Über die Geschichte der Anatomie

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In seinen Abbildungen der Wirbelsäule sind sowohl die Krümmungen als auch die Anzahl der Wirbel erstmals richtig wiedergegeben. ABB 21. Auf der Suche nach Erkenntnissen über die Stimmbildung hat er den Aufbau und auch die Funktion von Kehlkopf, Luftröhre und Zungenbein eingehend untersucht und dargestellt. ABB. 24. 8
Bei der Beschäftigung mit Leonardo da Vinci und dessen anatomischem Werk ergibt sich abschliessend fast zwangsläufig die Frage nach der Bewertung seiner Erkenntnisse, seiner Wirkung und Bedeutung für die Anatomiegeschichte; es drängt sich der Gedanke auf, ob nicht statt Andreas Vesal vielmehr Leonardo da Vinci der eigentliche Neuerer dieses Faches gewesen ist. Leider hat er all seine wegweisenden Erkenntnisse und Einsichten nicht veröffentlicht, obwohl vom Projekt eines Anatomiebuches die Rede war. Ob es daran gelegen hat, dass er mit den damaligen technischen Mitteln zur Reproduktion seiner Zeichnungen nicht zufrieden war (er wollte dafür eigens eine Druckmaschine konstruieren), ob ihn seine mangelnde Schulbildung daran hinderte, dass er in der sprachlichen Formulierung nicht über das Stadium seiner Notizen hinauskam, oder ob ihn seine unermüdliche Schaffenskraft und Unrast, die ihn immer wieder zu neuen Anfängen führte, halt auch so vieles unvollendet liess. Leonardos Skizzenbücher mit den dazugehörigen anatomisch-physiologischen Erläuterungen waren seinen Zeitgenossen wohl nicht unbekannt geblieben, sie wurden aber nur einem kleinen Kreis überhaupt zugänglich. Nach Leonardos Tod, 1519, ging sein Nachlass in Form von Einzelblättern und Skizzen durch etliche Hände in verschiedene Länder, bis ein Grossteil davon in Besitz des britischen Königshauses gelangte. Erst am Ende des 19. Jahrhunderts wurden sie als Faksimile in der breiten Öffentlichkeit bekannt. In den Jahren danach gab es einige namhafte Anatomen, viele davon in Norditalien, die zaghaft eine Erneuerung der Anatomie anstrebten, neue anatomische Strukturen beschrieben, es jedoch kaum wagten, die seit mehr als einem Jahrtausend anerkannte Lehre Galens zu kritisieren. Anders als die heutige, hinter verschlossenen Türen stattfindende medizinische Obduktion, war die Anatomie im 16. Jahrhundert ein öffentliches Spektakel: Um den Sektionstisch drängten sich Studenten ebenso wie Kaufleute, wohlhabende Handwerker und Damen der Gesellschaft; der Besuch des anatomischen Theaters kostete Eintritt, und die Nähe zur Manege und zur Bühne wurde gesucht. Das Aufschneiden und Zerlegen des menschlichen Körpers, das sich über mehrere Tage erstreckte, geriet zu einem Schaustück mit sensationellem Charakter: Zwischen Ekel, Lust und wilden Phantasien bewegten sich die Emotionen der Zuschauer. Diese Lust am Grausamen und am Grauen, am Extremen und am Exzessiven kam zusammen mit dem legitimen Interesse und der Hoffnung, durch den Blick in den Leichnam letztlich zu erfahren, was den Menschen ausmacht, was das Geheimnis des Menschseins ist, und auch, wie das eigene Innere denn beschaffen ist. Folgende Abbildungen stammen aus dieser Zeit, d.h. ca. aus der Mitte des 16. Jahrhunderts, also Jahrzehnte nach da Vincis Zeichnungen. ABB. 42, 43 und 49. 9
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Seite 7: Eine weitere wichtige Thematik war
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Seite 13 und 14: 1564 brach Vesalius zu einer Fahrt
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