Wagner- geburtstagskonzert II - Staatskapelle Dresden

ertönen«). Es folgt, quasi rückläufig, wiederum Venusberg-Musik, bis über
einem mächtigen Orgelpunkt die Schluchzerfiguren der Bußgesänge und
schließlich triumphal das Gnadenthema wiederkehren. Die Ouvertüre des
»Tannhäuser« ist von der Dresdner Kapelle 1932, 87 Jahre nach der Dresdner
Erstaufführung, unter der Leitung von Fritz Busch als früher Tonfilm
produziert worden und war in manchen Kinos noch zu sehen und zu hören,
als der Dirigent von den Nationalsozialisten bereits vertrieben war.
Keinen thematischen Bezug zu den in der Ouvertüre ausgeführten
Themen enthält Tannhäusers Romerzählung (3. Akt, 3. Szene). Sie ist
ganz auf die Pilgerreise des Titelhelden konzentriert mit der dramatischen
Schilderung der Selbstkasteiung auf der Hinreise, des erbarmungslos nur
ihn allein treffenden Schuldspruchs durch den Papst und der Rückkehr, als
deren Ziel der verstoßene Büßer ausschließlich den Venusberg sieht. Da
kann er noch nicht wissen, dass Elisabeth ihn durch ihr Sterben erlösen und
er ihr, wunderbar begnadigt, in den Tod folgen wird.
Unabweisbar der Königlichen Kapelle »auf den Leib geschrieben«
hat Wagner sein nächstes Bühnenwerk, den »Lohengrin«, und zwar vom
Vorspiel an, das durch klangliche und formale Gestaltung gleichermaßen
herausragt. Scheinbar steht es außerhalb der Opernhandlung, als ganz in
sich gerundete, in einen einzigen Satz gegossene Vision, die das langsame
Erscheinen und wieder Entschwinden der Wunderschale in einem riesigen
Crescendo und, nach deren vollem Erstrahlen, einem ebensolchen Decrescendo
darstellt. Hier bedarf es keiner Szenenzuordnung, und doch gibt es
eine solche: Lohengrins Gralserzählung nimmt am Schluss der Oper (3. Akt,
3. Szene) die Essenz der Thematik auf, wodurch das Werkganze nochmals
einen beeindruckenden Höhepunkt erhält. Eine Besonderheit des heutigen
Programms ist die Aufführung dieser Erzählung in ihrer ursprünglichen
Gestalt: Noch vor der Uraufführung strich Wagner im Juli 1850 deren zweite
Hälfte aus Besorgnis, die mit der Namensnennung erzielte Wirkung durch
weitere Rede zu beeinträchtigen, und so kennt man im Allgemeinen die Erzählung
nur bis zu der Textstelle: »Sein Ritter ich – bin Lohengrin genannt«.
Zur Erläuterung der Bewandtnis des Schwans und seiner Funktion als Begleiter
Lohengrins ist der zweite Teil jedoch von Bedeutung. Nachdem dieser
erst 1916 in einer Ausgabe von Wagners »Sämtlichen Liedern« (!) mit Klavierbegleitung
im Druck erschienen war, dauerte es nochmals 20 Jahre, bis
die vollständige Gralserzählung in Bayreuth dargeboten wurde. Es ist davon
auszugehen, dass dies in Dresden bisher nicht geschah und die ursprüngliche
Version der Erzählung heute in der Stadt ihres Entstehens erstmals
zu hören ist – im Unterschied zum Finale des 1. Aktes, das unter Wagners
Leitung bereits 1848 in Dresden erklang, innerhalb des Festkonzerts zum
300-jährigen Bestehen der Kapelle.
ortrun Landmann
24. Mai 2013
Paris, Théâtre des Champs-Elysées
26. & 28. Mai 2013
Wien, Musikverein
30. Mai 2013
Venedig, Teatro La Fenice
Wagner-
Geburtstagstournee
Christian Thielemann Dirigent
Johan Botha Tenor
Richard Wagner
Ouvertüre zu »Der fliegende Holländer«
»Eine Faust-Ouvertüre« d-Moll (Fassung 1855)
Gebet des Rienzi »Allmächt’ger Vater«
Ouvertüre zu »Rienzi«
Vorspiel zu »Lohengrin«
Gralserzählung des Lohengrin »In fernem Land« (Urfassung)
Hans Werner Henze
»Fraternité«, Air pour l’orchestre (1999)
Richard Wagner
Romerzählung des Tannhäuser »Inbrunst im Herzen«
Ouvertüre zu »Tannhäuser«
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