AUDIO TEST Lautsprecher (Vorschau)

NR. 3 APRIL/MAI 2012 www.audio-test.at 

Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90 

AUDIO TEST 


Ihr Ratgeber für guten Ton 

Die besten Produkte: 

Lautsprecher: 

Dynaudio, Isophon, MBL, 

Sonus Faber und Loewe 

Datenalarm! 

So sichern Sie wertvolle 

Audiodateien 

Noch mehr Tests: Streaming-Client von Linn, D/A- 

Wandler von Calyx, Mytek, North Star Design und 

King Rex, Vollverstärker und CD-Player von AVM 

Burmester 100 

Phono-Preamp der Referenzklasse 

STREAMING-SPEZIAL 

4 D/A-Wandler und 7 NAS 

VOLLE VERSTÄRKUNG 

Quadrals Aurum-Serie im Test 

HI-FI-MÖBEL VON GATO 

Klangkunst aus Kopenhagen

STANDLAUTSPRECHER ÜBER 10 000 EURO 

Chefredakteur 

 

sonusfaber@audio-reference.de 

SONUS FABER TOY-SERIE 

KLEIN ABER KEIN SPIELZEUG 

Die Sonus faber Toy-Serie kombiniert beste 

Bauteile mit edlem Look und handwerklich 

aufwendigem Finish zu erschwinglichen 

Preisen. Die in feinstem Leder verkleideten, 

wahlweise mit Hochglanz- oder Holzseitenteilen 

versehenen Gehäuse sind optisch 

zurückhaltend und passen in nahezu jede 

Wohnlandschaft. 

Der Toy Monitor ist so kompakt, dass er 

sich auch bestens als Desktoplautsprecher 

für Ihren Bildschirmarbeitsplatz eignet. Der 

Toy Standlautsprecher und der Toy Center 

vervollständigen die Serie. Egal ob Stereo 

oder Surround, die Toy-Serie ist weit mehr 

als nur ein Spielzeug. 

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Preis pro Paar ab 650 EUR* 

75% 

Editor’s 

Choice 

2008 

HIGHLIGHT 

11 /2010 

EXZELLENT 

3. PLATZ 

HIGHLIGHTS 

2012 

GEWINNER DER LESERWAHL STEREOPLAY HIGHLIGHTS 2012 

Sonus Faber Amati Futura 

Nur ein paar von zahllosen Auszeichnungen für Sonus faber. So viele Fachjournalisten können sich nicht irren. 

Audio Reference

Was ist „High End“? 

Ich glaube, jeder von Ihnen hat schon einmal über 

diese Frage nachgedacht, mehr oder minder laut, 

abends beim Musikhören oder gemeinsam mit Bekannten. 

Alljährlich im Mai stelle auch ich mir diese 

Frage. Ich glaube fest daran, dass die persönliche 

Definition von High End die entscheidende ist. Nicht 

jeder kann, will und wird sich für Zehntausende 

Euro ein Lautsprecherpaar kaufen, um bei der preislichen 

Interpretation von High End zu bleiben. Das 

muss auch keiner. Denn die eigene Wahrnehmung 

der Marke und des damit verbundenen Klangs, eine 

gewisse Färbung im Detail und das Lieblingsdesign kann es auch für kleineres 

Geld geben – eben das ganz persönliche High End. Klar: Qualität hat ihren 

Preis und für sauber gearbeitete Produkte muss man auch einen vernünftigen 

Betrag bezahlen – erwartet man doch auch handgefertigte Qualität fernab 

der Ware, die im Media Markt verkauft wird. Doch es ist auch ein leiser, leichter 

Einstieg in die Welt des absoluten, reinen Hörvergnügens, des „High End“ 

möglich. Dieser Einstieg kann ein Besuch der gleichnamigen Messe sein – die 

Veranstalter achten penibel darauf, dass der Anspruch der Aussteller an ihre 

Produkte High End entspricht. Produkte von der Stange bekommt man hier 

demzufolge nicht zu sehen. 

In dieser Ausgabe besonders empfehlen möchte ich Ihnen die Contour S 5.4 

von Dynaudio – ein echter Klassiker mit eigenem Charakter, der uns im 

Hörtest mit hoher Detailfreude besonders bei Aufnahmen in voller Orchesterbesetzung 

begeisterte und aus dem Stand das begehrte Siegel „Ausgezeichnet“ 

erhielt. 

Erstmals sind wir in diesem Heft an die Grenzen unseres Wertungssystems 

gestoßen. Sowohl die Berlina RC7 von Isophon aus der Entwicklung von Dr. 

Roland Gauder als auch der Phonovorverstärker 100 Phono Preamp aus der 

genialen Entwicklerfeder von Dieter Burmester kratzten um Haaresbreite an 

der Höchstwertung ihrer Kategorien vorbei. Sind also die Produkte in den vergangenen 

Jahren so viel besser geworden oder bewerten wir weniger „hart“? 

Wir haben an dieser Stelle in der Redaktion lange diskutiert – doch beinahe 

klangvollendete Produkte rechtfertigen eben eine „Referenzklasse“. Bei diesen 

Diskussionen kam aber der Wunsch auf, bestimmte Punkte noch besser in unserer 

Wertung darstellen zu können, sodass wir uns entschlossen haben, unser 

Punktesystem eine Stufe nach oben zu öffnen. Ein solches „Meisterstück“ hatten 

wir noch nicht im Labor, wir suchen aber jeden Monat danach wie Artus 

nach dem Heiligen Gral. Und auch dessen Bedeutung liegt ja im Auge – oder 

besser im Ohr – des Betrachters. Ich wünsche Ihnen eine klangvolle Lektüre mit 

vielen Einsichten in die schöne Welt des guten Tons. 

HIER GIBT ES GUTEN TON! 


STEFAN GOEDECKE, 

HERAUSGEBER/CHEFREDAKTEUR 

PS: Liebe Leser, wenn Sie sich das nächste Mal im Fachhandel 

über die hier besprochenen Produkte informieren, achten 

Sie bitte auf die Partner-Fachhändler der AUDIO TEST. 

Diese stehen ebenso wie wir für den „guten Ton“, den Sie zu Recht erwarten. 

Sie erkennen unsere Partnerhändler an der Kennzeichnung „AUDIO TEST 

Fachhandelspartner“ im Ladengeschäft. Fragen Sie aktiv danach und berichten 

Sie uns über Ihre Erfahrungen – direkt an fachhandel@audio-test.at! 

FACHHANDELSPARTNER 

WWW.AUDIO – TEST.AT 

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Editorial 3 

Das 4. Jahr 

in Folge Platz 1 

bei der Audio 

Leserwahl! 

„Klingt großartig, kostet wenig ...kaum zu glauben, 

dass Nubert solch einen potenten Lautsprecher für weniger 

als 190 Euro verkauft“ AV-Magazin.de Highlight 3/11 

„Pegel und Bass wie eine Standbox“ Audio Kauftipp 10/08 

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Ehrliche Lautsprecher 

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Direktverkauf und HiFi-/Heimkino-Studios: D-73525 

Schwäbisch Gmünd und D-73430 Aalen Bestell-Hotline mit 

Profi-Beratung kostenlos in Deutschland 0800-6823780

44 I D/A-Wandlung auf höchstem Niveau 

Digitale 32-Bit-Signale mit Calyx, King Rex, North Star Design 

und Mytek in die analoge Ebene wandeln 

222 I Netzwerkfestplatten 

Ein Marktüberblick zu NAS-Systemen 

16 I Musikdownloads 

HD-Download-Portale in der Übersicht 

30 I Audiocomputer 

Tipps für die Anbindung ans Hi-Fi-System 

NEWS 

06 // Trends & Neuigkeiten 

Hintergründe, Trends und 

Technikhighlights zur High End 

12 // Ausgepackt und angehört 

Aktuelle Hi-Fi-Technik im Kurzcheck 

14 // Frage des Monats 

Branchenkenner sprechen über 

Europas größte Hi-Fi-Messe 

WISSEN 

16 // Download-Plattformen 

Die wichtigsten Hi-Fi-Codecs und 

HD-Download-Portale im Netz 

22 // Streamen, sichern, schützen 

Sieben aktuelle NAS-Server 

im Überblick 

30 // Audiocomputer 

So binden Sie den Laptop in Ihre 

Hi-Fi-Anlage richtig ein 

33 // HD-Musikgenuss 

Die neuen HRx-Discs von 

Reference Recordings 

34 // Dr. Sound 

Mit dem Klangdoktor auf Wissensreise: 

Die analoge Audioschnittstelle 

TEST 

39 // Testnotizen 

Ein Testalltag in der Audioredaktion 

40 // Netzwerkplayer 

Netzwerk- und Heimkinosystem in 

einem: Linn Akurate DSM 

44 // D/A-Wandler 

Vier aktuelle 32-Bit-Wandler von Clayx, 

King Rex, Mytek, North Star vorgestellt 

54 // CD-Player 

CD/SACD-Player und DAC in einem: 

Teac CD-3000 

56 // Phonovorverstärker 

Zwei unterschiedliche Preamps für jede 

Gelegenheit von Burmester und Furutech 

60 // Komplettsystem 

AVMs neue Player-, 

Lautsprecher-, Verstärkergeneration 

im Kompletttest 

4 AUDIO TEST | 3.2012 | www.audio-test.at 

Titelbild: Auerbach Verlag, High End, Isophon, Loewe, MBL, Mytek, Sonus Faber

56 I Phono vorverstärkt 

Burmester als Referenz, Furutech als Budgetlösung 

68 I High-End-Standlautsprecher 

Isophon, MBL, Dynaudio und Sonus Faber stellen sich vor 

80 I Musik-Blu-rays 

Was bietet der HD-Ton aktueller Veröffentlichungen? 

64 // Vollverstärker 

2-Kanal-Verstärkung mit Quadral 

Aurum A5 und Gato Audio AMP-150 

68 // High-End-Lautsprecher I 

Isophon Berlina RC7 – 

deutsche Innovation 

71 // High-End-Lautsprecher II 

MBLs kleiner Rundumstrahler – 

Corona Line mbl 120 

74 // High-End-Lautsprecher III 

Dynaudio Contour S 5.4 – 

zeitloser Klassiker 

76 // High-End-Lautsprecher IV 

Sonus Faber Cremona M – 

pure Klangästhetik 

MUSIK 

80 // Musik-Blu-rays 

- Paul McCartney – The Love We Make 

- Lindsey Buckingham – Songs From 

The Small Machine Live In L.A. 

- Ozzy Osbourne – God Bless 

- Styx – The Grand Illusion 

- Gershwin – Concerto in F – 

Rapsody No. 2 

- Verdi – Complete Ballet Music From 

The Operas 

- Kylie Minogue – Aphrodite: Les 

Folies (Live In London) 

- Slash – Live: Made In Stoke 

- Cream – Royal Albert Hall 

STANDARDS 

03 // Editorial 

84 // Lexikon 

85 // Leserbriefe 

86 // Fachhandelsverzeichnis 

92 // Testübersicht 

98 // Vorschau / Impressum 

78 // Airplay-Speaker 

Loewes Einstieg in den 

modernen Audiomarkt 

Inhalt: Apple, Auerbach Verlag, Burmester, EMI Germany, Jriver, Sonus Faber In dieser Ausgabe 5

Trends & Neuigkeiten April/Mai 

Die High End steht vor der Tür und AUDIO TEST schaut hinter die Kulissen der Branche, 

denn unzählige neue Geräte werden vorgestellt. Aus diesem Grund liegt der 

Schwerpunkt der Trend-Rubrik diesmal auf interessanten Produktenthüllungen. 

Referenz-Streaming-Player von Naim 

Naim erweitert sein Angebot an Netzwerkplayern 

um das Modell NDS. Dieser beinhaltet 

einige Optimierungen im Vergleich zu 

seinen kleinen Brüdern und nimmt so die 

neue Referenzposition im Sortiment ein. Die 

Stromversorgung ist nicht wie bei den Vorgängermodellen 

im Gerät integriert, sondern 

muss in Form von Naims Netzteilmodellen 

separat erfolgen. Die analogen und 

digitalen Schaltungsteile wurden getrennt 

und sind auf zwei unterschiedlichen Leiterplatten 

zu finden, um die mechanische und 

elektrische Isolation zu verbessern. Alle 

Platten sind auf schweren Subchassis angebracht, 

um die mechanische Resonanzfrequenz 

unterhalb des hörbaren Bereiches 

zu verlagern. Auch in der digitalen Architektur 

wurden Optimierungen vorgenommen, 

die zur Verringerung von elektromagnetischen 

Referenzen führen sollen. Verbesserungen 

in der Programmierung des Signalprozessors 

führen laut Hersteller zu einer 

geringeren Leistungsaufnahme und dadurch 

zu einer Steigerung der Tonqualität. 

Abseits des Netzwerkstreamings kann der 

NDS auch Musik von Internetradios, mobilen 

Apple-Geräten und USB-Sticks wiedergeben. 

Zugunsten der Layout-Optimierungen 

muss jedoch auf ein DAB/FM-Modul 

verzichtet werden. 

Gerätename: Naim NDS Preis: 8 198 Euro Internet: www.music-line.biz 

Röhrenreiche Vorverstärkung 

Opera Consonance bietet mit dem Linear 1 

einen hochwertigen Class-A-Vorverstärker 

mit Röhrentechnologie. Bei den Bauteilen 

dick aufgetragen: Alle Röhren, darunter 

zwei 101-D-Trioden, kommen aus dem 

Hause Full Music. Lundahl-Übertrager, 

Solen-MKP-Kondensatoren und Verkabelung 

aus Reinsilber lassen keine Kompromisse 

zu. Mit diesen edlen Komponenten 

soll ein Signal-Rauschabstand von 90 Dezibel 

erreicht werden. Das puristische Design 

mit frei liegenden Röhren lässt das Herz 

eines jeden Freundes von High-End-Audio 

höherschlagen, jedoch sollte man für die 

25 Kilogramm Technik einen geeigneten 

Stellplatz aussuchen. 

Gerätename: Opera Consonance Linear 1 Preis: 5 998 Euro Internet: www.opera-online.de 

Audiums Lautsprecherserie mit integriertem Subwoofer bekommt Zuwachs: Auf der High End zeigt der Hersteller die Modelle Comp 8 und 9 mit 

Doppelkonus-Breitbänder sowie die Aktivlautsprecher Comp 3 Active und Comp 5 Active 

Bilder: Audium, Caimbridge Audio, Naim, Opera, Teufel, THX 

6 AUDIO TEST | 3.20122 | www.audio-test.at

AUDIO TEST on Tour: Zu Besuch bei Teufel 

Die Redaktion der AUDIO TEST ließ sich 

die Präsentation von Teufels Cinebar 51 

nicht entgehen und war vor Ort, um sich 

selbst von deren Klanggewalt zu überzeugen. 

Aus nur einem Lautsprecher und 

Subwoofer erzeugt diese mithilfe der 

Technologie Dolby Virtual Surround eine 

5.1-Klangkulisse. Ab sofort kann man so 

für 800 Euro die erste Cinebar mit dem 

THX-Speakerbar-Zertifikat erstehen. Peter 

Vasay, Vice President of Technical Operations 

bei THX, war ebenfalls vor Ort und 

blieb uns keine Antwort schuldig: 

Auf welche Neuerungen von THX und 

Teufel können unsere Leser sich dieses 

Jahr freuen? 

Wir sind sehr erfreut über die Verfügbarkeit 

der Teufel Cinebar 51, der weltweit 

ersten Soundbar mit THX-Zertifizierung. 

THX war bereits früh in die Entwicklungsphase 

mit eingebunden und arbeitete 

sehr eng mit Teufels hervorragenden 

Akustikingenieuren zusammen. Ziel war 

es, ein Produkt zu schaffen mit einer 

ausgeglichenen Frequenzantwort, bemerkenswert 

tiefreichendem Frequenzgang 

und einer sauberen, unverzerrten 

Wiedergabe, um dem THX-Referenzlevel 

bei einem Hörabstand von 2,5 Metern 

zu entsprechen. 

Cambridge Audio mit Azur-651-Serie 

Im Mai erscheint Cambridge Audios Gespann 

aus CD-Spieler und Stereoverstärker 

aus der Azur-651-Serie. Der Azur 651C liest 

CDs mit einem eigens entwickelten Laufwerk 

aus, sodass die Daten fehlerfrei die 

Wandler erreichen. Dort kommt ein vollkommen 

neues doppeltes Wandlersystem zum 

Einsatz. Dabei kann der Benutzer aus drei 

Gerätename: 

Cambridge Audio 651A, 

Cambridge Audio 651C 

Wodurch heben sich Ihre Testläufe 

und Optimierungen von denen anderer 

Anbieter ab? 

Kein Unternehmen außer THX führt so viele 

Labortests durch, um tatsächlich sicherzustellen, 

dass Produkte, die den Namen 

THX tragen, diesen auch verdienen. Sowohl 

eine konstante 

Leistung als auch die 

Kompatibilität mit anderen 

THX-zertifizierten Komponenten sind 

dadurch gewährleistet. Produkte, die das 

THX-Logo tragen, definieren Qualität innerhalb 

ihrer Produktklasse, was zu einem 

Markenwiedererkennungswert führt. Von 

der Entwicklungs- und Herstellungsphase 

bis zur Produkteinführung arbeitet THX 

eng mit den ko operierenden Heimelektronik-Herstellern 

zusammen, um unseren 

Kunden ein überragendes Unterhaltungserlebnis 

mit innovativen AV-Produkten 

zu bieten, und hilft den Herstellern, 

ein eigenes Markenimage aufzubauen. 

Hunderte von 

Testdurchläufen 

stellen das 

bestmögliche 

Ergebnis THXzertifizierter 

Heimkinoelektronikprodukte 

sicher. 

Filtern wählen, um den Vorgang der Wandlung 

an Musik und Geschmack anzupassen. 

Die Verstärkung übernimmt der Azur 651A, 

der sowohl mit analogen Quellen als auch 

per USB zugespielten Daten umgehen kann. 

Durch die eigens entwickelte USB-Audioverbindung 

kann Ihre digitale Musiksammlung 

ohne Umwege in höchste Qualität 

gewandelt und beliebigen Lautsprechern 

zugespielt werden. 

Für den Doppel-Mono-Betrieb 

stehen getrennte Stromversorgungen 

zur Verfügung, die die 

Grundlage für störungsfreie 

Leis tung bilden. Pro Kanal stehen 

laut Hersteller 75 Watt Leistung 

zur Verfügung. 

Preis: 

651A: 798 Euro, 

651C: 1 798 Euro 

Internet: 

www.taurus.net 

Wohin geht der Trend: klein und 

fein oder Klasse durch Masse? 

Einerseits, so hoffe ich 

stark, zum besagten 

High End, was wirkliche 

Spitzenleistung zulässt, 

andererseits sehr stark 

zum Konsum-Device. 

Diese Geräte dienen dem schnellen 

täglichen Gebrauch und unterliegen 

Trends in Technikentwicklung und 

Mode. Beides kann sinnvoll nebeneinander 

existieren. 

Johannes Siegler, Backes & Müller 

Der Trend Klasse durch 

Masse ist seit Jahren 

am Laufen, das führt 

zu Ermüdungserscheinungen 

bei den Interessenten. 

Das Interesse, 

sich etwas zuzulegen, 

was einzigartig ist, wird wieder größer, 

außerdem macht es viel mehr Spaß, und 

das ist heutzutage der Hauptmotivator 

beim Hören und auch schon beim Kaufen! 

Nedjeljko Topalovic, Opera 

Ist die Messe Ihrer Erfahrung nach 

eher ein Anlaufpunkt für Händler 

oder Endkunden? 

Auf der High End in 

München ist schön 

zu sehen, dass beide 

Gruppen dazu beitragen 

diese Messe so 

erfolgreich zu gestalten. 

Auf jeden Fall ist es bei ASW so, dass 

sich Händler und Kunden die sogenannte 

Klinke in die Hand geben. Dadurch ergeben 

sich auch immer wieder interessante 

Gespräche. Somit ist diese Messe für beide 

Gruppen ein Anlaufpunkt. 

Thomas Kemper, ASW 

An unserem Stand 

können Endkunden unsere 

Geräte anschauen, 

anfassen und vor allen 

Dingen anhören. Und 

das wird an allen Tagen 

mit Begeisterung wahrgenommen. 

Aber natürlich ist die Messe 

auch ein Anlaufpunkt für unsere Händler, 

um die gegenseitigen Kontakte zu pflegen 

und zu intensivieren. 

Fried Reim, Lake People 

News 7

Bietet das M.O.C. München Vorteile 

gegenüber einer reinen Hotelmesse? 

Das ist ein sehr professioneller 

Auftritt 

im M.O.C. und die 

Messeorganisation 

macht, denke ich, 

sicherlich den besten 

Job weltweit. Man merkt das auch daran, 

dass mittlerweile sich andere Messen an 

dem Vorbild von München orientieren. 

Das Ambiente im M.O.C. passt auch 

gut zu dem Marktpotenzial, das dort 

präsentiert wird, denn die dort vertretenen 

Hersteller repräsentieren zusammen 

sicherlich deutlich mehr als eine Milliarde 

an Umsatz, viele tausend Arbeitsplätze 

und jede Menge Hochtechnologie 

und Innovation. 

Udo Besser, AVM 

München ist eine 

Messe für High-End- 

Unterhaltungselektronik, 

die unsere Branche 

vollständiger repräsentiert 

als irgendeine 

andere Messe auf diesem Planeten. Insofern 

ist München für Branchenprofis ein 

Muss. Die High End Society feilt ständig 

an Rezepten, um München noch interessanter 

zu machen, und erntet mit diesem 

Engagement verdienterweise Erfolg. 

Carlos Candeias, B.M.C. Audio 

Was verbinden Sie mit dem 

Begriff High End? 

Musik ist ein Kulturgut 

und mit High End zeigen 

wir den gebührenden 

Respekt. Außerdem: 

Gutes High End macht 

auch richtig Spaß. 

Wolfgang B. Thörner, WBT 

High End ist weniger 

eine Elektronikkategorie 

für hochpreisige 

Geräte, sondern eher 

ein Lebensgefühl, eine 

Entscheidung, wie 

möchte ich Musik genießen? Hochwertig, 

mit einer gewissen Nähe zum Künstler, der 

die Musik produziert hat. Das ist High End. 

Und natürlich eine tolle Messeplattform, 

ein Branchentreffen der besonderen Art. 

Heiko Panzer, Marantz 

3.1-Blu-ray-Receiver von T+A 

Wenn es um die Einrichtung des Wohnzimmers 

geht, schreckt oftmals der Gedanke 

ab, dass guter Klang mit Gerätetürmen, unzähligen 

Kabeln und vielen Lautsprechern 

in der Schrankwand einhergeht. Der High- 

End-Hersteller T+A bietet genau dafür eine 

Lösung: den K2 Blu. Er ist Zuspieler, Decoder 

und Verstärker in einem. Von haptischen 

Medien wie CD, DVD und BD reichen die 

Fähigkeiten des K2 Blu über Netzwerkstreaming 

bis hin zu Internetradio und sogar 

Wiedergabe über Bluetooth. Im Inneren 

finden sich hochwertige Bauteile, wie das 

schwingend gelagerte optische Laufwerk 

oder 24-Bit/192-Kilohertz-D/A-Wandler. Bis 

zu fünf Lautsprecher werden von getrennten 

Endstufen verstärkt. Im Hauptraum können 

Stereo- und Center-Lautsprecher den Klang 

Starke Bits und Bytes 

Mit dem Vollverstärker C 390DD legt NAD 

den Schwerpunkt voll und ganz auf digitale 

Signalwege. Diese Idee wurde konsequent 

durchgezogen, so verzichtet man sogar 

komplett auf analoge Anschlüsse. Digitale 

Zuspieler können optisch, koaxial und sogar 

per AES/EBU-Schnittstelle angeschlossen 

werden. Für externe Speichergeräte 

und Computer stehen drei USB-Anschlüsse 

zur Verfügung. Unnötige Wandlungen und 

Elac passt sich dem Raum an 

Auf der High End wird Elac den Standlautsprecher 

FS 507 VX-JET vorstellen. Auf den 

ersten Blick bietet sich ein gewohnter Anblick 

im typischen Elac-Design. Erst auf der 

Rückseite zeigt sich die wahre Stärke: Mit 

einer Verstellmechanik kann man die Chassis 

der koaxial angeordneten Hoch- und 

Mitteltöner um 8 Millimeter vor oder hinter 

die Schallwand bewegen. Dadurch verändert 

sich die Abstrahlcharakteristik des 

Lautsprechers. So hat es der Hörer in der 

Hand, die Anteile von Direkt- und Diffusschall 

an den Hörplatz anzupassen. Bei 

einer Positionierung hinter der Schallwand 

wird der Raum beispielsweise weniger stark 

des Fernsehers aufwerten, ohne ein ganzes 

Surround-Setup aufzubauen. Um echtes 

Kino feeling zu ermöglichen, ist ein Pre-Out 

für einen Subwoofer vorhanden. In einer 

zweiten Hörzone können zwei weitere Lautsprecher 

installiert werden. Ein zusätzlicher 

Empfänger ermöglicht die unabhängige 

Lautstärkekontrolle der beiden Zonen. Mit 

umfangreichen Einstellungsmöglichkeiten 

kann der Allrounder an die Hörsituation angepasst 

werden. 

Gerätename: T+A K2 Blu Preis: 3 790 Euro Internet: www.taelektroakustik.de 

Verluste durch analoge Signalwege werden 

vermieden und beste Voraussetzungen für 

optimalen Klang geschaffen. Die digitale 

Konstruktion lässt dabei Funktionen wie Impedanzanpassung 

für Lautsprecher, Raumkorrektur 

und personalisierte Menüführung 

zu. Satte 160 Watt Leistung reichen auch für 

die Beschallung von größeren Räumen. Der 

modulare Aufbau ermöglicht das Nachrüsten 

zweier Anschlussmodule. Das MDC 

DD HDMI-1 stattet den Verstärker mit drei 

HDMI- Eingängen und einem HDMI-Ausgang 

aus, während das MDC DD AP-1 doch noch 

Hoffnung für Analogfreunde aufkommen 

lässt: Es bietet neben symmetrischen Eingängen 

auch Hochpegel-Cinch sowie einen 

Phono-In und gibt Nostalgie so eine Chance. 

Gerätename: NAD C 390DD Preis: 2 500 Euro Internet: www.nad.de 

Gerätename: Elac FS 507 VX-JET 

angeregt. Der Diffusschall am Hörplatz 

wird reduziert und die Lokalisationsschärfe 

verbessert. So kann 

man den Klang auf die 

Entfernung des Hörplatzes 

anpassen oder 

den optimalen Hörbereich 

vergrößern, damit 

im Heimkino auch mehrere 

Personen hintereinander 

ein optimales 

Hörerlebnis haben. 

Elac ist auf dem Weg 

zum Lautsprecher für 

alle Räume. 

Preis: 4 990 Euro 

pro Stück 

Internet: www.elac.com 

Bilder: Auerbach Verlag, Elac, MBL, NAD, Quadral, T+A 


www.teufel.de 

Monoendstufe von MBL 

Auch MBL lässt sich auf der High End nicht 

lumpen und stellt seine neue Monoendstufe 

mbl C15 vor. Diese soll mit einem vom 

Leistungsbereich unabhängigen Klirrfaktor 

jedes Instrument bei jeder Lautstärke vollkommen 

natürlich wiedergeben. Zuspieler 

können auch symmetrisch per XLR-Kabel 

angeschlossen werden, bei Lautsprechern 

besteht die Möglichkeit des Bi-Wiring. Die 

Geräte können über das MBL-Smartlink- 

Netzwerk miteinander kommunizieren. 

Gerätename: Corona Line mbl C15 Preis: 9 600 Internet: www.mbl.de 

Sound und Bild 

in bester 

Gesellschaft. 

So macht uns 

Heimkino Spaß. 

