Werkbeschreibung - Singkreis Wohlen

HANS-URS WILI 8 MOZART: c-moll-Messe KV 427
20.01.2013 MENDELSSOHN: Violinkonzert e-moll op. 64
(MozartMendelssohn2012f.docx)
während der in Mailand am 26. Dezember 1772 WOLFGANG AMADEUS MOZARTS Opera seria
Lucio Silla KV 135 über den Rücktritt des altrömischen Diktators LUCIUS CORNELIUS SULLA im
Jahr 79 v. Chr. uraufgeführt werden sollte. Gleich im Anschluss daran komponierte der
17jährige MOZART mit der viersätzigen Motette Exsultate jubilate KV 165 (Uraufführung am
17. Januar 1773) für den italienischen Sopran-Kastraten VENANZIO RAUZZINI (1746-1810) ein
Stück Weltliteratur. Ausserdem entstanden auf dieser Reise mindestens zwei der unglaublich
reifen sog. sechs Mailänder Streichquartette (KV 155-KV 160). 28 Und noch ein weiteres Mal
gelang es 1773 den beiden MOZART, das enge Salzburg des knausrigen COLLOREDO zu
verlassen, um Mitte Juli bis Ende September 1773 den dritten Besuch Wiens zu absolvieren.
Hier schrieb WOLFGANG sein erstes völlig eigenes Klavierkonzert (KV 175 in D-Dur). Die
Rückkehr nach Salzburg war danach nur umso härter, selbst wenn Familie MOZART nun in
den ersten Stock des sog. Tanzmeisterhauses umzog.
22 Während MOZART nun nach stark einengend präzisen klerikalen Vorgaben 29 Messen
und über die Hälfte seiner Kirchensonaten schrieb, musste er sich nun über ein Jahr lang in
Salzburg als Konzertmeister der Salzburger Hofkapelle bescheiden, bis ihm ab dem 6.
Dezember 1774 eine Reise ins nahe München zur Uraufführung (13. Januar 1775) seines
Dramma giocoso La finta giardiniera KV 196 bewilligt wurde. Umso kälter war die Dusche
nach der Rückkehr am 7. März 1775 in Salzburg: Dort fand die Uraufführung seiner im März
1775 für den Antrittsbesuch von Erzherzog MAXIMILIAN FRANZ 30 , eines Sohnes der Kaiserin
MARIA THERESIA, bei Fürsterzbischof COLLOREDO komponierten Auftragsoper Il re pastore
(KV 208) am 23. April 1775 kühle Aufnahme. In Salzburg war MOZART Prophet im eigenen
Lande. Und weitere Bitten um Urlaub in den folgenden 30 Monaten blieben bei COLLOREDO
erfolglos.
28 Ob auch die übrigen vier Streichquartette dieser Serie auf der dritten Italien-Reise entstanden, ist heute
umstritten. Klar ist jedoch, dass bereits MOZART selber sie mit Absicht zu einer Serie zusammenfügte, was sich
auch an der sicherlich nicht zufälligen Tonartenwahl exakt entlang dem Quintenzirkel (KV 155 in D-Dur, KV 156 in
G-Dur, KV 157 in C-Dur, KV 158 in F-Dur, KV 159 in B-Dur und KV 160 in Es-Dur) zeigt. Diese Bündelung setzt
MOZART auch später fort, zunächst mit den (ersten) Sechs Wiener Streichquartetten von 1773 (KV 168 in F-Dur,
KV 169 in A-Dur, KV 170 in C-Dur, KV 171 in Es-Dur, KV 172 in B-Dur und KV 173 in d-moll), dann knapp ein
Jahrzehnt später natürlich mit den Sechs JOSEPH HAYDN gewidmeten Streichquartetten (vgl. Fn. 48 hiernach) –
diese beiden Zyklen sind zuerst implizit und dann explizit MOZARTS Antwort auf HAYDNS revolutionäre
Streichquartettzyklen op. 17, op. 20 und op. 33 – dann auch noch mit den Drei Preussischen Quartetten (KV 575
in D-Dur, KV 589 in B-Dur und KV 590 in F-Dur), ausserdem aber auch mit seinen jeweils zu einer Art Dreier-
Abonnement gebündelten Klavierkonzerten (KV 413 in F-Dur, KV 414 in A-Dur, KV 415 in C-Dur von 1782/1783,
KV 449 in Es-Dur, KV 450 in B-Dur, KV 451 in D-Dur von 1784, KV 453 in G-Dur, KV 456 in B-Dur und KV 459 in
F-Dur ebenfalls von 1784). Bei vier seiner sechs Violinkonzerte (nämlich KV 211 in D-Dur, KV 216 in G-Dur, KV
218 in D-Dur und KV 219 in A-Dur, alle komponiert 1775) und einem Drittel seiner Symphonien (KV 128 in C-Dur,
KV 129 in G-Dur, KV 130 in F-Dur, KV 132 in Es-Dur, KV 133 in D-Dur, KV 134 in A-Dur, alle sechs Symphonien
komponiert in vier Monaten vom Mai bis August 1772; KV 184 in Es-Dur, KV 199 in G-Dur, KV 162 in C-Dur und
KV 181 in D-Dur, alle vier Symphonien komponiert in den beiden Monaten von Mitte März bis Mitte Mai 1773; KV
182 in B-Dur und KV 183 in g-moll, beide Symphonien komponiert anfangs Oktober 1773; KV 201 in A-Dur und
KV 202 in D-Dur, beide Symphonien komponiert im April und Mai 1774; und schliesslich KV 543 in Es-Dur, KV
550 in g-moll und KV 551 in C-Dur (Jupiter-Symphonie), alle drei Symphonien komponiert im Juni bis August
1788) zeigt sich eine starke Tendenz MOZARTs, jeweils gebündelt in kurzer Zeit mehrere Werke derselben
Gattung zu verfassen: Wahrscheinlich war MOZARTs Inspiration derart überschäumend, dass der Genius gar nicht
anders konnte als in dieser gebündelten Art auf all die Eindrücke zu reagieren, sie zu verarbeiten und seine
musikalische Reflexion zu verdichten.
29 Vgl. über COLLOREDOS Schikanen nur MOZARTS Klage im Brief vom 4. September 1776 an seinen ehemaligen
Bologneser Lehrer, Padre GIOVANNI BATTISTA MARTINI: "Unsere Kirchenmusik ist sehr verschieden von der in
Italien, und das umso mehr, als eine volle Messe mit dem Kyrie, Gloria, Credo, der Epistelsonate, dem
Offertorium oder Motetto, Sanctus und Agnus Dei, auch die feierlichste, wenn der Fürstbischof selber die Messe
zelebriert, nicht länger dauern darf als höchstens dreiviertel Stunden. Es bedarf eines besonderen Studiums für
diese Schreibart; und dazu muss es auch noch eine Messe mit vollem Orchester sein, mit Trompeten, Pauken
usw. ..."
30 MOZART hat Erzherzog MAXIMILIAN später nach dessen Empfang der niederen Weihen in einem Brief vom 17.
November 1781 vielsagend so charakterisiert: „Als er noch nicht Pfaff war, war er viel witziger und geistiger, und
hat weniger, aber vernünftiger gesprochen.“