Wagner- geburtstagskonzert II - Staatskapelle Dresden

mit der neunten Symphonie für Chor und Orchester eine Auseinandersetzung
mit den dunklen Seiten der deutschen Geschichte, deren Text Hans-Ulrich
Treichel nach dem Roman »Das siebte Kreuz« von Anna Seghers verfasste,
die von den Nationalsozialisten in die Emigration gezwungen wurde.
Ein zweites wesentliches Schaffensmerkmal des Komponisten Hans
Werner Henze ist die künstlerische Auseinandersetzung mit der Tradition,
ja mit den Musiksprachen der Vergangenheit selbst, und das sowohl durch
Bearbeitungen als auch in seinen eigenen Werken. Dieses Einbringen »alter«
Traditionen, Muster oder gar Vorlagen hat Henze bereits 1963 in einem
Aufsehen erregenden Vortrag begründet und verteidigt: »Alte Formen erscheinen
mir, so könnte ich sagen, wie klassische Schönheitsideale, nicht
mehr erreichbar, aber doch in großer Form sichtbar, Erinnerung belebend
wie Träume, aber der Weg zu ihnen ist von größtem Dunkel des Zeitalters
erfüllt, der Weg zu ihnen ist das Schwerste und das Unmöglichste. Mir erscheint
er als die einzige Narretei, für die es sich lohnt zu leben.«
Und so trat Henze immer wieder mit Bearbeitungen »alter« Komponisten
hervor, zunächst 1951 mit einem Ballett nach Tschaikowsky, 1967 mit
einem Orchesterwerk nach Telemann, dann 1976 mit Richard Wagners »Wesendonck-Liedern«,
Carissimis »Jephte« sowie »Don Chisciotte della Mancia«
nach Lorenzi und Paisiello, gefolgt 1977 von einer konzertanten Komposition
nach Tomaso Antonio Vitali, ehe er 1981 Monteverdis »Il ritorno d’Ulisse
in patria« als »freie Rekonstruktion« vorlegte. 1982 arrangierte er Carl Philipp
Emanuel Bach, 1988 und 1995 Karl Amadeus Hartmann, 1991 Mozart,
1992 Paisiello, 1998/1999 »Richard Wagnersche Klavierlieder« und 2003
Vivaldis Oper »Montezuma«. Richard Wagner hatte er aber auch schon in
Eigenkompositionen seine Reverenz erwiesen: 1973 in dem als »Préludes für
Klavier, Tonbänder und Orchester« bezeichneten Klavierkonzert »Tristan«,
dem 2003 die Präludien zu »Tristan« für Klavier nachfolgten. Das aus Anlass
der Feierlichkeiten zum 200. Geburtstag von Richard Wagner für 2013 geplante,
dann aber nicht mehr fertiggestellte Orchesterwerk »Isoldes Tod«, das
Henze für die Sächsische Staatskapelle und ihren Chefdirigenten Christian
Thielemann schreiben wollte, hätte an diese Thematik direkt angeschlossen.
Henze hat seinen tiefen inneren Bezug zu Richard Wagner einmal
genauestens umrissen, als er sich im Zuge der Ausarbeitung seiner »Bassariden«
nach Euripides’ »Bacchantinnen« auf Wunsch des Textdichters
W.H. Auden intensiv mit Wagners Opernschaffen beschäftigte: »Ich hatte
das Werk Wagners aus einer gewissen Scheu immer gemieden. Diese Scheu
aber fand Auden geradezu lächerlich. Mir ist natürlich klar, was Wagner
bedeutet, worin seine Größe besteht, und der ›Tristan‹, den ich … genau
studiert habe, ist inzwischen eine Art Evangelium für mich geworden.«
Kurze Zeit später bearbeitete Henze Wagners »Wesendonck-Lieder« für Alt
und Kammerorchester.
Henzes »Fraternité«: eine »Millenniums-Botschaft«
Anstelle der geplanten Komposition »Fraternité«,
»Isoldes Tod« gelangt im heutigen Air pour l’orchestre
Programm das Orchesterwerk »Fraternité«
zur Aufführung, das Henze
entstanden
Frühjahr 1999
1999 im Auftrag der New York Phil -
Uraufführung
harmonic Society für deren Orchester
und den damaligen Chefdiri-
11. November 1999 in New York
(New York Philharmonic,
genten Kurt Masur schrieb; die
Dirigent: Kurt Masur)
Uraufführung fand am 11. November
1999 in der New Yorker Avery
Besetzung
Fisher Hall statt. Henze fasste Entstehung
und Intention des Werkes
3 Flöten (3. auch Altflöte),
2 Oboen, Englischhorn,
2 Klarinetten, Bassklarinette,
seinerzeit in einem kurzen Text
3 Fagotte (3. auch Kontrafagott),
zusammen: »Im Oktober 1997 erhielt
6 Hörner, 3 Trompeten, 5 Posaunen,
ich eine Einladung von Kurt Masur,
Tuba, Pauken, Schlagzeug, Harfe,
dem Musikdirektor des ›New York Celesta, Klavier, Streicher
Philharmonic‹, eine musikalische
Botschaft für das kommende Millennium beizusteuern. Maestro Masurs Brief
lautete: ›Mein Traum wäre, daß Sie uns ein 10 bis 15 Minuten dauerndes Werk
zur Verfügung stellen, das sowohl für sich allein stehen als auch mit musikalischen
Botschaften anderer Komponisten kombiniert werden kann, die wir
zu einem vollen Konzertabend zusammenstellen würden.‹ Ich begrüßte die
Gelegenheit, eine von sechs einzigartigen Perspektiven zu dieser kollektiven
Erforschung des neuen Millenniums beisteuern zu können ... Meine Millenniums-Botschaft
›Fraternité‹, Air for Orchestra, kann am besten als ruhiges
und sanftes Werk beschrieben werden, in dem alle Instrumente des Orchesters
wie eines sind ... und zum Lobe von Harmonie und Frieden singen.«
Der Titel des Werkes, »Fraternité« (»Brüderlichkeit«), unterstreicht
das Anliegen Henzes, das neue Millennium möge ein Zeitalter von »Harmonie
und Frieden« sein, mit jenem französischen Wort, das 200 Jahre zuvor sowohl
der Deklaration der Menschenrechte als auch der französischen Revolution
als ein Leitspruch diente. Auch der im Partiturdruck französische Untertitel
»Air pour l’orchestre« deutet auf die »französische Wurzel« der Haltung des
Komponisten, die zugleich Absage an Ungerechtigkeit, Diktatur und Rassismus
ist. Ein vielstimmiges Orchester, dessen Klanglichkeit durch eine große
Blechbläserbesetzung, durch Harfe, Celesta und Klavier sowie durch Pauken
und Schlagzeug überaus reiche und unterschiedliche Facetten bzw. Farben
einbringt, trägt dieses Anliegen bald mit kammermusikalischer Transparenz,
bald mit polyphoner Dichte, bald mit blockartiger Wucht vor, wobei
die weiten, gleichsam unaufhörlich aussingenden Bögen der Violinen dem
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