Werkbeschreibung - Singkreis Wohlen

HANS-URS WILI 46 MOZART: c-moll-Messe KV 427
20.01.2013 MENDELSSOHN: Violinkonzert e-moll op. 64
(MozartMendelssohn2012f.docx)
beruhigtes, in sich gekehrtes, reines Gemüt“ verlange. 155 In der Tat begann MENDELSSOHN
intensiv und anhaltend mit der Frage zu beschäftigen, „wie es zu machen sein sollte, dass
die Musik ein integrirender Teil des Gottesdienstes, und nicht blos ein Concert werde, das
mehr oder weniger die Andacht anrege“ 156 . Eine erste Frucht davon war 1827 die
Choralbearbeitung Christe, Du Lamm Gottes MWV A 5.
139 MENDELSSOHN hatte sofort erkannt, dass sowohl die unter König FRIEDRICH WILHELM
III. erarbeitete Preussische Agende von 1816 und 1822 als auch JUSTUS THIBAUT mit dem
blossen Rückgriff auf den reformatorischen Choral grösste Kirchenmusik immer noch völlig
verkannten: Das „Haupt und das Wichtigste“ sei ihnen „unbekannt“, nämlich: dass man „im
SEBASTIAN ... alles zusammen“ habe. Das Manuscript von BACHS Matthäuspassion, das
MENDELSSOHN 1823 auf seinen Wunsch als 14Jähriger zur Weihnacht geschenkt erhalten
hatte, war ihm Offenbarung geworden. Er griff noch 1827 wieder darauf zurück und begann,
das Werk mit einem 16stimmigen Chor bei sich zuhause zu erarbeiten. Nicht zufällig
komponierte MENDELSSOHN in dieser Zeit das 16stimmige Hora est, welches an die Ecce
apparebit-Fuge aus BACHS h-moll-Messe BWV 232 erinnert. Als weiteres Nebenprodukt
dieser Auseinandersetzung mit den Ansprüchen einer Kirchenmusik, die religiös mehr denn
Andachtsunterhaltung und musikalisch mehr als Epigonentum zu sein hatte, legte FELIX
MENDELSSOHN seiner älteren Schwester FANNY am 5. November 1827 die Motette Tu es
Petrus für gemischten Chor, Soli und Orchester op. 111 = MWV A 4 auf den
Geburtstagstisch. MENDELSSOHNS intensiver Beschäftigung mit JOHANN SEBASTIAN BACH 157
entsprang dann noch 1828 auch seine Choralbearbeitung Jesu, meine Freude MWV A 6.
Kammermusikalisch komponierte Mendelssohn sein Streichquartett in a-Moll für zwei
Violinen, Viola und Violoncello op. 13 = MWV R 22, dessen thematisches Material er seinem
im gleichen Jahr unter dem Eindruck der Nachricht vom Hinschied LUDWIG VAN BEETHOVENS
komponierten Lied Frage „Ist es wahr“ op. 9 Nr. 1 = MWV K 39 entnahm.
140 Die Erarbeitung von BACHS Matthäuspassion ging keineswegs reibungslos ab.
ZELTER stand dem Unternehmen skeptisch gegenüber: Dass die „gelehrte Perücke“ BACH
dem Publikum wieder schmackhaft gemacht werden könne, glaubte er kaum; auch fehlten
gedrucktes wie handschriftliches Notenmaterial. Selbst ein BACH-Verehrer wie der Zürcher
Liedgesangpionier HANS GEORG NÄGELI (1773-1836) 158 fand, man mute dem Publikum mit
dieser Passion allzu viel zu; ausserdem stehe zu befürchten, einem Musiker jüdischer
Abstammung könnte das Einfühlungsvermögen in BACHschen Geist abgehen (!). 159 Aber
FELIX benötigte ZELTERS Zustimmung, damit er die Passion von dem 300köpfigen Chor der
Singakademie singen lassen konnte. ZELTER sträubte sich dagegen, denn Publikum wie
Singakademie würden überfordert, und schalt die insistierenden FELIX MENDELSSOHN und
seinen Freund EDUARD DEVRIENT entnervt „Rotznasen“. Verletzt entgegnete MENDELSSOHN
seinem Lehrer: „Dass es ein Komödiant und ein Judenjunge sein müssen, die den Leuten
die grösste christiliche Musik wiederbringen!“ 160 Der Vorwurf sass. ZELTER lenkte ein – und
155 Hier zit. nach WILDHAGEN 9f.
156 So MENDELSSOHN in einem Brief von 1835; MENDELSSOHN erkannte aber ebenso klar die Unergiebigkeit eines
blossen Rückgriffs auf alte Meister: „von eigentlich kirchicher oder (...) gottesdienstlicher Musik kenne ich nur die
alt-italiänischen Sachen für die päpstliche Capelle, wo aber wieder die Musik nur begleitend ist und sich der
Funktion unterordnet und mitwirkt wie die Kerzen, der Weihrauch usw.“ Dementsprechend äusserte sich
MENDELSSOHN dann 1831 nach seinem Rombesuch über zeitgenössische vatikanische Kirchenmusik vernichtend:
„Die Compositionen taugten nichts“. Alles hier zit. nach WILDHAGEN 8f.
157 Vgl. BWV 227!
158 NÄGELI hatte 1801 als erster JOHANN SEBASTIAN BACHS Wohltemperiertes Klavier verlegt, welches FANNY
MENDELSSOHN 1817 den Eltern vollständig vorgespielt hatte. Vgl. Rz. 123 hiervor.
159 Als hätte es einer Widerlegung überhaupt bedurft, schuf MENDELSSOHN 1829 seine Choralkantate Nr. 6 für
Solo, Chor und Streicher Wer nur den lieben Gott lässt walten MWV A 7. Gleichzeitig begann MENDELSSOHN 1829
mit den ersten Psalmvertonungen, und zwar mit dem 115. Psalm Non nobis Domine/Nicht unserm Namen, Herr
op. 31 MWV A 9, in welchem nicht nur BACHS Polyphonie und MOZARTS späte Kirchenmusik, sondern auch
GEORG FRIEDRICH HÄNDELS (1685-1759) von MENDELSSOHN kurz zuvor eigenhändig kopierte, in Italien entstandene
Vertonung von Psalm 110 Dixit Dominus HWV232 von 1707 anklingen.
160 WERNER 66.