deutsch-französische filmbegegnungen - Filmmuseum Potsdam

Filme / gemeinsame Produktionen:
Die Brautjungfer La demoiselle d’honneur
R: Claude Chabrol, D: Benoît Magimel, Laura Smet, Aurore Clement, F 2004, OmU, 110’
Der gewissenhafte und aufrichtige Philippe verliebt sich auf der Hochzeit seiner
Schwester in die rätselhaft-schöne Brautjungfer Senta. Was als leidenschaftliche Affäre
beginnt, entwickelt sich schnell zur abgründigen „amour fou": In Sentas Erzählungen
über sich tauchen immer mehr Ungereimtheiten auf. Eines Tages verlangt sie von
Philippe als extremen Liebesbeweis einen Mord.
An der Adaption des Krimi-Bestellers von Ruth Rendell ist vor allem interessant, wie Chabrol den subjektiven Blick von Phillippe entwickelt,
und wie aus der zunächst unscheinbaren Senta eine attraktive Verführerin wird. Einmal mehr geht es Chabrol um die nachhaltige
Verstörung scheinbar alltäglicher Gewissheiten.
Die zweigeteilte Frau
R: Claude Chabrol, D: Ludivine Sagnier, François Berléand, Benoît Magimel, F/D 2007, 115’
Dank Concorde, der Claude Chabrols neuen, von Alfred Hürmer coproduzierten Film «Die zweigeteilte Frau» in die deutschen Kinos
bringt (Start 3. Januar 2008), gibt es im Filmmuseum am 2.10. (18 Uhr) eine Vorabaufführung. Damit können wir das „jüngste Kind“
der Deutsch-Französischen Zusammenarbeit präsentieren.
Seine satirischen, abgründigen Erkundungen der französischen Bourgeoisie führen Claude Chabrol diesmal nach Lyon. Zu seiner in
Gewalt und Wahn mündenden Dreiecksgeschichte hat ihn ein Skandal inspiriert, der die amerikanische Gesellschaft des frühen 20.
Jahrhunderts erschütterte (und bereits Vorlage der Filme „Ragtime” und „Das Mädchen auf der roten Samtschaukel” war): Eine junge,
ehrgeizige Frau schwankt zwischen einem älteren Verführer und einem verzweifelt verliebten Dandy. Chabrol hat dies als vorzügliches
Schauspielerkino inszeniert. Ludivine Sagnier tritt das Erbe von Stéphane Audran und Isabelle Huppert an, und Caroline Sihol als eisige
Patriarchin ist preisverdächtig.
Geheime Staatsaffären L’ivresse du pouvoir
R: Claude Chabrol, D: Isabelle Huppert, François Berléand, Patrick Bruel, F 2006, OmU, 110’
Isabelle Huppert spielt die Staatsanwältin Jeanne Charmant-Killman, ein Name der Programm ist. Mit viel Macht ausgestattet, weiß
sie diese zunächst effizient einzusetzen. Ihre Figur ist an die real existierende Untersuchungsrichterin angelehnt, die in den 90er
Jahren den Bestechungsskandal um die französische Mineralölfirma Elf Aquitaine aufarbeitete. Deren Manager veruntreuten über 300
Millionen Euro. Doch geht es Chabrol hier weniger um das Entlarven verdeckter Machtstrukturen als vielmehr um das Psychogramm
einer Frau, die im Kampf mit den mächtigen Gegnern selbst der gefährlichen Droge Macht verfällt. Dabei scheint es, als wäre der
Film einzig und allein für Isabelle Huppert gemacht. „Die Könnerschaft der Hauptdarstellerin, ihre Beherrschung der Leinwand fallen
auf elektrisierende Art mit der Professionalität der Figur zusammen, die sie spielt." (epd 7/06)
6. Die „Nouvelle Vague Allemande“
Dem Einsatz der ASC Distribution in Paris und engagierten Kritikern ist es zu verdanken, dass Filme von Hochhäusler, Winckler,
Petzold, Schanelec, Grisebach, Schmid u.a. in Frankreich aufgeführt und besprochen werden. Unter dem Label „Nouvelle Vague
Allemande“ brachte die ASC im Februar 2005 drei Filme („Klassenfahrt“, „Unterwegs“ und „Marseille“) ins Kino.
Die in Frankreich als „Nouvelle Vague Allemande“ wahrgenommenen Filme werden in Deutschland als „Berliner Schule“ diskutiert.
2001 wohl zuerst von dem Filmkritiker Rainer Gansera benutzt, gehört der Begriff heute zum geläufigen Sprachgebrauch im Diskurs
über den deutschen Film. Die wieder entflammte intellektuelle Auseinandersetzung mit der filmischen Arbeit der jungen Filmemacher-
Generation, die sich v.a. an dem ambitionierten Magazin „Revolver“ festmacht, ebenso die Annäherung an Filme über das Schreiben,
eben der Dialog, waren es auch, die für die französische Kritik reizvoll sind.
So schreibt Elisabeth Lequeret in den „Cahiers cu Cinéma" (Heft Nr. 587, 2/2004): „Jenseits ihrer formalen Unterschiede lässt jeder
der Filme eine Stimme vernehmen, die weit über die historischen und geographischen Grenzen des Landes hinausreicht." Und:
„Monströse oder abwesende Eltern – in diesen Geschichten klingt nicht nur das Echo der Geschichte des Landes nach, sie übernehmen
auch die Stafette der großen Filmemachergeneration der 60er und 70er Jahre."
Doch trotz euphorischer französischer Kritiken für diese jungen deutschen Filme wurde die „Neue deutsche Welle“ (wie andere deutsche
und französische Autorenfilme) vom Publikum kaum angenommen, denn wie in Deutschland gehen auch im Filmmekka Frankreich
prozentual immer mehr Menschen in immer weniger Filme, die mit Hunderten Kopien den heiß umstrittenen Kinozugang verstopfen.
Außerdem wächst überall die Schere zwischen immer besser ausgestatteten Großfilmen und kleinen Autorenfilmen, die fast immer