Quadral vertreibt Visonos-Produkte 

Der spanische Anbieter Visonos präsentiert 

auf der High End durch Quadral seine Audio/ 

Video-Streaming-Lösungen. Visonos spezialisiert 

sich auf Multiroom-Anwendungen, um 

Medieninhalte möglichst benutzerfreundlich 

innerhalb des Hausnetzwerkes für die ganze 

Familie bereitzustellen. Das Angebot unterteilt 

sich in die Player MusicV und MediaV 

sowie in die Speichergeräte MusicVr und 

MediaVr. Diese können sowohl per Ethernet- 

Schnittstelle als auch WLAN in das Netzwerk 

eingebunden werden. Als praktische Zusatzfeatures 

nennt der Hersteller verschiedene 

Internetdienste und Apps zur komfortablen 

Steuerung der Geräte. Je nachdem, welche 

Komponenten der Anwender daheim einsetzt, 

können die Player per HDMI mit einem 

AV-Receiver (acht Kanäle) oder direkt mit 

einem Stereolautsprecherpaar verbunden 

werden. Die Verstärkung übernimmt dann 

eine energiesparende Klasse-D-Endstufe mit 

einer Leistung von 20 Watt pro Kanal. 

Roman Katzer 

Leiter Entwicklung bei Teufel 

Gerätename: 

Visonos MusicV, Visonos MediaV, 

Visonos MusicVr, Visonos MediaVr 

Preis: von etwa 

700 Euro (MusicV) 

bis etwa 2 500 

Euro (MediaVr) 

Internet: 

www.visonos.com 

Anika Gläser 

Versand und Logistik bei Teufel 

AUDIO TEST on Tour: Euronics Kongress in Leipzig 

AUDIO TEST war auf dem Euronics Kongress 

unterwegs und hat den Hi-Fi-Herstellern 

einen Besuch abgestattet. Präsent vertreten 

war die D&M-Holding mit den Marken 

Denon, Boston und Marantz die u. a. 

Denons Blu-ray-Minisystem D-X1000BD und 

Bostons Airplay-Speaker MC200Air präsentierten. 

Bose stellte seine aktuelle Kopfhörerlinie 

vor, von der sich der QuietComfort 15 

mit Noise-Cancelling zur Reduzierung des 

Messelärms besonders eignete. 

Blu-ray Heimkino-Anlage 

Impaq® 3000 

5.1-Home Entertainment-System mit dem 

vielfach ausgezeichneten Teufel-Klang. 

600-Watt-Leistung für 5 kompakte 

Satelliten-Lautsprecher und kraftvollen 

Subwoofer. High Definition-Receiver mit 

integriertem Blu-ray-Player und Anschlüssen 

für TV, DVB-Empfänger, MediaPlayer, 

Dock, Konsole und vieles mehr. 

Die Teufel Vorteile: 

8 Wochen Probe hören mit vollem Umtausch- und 

Rückgaberecht | 12 Jahre Garantie auf Lautsprecher 

| Bester Sound zu günstigen Preisen durch Direktkauf 

vom Hersteller | Umfassend informieren und 

bequem bestellen unter www.teufel.de 

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... macht glücklich

Welche Neuigkeiten werden Sie auf 

der High End präsentieren? 

Bei uns stehen digitale 

Lösungen im High- 

End-Bereich im Fokus. 

Wir führen erstmalig 

in der Masters-Linie 

ein CD-Laufwerk mit 

Netzwerkfunktion (M50), einen Wandler 

(M51) und eine Speicherlösung (M52) vor. 

Hinzu kommt ein reiner Digitalverstärker in 

der Classic-Linie, der C 390DD. 

Thomas Brieger, NAD 

Nach den überaus 

positiven Erfahrungen 

bei der letzten High End 

präsentieren wir uns 

erneut in den Räumen E 

112 und E 113, getrennt 

mit Vorführung und Ausstellung. Über 

unsere Neuheiten halten wir noch das Mäntelchen 

des Schweigens, das Motto lautet 

aber auf jeden Fall: nuVero goes Surrround! 

Roland Spiegler, Nubert 

High End 2012: Binäre Perfektion 

Bald ist es wieder so weit: Die Messe High 

End öffnet am 3. Mai in München ihre Pforten. 

Vier Tage lang zeigen über 350 Hersteller 

ihre neuesten Produkte und bieten 

Gelegenheit zum Reinhören. Dafür stehen 

insgesamt 137 geschlossene Hörräume zur 

Verfügung, die die Chance bieten, sich mit 

den eigenen Ohren von den Besten der 

Besten zu überzeugen. Musik auf Festplatten 

ist zwar praktisch und platzsparend, 

allerdings verliert das Sammeln für 

viele Leute so seinen Reiz. Liebhaber der 

physischen Tonträger finden deshalb im 

„Tonträger-Dorf“ die verschiedenen Datenträger 

von über 200 Labels und können 

den seelenlosen Musikdateien getrost die 

kalte Schulter zeigen. Trotz der Analogund 

Haptik-Sektion liegt der Schwerpunkt 

der diesjährigen Messe auf dem digitalen 

Metier. Da sich der Markt in Richtung Musikdownloads 

und Medienstreaming entwickelt, 

merkt man dem Programm der 

Hersteller diese Aktualität an. Deshalb finden 

Produkte wie Multimediacenter, Festplattenspeicher 

und -rekorder, Musikserver 

und Netzlaufwerke Platz in den Ständen. 

Mit der körperlosen Musik kommt natürlich 

auch die Frage der Qualität selbiger 

auf. Zumindest auf der High End dürfte 

die MP3 nicht oder nur als schlechtes Beispiel 

vertreten sein, vielmehr sollen die 

Möglichkeiten der heutigen Technik ausgereizt 

werden. So findet sich das deutsche 

Musikportal www.highresaudio.com 

in München ein, dass Dateien in Auflösungen 

jenseits der Audio-CD anbietet. 

Auf dem Übersichtsplan des Atriums zeigen wir Ihnen, wo Sie die aus unserer 

Sicht interessantesten Hersteller finden. Klare Besuchsempfehlung! 

Das Isophon-Highlight 

auf der diesjährigen 

High End wird unsere 

neue Superbox, die 

Berlina RC 11. Sie stellt 

in vielerlei Hinsicht das 

Modernste dar, was es im Bereich dynamischer 

Hi-Fi-Lautsprecher gibt. 

Roland Gauder, Isophon 

Bei Dynaudio steht die 

Messe ganz im Zeichen 

der neuen Xeo 3 und 

Xeo 5. Mit der Xeo stellt 

Dynaudio die ersten 

Wireless-High-End- 

Lautsprecher vor, und wird beide Modelle 

natürlich auch vorführen. 

Roland Hoffmann, Dynaudio 

Auch dieses Jahr steht 

bei Denon die High End 

ganz im Zeichen der 

Vernetzung: Angesprochen 

werden alle 

Musik- und Heimkinobegeisterten, 

die ihre Mediensammlung, 

Bild oder Ton, auf unterschiedliche Weise, 

dabei aber stets in bestmöglicher Qualität, 

erleben möchten. 

Roland Krüger, Denon 

Atrium 3 

Backes & Müller: 

Atrium 3 C120 

Chord: 

Atrium 3 D104, Atrium 3 D105, Atrium 3 C122 

Dynaudio, NAD: 

Atrium 3 D104, Atrium 3 D105 

Goldring: 

Atrium 3 C123 

T+A: 

Atrium 3 D102, Atrium 3 D103, Atrium 3 C121 

Atrium 4 

Advance Acoustic (Quadral, Visonos) 

Atrium 4 1.OG E127, Halle 4 H10, Halle 4 H10 

Audio Reference (Audio Research, 

Meridian, Velodyne, Sonus Faber, Sooloos) 

Atrium 4 1.OG E119 

Arcam, KEF, Olive: 

Atrium 4 1.OG F111, Atrium 4 1.OG F113 

ASW: 

Atrium 4 1.OG F110 

AVM: 


Boston Acoustics: 


Denon: 


Elac, Primare: 


Hutter: 


Isophon: 


Marantz: 


MBL: 


Nubert: 

Atrium 4 1.OG E113, Atrium 4 1.OG E112 

Pioneer: 


TAD: 


WBT: 


Nicht im Plan: 

Magnat (Atrium 4 2.OG F202, Atrium 4 2.OG F225) 

Bilder: High End Society 


„Musik ist Lebensmittel und Seelennahrung“ 

Branko Glisovic 

High End Society 

Herr Glisovic, 

die High End 

2012 steht 

unmittelbar 

vor der Tür. 

Was sind 

Ihre größten 

Erwartungen 

und Hoffnungen 

in 

diesem Jahr? 

Wir freuen uns 

über die starke 

Ausstellerbeteiligung. Erhöht haben sich 

sowohl die Zahl der deutschen wie auch 

die Zahl der internationalen Aussteller. 

Auf der High End werden fast alle namhaften 

Größen der Branche vertreten 

sein. An der Zielsetzung der Messe hat 

sich nach wie vor nichts geändert, weil 

es uns immer schon um die bestmögliche 

Qualität der Musikwiedergabe ging. 

Welche Möglichkeiten bieten Sie jungen 

Firmen, sich auf der High End zu 

präsentieren? 

Erstmalig bot die High End Society jungen, 

neuen Unternehmen eine kostenlose 

Präsenz auf der High End 2012 an. Aus 

vielen Bewerbungen haben wir insgesamt 

acht Start-up-Unternehmen ausgewählt, 

die sich mit ihren Entwicklungen in 

München präsentieren. Dies sind neue, 

junge Hersteller klassischer Produkte wie 

Lautsprecher, Elektronik, Kabelkonfigurationen 

und auch Audio-Video-Möbel 

besonderen Designs; aber es ist auch der 

Anbieter eines High-Resolution-Download-Portals 

dabei sowie neue Zubehörentwicklungen, 

die einfach dazugehören. 

Inwieweit ist die Messe ein Spiegelbild 

der aktuellen Marktsituation? 

„Körperlose“ Digitalmusik in Form 

von Datenfiles boomt und damit geht 

natürlich auch die Nachfrage nach netzwerkfähigen 

Komponenten einher, die 

solche Daten speichern und für vielfache 

Nutzungen zur Verfügung stellen. Diese 

momentane Entwicklung ist natürlich 

integraler Bestandteil unsere Messe. Wie 

immer zeigt gerade die High End die 

aktuellen Entwicklungen der Branche, 

die als „Formel 1“ der Unterhaltungselektronik 

die zukünftigen Technologien 

im Fokus haben. Fast alle Aussteller der 

High End haben inzwischen netzwerkfähige 

Komponenten in ihrem Sortiment. 

Laut ist out! Wie engagiert sich die 

High End Society dazu? 

Die Europäische Rundfunkunion (EBU) 

gibt jetzt einen neuen Standard vor, der 

dafür sorgen soll, dass die Lautstärkeunterschiede 

der Radio- und Fernsehsender 

zwischen Werbeblöcken und Programminhalten 

in Zukunft verschwinden. Die 

High End Society freut sich ganz besonders, 

dass Herr Florian Camerer (ORF 

Tonmeister und Vorsitzender der Europäischen 

Rundfunkunion-Lautheitsgruppe) 

als Gastredner zum Thema „Lautheit“ 

auf der Technologiebühne der High End 

2012 am 3. Mai eine Einführung in das 

Lautheitsthema geben und die geplante 

Umsetzung in Europa vorstellen wird. 

Wie sehen Sie es? Steht die Technikbegeisterung 

vor dem geistigen Wert 

der Musik? 

Die Technik ist nur Mittel zum Zweck. Ich 

glaube fest daran, dass unsere Branche 

ein wenig privilegiert ist, weil sie mit 

etwas handeln darf, worauf Menschen 

nicht verzichten können: die Musik. Es 

ist ein „Lebensmittel“ im wahrsten Sinne 

des Wortes und wird es immer bleiben. 

Die Art und Weise der Technologien 

bei der Herstellung und Nutzung von 

„Unterhaltungselektronik“ ist sekundär. 

Nutzerfreundlichkeit, Bequemlichkeit 

und Preiswürdigkeit neuer Technologien 

werden selbstverständlich zum Vorteil des 

Einzelnen genutzt, aber dies betrifft eben 

nicht den Kern; den Basiswunsch nach 

Emotionen. 

Vor über dreißig Jahren nahm die 

High End Society ihren Anfang und 

ging mit Idealen und Zielen in die 

Welt. Wie sehen Sie Ihre Bilanz 

bis heute? 

Die Ideale und Ziele haben sich im Laufe 

der Jahre nicht geändert. Auch im 

dritten Jahrtausend sind die Menschen 

emotional gesteuert und brauchen „emotionale 

Nahrung“. Musik bleibt eines der 

wichtigsten Kulturgüter, liefert „Seelennahrung“ 

und spielt auch weiterhin eine 

wesentliche Rolle in unserem Alltag. In 

den letzten Jahren sehe ich jedoch die 

Gefahr, dass eine Generation heranwächst, 

für die datenreduzierte Musik 

eben der akustische Standart ist. Dass 

es sich aber im Grunde um akustische 

„Umweltverschmutzung“ handelt, kann 

nur der wissen, der den Unterschied einschätzen 

kann. Jeder Mensch sollte die 

Möglichkeit haben, die bessere Qualität in 

seinem Leben überhaupt einmal kennengelernt 

zu haben, um ein Gefühl dafür zu 

entwickeln, was überhaupt möglich ist, 

denn was man nicht kennt, vermisst man 

nicht. Die High End Society wird sich auch 

in Zukunft immer für eine bestmögliche 

Musikwiedergabe einsetzen. 

Vielen Dank für das Gespräch 

Welche Neuigkeiten werden Sie auf 

der High End präsentieren? 

Wir stellen und führen 

die twenty-Serie von 

PMC vor, die anlässlich 

des 20-jährigen Bestehens 

der Firma entstanden 

ist: Klangqualität, 

Verarbeitung und Optik auf höchstem 

Niveau! Studioqualität wird wohnzimmertauglich. 

Sven Schlicher, Padis 

Elac wird in diesem 

Jahr ein weiteres Modell 

aus der 500er-Linie 

präsentieren, welches 

sich auf die Hörabstände 

und räumlichen 

Gegebenheiten anpassen kann. Der Preis 

für die FS 507 wird pro Stück 4990 Euro 

sein. 

Oliver W. John, Elac 

Zum einen zeigen wir 

unsere komplett neu 

konzipierte Criterion- 

TCD-Lautsprecherserie 

mit insgesamt sechs 

Modellen. Zum anderen 

werden wir erstmalig ein kleines, 

feines Multi-Source-Audio-System namens 

Cala vorstellen. Als weitere innovative 

Neuheit zur High End 2012 präsentieren 

wir den D/A-Converter DAC 8. 

Britta ter Wint, T + A 

Ein Schwerpunkt bei 

uns ist das Thema „Analog-Digital-Wandlung”. 

Wir werden dazu neue 

Produkte der Firmen 

M2TECH und HRT vorstellen. 

Des Weiteren 

behandeln wir die Themen „Desktop-Audio”, 

„Kopfhören” und „Stromversorgung in 

digitalen Systemen” intensiver. 

Carsten Hicking, Higoto 

Alle Partner von Friends 

of Audio werden in 

München ausstellen. 

MastersounD aus 

Vicenza wird seine 

Produktfamile um neue 

Eintakt-Class-A-Verstärker ergänzen. 

Rainer Israel, Friends of Audio 

News 11

Ausgepackt und angehört 

TEAC Reference H01 

Dreieinigkeit aus Fernost 

Die Serie Reference H01 besteht aus drei 

Komponenten, mit denen man seine 

Stereo anlage erweitern und aufwerten 

kann. Während der UD-H01 einen reinen 

D/A-Wandler darstellt, kombiniert das 

Modell A-H01 Wandler und Vollverstärker 

in einem Gerät. Mit dem DS-H01 zeigt 

der japanische Hersteller, dass er mit der 

Zeit geht, und bietet eine Dockingstation 

für iPod, iPhone und iPad an. Wer seinen 

passiven Lautsprechern einen klangvollen 

Verstärker spendieren möchte, kann zu 

TEACs A-H01, einer Kombination aus 

Digital-Analog-Wandler und Stereovollverstärker, 

greifen. Einen hochwertigen 

Wandler zur Beschickung eines Verstärkers 

oder von Aktivlautsprechern erhält man 

mit dem UD-H01. Dieser verfügt wie der 

Verstärker über einen eigenen Kopfhöreranschluss. 

Wer seine Musiksammlung auf 

Apples mobilen Geräten bei sich hat, kann 

sich über TEACs Dockingstation DS-H01 

als Erweiterung der Heimanlage freuen. 

Diese ermöglicht sogar das Andocken 

eines iPads. In ihrer Preisklasse können die 

Komponenten sich getrost hören lassen. 

Preis: 499/349/249 Euro 

Kontakt: www.teac.eu 

Einsatz als externe Soundkarte 

kleine Schwächen bei Verarbeitung 

Marantz CD6004 und PM6004 

Marantz im Doppelpack 

Bei dem CD6004 handelt es sich um den 

Nachfolger des erfolgreichen CD-Spielers 

CD6003. Die Stärken des Players liegen im 

Detail: Das zentral gelagerte Laufwerk und 

die solide Metallbodenplatte verhindern 

Vibrationen. Die Digital-Analog-Wandlung 

übernimmt ein Cirrus Logic CS4398 und 

bespeist neben den Analogausgängen auch 

einen Kopfhöreranschluss. Signalstörungen 

sollen durch den symmetrischen Aufbau der 

Analogsektion verhindert werden. Einen 

Schritt weiter in der Signalkette überzeugt 

uns der Verstärker PM6004. Zwei Lautsprecherpaare 

oder ein Kopfhörer können beschickt 

werden, dabei steht dem Hörer eine 

zweibandige Klangregelung zur Verfügung. 

Für genaue Reproduktion sorgt der Source- 

Direct-Modus, bei dem die Equalizer*- 

Schaltkreise umgangen werden. Das Klangniveau 

steht hier über dem Preisniveau. 

Preis: 449/449 Euro 

Kontakt: www.marantz.de 

Source-Direct-Modus umgeht Filter 

keine 

Audio Pro Living LV2e 

Keine Chance dem Kabelsalat 

Audio Pro möchte dem Nutzer das leidige 

Verlegen und Verstecken von Kabeln ersparen 

und präsentiert mit der Living-Serie 

trendige Lifestyle-Lautsprecher, die Ihre Daten 

per WLAN-Verbindung empfangen. Dafür 

stehen drei Funkkanäle zur Verfügung. 

Auch das Ansteuern mehrerer Lautsprecherpaare 

ist durch die freie Auswahl von 

drei Hörzonen möglich. Im rechten Speaker 

ist ein Empfänger für die Fernbedienung 

verbaut, mit der man bequem Lautstärke, 

Kanal und Zone wechseln kann. Der 

kleine, schwarze Sender wird per USB mit 

Strom versorgt. Sowohl Windows- als auch 

Macintosh-Computer erkennen ihn als externe 

Soundkarte, ohne spezielle Treiber 

zu installieren. Eine externe Quelle kann 

der Sender über Achtel-Zoll-Klinke entgegennehmen. 

Um sich vom Computer oder 

anderen USB-fähi gen Geräten zu lösen, 

benötigt man dann noch ein separat erhältliches 

USB-Netzteil. Trotz der kompakten 

Ausmaße besticht das 2-Wege-Bassreflexsystem 

durch druckvolle Tiefen. 

Preis: 800 Euro 

Kontakt: www.tad-audiovertrieb.de 

problemlose Installation der Software 

feste Sample-Rate von 48 Kilohertz 

Bang & Olufsen Beolit 12 

High End to go 

Das erste Produkt der neuen Marke B&O 

Play für Stand-alone-Geräte des dänischen 

Herstellers Bang & Olufsen ist das Audiosystem 

Beolit 12. Dabei handelt es sich um 

ein tragbares 2.1-Audiosystem, das digitale 

Inhalte von Smartphones und MP3-Playern 

abspielen und streamen kann. In dem Designplayer 

verstecken sich zwei Full-Range- 

Lautsprecher sowie ein Hochtöner, wobei 

jeder Treiber von einem separaten Klasse-D- 

Verstärker bedient wird. Durch deren Effizienz 

werden im normalen Abspielbetrieb 

nur etwa 12 Watt Leistung aufgenommen, 

wobei der integrierte Akku für eine Laufzeit 

von 8 (ohne Netzwerk) bzw. 4 Stunden 

(mit Drahtlosnetzwerk) sorgt. Aufladen ist 

per USB-Anschluss möglich. Eingebunden 

wird das System wahlweise über USB- oder 

Ethernet-Schnittstelle, WLAN (Airplay) oder 

Line-In-Anschlüsse. 

Preis: 700 Euro 

Kontakt: www.bang-olufsen.de 

lange Akkulaufzeit 

leichte Unterbetonung von Höhen 

Bilder: Auerbach Verlag, Bang & Olufsen, Marantz, TAD 


* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 84

CRITERION TCD - der audiophile Maßstab 

Atrium 3, D 102 

Die neuen CRITERION TCD-Lautsprecher sind mit einzigartigen 

Technologien und Konzepten ausgestattet, über die kein anderer 

Hersteller verfügt. Diese Lautsprecher haben eine extrem saubere und 

kräftige Basswiedergabe und perfektes, konstantes Abstrahlverhalten 

im gesamten Mittelhochtonbereich. 

T = Lange, tief abgestimmte Transmissionlines mit Doppel-Spezialtieftonsystem, 

CD = Constant Directivity durch D‘Appolito- Mitteltonanordnung 

mit Waveguide-Hochtonkalotte. 

Die tonale Ausgewogenheit und präzise Abbildung, der Detailreichtum 

und die enorme Auösung, der trockene und tiefe Bass und die 

seidigen Höhen sind einmalig! 

01067 Dresden, www.radiokoerner.de (0351/4951342). 06108 Halle, JP-electronic am Opernhaus (0345/2026735). 10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022). 10623 Berlin, King Music (030/88550600). 20095 Hamburg, 

Lichtenfeld Media GmbH (040/30805-10). 24114 Kiel, Hifi Studio »Hört-sich-gut-an« (0431/61056). 26125 Oldenburg, Hifi + Hifi GmbH (0441/3900060). 28211 Bremen, Willi Schönborn Hifi (0421/239033). 

28866 Posthausen, Dodenhof - Die Technikwelt (04297/30). 30159 Hannover, Alex Giese Hi-Fi + TV-Technologie (0511/35399737). 30167 Hannover, Uni Hifi Audio & Video GmbH (0511/703737). 32049 

Herford, Hifi Studio Unger (05221/2017). 33415 Verl, Beckhoff Technik u. Design GmbH (05246/92600). 40210 Düsseldorf, Hifi Referenz (0211/325152). 40477 Düsseldorf, HiFi Audio Ulrike Schmidt (0211/787300). 42103 

Wuppertal, Audio 2000 KG (0202/454019). 44805 Bochum, HiFi-Center Liedmann (0234/3849697). 45127 Essen, Hifi Spezialist Werner Pawlak (0201/236389). 45472 Mülheim, Werner Pawlak Hifi Zentrum (0208/498253). 

45663 Recklinghausen, Moldenhauer (02361/60050). 47051 Duisburg, Hifi Studio am Stadttheater (0203/25014). 50667 Köln, MSP Hifi Studio GmbH (0221/2575417).53113 Bonn, HiFi Linzbach OHG (0228/222051). 53797 

Lohmar-Wahlscheid, Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361). 55116 Mainz, NEU Die Hifi Profis (06131/275609-0). 56068 Koblenz, Schmitz Hifi Video (0261/38144). 59065 Hamm, Auditorium (02381/93390). 

60318 Frankfurt, Die Hifi Profis (069/92004111). 60437 Frankfurt, media@home Jilg (069/5072106). 63225 Langen,Vogdt Klang und Bild (06103/977777).63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188). 64283 Darmstadt, 

Die Hifi Profis (06151/1710-0). 65185 Wiesbaden, Die Hifi Profis (0611/373839). 65185 Wiesbaden, www.fair-kaeuflich.de (0611/4503262). 68161 Mannheim, NEU Media Profis Handels GmbH (0621/3098110). 68199 

Mannheim, Expert Esch (0621/1239800). 69115 Heidelberg, Expert Esch Galerie (06221/656650). 70178 Stuttgart, AEP Studio 26 (0711/294444). 70182 Stuttgart, Graf Hören & Sehen (0711/2348686). 71101 Schönaich, Hifi + 

Wohnen Schild (07031/754242). 71636 Ludwigsburg, Talmon Gros (07141/96000). 72764 Reutlingen, Akustik Studio Biegler (07121/748450). 74072 Heilbronn, Informationstechnik Eberwein GmbH (07131/80320). 76131 

Karlsruhe, Löb High Fidelity (0721/22341). 79098 Freiburg, Hifi Studio Polansky (0761/31186). 79104 Freiburg, EP: Velde (0761/25764). 79588 Efringen-Lörrach, Puls HiFi High End Surround (07628/1786). 79761 Waldshut, 

Akustik Studio Huber (07751/6427). 80333 München, Home Entertainment Concept Store (089/20186691). 81667 München, Hifi Concept (089/4470774). 93047 Regensburg, Klang Galerie Ton Bild & Design (0941/5999353). 

97437 Haßfurt, Euronics Schlegelmilch (09521/94880). A-4632 Pichl, Hifi TV Hubert Steiger 0043 (0) (7247/6691). 

+ T+A | Planckstraße 9-11 | D-32052 Herford | Tel. 05221/76760 

e-mail: info@ta-hifi.com | Internet: www.ta-hifi.com +

Welche Empfehlungen haben 

Alljährlich öffnet Europas größte Hi-Fi-Messe ihre Pforten und lädt sowohl Technikbegeisterte 

als auch Händler und Aussteller zum Staunen ein. Hier findet man vom 

kompakten Airplay-Lautsprecher bis zu den größten Surround-Systemen alles, was das 

Hi-Fi-Herz begehrt. Der Begriff „High End“ ist dabei in aller Munde und wird doch von 

jedem verschieden interpretiert. Schließlich entscheidet nicht nur die Wertigkeit über 

die Qualitäts einstufung der Produkte, sondern Preislage und Gewicht sind oftmals gern 

herangezogene Faktoren. Dass diese Kriterien im direkten Zusammenhang zueinander 

stehen, um High End zu sein, ist schon längst nicht mehr der Fall. Was steckt also hinter 

der Faszination, die uns jedes Jahr nach München lockt? Um diese Frage zu beantworten, 

haben wir uns bei AVM, Audiophile Hifi-Produkte sowie Backes & Müller umgehört. 

TORSTEN PLESS 

Andreas Jungblut, Audiophile Hifi-Produkte 

Was verbinden Sie mit dem Begriff 

High End? 

High End beginnt, wenn Sie bei 

geschlossenen Augen vergessen können, 

dass Sie eine Anlage hören, und sich auf 

die Musik einlassen können. Es sollte 

eine Instrumenten- oder Stimmortung 

naturgetreu im Raum möglich sein. Statt 

der Position der Lautsprecher sollten die 

Instrumente in ihrer Vielfalt und Bühnenposition 

erkennbar sein. 

Welchen Stellenwert hat für Sie die 

High-End-Messe? 

Sie hat einen hohen Stellenwert und 

bietet uns die Möglichkeit zum persönlichen 

Kontakt mit Privatkunden, 

Fachhändlern und Vertrieben zugleich. 

Dieses Jahr finden Sie uns am Stand 

T 04 in Halle 4 und Ihre Leserinnen und 

Leser sind herzlich willkommen. 

Auf welche Neuheiten dürfen wir 

aus Ihrem Haus gespannt sein? 

Wir bieten Sicherungen und Lösungen 

für die verbesserte Stromzufuhr seit 

1999 an und befinden uns damit bereits 

in der dritten Produktgeneration. Neben 

diesen werden wir unsere Vertriebsprodukte 

der Firmen Rothwell Audio 

und Sound Improvement präsentieren. 

