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$\ NEUERE ARBEITEN VON PAUL SCHMITTHENNER, STUTTGART$

34B Berliner Archiiektumvclt Abbildung 460. Geländer an der Hochbahn in der Gitschinerstrasse. freilegte. Von ihm rühren ausser dem Haltestellen-Eckbau an der Prinzenstrasse namentlich die Rauten an der Trebbinerstrasse 26, das Gebäude des Kraftwerkes und das Mietshaus mit dem „Hochtunnel", her, welche, an sich architektonisch durchaus eigenartige Leistungen, weniger in den Rahmen dieser Betrachtung gehören, da sie nicht eigentlich Beiträge zu der Frage einer Verbindung von Eisen- und Steinbauten liefern. Es soll aber nicht zu erwähnen vergessen sein, dass die ebenso bezeichnende als noch kaum dagewesene Idee, den Bahntrakt in organischer Weise in ein Wohnhaus übereck einmünden zu lassen, so dass der Bahn, so zu sagen, bei ihrem Verlassen des Strassenlandes ein monumentaler „glänzender Abgang" gesichert ist, nur dem Eintreten Wittigs zu verdanken ist. Von den Bahnhöfen rührt derjenige am Schlesischen Thor im Entwürfe von Grisebach und Dincklage her; den am Halleschen Architekt: Al.FRRD GRENANDER in Herlin Thor haben Solff und Wichards entworfen; Bruno Möhring, der Vater der vorzüglichen Idee der Steinpfeilerausbildungen in der Rülowstrasse, hat auch den Bahnhof Potsdamerstrasse ausgeführt; sein Motiv wurde dann auch von Cremer und Wolffenstein bei deren Entwurf für den Bahnhof Nollendorfplatz übernommen und von Raumeister Grenander für die einzelnen prächtigen Pfeiler in der Bülowstrasse verwertet. Letzterem genialen Zeichner sind auch die „Rettungen' 1 der Eisenstützen im östlichen Bahntrakte bis zur Gitschinerstrasse zu verdanken. •— Der Berliner hat im allgemeinen wenig Witterung für bahnbrechende neue Gedanken; was ihm nicht unmittelbar verständlich, urteilt er unbarmherzig ab. Aber zuletzt „lernt er um", wenn man ihm Zeit lässt, siehe die Schätzung Wagners, Hauptmanns u. s. w, Es wird die Zeit kommen, wo er auch auf seine Hochbahn, trotz mancher Fehler derselben, sehr stolz sein wird.
Berliner Arch itekturwcä 349 DAS RICHARD WAGNER-DENKMAL UND DIE BETEILIGUNO DER ARCHITEKTUR AN DENKMALSBAUTEN. Zum i. Juni vergangenen Jahres war unter den deutschen Bildhauern ein Wettbewerb für ein Richard Wagner - Denkmal in Berlin ausgeschrieben. Derselbe stellte sich als eine Art Vor-Konkurrenz durch die Bestimmungen dar, dass unter den eingereichten Entwürfen zehn ausgesucht werden sollten, deren Verfasser sich an einem später zu veranstaltenden engeren Wettbewerb zu beteiligen hätten. Für jeden Teilnehmer am engeren Wettbewerb war eine Entschädigung von 1500 Mark vorgesehen und ausserdem sollten unter den Siegern noch drei Preise verteilt werden. Der erste Wettbewerb war mit 61 Entwürfen beschickt; als Sieger gingen aus demselben hervor die Bildhauer BEYRER und RANK (München), METZNER, HIHDING, Hos AUS, FREESE, EBERLEIN, HERTEK, DAM- MANN, HÜNDRIESER und WENCK. ZU dem zweiten Wettbewerb wurden von diesen zehn Bildhauern T8 Entwürfe eingeliefert. Hierbei war EHERLETN allein mit drei Entwürfen beteiligt. Dem Programm gemäss soll das Denkmal auf einem vom Kaiser zur Verfügung gestellten Platz an der Thiergartenstrasse erstehen. An die Schenkung des Platzes war die Bedingung geknüpft, dass sich das Denkmal in dem Rahmen der bereits im Thiergarten vorhandenen Denkmäler, besonders des Goethe- und Lessing-Denkmals, halten müsse, wodurch der Umfang desselben festgelegt war. Die Juroren des zweiten Wettbewerbs erteilten den ersten Preis dem Professor EBERLETN — dessen Entwurf zur Ausführung bestimmt ist — den zweiten Preis dem Bildhauer FREESE und dem Architekten BRUREIN und den dritten Preis dem Bildhauer HosÄus. Das Ergebnis dieses zweiten Wettbewerbes kann als befriedigend leider nicht bezeichnet werden. Es sind überhaupt nur 3 Entwürfe vorhanden, die Anspruch auf Bedeutung machen können, und bei diesen dreien spielt die mitwirkende Architektur eine ganz hervorragende Rolle. Alle übrigen Entwürfe zeigen die übliche Denkmalsform, eine Form, die man im gfossen Massstabe auf einem Öffentlichen Platz, im kleinen Massstabe ebenso gut als Tafelaufsatz oder auch als Paneelschmuck verwenden kann — also die echte Passe^ partout-Form, die man beliebig hinstellen kann, wo man sie gerade haben will, unbekümmert um die örtlichen Verhältnisse. Es ist ja auch so einfach und so billig — ein Postament und eine Puppe darauf — und wenn es hoch kommt, erfindet der Künstler noch einige Figuren oder besser gesagt eine Figurenmasse um das Postament herum, die dann als sinniges Beiwerk dem Beschauer die Bedeutung des Standbildes begreiflich machen soll. Und in diesem Beiwerke ist nun von den einzelnen Autoren sowohl in der ersten wie in der zweiten Konkurrenz das Menschenmögliche geleistet worden. In manchen Entwürfen überwog das Beiwerk sowohl in Masse und Massstab dermassen, dass man die Hauptfigur erst suchen musste. Wir sahen z. B. einen (allerdings ausser Konkurrenz stehenden) Entwurf, dessen Postament mit einer Verschlingung von Armen und Beinen und sonstigen menschlichen Gliedmassen vollgefüllt war, dass man eine gedrängte Uebersicht des pergamenischen Altars vor sich zu haben glaubte. Sollten damit etwa die durcheinander wogenden Melodien und Motive der Wagner'schen Musik angedeutet werden ? Bei dem mit dem ersten Preise bedachten EßERLEIN'schen Entwürfe sitzt Wagner vor seinem Denkmalpostamente , an seiner Statt thront auf demselben die Frau Musika, so dass man den Meister, dem das Werk gilt, thatsächlich erst suchen muss; auf der Rückseite quillt eine Ansammlung Wagnerscher Opernfiguren hervor. Ein anderer Entwurf stellte Richard Wagner in Begleitung einer hoch zu Ross sitzenden Walküre dar; er braucht nur noch aufzusteigen, um mit ihr nach Walhall zu reiten u. s. w. u. s. w. Dass unter diesen Beiwerksfiguren die Tannhäuser, die Siegfriede, die Brünhilden u. dergl. reichlich vertreten waren, braucht wohl nicht besonders hervorgehoben zu werden. Glaubt man wirklich der eminenten Bedeutung Richard Wagner's, dem Wesen seiner erhabenen Kunst dadurch gerecht zu werden, dass man
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