Wagner- geburtstagskonzert II - Staatskapelle Dresden

schen Ländern und einem weiteren Jahr aus Sachsen, gehen musste, bis er
1864 im jungen bayerischen König Ludwig II. den Mäzen fand, der seinem
Leben die ersehnte Wendung gab. Die Folgen von Wagners Vorgehen 1849
waren nicht nur für diesen selbst (und für seine Ehe) verheerend, sondern
bedeuteten auch für die aufgeblühte hochrangige Pflege seiner Werke in
Dresden eine jahrelange Unterbrechung. Immerhin bewirkten Künstler wie
der Tenor Tichatscheck, dass bereits 1853, inmitten der Verbannungszeit,
der so erfolgreiche »Rienzi« in Dresden wieder gegeben werden konnte,
allmählich gefolgt von weiteren Wagner-Werken.
Wagner als Komponist in Dresden
Der »Tannhäuser« in der Semperoper:
Lünette im oberen zwingerseitigen Vestibül
Dargestellt ist die 3. Szene des 1. Aktes. Die Bühnenanweisungen Wagners sind
detailgetreu nachempfunden: »Tannhäuser … befindet sich plötzlich in ein
schönes Tal versetzt. Blauer Himmel, heitere Sonnenbeleuchtung. – Rechts im
Hintergrunde die Wartburg … Rechts führt auf der halben Höhe des Tales ein
Bergweg von der Richtung der Wartburg her nach dem Vordergrunde zu …
in demselben Vordergrunde ist ein Muttergottesbild, zu welchem ein niedriger
Bergvorsprung hinaufführt. – Von der Höhe links vernimmt man das Geläute
von Herdeglocken; auf einem hohen Vorsprunge sitzt ein junger Hirt mit der
Schalmei dem Tale zugekehrt. … Man hört den Gesang der älteren Pilger, welche
… auf dem Bergwege sich nähern. … [Tannhäuser] auf den Knien, wie in
brünstiges Gebet versunken: ›Ach, schwer drückt mich der Sünden Last, kann
länger sie nicht mehr ertragen; drum will ich auch nicht Ruh’ noch Rast, und
wähle gern mir Müh’ und Plagen …‹«
sächlich bestand sein Vergehen aber nicht weniger im unerlaubten Verlassen
seines Arbeitsplatzes (am Dresdner Hof stets mit Entlassung geahndet!)
als in seinen aufrührerischen – und seiner Dienstverpflichtung zuwiderlaufenden
– Aktivitäten. Es ist erwiesen, dass der Dresdner Polizei-Vorstand bei
Ehefrau Minna vorsprach mit der Aufforderung, ihren Mann zur Rückkehr
zu bewegen, bevor der gegen ihn vorbereitete Steckbrief veröffentlicht werden
müsse. Wer weiß: Vielleicht hätte es bei sofortigem Wiedererscheinen
eine Begnadigung für Wagner gegeben ...
Aber Wagner war der Pflichten seines Amtes überdrüssig, er wollte
nur seinen Schöpfungen leben. Sicher ahnte er damals nicht, welche Irrwege
er, unter Inkaufnahme von zwölf Jahren Verbannung aus allen deut-
Im Sommer 1843, spätestens im »Tannhäuser und der
Juli, begann Wagner mit der Komposition
seines »Tannhäuser«, dessen
Sängerkrieg auf Wartburg«
Entstehung der oper
Text er bereits im Vorjahr während
Text und Musik zwischen Juni 1842
eines Kuraufenthaltes mit Minna, und April 1845 in Aussig, Teplitz
Hund und Papagei in Teplitz entworfen
und auszuführen begonnen noch 1845, Revisionen in Dresden und
und Dresden, Vorliegen des Erst drucks
hatte. Schon bald nach der Fertigstellung,
am 19. Oktober 1845, ging chenen Partitur im Juni 1860 (»Dresd-
später in Zürich bis zur ersten gestodie
»Große romantische Oper« unter ner Fassung«); weitere Arbeiten in
Wagners Leitung über die Dresdner
Paris in Vorberei tung der dortigen
Aufführungen im März 1861, Fortsetzung
der Be schäfti gung mit dem Werk
Bühne. Zwischendurch waren noch
»Das Liebesmahl der Apostel« und
bis über die Auf führungen in München
kleinere Kompositionen entstanden
im August 1867 und in Wien im November
1875 hinaus (»Pariser Fassung«)
und erklungen, die aus Paris mitgebrachte
»Faust-Ouvertüre« hatte am
Widmung
22. Juli 1844 durch die Königliche
der gestochenen Partitur an Camille
Kapelle im Palais im Großen Garten
Erard, Witwe des Pariser Klavierbauers
ihre Uraufführung erlebt – alles
unter Wagners Leitung.
Uraufführung
Blättert man in den Pressestimmen
der damaligen Zeit, so
Hoftheater in Dresden (Hoftheateram
19. Oktober 1845 im Königlichen
Singechor, Hofkapelle, Dirigent:
findet man zwar Vorbehalte und
Richard Wagner, Regisseur und
Einwände (die meisten in Dresden!),
Chordirektor: Wilhelm Fischer,
jedoch überwiegend große Zustimmung,
ja Bewunderung für den
Bühnenbilder: Edouard-Désiré-Joseph
Despléchin, Kostüme: Ferdinand Heine)
»genialen Componisten«, den Dirigenten,
die Kapelle, die Sänger und die »brillanten« Ausstattungen. Wagner,
der seine hohen Maßstäbe in Paris gewonnen hatte, konnte glücklich sein
über einen Wirkungskreis mit den Dresdner Gegebenheiten. Dabei war im
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