CURT VON BROCKE

Breslau, Jal.rl.underthalle (Hintergrund links), Architekt: Max Bery. Im Vordergrund und rechts Bauten der Ausstellung 1913 von Hans PShiy.
Während in Europa die Vergrößerung der Architekturbüros
zur Mechanisierung und zu schlechten künstlerischen
Leistungen geführt hat, haben die Amerikaner
schlagend bewiesen, daß die allerbesten Leistungen
aus sehr großen Büros (mit 100 oder mehr Angestellten)
hervorgehen können, wenn dort in neuzeitlicher Weise
gearbeitet wird. Die großen und neuzeitlichen Architekturbüros
ermöglichen den zahlreichen Spezialisten,
die zur Lösung wirklich großer Bauaufgaben erforderlich
sind, die geistreiche Zusammenarbeit, und sie befreien
die führenden Köpfe dieser Organisation von
den kleinlichen Rücksichten, die an der Wurzel unserer
Verwirrung liegen. Auch ein hervorragender Baukünstler
kann seine künstlerische Anschauung selbst
in der kleinsten Gasse nicht siegreich zum Ausdruck
bringen, wenn er Hans Dampf in allen Gassen sein muß."
Mit anderen Worten, es ist den Amerikanern durch
geistreiche Organisation gelungen, wieder etwas wie
die alten Bauhütten im besten Sinne des Wortes zu
schaffen, und es berührt beinahe schon als falsch, diese
Baumeister- und Gesellenverbände noch „Architekturbüros"
statt Bauhütten zu nennen. Eine entschlossenere
und erfolgreichere Abwehr des „reinen Mechanisierens"
könnte es sicher nicht geben als diese amerikanische,
und es liegt auf der Hand, daß die ausschließlich mit
dem künstlerischen Entwurf beschäftigten Köpfe, denen
alle am Bau mitwirkenden Mechaniker und Wirtschaftler
nur unermüdliche Handlanger sind, für ihr höchstes
Ziel ganz besonders fein geschult sein können.
Das ist sehr wichtig. Selbst beim Versuche „rein
zu mechanisieren", wenn er je gemacht würde, stellt
sich unvermeidlich und immer wieder die Notwendigkeit
der Wahl zwischen verschiedenen Möglichkeiten
zu mechanisieren ein, und bei dieser Wahl wird der
Künstler, gleichviel, ob er es wie Professor Straumer
ehrlich zugesteht oder nicht, von seinen „Erinnerungen",
d. h. also von seiner Geschmacksbildung und der Feinheit
seines Auges beeinflußt.
Niemals vielleicht wurde der Wahn, als könne man
ohne Anlehnung an überlieferte Formen „rein mechanisieren",
scherzhafter aufgedeckt als durch die manchmal
sehr geistreichen Leistungen des in Chicago ansässigen
Architekten Frank Lloyd Wright, dessen meist
in Deutschland und Holland lebende Bewunderer oft
— nicht immer — verschweigen, daß seine Werke
voll „romantischer Erinnerungen" stecken. Bei Wright
sind diese Erinnerungen in der Tat geradezu krankhaft
romantisch, weil sie nicht eine gesunde und offen
eingestandene Weiterentwicklung vertrauter und bewährter
Überlieferungen, sondern ein mutwilliges Herübernehmen
von Reiseerinnerungen aus China und
Japan sind, deren Auswirkungen zwar als bodenständige
Heimatskunst (amerikanischer Präriestil!) angezeigt
werden, aber darum nicht im geringsten weniger
exotisch sind. Die Innendekorateure des achtzehnten
Jahrhunderts, die sich ja auch einmal vorübergehend
an „Chinoiserien" ergötzten, haben es wenigstens verstanden,
von dem Fremdgute ganz Besitz zu ergreifen
und es völlig dem eigenen Kunstdenken einzuverleiben.
Dagegen wirken die romantischen Spielereien
F. L. Wrights in der amerikanischen Baukunst als Fremdkörper
und werden deshalb auch von den meisten
amerikanischen Architekten mit gutmütigem oder geringschätzigem
Lächeln abgelehnt.
Wenn wir uns wieder zu einer einheitlichen, lebenden
Kunst durchringen wollen, wird ganz besonders viel
davon abhängen, daß die „romantischen Erinnerungen",
von denen Professor Straumer spricht, nicht etwa ungezügelt
umherschweifen und spielerisch exotische Geschmackslaunen
aus aller Welt aufgreifen, sondern daß
ein einheitlicher großer Wille sie lenkt. Nur so können
neue bauliche Taten getan werden, die der „Erinnerung"
an das Beste unserer großen Überlieferung würdig sind.
Nur so wird es allmählich dahin kommen, daß jeder
Neubau sich zwar neuartig, aber kongenial dem Alten
angliedert, wie Blüten an die Blatter und Zweige, aus
denen sie ersprießen. Nur dann werden so bedauerliche
Durcheinander vermieden werden, wie wir sie
in Berlin z. B. in der Gruppe um das Preußische Abgeordnetenhaus
besitzen oder in jener Gruppe von drei
Ausstellungshallen, unter denen Professor Straumers
Radiohalle die schönste ist. Werner Hegemann.
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