Wagner- geburtstagskonzert II - Staatskapelle Dresden

Ordnung zu bringen und dieses
abzutragen, wie es zur Reputation
eines Staatsangestellten – und ein
solcher war Wagner – gehörte.
Wegen Wagners fortgesetzten
politischen Aktivitäten hielt es
Generaldirektor von Lüttichau für
opportun, die Vorbereitungen für
»Lohengrin« zu unterbrechen und
die bereits bestellten Dekorationen
vorläufig abzubestellen. Bekanntlich
aber eskalierten die Ereignisse,
Wag ner schloss sich Revolutionären
wie Röckel, Bakunin, Semper an
und verließ am 9. Mai 1849 heimlich
das verbarrikadierte Dresden.
Nach einigen Wechseln
zwischen der Schweiz und Frankreich
ließ sich Wagner schließlich
in Zürich nieder, wohin auch Minna
nachreiste. In seinem Schweizer Exil
verfasste und publizierte er mehrere
Schriften und betätigte sich, nicht
»Eine Faust-Ouvertüre«
Entstehung
um die Jahreswende 1839/1840 in
Paris als erster Satz einer geplanten
»großen Faustsymphonie« (1. Fassung),
kleinere Revisionen noch in Paris
sowie später in der Dresdner Zeit, in
der das Partiturmanuskript den Titel
»Ouverture« erhielt; weitreichende
Umarbeitung des Werkes, seit
1852 angedacht, im Januar 1855 in
Zürich (2. Fassung); Veröffentlichung
des Erstdrucks unter dem Titel »Eine
Faust-Ouverture« im Winter 1855
Uraufführung
1. Fassung: am 22. Juli 1844 als
»Ouverture zu Göthes Faust (erster
Theil)« im Palais des Großen Gartens
in Dresden (Hofkapelle, Dirigent:
Richard Wagner); 2. Fassung:
am 23. Januar 1855 im Casino Zürich
(Allgemeine Musikgesellschaft,
Dirigent: Richard Wagner)
zuletzt auf Anraten seines Freundes Franz Liszt, als Konzertdirigent. Die Bedingungen
des Musizierens durfte er mit denjenigen in Dresden zwar keineswegs
vergleichen, doch griff er auf sein dort erworbenes Repertoire zurück
und stellte sogar eigene Werke vor: als aufwändigstes 1852 den »Fliegenden
Holländer« szenisch, wozu er das originale Dresdner Stimmenmaterial geliehen
bekam; der im Januar 1855 aufgeführten »Faust-Ouvertüre« gab er eine
veränderte Fassung, und in dieser ist sie im Druck erschienen.
Als der »Lohengrin« am 6. August 1859 auf die Dresdner Bühne
kam, waren neun Jahre seit der Weimarer Uraufführung unter Franz Liszt
vergangen; Wagner hatte soeben in der Schweiz seinen »Tristan« vollendet,
seine Verbannungszeit aber noch nicht verbüßt …
Die Werke des heutigen Geburtstagskonzerts
Die Ouvertüre zu »Rienzi, der Letzte der Tribunen« schrieb Wagner als
letzte Nummer des ganzen Werkes, er hatte bereits den vollen Überblick über
das thematische Material. Und so überrascht die von ihm getroffene Themenwahl:
In der langsamen Einleitung der Ouvertüre dominiert nach ausgehaltenen
Trompetentönen, wie sie im 1. Akt der Ausrufung des Volkstribuns
Uraufführung des »Rienzi« im Dresdner Hoftheater mit Joseph Tichatschek
in der Hauptrolle und Wilhelmine Schröder-Devrient als Adriano, 1842
vorangehen, die Musik zu Rienzis Gebet aus dem 5. Akt. Dort hat das Gebet
die Funktion eines letzten Innehaltens vor der nicht mehr abwendbaren,
letztlich selbstverschuldeten Katastrophe, ergreifend gedichtet und komponiert.
Im raschen Hauptteil der Ouvertüre jedoch herrschen Jubeltöne vor,
die, den Finali des 1. und 2. Aktes entnommen, glanzvoll-froh wirken und
die Tragödie vergessen lassen. Im Finale des 5. Aktes der Oper bricht diese
Tragödie umso unerbittlicher herein: Rienzis Gebet »Allmächt’ger Vater«
war vergebens, der Tribun wird mit seiner Schwester Irene und deren treuem
Geliebten Adriano unter den brennenden Trümmern des Kapitols begraben.
Somit liefert die Ouvertüre ein Umkehrbild zum Verlauf des Dramas.
Die Tondichtung »Eine Faust-Ouvertüre« zeigt Wagner als Instrumentalkomponisten.
Sie wurde in Paris im Dezember 1839 und Januar 1840
komponiert, also noch inmitten der Arbeiten am »Rienzi«. Formal der
»Rienzi«-Ouvertüre ähnlich (und dieser vermutlich als eine Art Modell dienend),
war sie allerdings für kein Bühnenwerk bestimmt, sondern, ergänzt
durch weitere Sätze, für das Konzertpodium. Wagner plante eine vollständige
Symphonie und nahm von Anfang an Bezug auf den 1. Teil von Goethes
»Faust«, kam aber über Entwürfe zu einem zweiten Satz »Gretchen«
nicht hinaus. Als der Dresdner Hofkapellmeister im Sommer 1844 ein
Programm für das jährlich »zum Besten der Armen« im Palais des Großen
Gartens bestimmte Konzert zusammenstellte, griff er zu jenem einzelnen
vollendeten d-Moll-Satz, der erst jetzt den Titel »Ouverture« und die bei der
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