Dabei empfehlen wir auch ergänzende 

Produkte anderer Hersteller, die gut 

mit unseren zusammenpassen und sich 

somit in der Wirkung ggs. potenzieren. 

Unter anderem deshalb stellen wir 

in München mit der Firma SSC – als 

Spezia listen für Geräteaufstellung – 

gemeinsam aus und deutschlandweit 

zu lokalen Messen gemeinsam mit der 

Kooperative „Hifi aus Deutschland“ und 

mit dem PS-Audio-Vertrieb HiFi 2 die 4. 

Welche Empfehlungen haben Sie für 

den High-End-Neueinsteiger? 

Welche Komponenten passen, hängt 

einerseits von den Bedingungen des 

Kunden vor Ort ab. Bedeutend ist 

jedoch stets eine optimale Stromzufuhr 

und deren Wirkung bringt auch Anlagen 

im Einstiegspreissegment dem, was ich 

unter High End verstehe, einen bedeutenden 

Schritt näher. Darauf liegt auch 

unsere Spezialisierung: in den einzelnen 

Geräten Bedingungen zu schaffen, 

unter welchen sie ihre volle Leistung erst 

entfalten können. Wir stehen unseren 

Kunden hierzu gerne beratend zur Verfügung 

– telefonisch oder bei unseren 

Messeauftritten. 

Udo Besser, AVM 


High End? 

High End ist für mich das Streben, etwas 

ganz Besonderes zu machen, und zwar 

„am oberen Ende“ der Qualitätsskala, 

also an der Grenze des Machbaren. Wir 

bei AVM sehen das auch immer unter 

dem Aspekt, dass High End auch noch 

erreichbar bleiben soll. 



Die Messe in München ist vom Zeitpunkt 

her sehr geschickt gewählt und sicher 

mittlerweile die Leitmesse der Branche 

weltweit, da München auch aus aller 

Welt sehr gut erreichbar ist. Das ist ein 

sehr professioneller Auftritt im M.O.C. 

und die Messeorganisation macht, denke 

ich, sicherlich den besten Job weltweit. 

Man merkt das auch daran, dass mittlerweile 

sich andere Messen an dem Vorbild 

von München orientieren. Das Ambiente 

im M.O.C. passt auch gut zu dem Marktpotenzial, 

das dort präsentiert wird, denn 

die dort vertretenen Hersteller repräsentieren 

zusammen sicherlich deutlich 

mehr als eine Milliarde an Umsatz, viele 

tausend Arbeitsplätze und jede Menge 

Hochtechnologie und Innovation. 

Das Klangmodul III G wird speziell zur 

Absicherung von hochwertigen Elektronik- 

wie Hi-Fi-Komponenten hergestellt. 

Das Modul wird direkt im Sicherungs kasten 

als Vorsicherung verbaut und ersetzt 

den Sicherungshalter oder Automaten. 

Mit den passenden vergoldeten Kupfer- 

Audiosicherungen soll ein musikalisch 

orientierter Energiefluss erreicht werden. 

http://www.audiophiles-hifi.de 

Ovation PA8 nennt sich die neue Schaltzentrale 

von AVM und ist mit ihrem modularen 

Aufbau sowohl für Röhren- als auch 

Digitalfans gleichermaßen konzipiert. 

Neben der gewohnt hohen Materialqualität 

bietet der PA8 eine MM/MC-Platine, 

einen DAB-Plus-Tuner sowie separaten 

D/A- Konverter. Zusätzliche Röhrenausgänge 

runden das Gesamtbild ab. 

www.avm-audio.com/de/ 


Bilder: Audiophile Hifi-Produkte, AVM, Backes & Müller

Sie für High-End-Einsteiger? 

Andreas Jungblut, 

Audiophile Hifi-Produkte 

Udo Besser, 

AVM 

Johannes Siegler, 

Backes & Müller 

Auf welche Neuheiten dürfen wir 

aus Ihrem Haus gespannt sein? 

Wir erweitern unser Produktprogramm 

deutlich, nachdem wir ja schon letztes 

Jahr acht neue Modelle gezeigt haben. 

Dieses Jahr haben wir wieder fast 

genau so viel im Gepäck. Schwerpunkt 

ist dieses Mal die Komplettierung 

unserer Ovation-Linie, in der unsere 

Flaggschiffe zusammengefasst sind. 

Highlight ist hier sicherlich der PA8- 

Vorverstärker. Ein bislang einzigartiger 

modularer, sich selbst konfigurierender 

Vorverstärker mit unzähligen Optionen. 

Neu ist auch unsere Music Library ML8, 

ein extrem komplexes Gerät, in dem 

alle digitalen Musikkonserven gespeichert 

werden können. Wir haben noch 

deutlich mehr dabei, aber das wird erst 

in München verraten. 

Welche Empfehlungen haben Sie 

für den High-End-Neueinsteiger? 

Recht einfach: Zur Messe kommen, 

denn dort gibt es eine einzigartige 

Produktvielfalt und Gesprächsmöglichkeiten. 

Und auch für unsere Händler ein 

wichtiger Termin, denn hier sieht man 

schon heute, was morgen Trend 

sein wird. 

Johannes Siegler, Backes & Müller 


High End? 

Ich assoziiere als Hersteller von High End 

mit dem Begriff natürlich zuerst einmal 

unser Metier und die Messe in München. 

Generell wird mir der Begriff mittlerweile 

zu inflationär verwendet. High 

End auf ein Produkt oder eine Arbeit 

bezogen kann nur bedeuten, dass ein 

Qualitätsniveau erreicht wird, das man 

mit meist maschineller Serienfertigung 

nicht erreichen kann. Insofern ist es auch 

in gewisser Weise eine ausschließende 

Kategorie. Um ein Produkt auf High- 

End-Niveau zu produzieren, muss das 

Optimum an Planung, Design, Material, 

Handwerkskunst und Ingenieursleistung 

aufgebracht werden, was natürlich auch 

bezahlt sein will. 



Für Backes & Müller ist München die 

richtige Plattform. Ich persönlich finde 

die Mischung aus Messe und Vorführräumen 

in dieser Größe und Ausgestaltung 

zeitgemäß und der Szene entsprechend. 

Eine Hotelmesse mag familiärer erscheinen 

und dadurch durchaus sympathisch, 

der Stressfaktor ist durch die Weite im 

M.O.C. mit den Atrien etc. definitiv 

geringer und es geht entspannter zu. 

Ist die Messe eher ein Anlaufpunkt 

für Händler oder Endkunden? 

Die High End ist eindeutig eine Endkundenmesse. 

Natürlich treffen wir auch 

Händler und Vertriebe, aber unsere Aufmerksamkeit 

gilt den Endkunden und 

Interessenten, denn diese sollen unsere 

Produkte kennenlernen. 

Auf welche Neuheiten dürfen wir aus 

Ihrem Haus gespannt sein? 

Die BMLine 100 wird im Eingangs bereich 

zu sehen sein – sicherlich ein sehr ungewöhnliches 

Konzept mit hohem ästhetischen 

Anspruch. In der Vorführung 

haben wir mehr oder weniger alle aktuellen 

Produkte, speziell die neuen Ice- 

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News 15

Musikbasar 

Musik kaufte man einst auf Vinyl, bevor die Compact Cassette und die Musik-CD 

den wachsenden Qualitätsansprüchen Rechnung tragen wollten. Inzwischen geht 

der Trend hin zu digitaler Distribution und mobilem Musikgenuss. Wir stellen ausgewählte 

Musikdownload-Portale mit passenden Audiocodecs vor und bieten hochauflösende 

Alternativen. 

VON TORSTEN PLESS UND MARTIN HELLER 

Die Deutschen sind im Download-Fieber. 

Nach Angaben des Hightech-Verbands 

Bitkom stieg die Zahl der bezahlten Downloads, 

egal ob Musik, Video oder Software, 

auf schätzungsweise 90 Millionen Stück. Die 

Umsätze wuchsen um 49 Prozent auf insgesamt 

390 Millionen Euro. Die Bedeutung 

der klassischen Vertriebswege haben die 

Plattenfirmen überschätzt – der Direktvertrieb 

wird immer wichtiger. Kleinere Labels 

werden durch die Möglichkeit des digitalen 

Vertriebsweges gestärkt. Per Download- 

Portal wird Musik weltweit verfügbar und 

kann in kürzester Zeit abgerufen werden. 

Trotz des immer größer werdenden Angebots 

stehen Hi-Fi-Fans hier jedoch vor einem 

echten Problem. Zwar ist mittlerweile jede 

Neuerscheinung der großen Labels auch als 

Musikdownload verfügbar, dies aber nur 

in datenreduzierter Qualität. Es sind also 

weder die Masse noch der Preis, die den 

Musikliebhaber zwangsläufig auf alternative 

Wege führen, sondern es ist die Einschränkung 

der gebotenen Datenformate. Die 

großen Konzerne kontern mit zu geringen 

Übertragungsbandbreiten, die wiederum 

die eingesetzten Kompressionsverfahren 

voraussetzen würden. Inzwischen sind die 

Datenleitungen jedoch bedeutend schneller 

als zu den Anfangszeiten von Modem und 

ISDN, sodass sich die Datenraten der Musikstücke 

ganz einfach steigern ließen. 

Problem der Kompression 

Welchem Problem müssen sich Hi-Fi-Fans 

jedoch stellen, wenn sie komprimierte MP3- 

Dateien und Co. aus den einschlägigen legalen 

Download-Portalen beziehen? Bei 

der Kompression werden psychoakustische 

Effekte der Wahrnehmung genutzt, um 

die Datenmengen zu reduzieren. Das Ziel 

ist es, dass das komprimierte Musikstück 

für das menschliche Gehör genauso klingt 

wie das Original, aber nur einen Bruchteil 

des ursprünglichen Speicherplatzes beansprucht. 

Aufseiten des Nutzers wird ein 

Abspiel gerät, z. B. ein Netzwerkplayer, oder 

ein AV-Receiver benötigt, der über einen 

Audio decoder verfügt, um die digitale Musik 

wieder hörbar zu machen. Dieser ist in 

portablen USB-Musikplayern, Hi-Fi-Equipment 

oder auch Computern integriert. 

Das bekannteste Verfahren für die Audiodatenkompression 

wurde vom Fraunhofer- 

Institut für Integrierte Schaltungen (IIS) in 

Erlangen sowie an der Friedrich-Alexander- 

Universität Erlangen-Nürnberg in Zusam- 

Bilder: Auerbach Verlag, Jriver 



menarbeit mit AT&T Bell Labs und Thomson 

entwickelt. Es trägt den sperrigen Namen 

„MPEG-1 Audio Layer III“, erlangte aber als 

„MP3“ Weltruhm. Diesem ersten Kompressionsverfahren 

für Musik folgten weitere, 

wie etwa AAC (Advanced Audio Codec*), 

OGG Vorbis oder das Windows Media 

Audio (WMA). 

Das codierte Signal unterscheidet 

sich vom Ausgangsmaterial 

hinsichtlich des Datenmaterials 

erheblich. Es werden Daten 

entfernt, die nicht rekonstruierbar 

sind. Dafür sind die 

komprimierten Musikdateien 

deutlich kleiner, somit portabler 

und vielseitiger einsetzbar. 

Der wahre Hi-Fi-Enthusiast 

wird sich mit diesen 

Einschränkungen jedoch nicht 

zufriedengeben und sich den 

verlustfreien Audiocodecs zuwenden. 

Das bekannteste sogenannte 

Lossless-Format ist 

der Free Lossless Audio Codec, 

kurz FLAC, der frei verfügbar 

und in seiner Nutzung nicht 

durch Patente beschränkt 

ist. Es bietet ebenso wie das 

Windows Media Audio Lossless 

(WMA Lossless) von Microsoft 

oder Apples Lossless Audio Codec (ALAC) 

Auflösungen in CD-Qualität bei geringerer 

Datenmenge als das ebenfalls verlustfreie 

PCM-Format (WAV). 

Rechtemanagement 

Musikdownload-Portale waren in den 90er 

Jahren des letzten Jahrhunderts verschrien, 

umso hilfloser versuchten die Plattenkonzerne 

mit digitalen Schutzmechanismen 

(DRM) der Situation Herr zu werden. Die 

Frage der Rechte steht im Mittelpunkt einer 

bereits lange laufenden Diskussion um 

das Internet als rechtsfreien Raum in Bezug 

auf Musikdownloads. Nur wer eine Musikdatei 

oder eine Musik-CD legal erworben 

Oben WAV, darunter 128-kBit/s-komprimierte MP3: Das kräftigere 

Spektrogramm der Originaldatei belegt den höheren Informationsgehalt 

hat, besitzt auch die Rechte der Nutzung. 

Als Napster das Internet revolutionierte und 

Milliarden Musikstücke über das Internet 

neue Nutzerscharen gewannen, war die 

Rechtesituation meist eindeutig. Inzwischen 

werden jedoch Millionen mit den 

Download-Angeboten verdient und das 

Nutzerverhalten hat sich in Richtung des 

Musikkaufs via Internet verschoben. Auf 

den folgenden Seiten stellen wir beispielhaft 

einige der bekanntesten Musikdownload-Shops 

vor und bieten Lossless-Alternativen, 

die mitunter selbst die herkömmliche 

Audio-CD-Qualität überschreiten. 

Eine Frage des Back-ups 

Bislang hat ein Griff ins CD-Regal 

ausgereicht, um in wenigen Minuten 

eine Musikdatei mit einem 

Exact Audioripper wie Exact 

Audio Copy oder dBPoweramp 

auf dem Computer zu erstellen. 

Doch bei den Download-Shops, 

die wir auf den folgenden Seiten 

vorstellen, ist das nicht immer 

einfach. Die Download-Portale 

stellen dem Nutzer in der Regel 

nur einmal, in einigen Fällen bis 

zu fünf Mal die Möglichkeit bereit, 

die digitalen Musikstücke herunterzuladen. 

Deshalb ist es von 

großer Bedeutung, dass die Musikstücke 

gesichert werden. Eine 

alte IT-Empfehlung lautet, dass 

man seine Dateien auf mindestens 

drei verschiedenen Medien speichern 

sollte, die sich möglichst an 

unterschiedlichen Orten befinden. 

Eine passende NAS-Auswahl bieten 

wir in dieser Ausgabe. Neben 

der Netzwerkfestplatte, die sich mit installiertem 

Server ideal zum Streamen der hinterlegten 

Audioinhalte eignet, wären etwa 

eine zweite gespiegelte Festplatte im Büro 

sowie ein Online-Cloud-Dienst als dritte 

Variante denkbar. Dadurch lässt sich trotz 

Serverausfall, Festplattencrash oder Blitzeinschlag 

ruhigen Gewissens die digitale 

Musikbibliothek weiter ausbauen. 

Codec 

Komprimierung 

Kosten 

Programmhinweis 

Verbreitung 

Dateiendung 

ALAC 

Apple Lossless Audio Codec 

verlustfrei 

freier Codec 

Foobar2000, 

iTunes, Quicktime 

.mp4 

FLAC 

Free Lossless Audio Codec 

verlustfrei 

freier Codec 

Cog, Foobar2000, 

Jriver, VLC, Windows 

Media Player 

.flac 

APE 

Monkey’s Audio 

verlustfrei 

freier Codec 

Cog, Tool Player 

.ape 

WMA Lossless 

Windows Media Audio Lossless 

verlustfrei 

Windows-lizensiert 

Foobar2000, Jriver, 

Windows Media Player 

.wma 

MP3 

MPEG-1 Audio Layer III 

verlustbehaftet 

32–320 kBit/s 

freier Codec 

alle 

.mp3 

OGG Vorbis 

Vorbis 


160–220 kBit/s 

freier Codec 

Foobar2000, Jriver 

.ogg 

WMA 

Windows Media Audio 


160–768 kBit/s 

Windows-lizensiert 

Foobar2000, Jriver, 

Windows Media Player 

.wma 

Inhalte 17

MP3-Download-Plattformen 

Napster 

Das heutige Napster unterscheidet sich 

deutlich von dem ursprünglichen Peer-to- 

Peer-Netzwerk. Mit neuem Eigentümer 

startete das Portal als Download-Anbieter 

für legale verlustbehaftete Musik durch. 

In Deutschland ist das Angebot dreigeteilt 

als Napster To Go (9,95 Euro pro Monat 

pauschal), als Napster Music-Flatrate 

(14,95 Euro pro Monat) und als Napster 

MP3-Shop verfügbar. Die Musikstücke im 

Rahmen der Musikflatrates sind im WMA- 

Format auf bis zu drei Rechnern sowie 

kompatiblen portablen Musikplayern (nur 

innerhalb Napster Music-Flatrate möglich) 

in unbegrenzter Menge herunterladbar 

und mit dem Kopierschutz DRM 10 geschützt. 

Eine Nutzung des Napster-Angebots 

abseits dieser Pfade ist nur mit dem 

separaten Kauf der Musikdateien im MP3- 

Format (Qualität: 320 Kilobit pro Sekunde) 

möglich. Mithilfe der Napster-Software 

können Windows-Nutzer auf die Musikbibliothek 

zugreifen. Der Onlineshop setzt 

lediglich einen Webbrowser voraus. 

Apple iTunes Store 

Die erste legale Musikdownload-Plattform 

startete 2003 (in Deutschland ab Oktober 

2004) und bot eine 99-Cent-Preisstruktur 

sowie Rabatte für Albumkäufe. Für Apple- 

Computer und Windows-PCs wurde die 

Software „iTunes“ eingeführt, die neben 

dem Zugriff auf den Onlinestore auch 

eine komplette Musikverwaltung bietet. 

Die Musikstücke sind mit einem digitalen 

Rechtemanagement versehen. Als Musikkompressionsverfahren 

kommt AAC zum 

Einsatz. Inzwischen werden Downloads mit 

einem Plus-Label etwas teurer angeboten. 

Diese können mit der „iTunes“-Software 

auch ins MP3-Format gewandelt und auf 

CD gebrannt werden. DRM-geschützte 

AAC-Musik kann problemlos auf kompatible 

Endgeräte, etwa aus Apples i-Serie, 

überspielt werden. Ganz neu im Programm 

ist das Label „Mastered for iTunes“, das 

Apple erstmals für höherauflösende Musik 

vergibt. Die weiterhin im AAC-Format 

gespeicherten Dateien sind ab einer Auflösung 

von 16 Bit/44,1 kHz erhältlich. 

Amazon MP3-Shop 

Inzwischen bietet auch der weltweit 

größte Onlineversand Amazon einen eigenen 

Shop für den Musikhandel an. Die 

dazugehörige Download-Plattform wird 

über den Webbrowser und ein passendes 

Download-Programm für Windows bedient. 

Auf modernen Smartphones mit 

Android-Betriebssystem steht auf dem 

Android-Marktplatz eine App bereit, die 

den Kauf und den Download direkt auf 

das Mobiltelefon oder den Tablet-PC zulässt. 

Der Kaufvorgang erfolgt direkt 

über die Amazon-Website. Danach lädt 

man einen Downloader herunter, der 

die Übertragung auf den PC mithilfe des 

Amazon-MP3-Programms startet. Die Dateien 

sind im MP3-Format hinterlegt und 

werden im Gegensatz zu Napster ohne 

einen zusätzlichen Kopierschutz ausgeliefert, 

sodass eine maximale Portabilität 

zwischen verschiedenen Geräten gewährleistet 

ist. Das Angebot lässt wie bei den 

Mitbewerbern von Apple und Napster 

keine Wünsche offen. 

Saturn Musikdownload 

Auf dem deutschen Download-Markt ist 

die Media-Saturn-Gruppe ein echter Nachzügler. 

Inzwischen nutzt auch der Media 

Markt diese Plattform und bietet MP3- 

Dateien mit einer Bitrate von 320 Kilobit 

pro Sekunde (kBit/s) im Download an. Der 

Webkatalog bietet alle bekannten Features 

einschließlich einer nützlichen Vorhörfunktion. 

Nur sehr wenige Alben im Produktkatalog 

sind fehlerhaft eingepflegt und aus 

diesem Grund nicht kaufbar. Im Menü 

lassen sich die Musikdateien insgesamt bis 

zu vier Mal herunterladen. Downloads mit 

Zeitüberschreitungen sind beim Abruf in 

Stoßzeiten jedoch keine Seltenheit. Offensichtlich 

kommt die Website dann an ihre 

Geschwindigkeitsgrenzen, was man unter 

anderem an den Download-Geschwindigkeiten 

bemerkt. Die MP3s werden im 

Zehnerpaket in einer ZIP-Datei verpackt 

übertragen. Albencover sind als JPEG- 

Datei enthalten. Die MP3-Tags sind, wie 

bei den anderen Angeboten auch, korrekt 

eingetragen. 

Bilder: Auerbach Verlag, Xiph.Org Foundation 



Die bekanntesten verlustfreien Audiocodecs 

FLAC 

FLAC steht für Free Lossless Audio 

Codec*. Der Name ist hier auch Programm: 

Der Codec ist kostenlos, frei 

verwendbar und dazu verlustfrei. Interessant 

ist er insbesondere, da mittlerweile 

viele Hi-Fi-Hersteller dazu 

übergegangen sind, das Format in ihre 

Geräte zu integrieren. So lassen sich 

beispielsweise FLAC-Dateien mit den 

neuen netzwerkfähigen AV-Receivern 

streamen und nahezu jeder Netzwerkaudioplayer 

unterstützt diesen Codec. 

Neben der verlustfreien Arbeitsweise 

bietet FLAC noch weitere Vorteile, die 

es zu einem besonders audiophilen 

Format werden lassen. So sind 192 

Kilo hertz (kHz) bei 24 Bit kein Problem, 

die theoretische Begrenzung liegt sogar 

noch höher. Die Datei kann dabei 

bis zu acht Kanäle beinhalten. Die Stärke 

der Kompression kann in neun Stufen 

geregelt werden. Je kleiner die Datei 

werden soll, desto länger dauert der 

Kompressionsvorgang. Bei dem heutigen 

Stand der Rechnerprozessoren ist 

der Unterschied jedoch vernachlässigbar 

gering, sodass getrost die stärkste 

Kompression gewählt werden darf. 

Monkey’s Audio 

Nach FLAC ist Monkey’s Audio das 

wohl bekannteste verlustfreie Format 

im freien Bereich. Der Kompressionsvorgang 

ist dem des FLAC-Formats 

generell ähnlich, lediglich das Modeling, 

auch als lineare Vorhersage bezeichnet, 

unterscheidet sich im konkreten 

Algorithmus. 

An dieser Stelle liegen die größten 

Unterschiede zwischen den verlustfreien 

Codecs, da die Vorhersage 

von nachfolgenden Daten auf Basis 

der vorangegangenen auf viele 

verschiedene Wege erfolgen kann. 

Deswegen unterscheiden sich die Codecs 

geringfügig in ihrer Kompressionsrate 

und Codiergeschwindigkeit. 

Monkey’s Audio mit der Dateiendung 

.APE erzeugt im Durchschnitt etwas 

kleinere Dateien als FLAC. Die Unterstützung 

des Formates durch Hardware-Geräte 

ist jedoch nicht so weit 

verbreitet wie FLAC. Die Kompressionsrate 

kann in fünf Stufen gewählt 

werden, die die finale Dateigröße bestimmen. 

Hochauflösende Formate 

sind codierbar, Mehrkanalton bleibt 

allerdings außen vor. 

ALAC 

ALAC ist das Apple-Pendant zu 

den plattformübergreifenden verlustfreien 

Formaten FLAC und Monkey’s 

Audio. Der größte Unterschied zu 

den bisher aufgeführten Audiocodecs 

ist, dass die Implementierung 

fast ausschließlich in Apple-Geräten 

mit iTunes-Software vorgesehen ist. 

Das Format wird nativ von der Software 

sowie Apples Mobilgeräten 

unterstützt. Die Kompressionsrate 

kann hier nicht beeinflusst werden. 

Hochauflösende Formate und Mehrkanalton 

sind hingegen möglich. Eine 

Besonderheit ist, dass man Apples 

ALAC-Dateien im MP4-Container unterbringen 

und so mit einem Kopierschutz 

versehen kann. 

Da das ALAC-Format vorrangig für 

die Wiedergabe über iTunes auf 

Computern und mobilen Apple-Geräten 

vorgesehen ist, gestaltet sich 

die weitere Player-Auswahl als recht 

übersichtlich. Alternative ALAC-fähige 

Abspielprogramme sind unter 

anderem Foobar2000, der Quicktime 

Player sowie aTunes und der VLC 

Media Player. 

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Inhalte 19

HD-Download-Plattformen 

Linn Records 

Das Label Linn Records startete zunächst 

mit dem Vertrieb eigener Produktionen, 

bietet mittlerweile aber auch die verschiedensten 

Aufnahmen anderer großer 

Label-Häuser an. Besonders das hochkarätige 

Repertoire audiophiler Musik und 

Auflösungen jenseits des CD-Standards 

macht die Download-Plattform für den 

Hi-Fi-Liebhaber so interessant. So stößt 

man beim Durchstöbern der Seite durchaus 

auf downloadbare Studio-Master- 

Bänder im WAV-Format mit 24 Bit und 

192 kHz. Das Gros der Klassik-, Jazz-, 

Singer-Songwriter- und Folk-Aufnahmen 

liegt in CD-Auflösung vor, wahlweise als 

FLAC, PCM oder MP3-Download (Qualität: 

320 kBit/s). Je nach Auflösung zahlt 

man für ein ganzes Musikalbum zwischen 

5 und 20 Euro. Das Label dient damit als 

perfekte Ergänzung für die netzwerkfähigen 

Produkte aus gleichem Hause, 

die sich ebenfalls mit den Studio-Master- 

Auflösungen und verschiedenen Dateiformaten 

verstehen. 

Naim Label 

Auch Naim Label ist ein direkter Ableger 

eines gleichnamigen Hi-Fi-Herstellers aus 

Übersee. Passend zum hochauflösenden 

Streaming-Repertoire bietet Naim Label 

außerdem Musikdownloads in unkomprimierter 

Qualität. Allen voran ist hier der 

Name des Toningenieurs Ken Christianson 

zu nennen, der für viele der hochwertigen 

Aufnahmen selbst verantwortlich ist. Die 

Website kategorisiert ihre Musikinhalte in 

Classical, Jazz und fasst weitere Künstler 

und Gattungen in einem Reiter mit der Bezeichnung 

„Edge“ zusammen. Die verschiedenen 

Downloads stehen zum Großteil in 

CD-Auflösung und den Formaten FLAC und 

WAV sowie alternativ als 320-kBit/s-MP3- 

Datei zur Auswahl. Die genaue Auflösung 

ist oft vom Erscheinungsjahr abhängig und 

steigert sich meist mit dem Erscheinungsjahr. 

Einzelne Titel sind im Vergleich zur 

Konkurrenz in der Qualitätsstufe 16 Bit und 

44,1 kHz bereits ab einem Preis von 99 Cent 

erhältlich. Alben in HD-Qualität bekommt 

man für ca. 19 Euro. 

Highresolution Audio 

Die noch junge Download-Plattform Highresolution 

Audio aus Deutschland geht 

ihren ganz eigenen Weg – sowohl an erhältlichen 

Produktionen als auch in puncto 

Auflösung. CD-Qualität ist hier nur ein 

Teil des Angebots und 24-Bit-Auflösungen 

läuft man an allen Ecken und Enden über 

den Weg. Bisher hat sich die Download- 

Plattform vor allem klassischen Werken und 

Jazz-Musik der Labels Acousence, Naxos 

und 2L bedient. Da sich das Angebot auf 

der Download-Plattform von Highresolution 

Audio stetig erweitert, kann man auch in 

Zukunft mit weiterem Label,- Genre- und 

Künstlerzuwachs rechnen. Auch in Sachen 

Qualität beschränkt sich das hochauflösende 

Angebot nicht ausschließlich auf 

die CD-Qualität, sondern übersteigt zum 

Teil selbst die aktuell oft gepriesene HD- 

Studio-Master-Auflösung von 24 Bit und 

19 kHz. Für ganz hellhörige Ohren bietet 

Highresolution Audio Aufnahmen in 

Spitzen qualität von 32 Bit und 352,8 kHz. 

