute Spannungs- und
harmonische Auflösungsmoment zwischen Dominante und
schließender Tonika entfällt. Stattdessen bricht nach den
ersten zarten 22 Einleitungstakten die Wiederholung des
Themas im Fortissimo auf.
Die Instrumentierung bildet eine Klammer um extreme Tiefen
und extreme Höhen, einen Kontrast zwischen Streichern und
Bläsern, ein stetes Wechselspiel. Motive, die mit melodischer
Erfindung wenig gemein haben, reihen sich zu unendlichen
Ketten aneinander, werden vom umfangreichen Blechbläser-
satz zur Höhepunktbildung dynamisch verstärkt und brechen
plötzlich ab. Nach Steinbeck „werden Bruckners berühmte
Höhepunktballungen und -durchbrüche zum ebenso akustisch
wie formal und strukturell herausragenden Ereignis.“
Im zweiten Satz, einem Scherzo, kehrt das derb stampfende
und robuste Grundthema, das die tiefen Streicher im dritten
Takt vorstellen, beständig in verschiedenen Stimmgruppen
wieder, mal in seiner Reinform, mal in seiner Umkehrung, mal
abgesetzt, mal gebunden, mal laut, mal leise. Dazwischen
steht ein lyrisches Trio, in dem die Harfen zum Einsatz
kommen und die Streicher bisweilen wie bei Mendelssohn
flimmern.
„Feierlich langsam, doch nicht schleppend“ ist der dritte Satz
überschrieben, ein fast halbstündiges Adagio. In aller Ruhe
erhält jeder melodische Einfall Raum und Zeit zur Entfaltung.
Im Unterschied zum Kopfsatz geht es weniger um Themen als
vielmehr um harmonisches Fortspinnen, nicht immer bruchlos,