Werkbeschreibung - Singkreis Wohlen

HANS-URS WILI 26 MOZART: c-moll-Messe KV 427
20.01.2013 MENDELSSOHN: Violinkonzert e-moll op. 64
(MozartMendelssohn2012f.docx)
letzten komponierten Credo-Teils (Et incarnatus est) weist zwischen Fagott und Solo-Sopran
zwei leere Notensysteme auf. Diese Notationsweise findet man aber auch in MOZARTS
Zauberflöte KV 620 in Paminas Arie Ach, ich fühl es bei exakt gleicher Instrumentation wie
dem Et incarnatus est. Tonart, Taktart und Instrumentation sind auch bereits identisch in der
Sopranarie Deh vieni, non tardi aus dem 4. Akt der Oper Le nozze di Figaro KV 492. Auch
dort fehlen die Hörner. Dies alles spricht gegen frühere Rekonstruktionsversuche, welche
dem Credo zwei Hornstimmen beifügen wollten.
89 In den meisten MOZART-Messen sind die langen Texte von Gloria und Credo je als
ganze Sätze komponiert. Nur sind beinahe alle Messen MOZARTS aus der Salzburger Zeit
Missae breves, d.h. sogenannte Kurzmessen (dazu vgl. Rz. 22 mit Fn. 29 hiervor). Davon
gibt es freilich zwei Ausnahmen: Die sogenannte Dominicus-Messe KV 66 und die
sigenannte Waisenhaus-Messe KV 139 wurden als Missae solemnes, als feierliche
Grossmessen komponiert. In diesen Messen unterteilte MOZART Gloria und Credo je in
mehrere Einzelsätze. Interessanter Weise entsprechen diese Einzelsätze ausnahmslos den
komponierten Teilsätzen in MOZARTS c-moll-Messe KV 427. Dies ist zwar kein
unumstösslicher Beweis, aber doch ein starkes Indiz dafür, dass MOZART auch für die
fragmentarische c-moll-Messe eine Unterteilung des Credos in fünf Sätze geplant haben
dürfte. Fehlend wären dann die Credo-Sätze zu
a. Crucifixus est sub Pontio Pilato,
b. Et resurrexit tertia die,
c. Et in Spiritum Sanctum,
d. Et unam sanctam catholicam et apostolicam ecclesiam und
e. Et vitam venturi saeculi.
90 Weil darin Teile des Messtextes notiert sind, wurden MOZARTS Skizzen zum Agnus
Dei-Schlussteil Dona nobis pacem (vgl. Rz. 76 hiervor) im Manuscript zum Opernfragment
L’Oca del Cairo der c-moll-Messe zugeordnet. Dies ist eine mögliche Hypothese, die es nahe
legt, weiter nach anderen MOZART-Skizzen zu suchen, welche (noch) keinen Messetext
enthalten. LEVIN hat alle diese Entwürfe aus den Jahren 1781 bis 1785 studiert und dabei
mehrere handschriftliche Skizzen MOZARTS aus dem Jahre 1783 – also dem Jahr der
Uraufführung des Messefragments – gefunden, die in einem Zusammenhang mit der c-moll-
Messe KV 427 stehen dürften. In diesem Jahr hat sich MOZART an Chorwerken neben der c-
moll-Messe einzig mit dem Opernfragment L’Oca del Cairo KV 422 befasst. Als Fremdkörper
im Notenmaterial zu dieser Oper findet sich neben den Skizzen zum Dona nobis pacem auch
eine achtstimmige Doppelfuge in d-moll, deren erstes Thema sehr wohl zum Text des
Crucifixus est sub Pontio Pilato passt; zudem setzt die parallele Moll-Tonart (d-moll) für den
Passionsteil des Credos jene des Incarnatus est (F-Dur) überzeugend fort.
91 Den Doppelchor im Qui tollis peccata mundi muss MOZART handschriftlich in den
Instrumentalstimmen verdoppelt haben. Dies lässt sich aus der Partitur Pater FISCHERS (Rz.
74 hiervor) schliessen. Dies lässt die Annahme unwahrscheinlich erscheinen, MOZART habe
den Doppelchor im Sanctus und Benedictus durch einen bloss vierstimmigen Chor ersetzt.
Ein detaillierter Vergleich insbesondere der Hosanna-Fuge hat LEVIN zum Schluss geführt,
dass FISCHERS Partitur eine sekundäre Vereinfachung gewesen sein muss: Diese Fuge
enthält ein Thema zumeist in Achteln und ein Gegenthema in Sechzehnteln. Weil anfangs
der Fuge die Posaunen das Thema mitspielen, muss dieses dem ersten Chor zugewiesen
gewesen sein, derweil der zweite Chor das Gegenthema zu singen hatte.
92 Zur Vervollständigung der c-moll-Messe bietet sich schliesslich MOZARTS
Umwidmung ihres Kyrie und ihres Gloria zu einer Auftragskomposition der Wiener
Tonkünstler-Societät 1785 an: Er sollte für eines ihrer Wohltätigkeitskonzerte einen Psalm
vertonen. Er unterlegte den beiden Messesätzen einen italienischen Text über den
reumütigen David und schuf so die Kantate Davidde penitente KV 469 (vgl. auch Rzz. 109-