Allein die Möglichkeiten begeistern. 

Deutsche Grammophon 

Auf das klassische E-Musik-Repertoire hat 

sich die Deutsche Grammophon spezialisiert. 

Sie agiert als Label unter der Universal 

Music Group, ist allerdings über eine eigene 

Präsenz erreichbar. Der Download-Shop 

der Seite ist zwar etwas versteckt platziert, 

kann aber durch die Bereitstellung 

von Alben im verlustfrei komprimierten 

FLAC-Format punkten, das im gebotenen 

Genre besonders überzeugt. Alternativ 

stehen die Musikfiles aber auch als MP3- 

Datei für den mobilen Musik konsum bereit. 

Die verlustfreien Ausgaben sind dabei in 

der Regel 20 Prozent teurer als die MP3- 

Varianten. Die Bitrate beträgt bei MP3s 

320 kBit/s, was auch unterwegs bestmögliche 

Qualität bietet. Freunde der ernsten 

Musik freuen sich über die 60-sekündige 

Vorhördauer, die bei der Kaufentscheidung 

eine große Hilfe ist. Der Download erfolgt 

direkt über den Internet browser auf die 

Festplatte des Nutzers und ist frei von jeglichem 

Kopierschutz über den Computer 

oder einen Netzwerkplayer abspielbar. 

Bilder: Auerbach Verlag 


Ausgabe 89 März 2012 www.digital-insider.de 

Simulcast für SD 

GdW-Präsident Axel 

Gedaschko und seine Kritik 

an der Kabelfusion. 

Breite Ablehnung 

ESOA-Generalsekretärin 

Aarti Holla-Maini will 

keine Sat-Regulierung. 

SEITE 3 SEITE 9 

SEITE 18 

Kabel verliert weiter Reichweite – Breitbandwachstum flacht ab 

Das Kabel steht vor großen Herausforderungen. 

In Zeiten, in denen das das Kabel im Vergleich zu anderen 

Wie schon in den Jahren zuvor verliert 

Wachstum im Breitbandgeschäft langsam, 

aber stetig geringer ausfällt und Von Mitte 2010 bis Mitte 2011 gingen 

TV-Übertragungswegen an Reichweite. 

der Einfluss des Internets auf den Konsum 

von TV- und anderen Videoinhalloren. 

Während der Satellit in diesem 

1,2 Prozentpunkte an Marktanteil verten 

immer größer wird, müssen die Zeitraum eine Million Haushalte hinzugewann, 

verlor das Kabel 740000 

Auf der 18. Euroforum-Jahrestagung Haushalte. Gerpott nennt dies einen 

Kabelnetzbetreiber ihren Platz finden. 

„Die Zukunft der Kabelnetze“ stellte 

Prof. Dr. Torsten J. Gerpott von Zahlen legen nahe, dass diese Kunden 

„schleichenden Erosionsprozess“. Seine 

der Universität Duisburg-Essen die zu IPTV gewechselt sind, denn das 

Lage des Kabels dar und beschrieb, IP-basierte Fernsehen gewann 760000 

welche Herausforderungen die Kabelnetzbetreiber 

zu bewältigen haben. 

Lesen Sie weiter ab Seite 

Haushalte hinzu. 

4 

Kennen Sie den? 

LGs neuer Deutschland- 

Chef ist nur ein Teil des 

Personalkarussells. 

Inhaltsverzeichnis 

Kabelfusion: Gerüchte 

und Wahrheiten Seite 02 

GdW-Präsident Gedaschko: 

„Bestmögliches Ergebnis“ Seite 03 

Schleichende Erosion? 

Die Lage des Kabelmarkts Seite 04 

Natur als Marktbedrohung Seite 06 

Patentanmeldungen Seite 07 

Die vielen Wege zu HbbTV Seite 08 

Sat-Industrie wehrt sich 

gegen Regulierung Seite 09 

Geldsegen? Wie die DFL 

Medienrechte versteigert Seite 10 

Und er zahlt doch! Pay-TV 

ist auf dem Vormarsch Seite 12 

IFA im Wandel: Weiße 

Ware auf dem Vormarsch Seite 14 

Produkt des Monats: 

Soundvision von Loewe Seite 15 

In der Not: CE-Branche 

Wenige negative Kundenreaktionen, aber viel Verbesserungsbedarf 

setzt auf Konnektivität Seite 16 

DIGITAL INSIDER berichtete bereits technischen Problemen gesprochen. 

über die uneinheitliche Navigation der Deshalb gehen einige Hersteller ihren Pay-TV-Oscar verliehen Seite 17 

unterschiedlichen HbbTV-Angebote, eigenen Weg, um die Kunden nicht zu 

die die TV-Sender parallel zu ihrem vergraulen. Inverto hat beispielsweise Schwindelig? LG dreht 

Programm bereitstellen. In diversen eine Auto-Red-Funktion in seine Set- am Personalkarussell Seite 18 

Studien wurde dieser Punkt kritisiert Top-Boxen integriert, die der Kunde im 

und als ein mögliches Hemmnis für Menü des Receivers auswählen kann. Meldung machen! Wie 

die Nutzung von HbbTV dargestellt. Wie Klaus Fuchs, Director Sales & Marketing 

bei Inverto, gegenüber DIGITAL 

Sony Medimax verärgert Seite 19 

Die Prognosen scheinen sich nun zu 

Kolumne: 

bewahrheiten, wie eine Umfrage von INSIDER erklärt, treten teilweise sogar 

Den Marsch geblasen Seite 20 

DIGITAL INSIDER unter den Herstellern Funktionsstörungen bei einigen Diensten 

auf. „Das HbbTV-Angebot der Pri- 

mit HbbTV-fähigen Produkten zeigt. 

Termine Seite 20 

Wenngleich niemand etwas von negativen 

Kundenreaktionen wissen will, so Fuchs. 

Impressum Seite 20 

vatsender überzeugt die Nutzer nicht“, 

wird von störenden Einblendungen und 

Lesen Sie weiter ab Seite 8 



volle Audiodateien 

STREAMING-SPEZIAL VOLLE VERSTÄRKUNG 

4 D/A-Wandler und 7 NAS Quadrals Aurum-Serie im Test 




King Rex, Vollverstärker und CD-Player von AVM Phono-Preamp der Referenzklasse 

HI-FI-MÖBEL VON GATO 

Klangkunst aus Kopenhagen 

10Jahre 

2002 – 2012 

AUERBACH VERLAG 

10 JAHRE AUERBACH VERLAG 

WIR SAGEN DANKE FÜR IHR VERTRAUEN UND 

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WIR BEDANKEN UNS BEI IHNEN MIT EINER 10 EURO GESCHENKAKTION! 

ALLE INFORMATIONEN FINDEN SIE IM BEIGEFÜGTEN FLYER IN DIESER AUSGABE! 

2002 

2004 

2007 

2008 

2009 

2009 

2010 

2004 

2005 

2008 

2009 

2009 

2010 

2012 




Neue Herausforderungen 

für Kabelnetzbetreiber 




Datenalarm! 

So sichern Sie wert- 

HbbTV-Ärger: Hersteller 

gehen ihre eigenen Wege 

Burmester 100

Datentresore für MP3 & Co. 

Mit dem Trend zum digitalen Streaming kommen die Fragen nach Verfügbarkeit und 

Sicherheit wertvoller Audiodateien auf. Wir zeigen, wie man beides in den Griff bekommen 

kann, ohne IT-Experte werden zu müssen. 

VON MARTIN HELLER 

Im Laufe der Menschheitsgeschichte traf 

man immer wieder auf das Problem, dass 

Informationen für längere Zeit verwahrt 

werden sollten. Während die Dichte der 

Informationen mit der Entwicklung der 

Medien stets zugenommen hat, hat die 

Haltbarkeit seltsamerweise immer weiter 

abgenommen, je näher wir der Gegenwart 

kommen. Selbst die frühesten Höhlenmalereien 

sind heute noch erkennbar, Hieroglyphen 

überdauerten Jahrtausende und auch 

Papier beherbergt bei richtiger Lagerung 

seine Schriften viele Hundert Jahre. Mittlerweile 

lagern wir Daten so dicht, dass die 

Informationen mit dem bloßen Auge nicht 

mehr erkennbar sind. Außerdem wären sie 

für uns nicht mehr direkt lesbar, sondern 

müssten meist erst von der Technik übersetzt 

werden. Während früher also die Daten 

für die kommenden Generationen festgehalten 

wurden, überleben die modernen 

Datenträger nur selten ihren Besitzer. Teilweise 

dauert es weniger als zehn Jahre, bis 

ein USB-Stick, eine CD oder eine Festplatte 

das Leben ausgehaucht hat und die enthaltenen 

Schriftstücke, Bilder und Klänge für 

immer verloren sind. Der Verlust beschränkt 

sich jedoch nicht nur auf die Datenmenge 

an sich, sondern hat auch andere Aspekte: 

Die digitale Archivierung der eigenen Musiksammlung 

nimmt viel Zeit in Anspruch. 

Besonders dann, wenn Schallplatten digitalisiert 

wurden, ist die Arbeit mehrere Tage 

und Wochen zunichtegemacht. Wenn die 

eigene Musik bereits digital über Amazon, 

iTunes und Co. erworben wurde, muss die 

komplette Sammlung dort erneut heruntergeladen 

werden. Bei langsamen Internetanbindungen 

wird das erneute Anlegen 

der Sammlung zum Download-Marathon. 

Wie wir unsere Daten nun wirklich effektiv 

schützen können, ist umstritten. Ein auch 

für private Haushalte leicht umsetzbarer 

Ansatz ist Redundanz auf mehreren getrennten 

Datenträgern. Da das eigenhändige 

Kopieren und Aktualisieren jedoch sehr 

umständlich und zeitaufwendig werden 

kann, sind automatische Lösungen das Ziel. 

Umgesetzt wird dies durch RAID-Systeme. 

„Redundant Arrays of Independent Disks“, 

also redundanter Verbund von unabhängigen 

Platten, sind mehrere Festplatten, die 

von einem Controller nach vorgeschriebenen 

Prinzipien zusammengefasst werden. 

Im Vordergrund kann dabei entweder 

ein Transferratengewinn oder aber die Sicherheit 

der Daten stehen. Sogar eine Kombination 

aus beidem ist durch geschickte 

Handhabung möglich. Ein einfacher Standard 

ist RAID 1. Hier werden zwei Festplatten 

vollkommen identisch beschrieben, also 

gespiegelt. Der RAID-Controller (als Software 

oder Hardware möglich) sorgt dafür, 

dass die Daten stets abgeglichen und auf 

beiden Festplatten in ihrer aktuellsten Version 

vorliegen. Fällt eine der Platten zum 

Beispiel durch einen technischen Defekt 

aus, werden die Daten beim Einsetzen eines 

neuen Datenträgers automatisch dupliziert. 

Für einen Computer stellt sich der Verbund 

so dar, als würde nur ein Laufwerk existieren. 

Damit wären wir auch beim Nachteil 

dieser Methode angekommen: Beide Festplatten 

müssen ein identisches Datenvolumen 

besitzen, wobei letztlich durch die 



Dopplung der Daten nur das Volumen einer 

Festplatte effektiv nutzbar ist. Doch Datensicherheit 

ist im digitalen Zeitalter nur ein 

Brennpunkt von vielen. Wenn wir unsere 

Daten nun sicher verwahrt haben, wollen 

wir natürlich immer flexibel auf diese zugreifen 

können. Um beide Fliegen mit einer 

Klappe zu schlagen, stellen wir Ihnen 

einige NAS-Server vor. Network Attached 

Storage steht für „netzwerkgebundener 

Speicher“ und erklärt zumindest die Grundfunktion 

dieser Geräte: Ein Minicomputer 

mit mindestens einer, aber auch mehreren 

Festplatten wird mit dem lokalen Netzwerk 

im Haus verbunden. Sobald mehrere 

Festplatten im Spiel sind, ist meistens eine 

Datensicherung in Form von RAID-Verbünden 

möglich. Durch die Netzwerkanbindung 

kann man zunächst von jedem 

Computer auf die Dateistruktur zugreifen 

und außerdem den Server konfigurieren. 

Die Konstruktionen sind bereits auf einen 

niedrigen Energieverbrauch ausgelegt, da 

sie für den dauerhaften Betrieb konzipiert 

sind. Energiesparpläne, wie z. B. feste Ruhezeiten 

und Schlafmodi bei Nichtbenutzung, 

lassen sich oft zusätzlich konfigurieren. 

Doch was haben diese kleinen Datenstationen 

nun eigentlich mit Audio zu tun? 

Die Antwort liegt in ihrer Funktion als Medienserver. 

Jedes der von uns vorgestellten 

Geräte hat eine Software an Bord, die es 

UPnP-fähigen Endgeräten erlaubt, auf die 

enthaltenen Daten zuzugreifen. Neben 

Computern gehören dazu Drucker, Fernseher, 

Mediaplayer, AV-Receiver, Tablet- 

PCs, Smartphones und viele mehr. Die 

wenigsten Geräte davon können einfach 

auf Dateien, etwa in einem Windows- 

Heimnetzwerk, zugreifen, erhalten über 

UPnP nun aber die Möglichkeit, beispielsweise 

die digitale Musiksammlung abzurufen, 

die auf einem NAS-Server gesichert 

ist. Das lästige Umhertragen von CDs 

oder externen Festplatten zu den Playern 

in Bad, Küche und Wohnzimmer entfällt, 

und noch dazu können mehrere Endgeräte 

gleichzeitig und unabhängig voneinander 

Musik streamen. 

Viele NAS-Server bieten auch den Komfort 

eines Internetzugriffs an. Auf diesem 

Wege kann man nicht nur daheim auf 

seine Daten zugreifen, sondern auch aus 

dem Hotel oder von unterwegs via Smartphone. 

Wenn es die Software gestattet, 

lassen sich sogar Benutzerkonten für 

Freunde anlegen. So muss man ihnen die 

Bilder von der letzten Grillparty nicht einzeln 

zuschicken, sondern kann sie einfach 

für ausgewählte Personen über das Internet 

verfügbar machen. Die wertvolle private 

Musiksammlung ist dank eines NAS-Servers 

also nicht nur sicher vor Verlusten, sondern 

auch wesentlich besser verfügbar. 

Die Vergleichskriterien 

Bei aller Flexibilität und Individualität 

möchten wir Ihnen natürlich trotzdem 

Anhaltspunkte für die Server-Wahl geben. 

Deshalb haben wir eine Prozedur 

entwickelt, die jedes Testgerät durchlaufen 

musste. Da der Funktionsumfang der 

Geräte teilweise enorm ist, haben wir uns 

praktischerweise auf audiorelevante Kriterien 

beschränkt. Deshalb liegt das größte 

Augenmerk auf der Formatvielfalt der installierten 

Medienserver-Software. Auch 

hier haben wir Bild- und Videodateien 

> lesen Sie weiter auf S.24 

Acer Aspire easyStore H341 

Server mit Kühlschrankoptik 

Acer hat vor allem mit seinen Komplett-PC- 

Systemen Bekanntheit erlangt. Im Grunde 

haben wir mit dem Aspire easyStore auch 

beinahe einen kleinen Computer vor uns. 

Die Besonderheit des Acer-Boliden ist das 

Betriebssystem Windows Home Server. Dadurch 

fungiert der NAS nicht nur als Netzwerkfestplatte 

mit Streaming-Funktion, 

son dern bietet eine sehr umfangreiche 

grafische Benutzeroberfläche. Der Zugriff 

erfolgt mittels der Windows-Home-Server- 

Konsole, was zunächst den bösen Verdacht 

aufkommen lässt, dass sich der NAS nur 

über einen Windows-Rechner konfigurieren 

und verwalten lässt. Microsoft bietet 

jedoch einen Client für die Remote-Desktop-Verbindung 

auf Macintosh-Systemen 

an, mit dem man direkt auf das System 

zugreifen kann. Auf die komfortable Oberfläche 

der Windows-Home-Server-Konsole 

muss jedoch verzichtet werden. Microsoft- 

Anhängern bietet sich dort eine vertraute 

Oberfläche, die 

umfangreiche Kontrollfunktionen 

schon im 

Urzustand mit sich bringt. 

Die 

komplette Überwa- 

chung von Prozessorlast, 

Speichernutzung, ernu Zugriffen 

und Aktivitätszeiten sowie 

Temperaturen und Span- 

nungenn von Komponenten 

sorgt mit 

wenigen Klicks 

für Transparenz. 

Auch optisch erinnert der 

easyStore eher an einen 

Desktop-PC. Hinter der Flü- 

geltür des Mikro-Towers 

verbergen sich die vier Festplatteneinschübe. 

eins Beim Ein- 

setzen einer Harddisk sollte 

darauf geachtet werden, dass der Festplattenschuber 

tatsächlich bis hinten einras tet. 

Der unsaubere Druckpunkt führt zu einem 

zu frühen Verschließen des Fachs, wodurch 

das Speichermedium nicht erkannt wird. Bei 

der Erstinbetriebnahme sorgte dies zunächst 

für Verwirrung, wir dachten schon über einen 

Defekt nach. Behilflich waren bei diesem 

Problem die Front-LEDs, die unter anderem 

den Status der Festplatten signalisieren und 

defekte bzw. nicht erkannte Speicher kenntlich 

machen. 

Im Auslieferungszustand läuft Netzwerkstrea 

ming zunächst nur über das vorin - 

s tallierte Windows Media Center ab. Darüber 

gelang uns lediglich das Streamen 

von MP3- und WMA-Dateien, nicht einmal 

Wave-Files wollte uns der Server bereitstellen. 

Doch auch hier zahlt sich die Stärke des 

Betriebssystems aus: Durch die richtige Wahl 

einer Streaming-Server-Software kann das 

System den Benutzerwünschen angepasst 

werden. Möglich sind alle Programme, die 

unter Windows laufen, zum Beispiel Twonky 

oder Asset. Acer bietet also keine Plug-and- 

Play-Lösung, sondern verspricht Flexibilität 

für fortgeschrittene Benutzer. Sogar ein 

VGA-Anschluss lässt sich nachrüsten, um ein 

eigenständiges Bild auszugeben. 

Wissen 23

außen vor gelassen und uns auf eine umfangreiche 

Auswahl von insgesamt zwölf 

gängigen Dateiformaten für Audiodaten 

beschränkt. Die Exoten stellten dabei die 

Mehrkanalformate AC3 (bekannt als Reduktionsverfahren 

von Dolby Digital) und 

DTS sowie das verlustfreie APE (Monkey’s 

Audio) dar. 

Die Formate MP3, WMA und Ogg Vorbis 

lassen unterschiedliche Reduktionsverfahren 

hinsichtlich der Datenrate zu. CBR steht 

für Constant Bitrate und bedeutet, dass 

die Datenmenge pro Sekunde stets gleichbleibend 

ist. Bei MP3-Dateien ist dieses 

Verfahren bisher am weitesten verbreitet 

und deshalb auch am gewohntesten. VBR- 

Codierung (variable Bitrate) hingegen passt 

die Datenrate dem Inhalt an. Der Codec* 

analysiert das zugrunde liegende Material 

hinsichtlich der Komplexität und entscheidet 

daran, wie viele Daten an welchen 

Stellen eingespart werden können. So soll 

eine Verschwendung von Speicherplatz 

verhindert und die Qualität der Reduktion 

durch den Dateiinhalt bestimmt werden. 

Da sich die Größe der entstehenden Datei 

auf diese Weise schlecht abschätzen lässt, 

haben sich die Entwickler von Ogg Vorbis 

noch einen weiteren Codierungsmodus 

einfallen lassen. ABR steht für Average Bitrate, 

es wird also eine durchschnittliche 

Datenrate angegeben. Bei der Konfiguration 

des Codecs lässt sich die Zieldatenrate 

in einem bestimmten Rahmen festlegen. 

Der Codec arbeitet dann nicht mit einer 

festen Datenrate, sondern bewegt sich 

variabel relativ nah um die Zielvorgabe 

herum. Die Dateigröße wird nun wieder 

grob abschätzbar (oder auch die Länge 

des Stücks anhand der Größe), insgesamt 

wird die Zielvorgabe mit einer kleinen Toleranz 

erreicht. Um Inkompatibilitäten aufzudecken, 

haben wir bei den genannten 

Formaten alle verfügbaren Codierungsmethoden 

getestet und erfreulicherweise 

festgestellt, dass es diesbezüglich keine 

Einschränkungen gab. 

Geprüft haben wir generell im Auslieferungszustand 

der Geräte. Teilweise muss 

der installierte Medienserver erst vorkonfiguriert 

werden oder das System kommt nur 

mit rudimentären Streaming-Fähigkeiten 

daher und ist dafür manuell erweiterbar. 

So kann man bei einigen Systemen weitere 

Programme, Dienste und damit eben auch 

Medienserver-Software installieren. Wir haben 

probiert, ob sich die kostenlosen Server 

Twonky, Squeezebox und Asset installieren 

lassen und geben die Ergebnisse in der 

Übersichtstabelle an. Die Server bringen neben 

ihrem Streaming-Können hinsichtlich 

der Formate noch weitere Eigenschaften 

Während einige Hersteller eine desktopartige 

Benutzeroberfläche bieten ... 

... setzen andere auf ein Layout ähnlich einer 

gewöhnlichen Internetseite 

mit sich. So erstellen manche dynamische 

Playlists, die beispielsweise die Lieder enthalten, 

die dem Speicher zuletzt hinzugefügt 

oder besonders häufig gehört wurden. 

Ist in dem Album-Ordner eine Bilddatei mit 

dem Namen „cover.jpg“ enthalten, wird 

diese als Albumcover auf dem Client angezeigt. 

Während einige Server uns diesen 

Dienst nicht boten, konnte man bei ande- 

Buffalo LinkStation Pro Quad 

Datentresor 

Wer wirklich viele Daten lagern möchte, ist 

mit der größten LinkStation aus dem Hause 

Buffalo gut beraten: Die vier Festplattenslots 

lassen sich mit maximal 12 Terabyte 

Speicher bestücken. Die Einschübe verbergen 

sich hinter der magnetischen Frontabdeckung, 

die mit LEDs den Status jeder 

Festplatte anzeigt. Vor der Inbetriebnahme 

sollte diese auf jeden Fall einmal geöffnet 

werden, denn dahinter verbirgt sich als 

Transportsicherung eine Pappeinlage, die 

den Luftzug unterbindet und Überhitzung 

verursachen würde. Ein Schnellstart-Guide 

ist beigelegt, ausführliche Informationen 

erhält man online. Die Bedienungsanleitung 

gestaltet sich jedoch etwas unübersichtlich, 

da alle Server-Modelle von 

Buffalo in einem Dokument vereint sind. 

Die gut aufgeräumte Weboberfläche ermöglicht 

die Bedienung von jedem Betriebssystem 

aus, ist jedoch häufig etwas 

träge. Zu Beginn wurde erkannt, dass eine 

neuere Firmware verfügbar ist. Die Installation 

verlief reibungslos, jedoch wurde 

am Ende keine Nachricht über die Fertigstellung 

angezeigt, die Weboberfläche 

verblieb stattdessen (vermutlich durch automatisches 

Logout) bei der Anzeige, dass 

man nichts tun und warten solle. Die Status-LED 

an der Gerätefront hilft hier jedoch 

weiter, da sie nach einiger Zeit wieder grün 

leuchtet und damit die normale Betriebsbereitschaft 

signalisiert. Erwähnenswert 

ist die Bit-Torrent-Funktion, die es erlaubt, 

Dateien im Hintergrund herunterladen zu 

lassen. So landen sie direkt auf dem Server, 

man spart Computerlaufzeit und muss die 

Daten nicht per Hand verschieben. Praktisch 

ist auch die Möglichkeit des Back-ups 

von Mac-Systemen mit dem Apple- 

Tool Time-Machine. 

e. 

Über die Weboberfläche 

können 

wichtige 

Daten so gesichert 

werden. 

Das Einrichten n 

eines RAID-Ver-bundes 

erfolgt 

sehr benutzerfreundlich. 

Nach etwa 3 

Minuten (min) 

stehen die 

Festplatten 

wieder zur gewohnten 

Benutzung 

bereit, 

der Rest des Vorgangs verläuft dann im 

Hintergrund. Die Formatvielfalt beim 

Streaming lässt keine Wünsche offen: 

Lediglich exotische Dateien wie APE und 

DTS kamen nicht bei dem Klienten an. Zusätzlich 

zu der hauseigenen Medienserver- 

Funktion sind ein iTunes-Server sowie die 

Software für Logitechs Squeezebox vorinstalliert. 

Eigene Erweiterungen sind hingegen 

nicht vorgesehen. 




en sogar festlegen, welchen Dateinamen 

die als Cover behandelte Datei tragen soll. 

Ein interessantes Feature ist die Echtzeittranscodierung. 

Diese Funktion kann die 

Medienserver-Software zur Verfügung 

stellen und ist damit von der Hardware zunächst 

gelöst. Transcodierung bedeutet das 

Umwandeln eines Formates in ein anderes, 

kompatibleres Format. Wird beispielsweise 

eine FLAC-Datei auf dem Server bereitgestellt, 

das Format jedoch auf dem Zielgerät 

nicht unterstützt, kann die Transcodierung 

rettend eingreifen: Ohne die Ursprungsdatei 

zu verändern, werden die Daten gelesen 

und in ein vorher definiertes Zielformat 

konvertiert. Diese Konvertierung erfolgt 

dabei in Echtzeit, also Stück für Stück. Da 

NAS-Server eine vergleichsweise geringe 

Prozessorleistung haben, sollte dieser Vorgang 

jedoch nicht unterschätzt werden – 

schließlich müssen die Daten zunächst aus 

dem Ursprungsformat decodiert und wieder 

in das Zielformat codiert werden. Greifen 

mehrere Klienten gleichzeitig auf einen Server 

zu und lassen dabei den Stream transcodieren, 

können schwächere CPUs schnell an 

ihre Grenze kommen. 

Ein weiterer wichtiger Faktor für den Heimanwender 

ist die Geschwindigkeit des Systems 

bei der Datenübertragung. Schließlich 

möchte man keine Ewigkeiten warten, 

bevor die neuen Musikalben, Urlaubsvideos 

und Fotoshootings endlich sicher verwahrt 

sind. Mehrere Faktoren haben Einfluss auf 

die Transfergeschwindigkeiten, und nicht 

immer kann man ohne Weiteres sagen, 

welche Komponente den Flaschenhals im 

System darstellt. Ganz grob lässt sich festhalten, 

dass die Geschwindigkeit einerseits von 

den Festplatten, andererseits von der Hardware 

des NAS-Servers abhängt. Da wir einen 

Test der einzelnen Komponenten nicht für 

zweckmäßig halten, haben wir nur die Geschwindigkeit 

des gesamten Systems überprüft, 

denn in dieser Form soll es letztendlich 

auch eingesetzt werden. Der aufmerksame 

Beobachter merkt dabei, dass auch einige 

externe Faktoren den Datenfluss verlangsamen 

können. Je nachdem, wie ausgelastet 

das Heimnetzwerk insgesamt ist, ob der 

Router mit den Kapazitäten zurechtkommt 

und welche Verbindungen (Kabel, Funk) genutzt 

werden, können unerwartete Engpässe 

schon vor dem eigentlichen Gerät entstehen. 

Deshalb haben wir für die Überprüfung 

der Datentransferrate die Server direkt mit 

dem Testrechner verbunden, ohne weitere 

Zwischenstationen in den Datenweg einzubringen. 

Mit einem Benchmark-Tool wurde 

nun überprüft, wie schnell Daten auf die 

Festplatten des angeschlossenen Gerätes geschrieben 

und von dort auch gelesen werden 

DLNA 

DLNA steht für „Digital Living Network 

Alliance“ und ist ein Zusammenschluss 

von Herstellern mit dem Ziel, die Kompatibilität 

von Netzwerkgeräten zu sichern. 

