Sonderpädagogische Kompetenz unverzichtbar?!

Berliner Arch itekturwcä 349
DAS RICHARD WAGNER-DENKMAL
UND DIE BETEILIGUNO DER ARCHITEKTUR AN DENKMALSBAUTEN.
Zum i. Juni vergangenen Jahres war
unter den deutschen Bildhauern
ein Wettbewerb für ein Richard
Wagner - Denkmal in Berlin ausgeschrieben.
Derselbe stellte sich als
eine Art Vor-Konkurrenz durch die Bestimmungen
dar, dass unter den eingereichten
Entwürfen zehn ausgesucht werden
sollten, deren Verfasser sich an einem
später zu veranstaltenden engeren Wettbewerb
zu beteiligen hätten. Für jeden
Teilnehmer am engeren Wettbewerb war
eine Entschädigung von 1500 Mark vorgesehen
und ausserdem sollten unter den
Siegern noch drei Preise verteilt werden.
Der erste Wettbewerb war mit 61 Entwürfen
beschickt; als Sieger gingen aus
demselben hervor die Bildhauer BEYRER
und RANK (München), METZNER, HIHDING,
Hos AUS, FREESE, EBERLEIN, HERTEK, DAM-
MANN, HÜNDRIESER und WENCK. ZU dem
zweiten Wettbewerb wurden von diesen zehn
Bildhauern T8 Entwürfe eingeliefert. Hierbei
war EHERLETN allein mit drei Entwürfen
beteiligt.
Dem Programm gemäss soll das Denkmal
auf einem vom Kaiser zur Verfügung
gestellten Platz an der Thiergartenstrasse
erstehen. An die Schenkung des Platzes
war die Bedingung geknüpft, dass sich das
Denkmal in dem Rahmen der bereits im
Thiergarten vorhandenen Denkmäler, besonders
des Goethe- und Lessing-Denkmals,
halten müsse, wodurch der Umfang desselben
festgelegt war. Die Juroren des zweiten
Wettbewerbs erteilten den ersten Preis dem
Professor EBERLETN — dessen Entwurf
zur Ausführung bestimmt ist — den zweiten
Preis dem Bildhauer FREESE und dem
Architekten BRUREIN und den dritten Preis
dem Bildhauer HosÄus.
Das Ergebnis dieses zweiten Wettbewerbes
kann als befriedigend leider nicht bezeichnet
werden. Es sind überhaupt nur
3 Entwürfe vorhanden, die Anspruch auf
Bedeutung machen können, und bei diesen
dreien spielt die mitwirkende Architektur
eine ganz hervorragende Rolle. Alle
übrigen Entwürfe zeigen die übliche
Denkmalsform, eine Form, die man im
gfossen Massstabe auf einem Öffentlichen
Platz, im kleinen Massstabe ebenso gut als
Tafelaufsatz oder auch als Paneelschmuck
verwenden kann — also die echte Passe^
partout-Form, die man beliebig hinstellen
kann, wo man sie gerade haben will, unbekümmert
um die örtlichen Verhältnisse.
Es ist ja auch so einfach und so billig —
ein Postament und eine Puppe darauf —
und wenn es hoch kommt, erfindet der
Künstler noch einige Figuren oder besser
gesagt eine Figurenmasse um das Postament
herum, die dann als sinniges Beiwerk dem
Beschauer die Bedeutung des Standbildes
begreiflich machen soll.
Und in diesem Beiwerke ist nun von
den einzelnen Autoren sowohl in der ersten
wie in der zweiten Konkurrenz das Menschenmögliche
geleistet worden. In manchen
Entwürfen überwog das Beiwerk sowohl
in Masse und Massstab dermassen, dass man
die Hauptfigur erst suchen musste. Wir
sahen z. B. einen (allerdings ausser Konkurrenz
stehenden) Entwurf, dessen Postament
mit einer Verschlingung von Armen
und Beinen und sonstigen menschlichen
Gliedmassen vollgefüllt war, dass man eine
gedrängte Uebersicht des pergamenischen
Altars vor sich zu haben glaubte. Sollten
damit etwa die durcheinander wogenden
Melodien und Motive der Wagner'schen
Musik angedeutet werden ? Bei dem mit
dem ersten Preise bedachten EßERLEIN'schen
Entwürfe sitzt Wagner vor seinem Denkmalpostamente
, an seiner Statt thront auf
demselben die Frau Musika, so dass man
den Meister, dem das Werk gilt, thatsächlich
erst suchen muss; auf der Rückseite
quillt eine Ansammlung Wagnerscher
Opernfiguren hervor. Ein anderer
Entwurf stellte Richard Wagner in Begleitung
einer hoch zu Ross sitzenden Walküre
dar; er braucht nur noch aufzusteigen,
um mit ihr nach Walhall zu reiten u. s. w.
u. s. w. Dass unter diesen Beiwerksfiguren
die Tannhäuser, die Siegfriede, die Brünhilden
u. dergl. reichlich vertreten waren,
braucht wohl nicht besonders hervorgehoben
zu werden. Glaubt man wirklich
der eminenten Bedeutung Richard Wagner's,
dem Wesen seiner erhabenen Kunst
dadurch gerecht zu werden, dass man