Wagner- geburtstagskonzert II - Staatskapelle Dresden

Wagner zweifellos vorgelegen hat.
Dieser sächsische Verlag, der auf
die Herausgabe fremdländischer
Literatur spezialisiert war, gehörte
seit dem Tod von Robert Schumanns
Vater im Jahr 1826 dessen Bruder,
Roberts Onkel. Der Stoff regte den
24-jährigen Wagner zum Entwurf
einer großen Oper an; alsbald folgte
die Ausarbeitung des Librettos, das
Wagner, gleich allen seinen Bühnentexten,
selbst schrieb (etwas,
was zu den Besonderheiten dieses
großen Musikdramatikers zählt).
Text und Musik des »Rienzi« reiften
an den nächsten Lebensstationen
des inzwischen wiedervereinten
Ehepaares und wurden in Paris
vollendet. Durch die Dresdner Ur -
aufführung des Werkes am 20. Oktober
1842 schloss sich dann der
Kreis am Ort von dessen erster
Ideenfindung.
Triumphale Erfolge in Dresden
»Rienzi, der Letzte
der Tribunen«
Entstehung der Oper
Text ab Juni 1837 in Dresden oder
Blasewitz (damals noch eigenständig),
Mitau, Riga und Paris, Musik zwischen
Sommer 1838 und 19. November 1840
in Riga und Paris; im Zuge der ersten
Aufführungen in Dresden und in der
Folgezeit unterschiedlichste Kürzungen,
Erscheinen des Erstdrucks im
Juli 1844
Widmung
König Friedrich August II. von Sachsen
»in tiefster Ehrfurcht«
Uraufführung
am 20. Oktober 1842 im Königlichen
Hoftheater in Dresden (Hoftheater-
Singechor, Hofkapelle, Dirigent:
Carl Gottlieb Reißiger, Regisseur
und Chordirektor: Willhelm
Fischer, Kostüme: Ferdinand Heine,
Ballettmeister: Joseph Lepitre)
Buchstäblich über Nacht wurde der bisher unbekannte Komponist mit dieser
Uraufführung berühmt. Wagners »Rienzi« stellte zugleich das erste große
Ereignis im neuen Theaterbau dar, unterstützt von so ausgezeichneten Sängern
wie Wilhelmine Schröder-Devrient und Joseph Tichatscheck, einer
üp pigen Bühnenausstattung und, keineswegs zuletzt, von der Königlichen
musikal ischen Kapelle. Nach den ersten, von Kapellmeister Carl Gottlieb Reißiger
geleiteten Vorstellungen wurde Wagner selbst das Dirigat übertragen.
Angeregt durch den »Rienzi«-Erfolg bot die Generaldirektion der
Hofkapelle und des Hoftheaters Wagner die alsbaldige Uraufführung eines
weiteren Bühnenwerkes an. Ein solches lag bereits vor: der ebenfalls in
Paris vollendete »Fliegende Holländer«, den sein Autor beim Berliner Hoftheater
eingereicht hatte, nun aber von dort zugunsten Dresdens zurückzog.
Wagner konnte das Werk am 2. Januar 1843 im Semper’schen Hoftheater
am Pult der Kapelle selbst aus der Taufe heben, und genau einen Monat
später erhielt er die Position eines Königlich Sächsischen Kapellmeisters.
Damit hatte er erstmals seit seiner durch drückende Schuldenlast bedingten
»Der fliegende Holländer«
Entstehung der Oper
nach ersten Entwürfen Mitte 1840
Erstellung des Textbuches bis
Mai/Juni 1841 in Paris, Komposition
zwischen Juli und November 1841
ebenfalls in Paris; noch vor der
Dresdner Uraufführung grundlegende
Änderungen (u.a. Versetzung des
Schauplatzes von Schottland nach
Norwegen), in den Folgejahren
zahlreiche Retuschen, vor allem 1846,
1852 und 1860, Veröffentlichung des
Erstdrucks der Partitur im Januar 1845
Widmung
autografe Partitur: Franz Liszt
(»Seinem besten Freunde«),
Erstdruck des Klavierauszugs (1844):
Ida von Lüttichau, Gattin des Dresdner
Hoftheaterdirektors Wolf Adolph
August von Lüttichau
Uraufführung
am 2. Januar 1843 im Königlichen
Hoftheater in Dresden (Hoftheater-
Singechor, Hofkapelle, Dirigent:
Richard Wagner, Regisseur und
Chordirektor: Wilhelm Fischer,
Kostüme: Ferdinand Heine)
Flucht aus Mitau (1839) wieder eine
gesicherte Existenz – und auf welcher
Höhe, verglichen mit Wagners
bisherigen Stationen! Er stand nun,
gemeinsam mit dem dienstälteren
Reißiger, als musikalischer Leiter an
der Spitze der in ganz Deutschland
als führendes Orchester anerkannten
Dresdner Hofkapelle und konnte mit
vorzüglichen Sängern und einem
leistungsfähigen Chor auf einer
großen, modernen, häufig prachtvoll
ausgestatten Bühne Opern zur Aufführung
bringen und sich außerdem
mit Reißiger die Leitung von Konzerten
der Kapelle teilen.
Die eigentliche Hauptaufgabe
der Hofkapellmeister, das
nahezu tägliche Dirigieren der Hofkirchenmusiken,
geriet allerdings
bei Wagner sehr ins Hintertreffen;
teils scheint ihm schon im Vertrag
die Verminderung diesbezüglicher
Dienste zugebilligt worden zu sein,
teils kam es vor, dass er über dem
Komponieren zu Hause vergaß, dass
er eigentlich eine Messe aufzuführen
hatte. Reißiger und der Musikdirektor
August Röckel mussten oft genug für Wagner einspringen, und
zusätzlich suchte dieser bei der Generaldirektion bzw. beim König um Urlaub
nach, um mit seiner Frau Minna zur Kur oder in eine Sommerfrische zu
fahren und dort sein Schaffen zu befördern. Dass ihm die Urlaube gewährt
wurden, ist als sehr großzügig anzusehen, denn damals gab es noch keinen
regulären Jahresurlaub, und die im ganzjährigen Musikbetrieb von Wagner
nicht geleisteten Dienste fielen auf die Schultern von Reißiger und Röckel.
In seiner Autobiografie »Mein Leben« überging Wagner diese Vergünstigungen,
die er der Anerkennung seines Genies verdankte, großzügig
und entwarf vor allem von seinem Vorgesetzten, dem Generaldirektor Wolf
Adolph August von Lüttichau, ein reichlich negatives Bild, das von der Wagner-Literatur
teilweise heute noch weitergetragen wird. Ebenso betrachtet
das Musikschrifttum das abrupte Ende des Dresdner Dienstverhältnisses im
Mai 1849 einseitig unter dem Aspekt von Wagners revolutionärem Tun. Tat-
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