Dabei wird auch festgelegt, dass 

einige Formate zwingend von dem Gerät 

unterstützt werden müssen, um das 

DLNA-Logo tragen zu dürfen. 

Medientyp 

Video 

Audio 

Bilder 

Print 

Format 

MPEG-2, MPEG-4, AVC/H.264 

LPCM, MP3, MP3, AAC LC 

JPEG 

XHTML 

können. Das Ergebnis besteht dann aus vier 

ermittelten Werten: Schreiben und Lesen von 

Dateien mit einer Größe von 4 Kilobyte (kB) 

sowie 256 kB. Generell lässt sich sagen, dass 

Lesevorgänge wesentlich schneller vonstattengehen 

als das Schreiben von Daten. Eine 

Regelmäßigkeit stellt auch die Tatsache dar, 

dass größere Dateien schneller gehandhabt 

werden als sehr kleine. Die Ursache liegt darin, 

dass zwischen dem Zugriff auf zwei Dateien 

immer eine sehr kurze Pause entsteht. 

Diese Lücke bezeichnet man als Zugriffszeit 

und ihre Gewichtung steigt natürlich mit 

der Anzahl der Dateien. Da das eigentliche 

> lesen Sie weiter auf S.26 

QNAP TS-419P+ TurboNAS 

Vier gewinnt 

Das Modell TurboNAS aus dem Hause 

QNAP ist nicht nur für private Heimanwender 

gedacht, sondern eignet sich auch für 

den Einsatz in kleineren Betrieben. Dies 

wird bestätigt durch den professionellen 

Eindruck, den der Server hinterlässt. Etwas 

fürs Auge bietet sowohl die Verkleidung in 

gebürs tetem Aluminium als auch das LCD- 

Display über den Festplatteneinschüben. 

Auf diesem kann man sich Statusinforma- 

tionen, wie z. B. die IP-Adresse, anzei- 

gen lassen. Der große Durchmesser des 

Lüfters ermöglicht niedrige Drehzahlen, 

weshalb er im langsamen Modus auch angenehm 

leise ist. Die Lüftersteuerung kann 

in den Hardware-Einstellungen konfiguriert 

werden. Die Drehzahl lässt sich vollautomatisch 

oder aber durch Temperaturvorgaben 

für bestimmte Drehzahlstufen steuern. Ist 

man sich seiner Sache sicher, kann man 

auch eine bestimmte Lüfterstufe festlegen, 

die dann unabhängig von Temperaturen 

bestehen 

bleibt. Es sollte 

aber darauf geachtet 

werden, dass das Sys- 

tem 

nicht überhitzt. 

In diesem Zusammenhang 

ist die automatische 

Ab schaltung 

bei zu hohen Temperaturen 

hilfreich. 

Während der Lüfter 

bei der langsamsten 

Drehzahl noch recht 

erträglich ist, sollte 

man die höheren Stufen 

im Wohnzimmer 

besser vermeiden. 

Ein 

gut belüfteter 

Standort kann helfen. 

Das Linux-Betriebssystem lässt sich über 

die moderne Weboberfläche ausführlich 

konfigurieren. Die Bedienung erfolgt vergleichsweise 

zügig. Da viele Einstellungen 

ein tiefes Wissen um spezifische Netzwerkbegriffe 

voraussetzen, könnten Anfänger 

überfordert sein und sollten die Finger von 

allen Einstellungen lassen, die ihnen nichts 

sagen. Hilfe findet man auch im großen Internetforum 

von QNAP. 

Als UPnP-Mediaserver kommt Twonky zum 

Einsatz, der mittels einer separaten Oberfläche 

konfigurierbar ist. Hier können freigegebene 

Ordner erstellt und verwaltet sowie 

Netzwerkeinstellungen vorgenommen werden. 

Unter den Transcodieroptionen gibt es 

für Musikdateien zwar den Eintrag „MP3“, 

dieser ist jedoch ausgegraut. Die Ursache 

hierfür war leider nicht auszumachen. Wer 

seine Musik über das Internet mit Freunden 

teilen möchte, kann das über die Multimedia 

Station tun. Dort kann pro Person ein separater 

Benutzerzugang eingerichtet werden. 

Als reiner Audioserver ist dieser Bolide 

hinsichtlich des Funktionsumfangs etwas 

übertrieben und kann unerfahrene Benutzer 

überfordern. Wer aber einen professionellen 

Server sucht, der auch sehr gut Musik 

streamt, kann die Suche hier beenden. 

Wissen 25

Schreiben von 4 kB Daten sehr schnell erledigt 

ist, sind dabei mehr Dateizugriffe pro 

Sekunde nötig. Der Zeitanteil, in dem effektiv 

keine Daten geschrieben werden können, 

nimmt also zu und die Datenrate pro Sekunde 

verringert sich dementsprechend. 

Außerdem kann unterschieden werden, ob 

die Daten sequenziell oder zufällig geschrieben 

werden sollen. Sequenziell bedeutet auf 

der Magnetscheibe physikalisch nacheinander 

angeordnet, was damit für gewöhnlich 

schneller ist als das zufällige Schreiben. Dabei 

werden die Datenblöcke weit über die 

Festplatte verteilt und der Schwingarm wird 

stärker belas tet. Die Trägheit des Arms verursacht 

dabei die sogenannte Spurwechselzeit, 

die nun zusätzlich für eine Unterbrechung 

des eigentlichen Schreibvorganges sorgt. 

Diese eher künstlich erzeugten Werte sollen 

in unserem Vergleich jedoch keine Rolle 

spielen. Um geringe Schwankungen auszugleichen, 

wurden drei Benchmarks pro System 

durchgeführt und aus den Ergebnissen 

wurde das arithmetische Mittel gebildet. 

Um praxisnah zu arbeiten, wurde im RAID- 

1-Modus getestet, da die Datensicherheit im 

Vordergrund stehen soll. Verschiedene RAID- 

Modi haben ansonsten ebenfalls Einfluss auf 

die Datentransfergeschwindigkeit. Drei Ausreißer 

gab es dabei: QNAP liefert leider nur 

eine Festplatte mit, weshalb hier kein RAID- 

Verbund angelegt werden konnte und nur 

die Geschwindigkeit beim Zugriff auf eine 

Platte gemessen wurde. Dementsprechend 

kann keine Aussage über die Leistungsfähigkeit 

in einem RAID getroffen werden. 

Synology liefert keine Festplatten mit und 

fällt deshalb aus dem Benchmark heraus, 

weil die Geschwindigkeit unmittelbar von 

den eingesetzten Festplatten abhängt. Die 

Systeme mit dem Betriebssystem Windows 

Home Server bieten ebenfalls kein RAID an, 

spiegeln Daten aber mittels einer Software- 

Funktion. Hier wurde im Ausgangszustand 

mit aktivierter Datenspiegelung getestet. 

AUDIO TEST widmet sich mit NAS-Servern 

einem komplett neuen Thema. Nachdem 

wir uns in die ungewohnt computerlastige 

Materie eingewöhnt hatten, wurden schnell 

die Vorzüge bestimmter Systeme sichtbar. 

Das eine oder andere Gerät hingegen führte 

schon mal zu einem grauen Haar, wenn es 

sich im Netzwerk oder Strea ming-Client 

partout nicht zeigen wollte. Interessant ist 

zu sehen, dass es sich bei den meisten NAS- 

Servern fast um vollständige kleine Computer 

handelt, die mit dieser Leis tung vor einigen 

Jahren noch ein ganzes Tower-Gehäuse 

benötigt hätten. Mit dem technischen Fortschritt 

wurden Computerbauteile effizienter. 

Dadurch werden vor allem Energiekosten 

gesenkt, in der Konstruktion von Rechnern 

Herausforderung Platzangebot: Notfalls werden 

Kabel auch durch Kühlkörper verlegt 

eröffnen sich aber ebenso neue Möglichkeiten. 

Durch die geringer werdende Abwärme 

im Verhältnis zur erbrachten Rechenleistung 

sind immer kleinere Gehäuse möglich. 

So sind die Geräte von Buffalo und Iomega 

zum Beispiel kaum größer als der Platz, den 

die Festplatten einnehmen. Bei Computern 

liegt der Grund für diese Entwicklung jedoch 

nicht in den Dimensionen der Bauteile, sondern 

zum größten Teil in der Wärmeentwicklung 

der Komponenten. In den Prozessorkernen 

und Controllern entsteht viel Wärme, 

die stets abgeführt werden muss. Damit ist 

die Arbeit jedoch noch nicht erledigt. Die 

Wärmemengen müssen nun auch das Gehäuse 

des Computers verlassen, ein stetiger 

Luftzug muss also gewährleistet sein. 

Deshalb kommen oft Kühllüfter zum Einsatz, 

die an Netzteil, Gehäuse, Prozessor und ge- 

Western Digital My Book Live Duo 

Toplader mit Passivkühlung 

Der kalifornische Hersteller Western Digital 

blickt auf eine lange Geschichte bei Massenspeichern 

zurück. Auch bei NAS-Systemen 

möchte der Hersteller mitmischen 

und schickt den My Book Live Duo in den 

Kampf. Das mattschwarze Gehäuse glänzt 

durch schlichte Eleganz, eine Status-LED 

und das WD-Logo bilden die einzigen 

Blickfänger. Besonders gut gefällt uns der 

Verzicht auf Kühllüfter und die damit verbundene 

Stille im Betrieb. Damit das passive 

Kühlkonzept aber aufgeht, entweicht 

die erwärmte Luft durch ein Kühlgitter 

direkt nach oben. Das ist zwar thermisch 

günstig, muss aber bei der Aufstellung unbedingt 

beachtet werden: Im Regal sollte 

der nächste Boden nicht knapp über dem 

Gehäuse abschließen. 

Die Software auf CD ist sowohl mit 

Windows als auch Macintosh kompatibel. 

Die Inbetriebnahme ist gerade für Neueinsteiger 

auf dem Gebiet sehr einfach gehalten. 

Nach der Software-Installation sorgt 

ein Manager für die Ersteinrichtung, wobei 

schon erste Dateien auf die Laufwerke kopiert 

und freigegeben werden können. Die 

Benutzeroberfläche im Browser ist übersichtlich 

und hilft unerfahrenen Nutzern 

mit vielen Tool-Tipps auf die Sprünge. Neben 

einem losen Festplattenverbund kann 

auch ein RAID 1 angelegt werden. Eine 

Besonderheit dabei ist, dass beim Wechsel 

der Verbundart keine Formatierung durchgeführt 

wird. Dennoch ist es sicherer, 

vorher ein Back-up der Daten zu 

machen. Die Umstrukturierung urierung an 

sich ist bei relativ leerer er Platte in 

etwa 4 min abgeschlossen. sen. Darauf 

folgt allerdings noch ein herstellungsprozess, der auch bei 

Wieder- 

geringer Datenmenge mehrere 

Stunden in Anspruch nimmt. 

Der hauseigene Mediaserver 

glänzt durch eine große vielfalt: Nicht einmal DTS machte 

Formatder 

Software zu schaffen und 

kam ohne Probleme am Klienten 

an. Leider schafften wir es im Test 

nicht, Albumcover korrekt auf dem 

Endgerät anzuzeigen. wert wären darüber hinaus dyna- 

Wünschensmische 

Playlists gewesen. Benutzer 

von iTunes freuen sich über die 

vorinstallierte zugehörige Server- 

Software. Eine Besonderheit sind 

die verfügbaren Apps für iOS- und 

Android-Geräte. So lassen sich Bilder 

direkt am Smartphone anschauen, ohne 

die Daten tatsächlich am Mann zu haben. 

Auch eine allgemeine Datenverwaltung 

lässt sich auf diesem Wege durchführen. 



mieden werden, um eine möglichst große 

Dynamik der Musik nutzbar zu machen. 

Die erste Wahl sollte dann ein komplett 

passiv gekühltes System sein. Lassen wir 

minderwertige, pfeifende Kondensatoren 

und andere Motherboard-Komponenten 

außen vor, kommen als Geräuschquelle 

nur noch die Festplatten infrage. Hier sind 

zwei Faktoren wichtig: Zunächst sollte man 

auf die reinen Laufgeräusche achten. Einige 

Festplatten sind nahezu unhörbar, wenn 

sie sich nur im Leerlauf befinden, andere 

machen sich bereits durch ein deutliches 

Summen bemerkbar. Grundsätzlich kann 

man die Laufgeräusche vermindern, indem 

man auf HDDs mit niedrigen Drehzahlen 

zurückgreift. Diese sind generell nicht nur 

leiser, sondern auch energiesparender. 

Akustisch kritisch wird es, wenn Lese- und 

Schreibzugriffe die Schwingarme im Inneren 

fordern. Vom flüsterleisen „Krümeln“ 

bis hin zum kräftigen „Rumpeln“ reicht 

hier die Geräuschpalette. Meistens kann 

man sich selber vorher nicht von den Festplatten 

überzeugen, im Internet findet 

man aber schnell Erfahrungsberichte. Hinsichtlich 

der Geräuschkulisse wären SSDs 

jedoch perfekt. Diese geben keinerlei Geräusche 

von sich und bieten mit ihrer äußerst 

geringen Leistungsaufnahme einen 

weiteren Vorteil. Die minima le Abwärme 

gebenenfalls Grafikprozessor für frischen 

Wind sorgen. Da es sich hierbei um bewegliche 

Teile handelt, wird die Lautstärke wieder 

ein entscheidender und viel diskutierter 

Faktor. Bei unseren Miniservern ist die thermische 

Konstruktion also besonders wichtig, 

um Überhitzung oder sehr schnell laufende 

und damit laute Lüfter zu vermeiden. 

Zusätzlich sollten die Festplatten natürlich 

auch nicht die vom Hersteller angegebene 

Höchsttemperatur überschreiten. Ist das der 

Fall, kann sich die Lebenszeit der Datenträger 

deutlich verkürzen. Dabei sollte man sich 

der Tatsache bewusst sein, dass ein NAS- 

Server generell darauf ausgelegt ist, ununterbrochen 

eingeschaltet zu sein. Durch die 

Auswahl von energieeffizienten Bauteilen 

ist es sogar möglich, einen komplett passiv 

gekühlten Server zu konstruieren. So sind 

in den Testgeräten von HFX und Western 

Digital keine Lüfter verbaut, bei Iomega befindet 

sich der Lüfter generell im Stillstand 

und springt nur im thermischen Notfall an. 

Bei solchen Konstruktionen wird Wärme 

meist durch Metalllamellen, Wärmerohre 

und Extrusionsteile abgeführt. Letztere findet 

man beispielsweise als „Kühlrippen“ am 

Gehäuse des AssetNAS von HFX. 

Nehmen wir nun an, der gewünschte NAS- 

Server soll seinen Platz im Hörraum finden. 

Hier sollen sämtliche Nebengeräusche verkann 

auch bei einem passiv 

gekühlten System eine Überhitzung 

verhindern, während 

man bei HDDs durchaus darauf achten 

sollte, keine heiß laufenden Modelle 

zu verwenden. Allerdings ist der Preis von 

Flash-Speichern derzeit noch recht hoch 

und die Kapazitäten sind eher gering. So 

ließen sich die getes teten Geräte im Nachhinein 

jedoch nochmals in ihrer Lautstärke 

senken, teilweise würden sie sogar komplett 

verstummen. Unser Leise-Sieger ist 

die AssetNAS von HFX. Eine Alternative, 

wenn es die Verkabelung im Haus zulässt: 

Server aus dem Hörraum entfernen, schon 

ist Ruhe. Schließlich sind wir ja vernetzt. 

HFX AssetNAS 

Lautlos und leistungsstark 

Der AssetNAS von HFX stellt zwar das 

kleinste Produkt der Serie dar, erinnert 

dennoch sofort an einen ausgewachsenen 

Computer. Der Grund dafür sind die beiden 

Monitoranschlüsse (VGA und DVI) an 

der Rückseite, mit deren Hilfe man das 

Windows-Home-Server-basierte System 

wie einen eigenständigen, voll funktionsfähigen 

PC benutzen kann. Das Gehäuse ist 

konstruktionsbedingt auffallend flach. Die 

Festplatten sind nebeneinander angebracht 

und nehmen so in etwa die gleiche Fläche 

wie das darunterliegende Motherboard 

ein. Auch thermisch bringt dieses Layout 

Vorteile mit sich: An Ober- und Unterseite 

ist der Luftzug durch Lochgitter gesichert, 

während an den Flanken große Kühlrippen 

zusätzlich Wärme abführen. Dadurch kann 

auf aktive Lüftung verzichtet werden, was 

ein flüsterleises System zur Folge hat. 

Die Inbetriebnahme fiel uns schwerer als 

erwartet. Zunächst war nur der direkte 

Zugriff auf die Festplatten in der Netzwerkumgebung 

erfolgreich. Die Remote- 

Desktop-Verbindung und der Zugang über 

den Windows Home Server Connector 

scheiterten auch nach mehreren Anläufen. 

Schön ist dafür der Zugang über den 

Browser: Eine Java-Anwendung erlaubt 

die Übernahme des eigentlichen Server- 

Desktops im Browser-Fenster. So kann man 

in gewohnter Windows-Umgebung Konfigurationen 

vornehmen und sogar zusätzliche 

Software installieren. Nach längerem 

Probieren zeigte sich auch der Fehler mit 

der Connector-Software und dem Remote 

Desktop: Die Grundeinstellung des Betriebssystems 

auf dem Server ist Englisch 

und damit auch das Tastaturlayout. Deshalb 

kommt es zu Ungereimtheiten bei der 

Eingabe des Passworts. Es hilft, die Bildschirmtastatur 

zu benutzen oder das eigene 

Tastaturlayout auf Englisch umzustellen 

und zunächst in einem anderen Programm 

auszuprobieren, wo die benötigten Sonderzeichen 

liegen. 

Der Name des Servers rührt von der vorinstallierten 

Asset-Server-Software her. 

Diese ermöglicht umfangreiche Einstellungen 

und bietet eine riesige Auswahl an 

streambaren Formaten. Lediglich bei der 

Wiedergabe von APE-Dateien (Monkey’s 

Audio) unterbrach bei unserem Setup die 

Kommunikation von Server und Client und 

die CPU-Auslastung des AssetNAS stieg 

außergewöhnlich stark an; bei Dateien im 

Wave-Format kommt es ebenfalls zu einer 

längeren Pause vor dem Abspielen. Falls 

das Endgerät nicht mit allen Formaten umgehen 

kann, übernimmt die Software eine 

Echtzeittranscodierung. Als Zielformate 

sind Wave, Linear PCM sowie MP3 in verschiedenen 

Reduktionsstufen wählbar. So 

wird die Kompatibilität auch zu älteren 

Endgeräten gewährleistet. 

Wissen 27

Synology DiskStation DS212j 

Speicherskelett 

In Sachen Design reißt Synologys DiskStation 

keine Bäume aus: Die Plas tikhülle hat eine 

mäßige Haptik und weist deutliche Spalten 

auf, wo Teile zusammentreffen. Dafür 

ist das Grundkonzept anschaulich und die 

Front enthält nützliche Status-LEDs. Da das 

Gerät ohne vorinstallierte Festplatten geliefert 

wird, steht vor der Ersteinrichtung der 

Einbau selbiger an. Dank der beigelegten Fixierschrauben 

ist dies mit wenigen Handgriffen 

erledigt. Wer statt der 3,5-Zoll-Platten 

lieber kompaktere 2,5-Zoll-Discs einsetzen 

möchte, kann optional eine Fassung für 

diese erstehen. 

Beim Einschalten macht sich sofort der Lüfter 

bemerkbar. Die Software bietet zwar 

eine Steuerung der Drehzahl an („still“ oder 

„kühl“), jedoch ist auch im stillen Modus das 

Surren des Rotors deutlich auszumachen. 

Das Betriebssystem wird von CD oder einem 

Download der Herstellerseite installiert. 

Nach wenigen Minuten ist die DiskStation 

betriebsbereit und über die Steuerungssoftware 

kann die Weboberfläche aufgerufen 

werden. Das hauseigene Betriebssystem 

DSM (DiskStation Manager) basiert auf Linux 

und ist sehr übersichtlich und modern. Symbole 

und frei verschiebbare Fenster erinnern 

an einen ausgewachsenen Computer, der 

Funktionsumfang ist groß. Auch Reaktionszeiten 

sind kurz gehalten, schnelles Arbeiten 

ist dadurch ohne Probleme möglich. 

Der vorinstallierte Medienserver beeindruckt 

durch Formatvielfalt. Sogar APE wird ohne 

Probleme gestreamt, nur DTS-Dateien blieben 

im Client unauffindbar. Für Klienten, die 

FLAC, APE, AAC, Ogg und AIFF nicht wiedergeben 

können, steht ein Transcodiermodus 

dieser Formate bereit. Zunächst gibt das 

Menü keine Auskunft über 

das Zielformat der Transcodierung. 

Auf Nachfrage 

bestätigte uns Synology y 

jedoch, dass der gewandelte 

Stream im Wave- 

Format vorliegt. 

Ein Flaschenhals im System 

ist jedoch der Prozessor, r, 

der mit einer Taktfrequenz 

von 1,2 Gigahertz arbeitet. 

Beim Transcodieren n 

von APE-Dateien schnell-lte 

die Auslastung dauerhaft 

auf 100 Prozent und 

die Wiedergabe stockte 

in einem unerträglichen n 

Ausmaß. Auch beim Kopieren 

von Dateien auf den Server beträgt die 

Prozessorlast etwa 50 Prozent. Solange nur 

ein Klient auf die Daten zugreift, ist das 

kein Problem, sobald aber mehrere Geräte 

streamen, kopieren und möglicherweise 

transcodieren wollen, ist die Grenze der 

Rechenkapazität schnell erreicht. Vor dem 

Kauf sollte man also überlegen, ob mehrere 

Personen ständig auf den Synology zugrei- 

fen sollen oder vorwiegend ein 

einzelner 

Player bedient wird. 

Ausstattung 

Allgemein 4 Festplatten 2 Festplatten 

Hersteller Acer Buffalo Technology QNAP Systems HFX 

Modell Aspire easyStore H341 LinkStation Pro Quad TS-419P+ TurboNAS AssetNAS 

Preis (UVP) k. A. 4 × 1 TB: 580 Euro; 4 × 2 TB: 880 Euro; 

4 × 3 TB: 1 213 Euro 

459 Euro 2 × 1 TB: 895 Euro; 2 × 2 TB: 995 Euro 

Maße (B/H/T) 20 × 18 × 21,2 cm 15 × 15 × 23 cm 15 × 15 × 23 cm 23 × 9 × 24 cm 

Gewicht 4,5 kg 5,5 kg 4,6 kg 3 kg 

Informationen www.acer.de www.buffalo-technology.com www.qnap.com www.digital-highend.de 

Technische Daten 

Datendurchsatz Lesen (4k; 256k) 9,12 MB/s; 55,57 MB/s 10,27 MB/s; 37,27 MB/s 9,13 MB/s; 57,11 MB/s 10,47 MB/s; 44,45 MB/s 

Datendurchsatz Schreiben (4k; 256k) 1,97 MB/s; 42,16 MB/s 4,61 MB/s; 31,73 MB/s 4,08 MB/s; 32,34 MB/s 2,12 MB/s; 29,82 MB/s 

Audio-/Medienserver vorinstalliert + + + + 

Eigene Server installierbar + – – + 

Audioformate 

WAV 

AIF 

FLAC 

ALAC 

APE 

WMA lossl. 

MP3 

AAC 

WMA 

Ogg 

AC3 

DTS 

WAV 

AIF 

FLAC 

ALAC 

APE 

WMA lossl. 

MP3 

AAC 

WMA 

Ogg 

AC3 

DTS 

WAV 

AIF 

FLAC 

ALAC 

APE 

WMA lossl. 

MP3 

AAC 

WMA 

Ogg 

AC3 

DTS 

WAV 

AIF 

FLAC 

ALAC 

APE 

WMA lossl. 

MP3 

AAC 

WMA 

Ogg 

AC3 

DTS 

– – – – – – + – + – – – + + + + – + + + + + + – + + + + – + + + + + + – + + + + + + + + + + – – 

Dynamische Playlists – + + + 

Editieren von Metadaten + (über Windows möglich) – – + 

Korrekte Cover-Darstellung – – – + 

Echtzeittranscodierung – – + + 

Betriebssystem Windows Home Server Linux Linux Windows Home Server 

Prozessortakt 2 × 1,66 GHz 1,6 GHz 1,6 GHz 2 × 1,6 GHz 

RAID-Verbundarten – 0, 1, 5, 10 0, 1, 5, 6, 10, JBOD – 

Wake-on-LAN/Timer +/+ +/+ +/+ –/– (nachinstallierbar) 

Weitere Datenschnittstellen USB, eSATA USB (2) USB (4), eSATA (2) USB 

Webinterface + (Vollzugriff) + + + 

Automatisierbare Back-ups + + + + 

Remote-Web-Zugriff + + + + 

Leistungsaufnahme Betrieb/Stand-by 29,2 W/0,7 W 45 W (Herstellerangabe)/k. A. 17,7 W/1,0 W 20,1 W/0,9 W 

Vorteile/Nachteile 

Vorteile · große Freiheit des Benutzers · kurze Wartezeiten bei RAID-Einrichtung · sehr umfangreiche Konfi guration · lüfterloses Design 

Nachteile 

· im Ausgangszustand stark eingeschränkte 

Medienserver-Funktionalität 

· etwas träge Weboberfl äche · kein Klinkenadapter 

· hoher Preis für Wechselpolster 

· keine 



Iomega StorCenter ix2-200 

Kühllüfter für alle Fälle 

Je nachdem, wo im Haus der Router steht, 

kann ein NAS-Server mehr oder weniger 

ins Blickfeld geraten. Iomegas StorCenter 

gehört dabei zu den Modellen, die sich 

keineswegs verstecken müssen, denn das 

schwarze Metallgehäuse im gebürsteten 

Look kann sich sehen lassen. An der Rückseite 

findet sich eine Lüfteröffnung. Der 

Lüfter steht laut Systemüberwachung je- 

doch die ganze Zeit still, offenbar kommt 

er nur als Zusatz bei sehr hohen Temperaturen 

zum Einsatz. Dadurch bleiben Lüftergeräusche 

zwar aus, werden aber durch 

den Lärm der vorinstallierten Festplatten 

ersetzt. Bei Dateizugriffen rumpelt es laut, 

was den heutigen technischen Möglichkeiten 

nicht entspricht. 

Nach dem geräuschvollen Hochfahren 

konnte die Verbindung zum Geräte pro- 

blemlos hergestellt werden. Die Oberflä- 

che wirkt aufgeräumt und modern, lässt 

bei manchen Operationen je- 

doch 

eine Zeit lang auf sich 

warten. 

Schwierigkeiten 

ergaben sich dann bei der 

Einrichtung eines RAID- 

1-Verbunds: Das System 

reagierte nicht mehr, es 

gab 

keinen Fortschritt und 

der 

Server war nicht mehr 

zu 

erreichen. Dieser Zustand 

hielt mehrere Stun- 

den 

an, bevor eine Verbindung 

wieder möglich war. 

Streaming wurde darauf- 

hin 

ebenfalls zur Hürde. 

Die 

Dateien ließen sich 

zwar problemlos auf den 

Server kopieren, auch die 

Freigabe des Ordners über die Weboberfläche 

und das Aktivieren des Medienservers 

verliefen einwandfrei, wir konnten den 

Ordner sogar explizit zur Mediensuche aktivieren. 

Die Ernüchterung kam beim Öffnen 

des Streaming-Clients: Das StorCenter 

wurde zwar als UPnP-Gerät angezeigt, 

beinhaltete jedoch keine Mediendateien. 

Nach längerem Rätseln und Probieren 

fanden wir heraus, dass der oberste freigegebene 

Ordner streng „Music“ heißen 

musste, nicht etwa die deutsche Variante 

„Musik“ oder ein anderen Name tragen 

durfte. Im Handbuch gibt es diesbezüglich 

leider keine Hinweise. Jetzt wurde jedoch 

der Ordner samt Inhalt sichtbar und 

wir konnten uns von der Formatvielfalt 

überzeugen. Alle Standardformate ließen 

sich ordnungsgemäß abspielen, nur bei 

unseren Exoten APE und DTS musste gepasst 

werden. Ein weiteres Kuriosum ist 

der Iomega Storage Manager, der lokal auf 

dem Computer installiert wird. Solange er 

geöffnet ist, findet unser ebenfalls lokal installierter 

Streaming-Client keinerlei UPnP- 

Geräte mehr. Insgesamt bleibt der Eindruck, 

dass Iomega bei diesem Gerät noch 

einmal nachbessern muss, auch softwareseitig, 

um zur Konkurrenz aufzuschließen. 

HDDs und SSDs 

Iomega Synology Western Digital 

StorCenter ix2-200 DiskStation DS212j My Book Live Duo 

2 × 1 TB: 479 Euro; 2 × 2 TB: 599 Euro; 

2 × 3 TB: 799 Euro 

180 Euro (keine Festplatten) 2 × 2 TB: 519 Euro; 2 × 3 TB: 629 Euro 

9,4 × 14,1 × 20 cm 10 × 16,5 × 22,6 cm 9,8 × 17 × 15,4 cm 

2,27 kg 0,94 kg 2,2 kg 

go.iomega.com www.synology.com www.wdc.com 

7,37 MB/s; 42,42 MB/s k. A. 12,31 MB/s; 61,96 MB/s 

2,12 MB/s; 29,82 MB/s k. A. 9,50 MB/s; 21,09 MB/s 

+ + + (eigener + iTunes) 

+ – – 

WAV 

AIF 

FLAC 

ALAC 

APE 

WMA lossl. 

MP3 

AAC 

WMA 

Ogg 

AC3 

DTS 

WAV 

AIF 

FLAC 

ALAC 

APE 

WMA lossl. 

MP3 

AAC 

WMA 

Ogg 

AC3 

DTS 

WAV 

AIF 

FLAC 

ALAC 

APE 

WMA lossl. 

MP3 

AAC 

WMA 

Ogg 

AC3 

DTS 

+ + + + – + + + + + – – + + + + – + + + + + – – + + + + – + + + + + – + 

+ – – 

– + – 

– + – 

– + – 

Linux Linux Linux 

1 GHz 1,2 GHz k. A. 

0, 1, JBOD 0, 1, JBOD 0, 1, NRAID 

–/– –/+ –/– 

USB (3) USB (2) USB 3.0 

+ + + 

+ + + 

+ + + 

18,4 W/0,9 W 24 W/0,8 W 13,6 W/5,9 W 

· ansprechende Benutzeroberfl äche · moderne, schnelle Benutzeroberfl äche · lüfterloses Design 

· momentan kleinere Fehler in der Software · Probleme beim Transcodieren von APE · hohe Leistungsaufnahme im Stand-by 

· laute Festplattengeräusche 

Standardfestplatten werden als Harddisk 

Drives bezeichnet. Mehrere magnetische 

Platten drehen sich im Inneren, während 

bewegliche Arme dazwischen die Daten per 

Magnetisierung schreiben und lesen. Die 

Geschwindigkeit einer Festplatte hängt von 

mehreren Faktoren ab: 

- Rotationsgeschwindigkeit 

- Zugriffszeiten 

- Fragmentierung (physikalische 

Verteilung von Dateien) 

- Sektorgröße der Formatierung 

- Chipsatz/Firmware der Festplatte 

- Größe des Caches 

Auch veraltete Hardware, z. B. SATA-Controller, 

kann bremsend wirken. 

Immer mehr in den Mittelpunkt rücken SSDs – 

Solid State Drives. Dabei handelt es sich um 

Flash-Speicher, vergleichbar mit einem herkömmlichen 

USB-Stick. Mit ihnen können sehr 

hohe Geschwindigkeiten erreicht werden. Da 

sie keine beweglichen Bauteile enthalten, 

machen sie keine Geräusche und würden sich 

so für reine Audio-NAS am besten eignen, 

falls eine Platzierung im Hörraum vorgesehen 

ist. Nachteile sind momentan jedoch noch 

der hohe Preis und die vergleichsweise geringeren 

Kapazitäten, was sie für große Datenspeicher 

bisher unpraktisch macht. 

Wissen 29

Zwischen den Welten 

Der Computer ist in der Hi-Fi-Branche mittlerweile zu einer festen Institution und 

einem ernst zu nehmenden Abspielgerät avanciert. Wie sich Computer und Wandler 

in ein klassisches Hi-Fi-Setup einfügen und warum dabei eine asynchrone Wiedergabe 

vorzuziehen ist, erklären wir in diesem Artikel. 

Galt der Computer vor Jahren noch als 

ein reines Rechengerät zur Bewältigung 

der täglichen Arbeit, hat sich sein 

Aufgabengebiet mittlerweile stark verändert. 

Heute wird er zum Surfen, Chatten, 

Spielen und vielen weiteren Dingen genutzt. 

Selbst dem Hi-Fi-Rack bleibt er nicht 

länger fern und nimmt die Position eines 

modernen Abspielmediums ein. Fakt ist, 

dass die Einfachheit der Signalkette, die 

sich aus solch einer Konstellation ergibt, 

inzwischen sehr gute Ergebnisse erzielt 

und beliebig ausbaubar ist. Musik besorgt 

man sich bestenfalls über eine der legalen 

hochauflösenden Download-Plattformen, 

die immer zahlreicher aus dem Boden 

sprießen und ihr Angebot schrittweise 

um Major-Labels erweitern. Gespeichert 

werden die Dateien auf Netzwerkfestplatte 

oder externen USB/Firewire*-Medien. 

Der Systemplatte sollte man aus 

Sicherheits- und Performance-Gründen 

möglichst ausschließlich das Betriebssystem 

überlassen. An den Computer selbst 

VON TORSTEN PLESS 

werden nur geringe Ansprüche gestellt, 

ein leistungsschwächeres Modell ist aufgrund 

der geringeren Lüfterleistung sogar 

vorzuziehen. Die Verbindungsbrücke 

zwischen der digitalen und analogen 

Welt wird mit einem D/A-Wandler hergestellt, 

der in den verschiedensten Ausführungen 

erhältlich ist. Die vom Computer 

generierten Nullen und Einsen werden 

von der externen Soundkarte in analoge 

Spannungen transformiert, eine Sprache, 

die jeder Stereovoll verstärker versteht. 

Bilder: Apple, Auerbach Verlag, Stock.xchng 



Die USB-Schnittstelle ist in der computerbasierten 

Hi-Fi-Welt das Format der 

Wahl, das sowohl durch Zukunftssicherheit, 

unkomplizierten Umgang als 

auch flexible Möglichkeiten überzeugt. 

In jüngster Zeit muss sich die Wiedergabeform 

jedoch immer wieder einem 

Vergleich mit dem konkurrierenden 

Netzwerk-Audiostreaming stellen. Dieses 

bietet zwar ebenfalls hinlänglich 

viele Möglichkeiten, bedarf aber deutlich 

mehr Vorarbeit und setzt ein funktionierendes 

Heimnetzwerk mit aufgesetztem 

UPnP-Server voraus. Der komfortable 

Plug-and-Play-Betrieb der USB-Schnittstelle 

bietet hier entscheidende Vorteile. 

Ein weiteres Plus ist die hohe Flexibilität 

der Wiedergabemöglichkeiten, die der 

Computer bietet. Neben der Primäranwendung 

des Musik-Streamings lassen 

sich schließlich sämtliche Systemsounds 

über den externen Wandler schicken. 

Dies erlaubt das Anhören von Youtube-Videos 

genauso wie die Arbeit mit 

professionellen Audioschnittsoftwares 

über die große Hi-Fi-Anlage. Zur reinen 

Wiedergabe von Musikdateien wird ein 

entsprechendes Abspielprogramm vorausgesetzt, 

erfahrungsgemäß eignen 

sich hier JRiver und Foobar für die Windows-Plattform 

hervorragend. Apple- 

Nutzer greifen am besten auf das leicht 

umgängliche iTunes zurück, das sich mit 

diversen Zusatztools von seinen kleinen 

Krankheiten befreien lässt. Sieht man von 

der fehlenden Unterstützung des FLAC- 

Formats ab, das in ALAC eine gleichwertige 

Alternative findet, ist die nicht automatische 

Ausgabefrequenzanpassung 

ein ernst zu nehmender Nachteil. Mit den 

Zusatzsoftwares Pure Music und Amarra 

lassen sich jedoch auch FLAC-Files für 

den Apple-Player konvertieren und die 

Ausgabe-Samplerate kann automatisch 

angepasst werden. 

Erheblichen Einfluss auf die Qualität der 

Wiedergabe nimmt nicht zuletzt der 

Digital-Analog-Konverter (DAC). Mit 

jeder Verbindung des Wandlers (Empfänger/Sink) 

übermittelt dieser die für 

den Computer (Source) wichtigen Informationen 

über dessen Arbeitsweise sowie 

unterstützten Bit-Auflösungen und 

Sampleraten. Ob zusätzliche Treiber für 

den einwandfreien Betrieb notwendig 

sind, entscheidet die situationsabhängige 

Übertragungsrate. Während der 

USB-2.0-Standard im High-Speed-Modus 

480 Megabit pro Sekunde (MBit/s) überträgt, 

beschränkt sich die 1.1-Variante 

auf maximal 12 MBit/s (Full Speed). Daraus 

ergibt sich eine maximale Übertragungskapazität 

von 96 Kilohertz (kHz) 

im Full-Speed-Modus. Alle höheren Sampleraten 

setzen den High-Speed-Mode 

mit speziellen Computertreibern voraus, 

um eine Bit-perfekte Übertragung zu gewährleisten. 

Aber auch die Arbeitsweise 

des D/A-Konverters nimmt Einfluss auf 

die zu erwartende Klangqualität und ist 

maßgeblich mitverantwortlich für die 

Jitter-Anfälligkeit des Übertragungskanals. 

Grundsätzlich werden D/A-Wandler 

in die beiden Kategorien adaptiver und 

asynchroner Arbeitsmodus unterteilt. 

Der herkömmlichen USB-Übertragung 

liegt der adaptive Modus zugrunde, bei 

dem der Musikstream direkt im Computer 

erzeugt wird. In der Praxis bedeutet 

dies, dass der Stream von den internen 

Taktgebern (Clock) abhängig ist, die 

nicht primär für die Audio übertragung 

entwickelt wurden. Durch zahlreiche 

Computerprozesse im Hintergrund ist 

in Verbindung mit dem Datenübertragungskabel 

Jitter bereits im wahrsten 

Wortsinn „vorprogrammiert“. Der D/A- 

Wandler schwingt sich in dem Fall auf 

den computergenerierten unpräzisen 

Takt ein und interpretiert diesen als seinen 

Richtwert. Durch die Kanalcodierung 

zur Verringerung der Übertragungsbandbreite 

entsteht für den USB-Client zusätzlicher 

Rechenaufwand, was eine saubere 

Taktvorgabe nahezu ausschließt. Besserung 

verspricht die asynchrone Übertragung, 

von deren Namen man sich nicht 

täuschen lassen sollte. Asynchron bedeutet 

in diesem Zusammenhang die Übertragung 

unabhängig jeglicher Computerclocks, 

dafür synchron zu einem externen 

Taktgeber. Dies wird mit einem mit fester 

Frequenz schwingenden Clock-Generator 

erreicht, der so nah wie möglich am 

D/A-Wandler-Chip sitzt. Durch die asynchrone 

Kopplung beider Geräte wird der 

Computer vom einstigen Master-Taktgeber 

zum Slave, der unter Aufsicht des 

Konverters die digitalen Audiodateien 

als Datenpakete ausgibt. Die im externen 

Wandler eingehenden Signale werden in 

dessen RAM (FIFO) zwischengespeichert 

und mittels eines eigenen Oszillators 

sauber selbst getaktet. Der eigentliche 

Musikstream wird erst kurz vor dem D/A- 

Wandler-Chip erzeugt, wodurch der jitterbehaftete 

Takt des PCs wirkungsvoll 

umgangen wird. Durch den enormen 

technischen Aufwand, der hinter der 

Entwicklung des asynchronen Übertragungsmodus 

steckt, ist dieser bislang nur 

in vergleichsweise teuren D/A-Wandlern 

zu finden. 

Wenn man sich nicht vor einem kompakten 

Computer bzw. Laptop auf dem 

Hi-Fi-Rack scheut, ist dieser ein respektables 

Abspielgerät. Das Argument der 

Klangbeeinflussung entfällt zudem mit 

dem asynchronen Übertragungsweg. 

Seine komplexe Formatunterstützung, 

die übersichtliche Bedienung und der stetig 

erweiterbare Funktionsumfang sind 

ebenfalls von Vorteil. Wer auf den Multiroom-Betrieb 

verzichten kann, sollte der 

modernen Wiedergabeform ruhig einmal 

eine Chance geben. 

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PM-15S2 und 

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Marantz Division of D&M Germany GmbH 

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Audiostreaming via USB-DAC 

Computer 

D/A-Wandler 

Hi-Fi-Anlage 

Router 

Netzwerkfestplatte 

USB-Kabel 

LAN-Kabel/WLAN 

Internet 

Analoges Audiokabel 

Audiostreaming via Netzwerkplayer 

(mit optionalem DAC) 

Computer 

Hi-Fi-Anlage 

Router 

Netzwerkplayer 

D/A-Wandler 

Digitales Audiokabel 

LAN-Kabel/WLAN 

Internet 

Analoges Audiokabel 

32 AUDIO TEST | 3.2012 | www.audio-test.at * Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 84

Master-Formate auf Disc 

Download-Plattformen bieten Musik heute schon in Massen an. Datenträger mit 

unkomprimierten Audioformaten für den Medienserver hingegen sind selten und 

noch seltener sind Universalplayer, die sich nahtlos an diese Anforderungen anpassen. 

Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng 

Ein fesselndes Thema, das viele Audiointeressierte 

zurzeit beschäftigen könnte, 

ist die Suche nach Musikaufnahmen in hochaufgelöster 

Qualität. Auf der einen Seite 

gibt es die bekannten Download-Plattformen, 

die ebenfalls in dieser Ausgabe beleuchtet 

werden, auf der anderen Seite gibt 

es die HRx-Disc. Diese Daten-DVD enthält 

keine datenreduzierte Musik, wie sie vielerorts 

angeboten wird, sei sie nun verlustfrei 

oder verlustbehaftet in der Datenmenge 

reduziert. Das Angebot des Mediums umfasst 

zum jetzigen Zeitpunkt 19 Veröffentlichungen, 

wovon der größte Teil hervorragende 

Aufnahmen aus dem Bereich der 

ernsten Musik umfasst. Diese Aufnahmen 

vom Label Reference Recordings befinden 

sich auf der DVD-ROM im WAV-Format 

mit einer Auflösung von 24 Bit und einer 

Abtastfrequenz von 176,4 Kilohertz (kHz), 

das Booklet und das Cover sind nochmals 

als PDF enthalten. Diese Daten entsprechen 

der vierfachen Abtastfrequenz einer CD, 

das Format darf sich damit zu Recht Mas ter- 

Format nennen. Zum Teil kennen wir einige 

Aufnahmen aus diesem Angebot bisher 

nur im CD-Format, zu dem der Unterschied 

in der Weite der akustischen Bühne sowie 

der Brillanz der Klangfarben sehr deutlich 

wird. Damit der Interessierte ebenfalls in 

den Genuss der Rezeption gelangen kann, 

gibt es hier einige Hinweise. Wir halten es in 

dieser musikalischen Qualitätsstufe für angemessen, 

nur die ernsthaften Wiedergabemöglichkeiten 

zu nennen. Ein Computer 

mit DVD-Laufwerk und einem der üblichen 

aktuellen Mediaplayer (außer Windows- 

Mediaplayer) ist ein Anfang. Dieser sollte 

über eine installierte S/P-DIF-Digitalschnittstelle 

verfügen, die bis 192 kHz genutzt 

werden kann, um möglichst einen externen 

D/A-Wandler für die Anbindung an Ihren 

Verstärker anzusteuern. Alternativ bieten 

einige dieser Wandler auch eine asynchrone 

USB-Schnittstelle mit proprietären Treibern 

an. Ist das der Fall, sollte diese Variante genutzt 

werden. Gleiches gilt für Modelle, die 

über eine Firewire*-Schnittstelle verfügen. 

Eine weitere Möglichkeit besteht darin, den 

Inhalt der HRx-Disc auf den Speicher Ihres 

Mediaservers zu laden und die Wiedergabe 

über Ihren Streaming-Client zu starten. 

Es geht aber auch noch komfortabler: Der 

Hersteller Cambridge Audio bietet zwei 

VON JENS VOIGT 

Blu-ray-Player – den Azur 651BD und den 

Azur 751BD – an, von denen uns bekannt 

ist, dass die HRx-Disc problemlos abge spielt 

wird. Kein anderer normaler CD-, DVDoder 

SACD-Player ist dazu in der Lage, weil 

hierfür ein freier Umgang mit Datenblockgrößen 

notwendig ist. Dies verweist z. B. 

auf ein Linux-basiertes Betriebssystem, und 

dieses ist in den Azur-Playern implementiert. 

Die Funktionalität dieser Player reicht 

dank der integrierten Netzwerkschnittstelle 

sogar in den Bereich eines Streaming- 

Clients hinein. So können Sie schnell in Ihrem 

Netzwerk Audiodateien im WAV- oder 

FLAC-Format mit den integrierten D/A- 

Wandlern oder über eine der verschiedenen 

digitalen Audio/Video-Schnittstellen an Ihr 

Wiedergabesystem weiterleiten. Wem das 

nicht reicht, der bekommt gleichzeitig noch 

einen 3D-fähigen BD-Player bzw. DVD-Audio-, 

CD-, HDCD- oder SACD-Player – die 

Liste der wiedergabefähigen Formate ist 

sehr lang. Hinzu kommen noch USB- und 

eSATA-Schnittstellen für externe Speichermedien. 

In der nächsten Ausgabe geben 

wir Ihnen eine ausführlichere Vorstellung 

zum BD-Player von Cambridge Audio. 

Wissen 33

Dr. Sound klärt auf 

Ein wirklich guter Klang der Hi-Fi-Anlage beginnt mit dem öffentlichen Energienetz 

und seiner korrekten Verteilung im Haus sowie mit störsicheren Audioverbindungen 

zwischen den Geräten. Dabei kommt es nicht nur auf die Kabel an. 


Damit ist ein weites Themenfeld eröffnet, 

das in dieser Ausgabe von Dr. Sound 

bearbeitet werden soll. Es werden diesmal 

die Aspekte asymmetrischer und symmetrischer 

Audioverbindungen gegenübergestellt, 

wobei auch eine moderne elektrische 

Hausverteilung und die richtige Verdrahtung 

der Schutzkontaktsteckdosen (Schukodosen) 

in der heimischen Installation von Bedeutung 

sind. Sie wundern sich jetzt sicherlich etwas, 

wieso dieses Thema hier angeschnitten wird. 

Wie alt ist Ihre Elektroinstallation zu Hause? 

20, 30 Jahre? Wenn sie jüngeren Datums ist, 

dann könnte schon alles zum Besten stehen. 

Jetzt folgt ein Tipp, der nur für Leser gedacht 

ist, die über das nötige Sicherheitsbewusstsein 

beim Umgang mit elektrischen Anlagen 

verfügen: Entfernen Sie die Abdeckung 

einer Schukodose und schauen Sie sich die 

Verdrahtung an. In den meisten Fällen werden 

Sie sehen, dass ein schwarzer Draht 

(Achtung, er führt eine Netzphase L aus 

dem Dreiphasen-Wechselspannungsnetz, 

gemeinhin auch lapidar Drehstromnetz genannt) 

an der rechten Klemme angeschlossen 

ist. An der linken Klemme ist ein blaues 

Kabel befestigt, dieses wird als Neutralleiter 

N bezeichnet. Es ist möglich, dass beide Kabel 

vertauscht sind, was jedoch nichts an der 

Sache ändert (Bild 1). 

Und jetzt wird es wichtig: Ist die mittlere 

Klemme mit einem grün-gelb isolierten 

Draht belegt, er wird als PE (Protection- 

Earth) oder auch Schutzleiter bezeichnet, 

sind Sie mit der Hausinstallation auf der 

sicheren Seite (Grafik 1) – vorausgesetzt, 

im Sicherungskasten ist alles ordentlich 

angeschlossen. Sollten Sie aber in Ihrer geöffneten 

Schukodose keinen grün-gelben 

Draht sehen oder stattdessen eine Drahtbrücke 

zwischen zwei Klemmen erkennen 

(Bild 2), ist die Zeit reif, eine Fachkraft für 

Elektroinstallationen zurate zu ziehen. Dieser 

Zustand muss dringend geändert werden, 

schließlich geht es hier um Leib, Leben 

und Brandschutz. Was hat das aber nun 

mit dem guten Klang zu tun? Viele Hi-Fi- 

Geräte nutzten Schutzkontaktstecker für 

den Anschluss an das Energienetz. Es gibt 

Vorschriften, die die Verwendung solcher 

Stecker für bestimmte Geräte vorschreiben, 

darauf gehen wir aber an dieser Stelle nicht 

weiter ein. So entsteht Sicherheit durch die 

Gewährleistung des Schutzes gegen Berührungsspannung 

an metallischen Gehäusen 

und der sich daraus ergebenden Verhinderung 

von Körperkontaktströmen. Hier spielt 

die Hausverteilung eine tragende Rolle: Sie 

benötigt auf jeden Fall einen sehr niederohmigen, 

also großen Kabelquerschnitt zur 

Gebäude- bzw. Fundamenterdung. Diese 

„Erdung“ dient dem Schutzleiter in der 

Hausverkabelung und vereint sich in der 

Haushauptverteilung auf einer Sammelschiene 

(Potenzialausgleich) mit dem vom 

Energieversorger anliegenden Neutralleiter. 

Wichtig sind die Neutral- und Schutzleiter, 

weil sich auf ihnen je nach angeschlossenem 

Verbraucher Ableit- und Ausgleichsströme 

verteilen. Im Grunde findet die Leistungsaufnahme 

über die Netzphase L und den 

Neutralleiter N statt. Durch induktive und 

kapazitive Kopplungen verschiedener Baugruppen 

mit dem metallischen Gehäuse 

entsteht auch hier ein elektrisches Potenzial. 



Dieses wird über den Schutzleiter – nur dieser 

ist direkt mit dem Gehäuse verbunden – 

sozusagen gegen Erde abgeleitet. Dabei 

fließt ein Ausgleichsstrom, der abhängig ist 

vom elektrischen Widerstand der Leitung. 

Je kleiner der Widerstand des Kabels, desto 

größer der Ausgleichsstrom. Wenn jetzt der 

Neutralleiter in der Hausverteilung (siehe 

Bild 2, veraltete Verdrahtung der Schukodose), 

der gleichzeitig unter dem Strom des 

Verbrauchers steht, auch noch den Ausgleichsstrom 

vom Gehäuse ableiten soll, gibt 

es eine Reihe negativer Effekte. So entsteht 

z. B. ein erhöhtes Gehäusemassepotenzial, 

das seinen Ausgleich auf allen elektrischen 

Verbindungen sucht. Entweder empfinden 

Sie ein Kribbeln in den Fingern beim Berühren 

ihrer Hi-Fi-Anlage oder sie brummt unterschwellig. 

Warum? Erstens stellt nur eine 

Ader (Neutralleiter) den Ausgleich für das 

Netzteil des Gerätes her und zweitens reichen 

Querschnitt und Niederohmigkeit der 

Übergangswiderstände der Verbindungsstellen 

nicht aus, um einen größtmöglichen 

Ausgleich zu gewährleisten. Dieser Neutralleiter 

kann je nach räumlichem Abstand zum 

Anschlusspunkt, an dem er sich mit dem Potenzial 

der Erde ausgleichen kann, ein Spannungspotenzial 

gegenüber unserem Körper 

darstellen. 

Es besteht die Gefahr, dass Sie mit Ihrem 

Körper eventuell einen kürzeren Weg für 

den Ausgleich bereitstellen (Kribbeln in den 

Fingern) oder ein anders Gerät, das Sie an 

Ihre Anlage anschließen, erzielt über die Kabelabschirmung 

den Ausgleich schafft. Es 

bedarf hier zwingend des Schutzleiters, der 

mit dem weiteren Kabelquerschnitt die Potenziale 

auf den Gehäusen zur Erde hin, in 

deren direktem elektromagnetischen Feld 

wir uns befinden, kurzschließt. Auch die 

Energieversorger nutzen die Erde als Bezugspotenzial 

bei ihren Hochspannungsnetzen 

vom Kraftwerk bis zur Umspannstation und 

noch darüber hinaus. Was außerhalb Ihrer 

Hausverteilung liegt, ist für den guten Ton 

Ihrer Anlage nicht zu beeinflussen. Es gibt 

Unterschiede in den Energieversorgungsnetzen, 

wie den TN/TT-Systemen. Doch auch 

an dieser Stelle gibt es eine Lösung, dazu 

später mehr. 

L 1 

L 2 

L 3 

N 

PE 

Bild 1: die heute übliche und korrekte Verdrahtung 

einer Schutzkontaktsteckdose 

Bild 2: Eine Drahtbrücke zwischen N und PE ist 

auch als grün-gelber Draht veraltet 

Grafik 1: ein Gerät im Anschluss ans Niederspannungsnetz 

über eine Schukodose 

Die Kabelverbindungen 

Nachdem dieser wichtige Aspekt der Sicherheit 

geklärt ist, kommen wir nun zu 

den Audioverbindungen Ihrer Hi-Fi-Anlage. 

Die weiteren Ausführungen orientieren sich 

zu einem guten Teil in freier Fortführung an 

einem Aufsatz von Dieter Burmester aus 

dem Jahre 1987. Burmester hat in einer 

schwer zu übertreffenden Stringenz die 

Probleme der asymmetrischen und symmetrischen 

Verkabelung von Audiogeräten 

beschrieben und Probleme, die auftreten 

können, offenlegt. 

Wenn Audiogeräte miteinander verkabelt 

werden, hat der Unkundige oft gar nicht 

den Einblick, was eigentlich geschieht. 

Er denkt: Ich verbinde jetzt Ausgang mit 

Eingang von Gerät x zu Gerät y. Mitunter 

funktioniert das auch sehr gut und es treten 

keine oder nur geringfügige klangliche 

Probleme auf. In Wirklichkeit sind hier zahlreiche 

Faktoren im Hintergrund von Bedeutung, 

die den Klang deutlich beeinflussen 

können. Zum einen spielt eine Rolle, welcher 

Pegel an einem Geräteausgang zu erwarten 

ist (Dr. Sound, AUDIO TEST 2/2011) 

und welcher Ausgangswiderstand hier anliegt. 

Dem steht völlig klar gegenüber, welchen 

Pegel der Eingang eines Gerätes benötigt, 

um weder unter- noch übersteuert zu 

werden, und welchen Eingangswiderstand 

das Gerät zum Abschluss der Leitung anbietet. 

Der bestmögliche Signal-Rauschabstand 

und die Vermeidung von nicht linearen 

Verzerrungen (Dr. Sound, AUDIO TEST 

3/2011) werden hierdurch beeinflusst. Hinzu 

kommt die Betrachtungsweise: Arbeiten 

die Geräteausgangstufen symmetrisch 

oder nicht? Wie wird der Eingang verarbeitet 

– symmetrisch oder nicht? Ist dies alles 

geklärt, sollte auch die Verkabelung an 

diese Verhältnisse angepasst werden, und 

zwar immer klassenkompatibel. Dies ist 

klang entscheidender als die Verwendung 

von zum Teil esoterisch und im Übermaß 

bejubelter Klangleiter. Dabei sollte aber 

niemand dauerhaft die Beipackstrippen im 

Klingeldrahtformat nutzen, sondern sich im 

Fachhandel umschauen. 

Die meisten Geräte nutzen Cinch 

Eine Cinch- oder auch RCA-Verbindung ist 

eine nicht symmetrische Verbindung – mit 

allen Vorteilen ihrer Einfachheit auf allen 

Ebenen, aber auch mit einigen möglichen 

Nachteilen. Diese Schnittstelle kommt 

meist bei Geräten zum Einsatz, die intern 

zum größten Teil ein asymmetrisches elektrisches 

Schaltungsdesign verwenden. Die 

Verbindungsart wird an fast allen Stellen 

eingesetzt, sei es, um Phono-Abtastsysteme 

an einen Vorverstärker anzuschließen, oder 

um einen CD-Player mit einem Verstärker 

zu verbinden. In beiden Fällen herrschen 

wie schon erwähnt gänzlich unterschiedliche 

Pegelverhältnisse. In allen genannten 

Fällen jedoch erfolgt der Signallauf oft über 

ein koaxial aufgebautes Kabel, bestehend 

aus Innenader und Abschirmung. Die Leiter 

unterscheiden sich in ihrem Aufbau (Bild 

3), was bedeutet, dass hier grundsätzlich 

unterschiedliche elektrisch-physikalische Eigenschaften 

vorkommen. Das steht wirklich 

guten Klangeigenschaften entgegen. Die 

Abschirmung soll den Innenleiter gegen Einflüsse 

von außen schützen, z. B. eine Schirmung 

gegen starke 50-Hertz-Wechselfelder 

Bild 3: Beide asymmetrischen Kabel haben 

größere Querschnitte in der Abschirmung 

Inhalte 35

von Transformatoren, elektrischen Heizern 

oder anderen hochfrequenten Feldern, die 

uns umgeben (Bild 5), erreichen. Dazu gehören 

alle Arten von Radiofrequenzen, DECT- 

Telefone, Mobilfunknetze, Mobilinternet, 

WLAN sowie terrestrisches Analog- und 

Digitalfernsehen. Die Liste ließe sich lange 

fortsetzen (Bild 6). Die Abschirmung wirkt 

gleichzeitig wie eine Spule in einem elektromagnetischen 

Feld, ihre Induktivität ist oft 

größer als die des Innenleiters. Nun muss 

aber der Signalstrom, der zum Ausgleich 

zwischen den Geräten aufgrund des Eingangswiderstandes 

entsteht, genauso über 

diese Abschirmung gelangen wie die zusätzlich 

induzierten Störspannungen. Jetzt treten 

diese ebenfalls in den Signalfluss ein und 

bilden ein Potenzial, das seinen Ausgleich 

sucht. Dies hat den Effekt, dass der eigentliche 

Ausgleichsstrom des Audiosignals mit 

den Strömen der Störsignale moduliert wird. 

Als Auswirkungen lassen sich meist schlechtere 

Signal-Rauschabstände beobachten, die 

auch Anteile von 50 Hertz als Netzbrummen 

tragen. Mitunter können auch eingestreute 

Hochfrequenzsignale zu nicht linearen Verzerrungen 

in allen Verstärkerstufen führen. 

Bild 5: Eingestreutes 50-Hertz-Netzbrummen mit den dazugehörigen 

Obertönen verschlechtert den Signal-Rauschabstand 

Bild 6: Audiosignal mit Oberwellen und HF-Signale bilden Intermodulationsprodukte 

und verschlechtern den Klang bzw. den Signal-Rauschabstand 

Ausgleich von Massepotenzialen 

Nun kommt noch etwas hinzu, das ebenfalls 

über die unsymmetrische Schnittstelle ausgeglichen 

wird: die unterschiedlichen Massepotenziale. 

Die Gründe für die Spannungsunterschiede 

der Gerätemassen sind vielfältig, 

finden aber definitiv ihren Ausgleich als Ausgleichsstrom 

über die Kabelabschirmung, 

weil diese Abschirmung Kontakt zur Signalmasse 

im Gerät hat. Dieser Ausgleichsstrom 

ist ebenso wie die weiter oben genannten 

Störanteile ein Wechselstrom. Somit 

kommt es ebenfalls zu Beeinflussungen. 

Messbare Unterschiede im Signal-Rauschabstand 

bringt manchmal ein Drehen des Netzsteckers, 

womit sich objektiv die Netzphasenlage 

am Trafo und in gewisser Weise eine 

Vorzugsrichtung für Ableitströme ändert. 

Aber auch das ist nur einen Versuch wert. 

Schutzleiter am Metallgehäuse 

Noch gar nicht tiefer in die Betrachtung haben 

wir das metallische Gehäuse einbezogen, 

das auf seine Art einen Schutz vor Störeinstreuungen 

auf alle Schaltungsteile bereitstellen 

soll. Es ist entweder direkt oder über 

einen Widerstand R1 mit der Signalmasse verbunden, 

womit die bisherigen Ausführungen 

auch auf das Gehäuse zutreffen. Wenn Geräte 

bestimmte elektrische Leistungen umsetzen, 

gehören sie zur Schutzklasse 1 und 

müssen mit einem Schutzkontaktstecker ausgerüstet 

sein. Damit greifen jetzt die Ausführungen, 

die zu Beginn dieser Reihe gemacht 

wurden. Was dem Schutz von Leib und Leben 

dient, führt in der Hi-Fi-Welt oft zu Verdruss. 

Bild 7: Typische Brummschleife mit meist bei 100 Hz liegender Hauptstörfrequenz 

und deren harmonischen Oberwellen. Deshalb klingt sie so stark 

Bild 8: Der Ground-Lift bewirkt die Trennung von interner Signalmasse zu 

der schützenden Gehäuseerdung; häufig bei Studiogeräten der Fall 



Nun können sich die Ausgleichsströme der 

asymmetrisch arbeitenden und auch so miteinander 

verbundenen Geräte nämlich zwei 

Wege suchen: einerseits über die Kabelabschirmung 

der Verbindung und andererseits 

über den Schutzkontakt der Netzsteckdosen. 

Die unüberhörbare Brummschleife (Bild 7) ist 

entstanden (Grafik 2). Es muss aber an dieser 

Stelle erwähnt werden, dass es auch spezielle 

Kleinsignalgeräte gibt, die mit Schutzklasse 1 

ausgestattet sind und intern asymmetrische 

Ausgangsstufen besitzen. Bei diesen ist die 

Signalmasse von der Gehäusemasse schaltbar 

getrennt. Jene Geräte tragen dann die Beschriftung 

„Ground-Lift“ an einem rückseitig 

angebrachten Schalter (Bild 8). Werden diese 

Geräte in die Audioanlage eingebunden, sind 

sie kaum Auslöser für Brummschleifen, müssen 

aber ebenfalls mit den oben genannten 

Ausgleichsströmen auf den Signalmassen zurechtkommen. 

ASYMMETRISCHER VORVERSTÄRKER 

Ausgangsstufe 

asymmetrisches 

Verbindungskabel 

ASYMMETRISCHE ENDSTUFE 

Eingangsstufe 

Signalmasse 

Netzteil 

R1 

Abschirmung 

Signalader 

Netzteil 

R1 

Signalmasse 

Gehäuse 

Gehäuse 

Netzsteckdose 

Netzsteckdose 

Netz 230 V 

Brummschleife 

Schukoleitung 

Erdung 

Cinch- 

Anschluss 

Grafik 2: Cinch-Verbindungen zwischen Hi-Fi-Geräten in Einheit mit einem Metallgehäuse am Schutzleiteranschluss erzwingen oft eine Brummschleife 

Die beste Lösung 

Hi-Fi-Technik mit Rundfunkansprüchen zu 

ver gleichen, erscheint manchem sehr hochgegriffen, 

doch wenn in höhere Preisregionen 

vorgedrungen wird, lohnt ein solcher 

Vergleich durchaus. Teilweise ist Studio- und 

Rundfunktechnik erschwinglicher als manche 

High-End-Geräte und klingt obendrein 

besser. Warum? Das elektrische Schaltungs- 

design ist entweder durchweg oder nur an 

den Ein- und Ausgängen symmetrisch und 

die Verbindung unterhalb der Geräte erfolgt 

symmetrisch. Viele Erscheinungen, die vorher 

SYMMETRISCHER VORVERSTÄRKER 

SYMMETRISCHE ENDSTUFE 

parallelsymmetrisches 


Eingangsstufe 

Ausgangsstufe 

parallelsymmetrisches 


Eingangsstufe 

Ausgangsstufe 

Abtastsystem 

(Spule) 

oder CD-Player 

Abschirmung 

Netzteil 

Signaladern 

Netzteil 

Masse 

Lautsprecher 

R1 

Abschirmung 

R1 

Gehäuse 

Gehäuse 

Netzsteckdose 

Netzsteckdose 

Netz 230 V 

Schukoleitung 

Erdung 

XLR-symmetrischer 

Anschluss 

Grafik 3: Beste Technik bietet symmetrische Verbindungen zwischen den Geräten, höchsten Schutz gegen Störungen und damit sauberen Klang an 

Inhalte 37

ASYMMETRISCH SYMMETRISCH SYMMETRISCH ASYMMETRISCH 

Hot 

Signal 

Masse 

Cold 

Hot 

Signal 

Masse 

GND 

Masse 

GND 

Die typischen symmetrischen Steckverbindungen 

haben diese Erscheinung. Rechts die 

Ausgänge und links die Eingänge 

für asymmetrische Verbindungen beschrieben 

wurden, treten hier gar nicht erst auf. Der 

wichtigste Punkt ist die völlige Trennung der 

beiden symmetrischen Signalleitungen von 

Kabelabschirmungen und Gehäusemassen, 

denn das Audiosignal nimmt nur den Weg 

über diese beiden Adern (Grafik 3) und wird 

bestenfalls auch nur so weiterbehandelt. So 

wirken keine Effekte von Ausgleichsströmen 

auf Abschirmungen oder Mehrfacherdungen 

über den Schutzkontakt auf das Audiosignal 

ein. Es stellt sich die Frage, wie es dann um 

die Störfestigkeit bestellt ist. Bestens, denn 

Abschirmung und Gehäuse gewährleisten 

den eigenen Schutz, die symmetrische Übertragung 

dient dem Schutz der Signalqualität. 

Cinch-Anschluss/ 

asymmetrische Signalführung 

SIGNAL-SYMMETRIERUNG 

Grafik 4: Dies sind zwei einfache Prinzipschaltungen: links für die Symmetrierung eines asymmetrischen 

Signals, rechts für die Desymmetrierung eines symmetrischen Signals in ein asymmetrisches 

Störungen, die sich auf den Signaladern induzieren, 

werden bei der Aufhebung der Symmetrierung 

z. B. am Geräteeingang aufgehoben. 

Weil sich die Störungen jedoch auf den 

gegeneinander in der Polarität ausgesandten 

Signaladern mit gleicher Polung einbringen, 

werden sie bei der Umkehr der Symmetrierung 

selbst gegeneinander in der Polarität 

getauscht und löschen sich damit selbst 

aus. Das zeigt gleichzeitig aber auch eine 

Schwachstelle auf: Wenn ein symmetrischer 

GND 

Cold 

Masse 

XLR-symmetrischer 

Anschluss 

GND 

SIGNAL-DESYMMETRIERUNG 

Eingang eine schlechte Gleichtaktunterdrückung 

(CMRR) bietet, kann er die induzierten 

Störungen schlechter entfernen (Dr. Sound, 

AUDIO TEST 2/2012). Das macht nochmals 

eine besondere Qualitätsstufe bei dieser 

Übertragungsart aus (Grafik 4). Es zeigt aber 

auch, dass der Zweck der symmetrischen 

Übertragung – die verbesserte Störsicherheit – 

nur aufgeht, wenn die Aufhebung der Symmetrierung 

zur Beseitigung von Störungen 

auch mindestens einmal angewandt wird. 

Das AUDIO-TEST-Labor erfasst alle Messwerte mit Audio Precision, Tektronix und Rohde & Schwarz 



Notizen aus dem Testlabor 

Hi-Fi-Anwender sind stets bemüht, das Beste aus ihren 

Anlagen herauszuholen, und investieren dafür auch in 

preisintensive Produkte. Dass die Energieversorgung 

für den guten Ton der Anlage oft eine weitaus wichtigere 

Rolle spielt, bedenken die wenigsten. 

Die Einflussnahme der Energieversorgung 

auf unsere Tests zählt zu unserem 

tagtäglichen Geschäft und will daher 

mit besonderer Beachtung angegangen 

werden. Unsere Geräteüberprüfungen 

werden nicht nur von einer reinen Klangbewertung 

begleitet, wir kontrollieren ebenso 

die von den Herstellern vorgegebenen 

technischen Daten. Damit die Personenschutzfunktionen 

gewährleistet bleiben, 

ist es für Geräte mit hoher Leistungsaufnahme 

besonders wichtig, dass möglichst 

geringe Ableitwiderstände für Neutralleiter 

und Schutzleiter existieren. Häufig kommt 

es aber vor, dass Großverbraucher mit Motoren 

oder Kompressoren wie bei Kühlgeräten 

ausgestattet sind. Die sogenannten 

induktiven Lasten haben oft mit elektrischphysikalischen 

Eigenheiten zu kämpfen, 

da ihr interner Aufbau häufig die verschiedensten 

Arten von Störungen erzeugt und 

ins öffentliche Netz zurückspeist. Aber auch 

in der Hauselektroverteilung ist die große 

Anzahl von Schaltnetzteilen, die z. B. in jedem 

Computer zum Einsatz kommen, nicht 

zu unterschätzen. Deren hohe Ableitströme 

sowie starke hochfrequente Störkomponenten 

dringen unmittelbar in das Heimnetz 

ein. Dabei können Spannungsspitzen, 

Offset-Gleichspannungen oder sogenannte 

Blindenergieanteile entstehen, die durch 

Änderungen im Laufzeitverhalten zwischen 

Strom und Spannung auftreten. Wenn also 

die Dämpfung der Störfaktoren, die durch 

DIN, VDE und VDI vorgegeben sind, nicht 

eingehalten wird, können andere Verbraucher 

Störungen anzeigen. Bei der Audiowiedergabe 

von Produkten der Unterhaltungselektronik 

macht sich dies in Form 

eines an- und abschwellenden Pfeifens 

oder Brummens bemerkbar. Sogenannte 

Offset-Gleichspannungen in der 230-Volt- 

Netzspannung können konventionelle 

Transformatoren von linearen Netzteilen in 

die magnetische Sättigung versetzen und 

damit zu nichtlinearen Verzerrungen bei 

der Energieumformung führen. Diese Verzerrungen 

und ihre Oberwellen können sich 

in einem linearen Netzteil weiter fortpflanzen 

und anschließend in den Baugruppen 

der Signalaufbereitung eine Verschlechterung 

der allgemeinen Audioperformance 

hervorrufen. 

Für uns ist es während des Messvorgangs 

eine besondere Herausforderung, bei jedem 

aufgenommenen Wert abzuwägen, 

ob dieser zu einem anderen Zeitpunkt und 

an einem anderen Ort wiederholbar ist 

und nicht durch Fremdeinflüsse durch die 

genannten Faktoren beeinflusst wurde. Unsere 

Arbeit bedeutet also immer, mehrere 

Faktoren im Blick zu behalten und mit der 

über Jahre hinweg gesammelten Erfahrung 

die täglichen Erscheinungen aufs Neue kritisch 

zu hinterfragen. So auch in dieser Ausgabe 

mit den verschiedenen Verstärkern, 

Playern und Wandlern. 

JENS VOIGT UND TORSTEN PLESS 

Produkt Bewertung Seite 


Linn 

Akurate DSM 

D/A-Wandler 

Mytek 

Stereo192-DSD-DAC 

Calyx 

DAC 24/192 

North Star Design 

Essensio Plus 

CD-Player 

Teac 

CD-3000 

Phonovorverstärker 

Burmester 

100 Phono Preamp 

Furutech 

ADL GT40 USB DAC 

Komplettsystem 

AVM 

Evolution CD3.2 

AVM 

Evolution A3.2 

AVM 

Audition S3 

Vollverstärker 

Quadral 

Aurum A5 

Gato Audio 

AMP-150 

Lautsprecher 

Isophon 

Berlina RC7 

MBL 

mbl 120 

Dynaudio 

Contour S 5.4 

Sonus Faber 

Cremona M 

Airplay-Speaker 

Loewe 

AirSpeaker 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

90,5 

Sehr gut 

89 

Ausgezeichnet 

92,5 

Sehr gut 

89,5 

Referenzklasse 

97 

Sehr gut 

85 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

92 

Sehr gut 

87 

Ausgezeichnet 

92,5 

Ausgezeichnet 

91 


97,5 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

93,5 

Sehr gut 

87 

40 

45 

48 

50 

54 

56 

59 

61 

62 

63 

64 

66 

68 

71 

74 

76 

78 

Praxisrelevante Messwerte (Erklärung) 

Die ermittelten Messwerte beziehen sich 

auf eine praxisrelevante Signalaussteuerung 

der elektronischen Baugruppen, die 

sich an die Vorgaben der von der EBU und 

der SMPTE festgelegten Empfehlungen 

zur Programm aussteuerung von audiophiler 

Musik und Filmproduktionen anlehnt. 

Der Grund für den Unterschied zwischen 

unseren Messwerten und den Herstellerangaben 

liegt in der Anerkennung dieser 

Praxis.Angaben wie Signal-Rauschverhältnis 

(SNR), Dynamik AES 17 und THD+N- 

Level können bei Vollaussteuerung der 

Baugruppen nach Herstellerangaben 20 

Dezibel (dB) besser sein als unsere. Beispiel: 

Unser Messwert 83 dB plus 20 dB ergibt 

103 dB und trifft damit im besten Fall 

die Angaben des Herstellers. 

Test 39

Linn Akurate DSM 

AUSGABE 3.2012 

Zukunftsmusik 

Dass bei Linn die klassische CD-Wiedergabe bereits ausgestorben ist, ist nicht zuletzt 

seit der Veröffentlichung der DS-Streamer-Serie bekannt. Mit der neuen DSM-Linie besinnt 

man sich auf die runden Scheiben zurück und bietet sowohl Blu-ray Disc als auch 

SACD einen neuen Spielpartner. 


Der Akurate DSM ist eine der beiden 

neuesten Veröffentlichungen aus dem 

Hause Linn und darf zurecht als sinnvolle 

Erweiterung des Akurate DS 2010 (AUDIO 

TEST 3/2011) bezeichnet werden. Rein äußerlich 

sehen sich beide Geräte zum Verwechseln 

ähnlich: massives Alugehäuse, 

Play-, Skip- und Quellentas ten neben dem 

Display und Netzschalter auf der Bodenplatte. 

Während sich das 2010er-Modell dem 

Leitspruch „Qualität statt Quantität“ verpflichtete 

und auf sämtliche Audioeingänge 

verzichtete, bildet der ADSM eine Symbiose 

aus gehobenem Maß an Ausstattung 

und gewohnt hoher Qualität. Zum Netzwerkanschluss 

gesellen sich mittlerweile 

analoge XLR- und Cinch-Buchsen, jeweils 

drei koaxiale und optisch-digitale sowie 

vier HDMI-Eingänge. Während Letztere die 

volle Audiobandbreite von 24 Bit und 192 

Kilohertz (kHz) übertragen, beschränken 

sich die weiteren digitalen Schnittstellen 

auf 96 kHz. Ausgangsseitig stehen die gleichen 

Schnittstellen zur Verfügung, was genügend 

Spielraum für die verschiedensten 

Hi-Fi-Anwendungen lässt. Damit lässt sich 

klassisch eine Endstufe nachschalten oder 

über die regelbaren Vorverstärkerausgänge 

können Aktivlautsprecher betrieben werden. 

Die verbaute Phonoplatine rundet das 

Aufgebot konsequent ab und nimmt erstmals 

MC- und MM-Systeme entgegen. Die 

bislang gewohnten Ethernet-Switches zur 

Datenweitergabe an zusätzliche Linn-Geräte 

weichen beim ADSM erstmals einem 

neuen Linn-System. 

Streaming via Airplay 

Mit der Einführung der DSM-Serie wurde 

auch Linns Songcast vorgestellt, das sich 

ebenso auf allen bisher erschienenen DS- 

Playern installieren lässt. Die Kombination 



Über einen Webbrowser lässt sich der Akurate 

DSM optisch ansprechend konfigurieren ... 

aus Multiroom- und Party-Mode-Betrieb 

verteilt auf Wunsch alle Eingangssignale 

des ADSM – egal ob von Blu-ray Disc oder 

Vinyl – an weitere Linn-Geräte. Dies geschieht 

ohne direkte Verbindung unmittelbar 

über das Netzwerk und vollkommen 

latenzfrei. Songcast beschränkt sich 

dabei nicht nur auf reine Hi-Fi-Komponenten, 

sondern macht auch aus einem 

herkömmlichen Computer ein taugliches 

Abspielgerät. Grundvoraussetzung dafür 

ist allerdings ein aktuelles Betriebssystem, 

mindestens Windows Vista bzw. 

Mac OSX Lion. Ist die Songcast-Software 

einmal installiert, werden sämtliche Audio- 

Systemausgänge kabellos über die externe 

Soundkarte – Akurate DSM – wiedergegeben. 

Auf einen zusätzlichen D/A-Konverter 

zwischen PC und Linn kann somit verzichtet 

werden und vom Youtube-Video bis 

zur iTunes-Bibliothek lassen sich sämtliche 

Audioinformationen vom Linn veredeln. 

Der Hersteller setzt mit Songcast aber 

noch eins drauf und programmiert seinen 

Kunden ganz nebenbei eine Airplay- 

Unterstützung. Hier liegt der Vorteil der 

Eigenentwicklung klar auf der Hand: Per 

Software-Update kann auf Markttrends 

reagiert werden, ohne zeitaufwendig auf 

... alternativ steht mit der Software Linn Konfig 

auch eine klassische Benutzeroberfläche bereit 

Fremdfirmen angewiesen zu sein. iPhoneund 

iPad-Nutzer streamen ihre Musik auf 

einfachste Weise direkt an den Linn. Sollte 

das PC-Betriebssystem die Songcast-Software 

nicht unterstützen, bleibt damit immer 

noch der Airplay-Weg über iTunes. 

Streaming via UPnP 

So simpel die Bedienung über Airplay 

auch ist, so lässt die Schnittstelle High- 

End-Anwender zwei Dinge schmerzlich 

vermissen: zum einen die lückenlose 

Gapless-Wiedergabe für zusammenhängende 

Werke, zum anderen die Wiedergabemöglichkeit 

von Dateien oberhalb der 

CD-Auflösung. Dafür springt wie gewohnt 

der UPnP-Client ein, der es dem Akurate 

DSM ermöglicht, Audiodateien von bis zu 

24 Bit und 192 kHz zu verarbeiten. Dass 

von WAV über FLAC bis ALAC sämtliche 

Formate unterstützt werden, versteht sich 

dabei von selbst. Da zu den Vorzügen des 

Streamings auch die Cover-Anzeige zählt, 

bietet Linn mit der Kinsky-Software für den 

PC/Mac sowie die neueren iDevices einen 

passenden Control-Point. Für die grundlegenden 

AV-Steuerungen des ADSM liegt 

aber auch weiterhin eine Fernbedienung 

bei. Interessant sind die neuen Möglich- 

Linns Kinsky-Software für das iPad und iPhone 

ist gratis, übersichtlich und läuft stabil 

keiten, die Linn seinen Nutzern durch die 

HDMI-Schnittstelle bietet. Hier finden 

neue Medien wie Blu-ray-Player oder ein 

SACD-Spieler mit HDMI- Output ihren 

Platz. Die DSD-zu-PCM-decodierten Spuren 

werden vom Play er per HDMI direkt an 

den Akurate DSM geschickt, der die Konvertierung 

übernimmt. Mit reinen DSD- 

Signalen versteht sich der ADSM bislang 

noch nicht. Ähnlich verhält es sich in einem 

Surround-Setup, in dem der ADSM den 

mehrkanaligen PCM-Ton an einen AV-Receiver 

weiterleitet. Zuvor greift der Akurate 

DSM die Frontkanäle ab, lässt den Anwender 

bei Bedarf LFE- und Center-Spuren 

dazumischen und gibt diese anschließend 

an die passende Endstufe weiter. Die restlichen 

Surround-Kanäle werden lautstärkegeregelt 

an den AVR weitergegeben. 

Eindrucksvolle Klänge 

So sauber sein optisches Erscheinungsbild, 

so sauber ist auch sein Klang. Am eindrucksvollsten 

gelang dem Akurate DSM 

die Wiedergabe über das Netzwerk per 

UPnP/DLNA-AV, worüber unsere Referenz- 

Audiotracks in der klanglich reinsten Form 

dargeboten wurden. Über den angeschlossenen 

Zuspieler via HDMI macht sich das 

Von vorn ein klassischer Linn Akurate DS, von hinten eine High-End-Heimkinozentrale. Der Akurate DSM hat alles, was ein moderner Allrounder 

braucht: HDMI-, digital-optische sowie koaxiale Ein- und Ausgänge, eine Netzwerkverbindung für HD-Audiostreaming sowie eine Phonovorstufe 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft 

Test 41

Der aalglatte Frequenzverlauf wird im Hörbereich 

durch den Filter irrelevant beeinflusst 

Die Verzerrungsproduktrate ist ausgeglichen 

und liegt auf konkurrenzlos niedrigem Niveau 

Die ausgezeichnete Räumlichkeit des DSM wird 

durch die Übersprechungswerte bestätigt 

eingesetzte Laufwerk mit bemerkbar, das 

in dieser Konstellation den Flaschenhals 

darstellt. Aber auch hier gilt: Der Akurate 

DSM spielt selbst mit Blu-ray-Playern der 

Einstiegsklasse sehr sauber und timingstabil 

auf. Immer wieder beeindruckend ist 

die Detailschärfe, mit der die Linn-Geräte 

die ihnen zugespielte Musik präsentieren. 

Egal ob in der Breite der Bühne oder in 

die Tiefe des Orchesters hinein – mit dem 

Akurate DSM baut sich eine exakte Sitzordnung 

vor dem klanglichen Auge auf. Passend 

dazu erwies sich die Gapless-Fähigkeit 

als eine wahre Freude, die keinen Riss 

im heimischen Konzertabend verursacht. 

Im Vergleich zum ebenfalls exzellent klingenden 

Sneaky DS (AUDIO TEST 1/2012) 

spielte der ADSM noch eine Spur straffer, 

was sich in einem absolut sauberen Timing 

und knackiger Impulshaftigkeit bemerkbar 

machte. Mit dem hauseigenen Akurate DS 

spielt der Streaming-Client fast auf gleichem 

Niveau, übertrifft ihn jedoch deutlich 

in Sachen Ausstattung. 

Fazit 

Wer schon immer mit dem Akurate DS 

als Streaming-Client und dem Akurate 

Kontrol als Vorverstärker geliebäugelt 

hat, erhält nun beide Geräte in einem 

verpackt – zum halben Preis und mit 

zahlreichen Zusatzfunktionen. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 

Leistungsaufnahme 

Stand-by/Betrieb 

Anschlüsse 

Linn 

Akurate DSM 

6 450 Euro 

38 × 8 × 35,5 cm 

5,8 kg 

www.linn.co.uk 

Schwarz 

0,2 W/5,9 W 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopf 

hörer 

Eingänge 3 3 2 1 – 

Ausgänge 1 1 2 1 – 

Sonstige Anschlüsse Ethernet-LAN, HDMI (4/1), Phono MM/MC 



Streaming-Protokoll 

Airplay (via Songcast), UPnP 

Gapless + 

LAN/WLAN +/– 

Freies Onlineradio + 

Musikdienste + 

Audioformate 

AAC, ALAC, FLAC, MP3, WAV (24 Bit/ 

192 kHz), WMA 

Messdaten ermittelt bei 24 Bit/192 kHz/–20 dBFS 

Signal-Rauschabstand 

(SNR) 

92 dB 

Übersprechen bei 

–103 dB 

10 kHz 

THD+N Ratio 0,00027 % 

THD+N Pegel 

–97 dBu 

max. Ausgangspegel 

14 dBu 

analog bei 0 dBFs 

Frequenzgangabweichung 

(20 Hz–20 kHz) 

0,12 dB 


Vorteile 

· Linn Songcast 

· ausgezeichneter Klang 

Nachteile 

· keine DSD-Konvertierung 

Bewertung 

Strikte D/A-Trennung im Inneren: Streaming-Signale werden noch vor den beiden Wolfson-DACs 

8741 digital gesteuert, analoge Quellen durchlaufen den Lautstärkeregler Burr Brown PGA2320 

Audio 

Audiomesswerte 19,5/20 

Neutralität 7/8 

Dynamik 7,5/8 

Basswiedergabe 7,5/8 

Mittenwiedergabe 7/8 

Höhenwiedergabe 7,5/8 

Wiedergabequalität 

56/60 

Benutzerfreundlichkeit 

17/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19/20 

Gesamt 

92 von 100 Punkten 

Preis/Leistung 

Sehr gut 

Ergebnis 

Ausgezeichnet 92/100 




4 D/A-Wandler und 7 NAS 


Wandler und Design Star North Mytek, Calyx, von 

- 

Quadrals Aurum-Serie im Test 


Klangkunst aus Kopenhagen 

Kopenhagen 

aus Klangkunst 

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Chronos 

IMAX 

The Cure – 

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Maximus 

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Styx – One With 

Everything 

Dvorak“ 

Symphonies 

Nos. 6 und 9 

Dvorak“ 

Symphonies 

Nos. 7 und 8 

Alice Cooper – 

Live at 

Montreux Elvis Costello – 

Live in Memphis 

La Traviata 

(Verdi) The Black‘n‘Crowes – 

Freak‘n‘Roll 

The Who – Live 

at Isle of Wight 

Festival 1970 

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Str. 20, 04229 Leipzig gekündigt 

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STREAMING-SPEZIAL 




Aurum-Serie rie im Test 

Quadrals 

D/A-Wandler 4 und 7 NAS 

STREAMING-SPE 

-SPEZIA 

EZIAL 


Burmester 100 


VOLLE VERSTÄRKUNG 

RKUNG 

VERSTÄRKUNG 

VOLLE HI-FI-MÖBEL VON GATO 

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Burmester 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig 0341–1495513 0341–1495511 abo@av.de

Wandlungskünstler 

Das Interesse an D/A-Wandlern, die für sich allein stehen und nicht in ein anderes 

Gerät integriert sind, scheint sich nicht zu erschöpfen. Die Abtastraten und Bittiefen 

steigen mit den Möglichkeiten der Schnittstellen an. Und wie klingt das? 

Audiostreaming und Netzwerkplayer 

sind heute die Schlagworte, an denen 

keine moderne Anlage vorbeikommt. Bei 

dem Thema Computer-Audio handelt es 

sich schon längst nicht mehr um ein ausschließlich 

von Nerds praktiziertes Ritual zur 

Wiedergabe von Musik. Viele Hi-Fi-Racks 

haben sich im letzten Jahr fast unbemerkt 

still, heimlich und wohlklingend in solch 

eine computer basierte Steuerzentrale verwandelt. 

Hier und da findet man sie, mehr 

oder weniger auffällig: die D/A-Wandler mit 

ihren verschiedensten Gehäusedesigns. 

Als wir uns in der Ausgabe 1/2011 mit 

der „Zeitlosen Wandlung“ beschäftigten, 

VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT 

wurde das Thema von den Zahlen und Begriffen 

24 Bit und 192 Kilohertz (kHz) dominiert. 

Nun, mehr als ein Jahr später, ist 

die nächs te Herausforderung für die kompakten 

Wandler eine 32-Bit-Übertragung 

über die USB-2.0-Schnittstelle. Auch der 

asynchrone Übertragungsmodus ist aus 

der heutigen Modellgeneration nicht mehr 

wegzudenken. Aus diesem Grund nähern 

wir uns mit einer Auswahl der neuesten 

Generation der Digital-zu-Analog-Wandler 

an das Thema an. So, wie Sie es von uns 

gewohnt sind, wagen wir auch dieses Mal 

gern einen Blick auf Pfade, die nicht schon 

mehrfach bewandert wurden. Ebenso wissen 

wir, dass dies noch längst nicht das 

Ende der Fahnenstange der Entwicklung 

sein wird, denn Formate mit 384 kHz Abtastfrequenz 

stehen schon längst vor der 

Tür und lösen damit wieder neue Begehrlichkeiten 

aus. 

Vorerst präsentieren wir Ihnen eine 32-Bit- 

Geräteauswahl, anhand der es sich lohnt, 

Aufklärungsarbeit für hochaufgelöste Audioformate 

zu leisten, die eine klassische 

CD so nicht ins Wohnzimmer zaubern 

kann. Folgen Sie uns auf den nächsten 

Seiten und gewinnen Sie tiefe Einblicke 

in den derzeit wohl spannendsten Teil 

moderner Audiotechnik. 


Mytek Stereo192-DSD-DAC 


Mytek 


„Von Pro zu High End“ 

Sinn und Zweck eines D/A-Wandlers sind 

immer die gleichen, trotzdem sind die Wege 

der Umsetzung nicht immer identisch. Die 

Art und Weise, wie man eine aufwendige 

Jitter-Unterdrückung oder -Korrektur an 

verschiedenen Ebenen vornimmt, sagt viel 

über die Erfahrung und das Know-how 

der Entwickler des Produkts aus. Das vorliegende 

Gerät richtet sich vorrangig an 

diejenigen, die im täglichen Geschäft die 

Musik bearbeiten, die uns als Hi-Fi-Hörer 

zur Verfügung gestellt wird. Warum sich 

nicht einmal bei den Spielzeugen der professionellen 

Audiobranche bedienen und 

den Mytek Stereo192-DSD-DAC in die 

Hi-Fi-Kette integrieren? 

Mit seinen kompakten Maßen fügt sich der 

Stereowandler perfekt in die bereits vorhandenen 

Geräte ein und wird dank seiner 

umfangreichen Ausstattung zur neuen Universalschnittstelle. 

Das massive Metallgehäuse 

mit seitlichen Belüftungsöffnungen 

zeugt bereits von hoher Wertigkeit, die 

sich nicht zuletzt in seinem hohen Gewicht 

widerspiegelt. Das dimmbare Display des 

D/A-Wandlers zeigt während der Wiedergabe 

die eingespeiste Samplerate sowie die 

Lautstärkeeinstellung in 

Dezibel (dB). Letztere ist je 

nach Wunsch analog oder digital 

regulierbar und lässt sich bei Bedarf 

über das Wandlermenü komplett deaktivieren. 

Die umfassenden Einstellungsmöglichkeiten 

sind per Taster direkt erreichbar 

und werden mittels Baumstruktur in blauer 

Schrift auf das Display projiziert. Nach 

kurzer Eingewöhnungsphase gelingt die 

Bedienung über den Endlosdrehgeber wie 

von selbst; die Einstellungen bleiben auch 

nach dem Ausschalten noch erhalten. Das 

Multifunktionspotenziometer steuert neben 

dem Menü die Lautstärke der analogen 

Ausgänge und per Dauerdruck die der 

Kopfhörer. Die Funktionstasten FN1 und 

FN2 sind hingegen frei konfigurierbar und 

können mit fast jeder beliebigen Funktion 

versehen werden – sei es zum schnellen 

Umschalten zwischen den meistgenutzten 

Eingängen, einer per Knopfdruck generierten 

Monowiedergabe oder zum direkten 

Zugriff auf die beiden Digitalfilter 

Sharp und Slow. Dieser bequeme Bedienungsweg 

erfordert 

dennoch das Einstellen 

direkt am Gerät. Auf eine zusätzliche 

Fernbedienung, wie sie im 

Tonstudio nicht gebräuchlich ist, muss der 

Hi-Fi-Anwender verzichten – hier könnte 

Mytek für Audioenthusiasten zu Hause 

nachrüsten. Ergänzt wird die Frontpartie 

durch eine vierstufig arbeitende Pegelanzeige, 

jeweils für den linken und rechten 

Kanal. Dabei wird einmal mehr die professionelle 

Technik jenseits der Pseudo-VU- 

Meter einiger reiner Hi-Fi-Produkte deutlich. 

Praktisch: Der Netzschalter befindet 

sich beim Mytek direkt an der Front. 

Die umfangreichen Funktionen der Front 

sind ein Spiegelbild der üppig ausgestat- 

Die Möglichkeiten, die der Mytek mitbringt, kommen aus dem Bereich der Tonschaffenden. So findet man hier mehr Anzeigen und Features als bei 

einem Hi-Fi-Gerät. Dazu gehören umschaltbare Rekonstruktionsfilter, analoge und digitale Lautstärkesteuerung und schaltbares Upsampling 


Test 45

So ein D/A-Wandler ist auch ein spezieller Audiocomputer im Kleinen, mit Chipsätzen, Speicherchips 

und DSPs. Der eigentliche Wandler von ESS reiht sich hier als Hybrid nahtlos ein 

statteten Rückseite. Auch hier finden 

sich wieder Funktionen, die den klassischen 

Hi-Fi-Anwender nur bedingt betreffen. 

Dazu zählen unter anderem die 

Wordclock*-Anschlüsse, um dem Wandler 

von einem externen Clock-Generator 

den Takt vorgeben zu lassen. In gleichem 

Maße kann auch der Mytek als hochwertige 

Clock für weitere digitale Audioprodukte 

dienen. Die digitalen Eingänge 

bedienen sich der kompletten Palette von 

S/P-DIF, AES/EBU*, Toslink, Firewire* und 

USB. Der asynchrone Firewire-Anschluss 

erlaubt eine direkte Verbindung mit einem 

Computer. Über die Schnittstelle überträgt 

der Wandler unter Verwendung des passenden 

Mytek-Treibers Audiosignale bis 

zu 192 kHz. Ähnlich verhält es sich mit der 

USB-2.0-Buchse, die ebenfalls asynchron 

arbeitet und mit einem eigenen Treiber 

192-kHz-Dateien vom Computer überträgt. 

Die zusätzliche USB-1.1-Schnittstelle kommt 

hingegen völlig treiberlos aus und unterstützt 

standardgemäß Auflösungen von 24 

Bit und 96 kHz – zu wenig, um im Konzert 

der neuen Möglichkeiten noch auf einem 

der vorderen Plätze zu spielen. An analogen 

Ausgängen bietet der DAC jeweils ein 

Cinch- und XLR-Ausgangspaar, das im Parallelbetrieb 

unterschiedliche Geräte bedienen 

kann. Über die symmetrischen Ausgänge 

lassen sich problemlos Aktivlautsprecher betreiben, 

die der Mytek analog geregelt ansteuert. 

Je nach Ausführung des Wandlers, 

der in einer Preamp- und Mastering-Version 

erhältlich ist, unterscheiden sich auch 

dessen Eingänge im Detail. Während die 

Preamp-Variante den namensgebenden regelbaren 

analogen Cinch-Eingang bietet, ist 

die Mastering-Variante mit einem digitalen 

S/P-DIF-DSD-Eingang ausgestattet. Besitzer 

eines professionellen SACD-Players wie z. B. 

dem Tascam DV-RA1000HD können das Signal 

so in ihrer reinsten DSD-Form via S-DIF 

übertragen. Der dafür beschäftigte Wandler 

ist der 32-Bit-Sabre-9018S von ESS, auf 

dessen Vielseitigkeit und klangliche Möglichkeiten 

auch andere namhafte Hersteller 

vertrauen. Bei seiner internen Schaltungstechnik 

fällt auf, dass ein Oszillatorquarz für 

einen hochstabilen Takt direkt an die Pins 

gelötet wurde. 

Interessanterweise ist der Aufwand der 

Netzteilschaltungen von Hi-Fi-Geräten, 

denen der Profiliga oft überlegen – auch 

wenn in diesem Fall die modernsten Low- 

Drop-Spannungsregler verwendetet werden 

und ein hochqualitativer Ringkerntrafo 

mit vorgeschalteter Netzfilterung zum 

Einsatz kommt. Die Ladekondensatoren 

befinden sich nahe am Wandler, an der 

analogen Ausgangsschaltung und am Chip 

des Kopfhörerverstärkers. Bemerkenswert 

ist der hohe Aufwand in der internen Signalverarbeitung. 

Jeder der beiden USB- 

Eingänge erhält seine eigene Verarbeitung, 

der 1.1-Anschluss findet über einen Texas- 

Instruments-Chip (TI) seinen Zugang zum 

digitalen Signalprocessing im Altera Cyclone 

III. Der 2.0-Anschluss wird wie bei 

manch anderem Konkurrenten galvanisch 

getrennt, mittels Cypress-Chipsatz und 

parallelem Xilinx-Spartan-Prozessor in der 

32-Bit-Datenwortverarbeitung unterstützt 

und dem Altera zugeführt. Natürlich erfolgt 

die Taktung hierbei asynchron. Beim Empfang 

des Firewire-400-Ports kommt ebenfalls 

ein TI-Chip zum Einsatz, 

die Weiterverarbeitung 

Die Mastering-Version bietet alles an Anschlussmöglichkeiten, was im Audiobereich gängig ist. Besonders wichtig sind aber die analogen Ausgänge, die 

hier in beiden Formaten vorliegen. Dieser Wandler kann auch mit DSD-Streams arbeiten, das ist fast einzigartig 



Bei allen Filtern oder bei vollem Pegel: Die Verzerrungsprodukte 

K2 und K3 bleiben unhörbar 

Die Impulsantwort des Slow-Filters zeigt aber 

mehr Vorschwinger als bei anderen dieses Typs 

Ein 192-kHz-Signal wird auch in seiner Bandbreite 

bis über 80 kHz voll ausgenutzt 

übernimmt direkt ein weiterer Spezialist, der 

sogenannte dice-Chipsatz aus dem Hause 

TC-Applied Technologies. Er übernimmt 

viele Aufgaben im Bereich Digitalaudio, wie 

etwa die Vermeidung von Unterbrechungen 

im Datenfluss. Aus diesem Grund befinden 

sich in seiner unmittelbaren Umgebung 

sehr schnelle les- und wiederbeschreibbare 

Speicherchips zur Zwischenspeicherung der 

Daten. Ein weiterer zugehöriger Aspekt ist 

die JET-PLL-Technologie, die für eine sehr 

zeitstabile Audiodatensynchronisation zur 

Ab tastrate* sorgt und damit Jitter-Probleme 

vor allem bei der Firewire-Schnittstelle 

minimiert. Auch hier kommen die Daten am 

Altera-Cyclone-III-DSP* an, der die Schaltzentrale 

bildet. Unterstützt wird er von zwei 

externen Quarzen und einem Hardware- 

Upsamp ling-Chip von Analog Devices. Von 

hier aus finden die aufbereiteten Signale ihren 

Weg zum Sabre-Wandler, dessen digitale 

Rekonstruktionsfilter für PCM- und DSD-Daten 

getrennt steuerbar sind. Zudem kann hier 

eine digitale Lautstärkeregelung zur alternativ 

getrennt ausführbaren analogen erfolgen. 

Die Analogfilterung nach der Wandlung 

wird wie gewohnt mit OPVs, selektierten 

Widerständen und WIMA- Kondensatoren 

ausgeführt. Der weitere Signalweg der Impedanzwandlung 

erfolgt bis zu den symmetrischen 

und unsymmetrischen Ausgängen 

ohne Kondensatoren im Audiosignalweg. 

Dazu wird signalschonend mit Relais geschaltet. 

Während sich der Mytek bei der 

digitalen Verarbeitung durchweg transparent 

zeigt, ist die analoge Verarbeitung dank 

OPVs, Lautstärkesteuer- und Kopfhörer-ICs 

nicht an der Chipbezeichnung zu erkennen. 

Hier wurden die Bezeichnungen fein säuberlich 

entfernt. 

Unser Hörtest bewies, dass sich der Mytek 

und seine Bauteile nicht zu verstecken 

brauchen. Der Wandler zeigte uns eine 

eindrucksvolle Kombination aus klanglicher 

Wucht und weichen Klängen. Er 

neigte zu keiner Zeit zu Übertreibungen. 

Mit druckvollen Bässen und nicht zu harten 

Tiefmitten wurde das musikalischen 

Geschehen so detailgetreu reproduziert, 

wie es in der Endphase der Tonbearbeitung 

gefordert wird. Harsche Töne sowie 

überzeichnete Konsonantenlaute sucht 

man beim Mytek vergebens. Die akustische 

Bühne ist weit geöffnet und klar 

gestaffelt. Hi-Fi-Freunde einer ausgewogenen 

Wiedergabe ohne Ecken und 

Kanten im Gesamtklang werden mit dem 

Mytek Stereo192-DSD-DAC ihre wahre 

Freude haben. Vielleicht ist es genau das, 

was High-End-Liebhaber suchen. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

Mytek 


1 500 Euro 

220 × 50 × 220 mm 

2,7 kg 

www.pro-audio-services.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

dig. 

Audio 

XLR 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge 1 1 – 1 – 

Ausgänge – – 1 – 1 

Sonstige Anschlüsse 

USB 2.0, USB 1.0, Firewire, 

Wordclock In/Out, DSD In 


Unterstützte 

bis 192 kHz 

Sample-Raten USB 

Unterstützte 

bis 192 kHz 

Sample-Raten S/P-DIF 

Unterstützte 

16 Bit, 24 Bit 

Auflösungen 

Messdaten 24 Bit/192 kHz/–20 dBFs 

Signal-Rausch- 

96 dB (116 dB@0 dBFs) 

abstand (SNR) 

Übersprechen 

–95 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

– 94 dBV 

Ausgangspegel 

+2,3 dBu 

bei –20 dBFs 


+22,3 dBu 



(20 Hz–20 kHz) 

+/– 0,04 dB 

Dynamik 

95 dB (115 dB@0 dBFs) 


Vorteile 

· Funktionstasten, Anzeige, 

Kopfhörerverstärker, umschaltbare Filter 

Nachteile 

· aktuell nicht fernbedienbar 

(Infrarot-FB soll 2012 noch folgen) 

Bewertung 

Audio 

Audiomesswerte 19/20 


Mittenwiedergabe 8,5/10 


Neutralität 8,5/10 

Räumlichkeit 8,5/10 

Impulstreue 9/10 


71,5/80 


9/10 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

10/10 

Gesamt 

90,5 von 100 Punkten 


Sehr gut 

Ergebnis 

Die untere Hälfte des Bildes zeigt die eigentliche Schaltung der A/D-Wandlung. Die roten Klötzchen 

in der Mitte sind die WIMA-Kondensatoren, die am Analogfilter beteiligt sind 

Ausgezeichnet 90,5/100 

Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 47

Calyx DAC 24/1922 

„32-Bit-Block“ 

Digital und analog zählen 

zu den am weitesten 

verbreiteten Begriffen der 

Hi-Fi-Welt der letzten Jahre. 

Digital & Analog (D&A) ist ebenfalls 

der Name eines Unternehmens, ne 

das sich zu Beginn rein auf die Ent- 

wicklung klassischer Class-D-Verstär- 

-Verstärker 

spezialisierte. Nach umfassender 

Kooperation mit Samsung und der 

Entwicklung verschiedener OEM- 

Produkte entschieden sich die Macher 

im Laufe der Zeit für eine eigene ene tionslinie unter dem Namen Calyx. Aktuell 

liegt das Hauptaugenmerk auf asynchron 

Produkaufgebauten 

Digital-zu-Analog-Wandlern, 

von denen das größte Modell auf die Be- 

zeichnung Calyx DAC 24/192 2 hört und sich 

nun in unserem Labor beweisen muss. 

Bei der ersten Begutachtung des Wandlers 

stellten sich uns zwei Fragen. Erstens: Wie 

kann solch ein kleiner Wandler 4,5 Kilogramm 

wiegen? Und zweitens: Haben wir 

das Design nicht schon einmal gesehen? 

In beiden Fällen liegt die Vermutung nahe, 

dass sich der südkoreanische Hersteller 

die Produkte von Apple sehr genau angesehen 

haben muss. Die Ähnlichkeit mit 

einem Mac mini ist nicht von der Hand zu 

weisen. Der elegant gefräste Aluminium- 

Gehäuseblock lässt deutlich an das Designvorbild 

aus Cupertino erinnern. Der Calyx 

DAC erreicht jedoch das vierfache Gewicht 

des Apple-Minis und beschränkt sich nur 

äußerlich auf einen Zusammenhang. In der 

Praxis versteht sich der Wandler sowohl 

mit Apple- als auch Windows-Computern. 

Die passenden Treiber für beide Plattformen 

liegen dem Wandler bei. In puncto 

Design setzt D&A dennoch sichtlich auf 

Individualität und zeigt mit einem in das 

Gehäuse eingelassenen Firmenlogo Sinn 

fürs Detail. Die Mischung aus analoger und 

pulsweitenmodulierter Sinusschwingung 

könnte passender nicht sein. Eine zusätzliche 

Front-LED, die je nach anliegendem 

Eingangssignal violett oder rot aufleuchtet, 

rundet das Gesamtbild ab. 

Anschlussseitig bietet der Wandler deutlich 

mehr und bestückt das komplett auf 

Rundungen verzichtende Terminal mit 

symmetrischen sowie unsymmetrischen 

Analogausgängen. Bei einer regelbaren 

Digitalquelle wäre auch eine Anwendung 

mit Aktivlautsprechern denkbar. An digitalen 

Eingängen verfügt der DAC über 

je eine Koaxial- und USB-Schnittstelle 

mit zwischenliegendem Auswahlschalter. 

Toslink-Quellen bleiben dem Nutzer hingegen 

verwehrt. Spätestens bei der ersten 

Anwendung ohne die USB-Leistungsversorgung 

taucht die Frage nach dem hohen 

Gewicht des Wandlers wieder auf. 

Anstelle eines Netzteils mit übergewich- 

tigem Transformator 

kommt der 

Wandler mit einem ex- 

ternen hochstromfähigen Netzteil daher. 

Schließlich besteht das Chassis bis auf 

eine kleine Kammer, die die Wandlerplatine 

enthält, auch im Inneren aus einem 

kompletten Aluminiumblock. 

Auch Calyx vertraut im Datentransfer mit 

der USB-2.0-Schnittstelle so wie viele seiner 

Kollegen auf den XMOS-XS1-L1-Chip. 

Unterstützt wird er dabei von einem sogenannten 

Hi-Speed-USB-Transceiver von 

SMSC. Ob dabei am Eingang eine galvanische 

Trennung der USB-Datenleitung 

zum restlichen Schaltungsdesign vorgenommen 

wurde, konnten wir nicht erkennen. 

Stattdessen zeigt er deutlich, dass 

drei unterschiedliche Quarzoszillatoren im 

Verbund dafür sorgen, dass keinerlei Daten 

aus dem Takt geraten. Das gilt für S/P-DIF 

genauso wie für USB. Eine Reihe weiterer 

ICs unterstützen dabei seine Bemühungen, 

deren Bezeichnungen nur schwer auszumachen 

sind, da das Schaltungsdesign mit 

sehr kleinen SMD-Modellen bestückt ist. 

Da es sich beim verwendeten Board um 

eine Multilayer-Platine handelt, findet eine 

beidseitige Bestückung statt. 

Direkt am Wandlerchip befindet sich der 

vierte Quarzoszillator, der für die eigent- 

Calyx DAC 24/192 


liche 

hohe 

Unterdrückung 

von 

Taktschwankungen, also von 

Jitter-Artefakten bei der Wandlung, 

sorgt. Auch eigene rauscharme Spannungswandler 

unterstützen den ESS- 

Wandler in seiner Performance. 

Der verwendete ESS Sabre 9018S kann 

Datenwortbreiten* von 32 Bit in die 

analoge Welt umsetzen und gibt im vorliegenden 

Fall ein symmetrisches Audiosignal 

aus. Die symmetrischen Signale 

werden in der Impedanzwandlerstufe von 

mehreren TI-N5532-OPVs aufbereitet. Die 

Analogfilterung erfolgt augenscheinlich 

rein passiv. Lobenswerterweise werden 

die Cinch-Ausgänge getrennt behandelt, 

was sich auch in den Mess ergebnissen 

positiv niederschlägt. Für alle analogen 

Ausgänge werden Nichicon-Fine- Gold- 

Kondensatoren zum Puffern des Ausgangs 

eingesetzt. 

Dem Klang ist das externe lineare Netzteil 

sehr zuträglich, da es mit einem elektromagnetisch 

abschirmenden Stahlblechgehäuse 

keine zusätzlichen Störungen an die 

Wandlung lässt. Die Gleichspannung von 

5 Volt wird mit einer Strombelastbarkeit 

von bis zu 5 Ampere anhand von 47 000 

Mikrofarad Kondensatorkapazität sichergestellt. 

Das wird selten so umfangreich 

geboten. Für leichte Verunsicherung sorgt 

Das Anschlussfeld ist klar und deutlich gegliedert, die beiden Schalter dienen zur Quellenwahl und 

zur Wahl der Energieversorgung des Calyx 



Bei Signalen kurz vor 0 dBFS steigt nur messbar 

die Neigung zu ungeradzahligen Harmonischen 

Die Impulsantwort deutet auf ein dem Standard-Rekonstruktionsfilter 

ähnliches Design hin 

Der Übertragungsbereich für 192-kHz-Signale 

erreicht die halbe Abtastrate am Cinch-Ausgang 

die Produktbezeichnung DAC 24/192, die 

zunächst auf die maximale Wiedergabemöglichkeit 

rückschließen lässt. Neu ist, 

dass der 32-Bit-fähige Wandlerchip nun 

auch 32-Bit-Dateien über USB annehmen 

und wiedergeben kann. Der Produktname 

ist noch auf die Erstauslieferung 

zurückzuführen, über ein kostenfreies 

Update lässt sich die 32-Bit-Fähigkeit 

problemlos erweitern. 

Die Firmware-Version 3.2.0 sowie sämtliche 

Treiber sind über die offizielle Calyx- 

Website zu beziehen. Die Aktualität der 

Firmware erfährt man im Windows-Gerätemanager 

oder im Apple-Menü „über 

diesen Mac“ unter dem Punkt „USB“. 

So modern wie das Aussehen des Calyx 

DAC so zeitgemäß präsentiert sich auch 

sein Klang. Mit einem sehr straffen und 

wuchtigen Klangbild unterstützt er Musik 

mit enormer Lebendigkeit und weiß 

damit externe Zuspieler gekonnt aufzuwerten. 

Die sehr knorrige Mittenwiedergabe, 

die dem Wandler seinen Charakter 

verleiht, setzt besonders tiefmittige Instrumente 

perfekt in Szene. Während die 

Impulshaftigkeit besonders im Mittenbereich 

überzeugte, könnten Instrumente 

mit tiefem Grundton noch umfangreicher 

dargeboten werden. Die Höhen erklangen 

besonders detailreich, was eine ausgezeichnete 

Durchsichtigkeit des Klangbildes 

bot. Hin und wieder erzeugt der Calyx 

jedoch etwas zu viel des Guten und stellt 

Instrumente mit sehr hohen Frequenzanteilen 

etwas vordergründig dar. In voller 

Instrumentenbesetzung beweist er jedoch 

hohe Ausgeglichenheit und bietet einen 

äußerst positiv-lebendigen Klang. In der 

räumlichen Darstellung ist dieser DAC kein 

Schönfärber. Er kombiniert Detailfreude 

mit einer üppigen akustischen Bühne, die 

die internen Wandlerchips gängiger Zuspieler 

bei Weitem übersteigt. 

Die Fotomontage zeigt die beiden Seiten der Platine: Im unteren Bild ist die hauptsächliche Bestückung 

zu erkennen. Links der XMOS-Chipsatz und rechts der Sabre-9018S-Wandler von ESS 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Calyx 

Modell DAC 24/192 

Preis 

1 500 Euro 

Maße (B/H/T) 

220 × 45 × 220 mm 

Gewicht 

4,4 kg 

Informationen 

www.digital-highend.de 

Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

dig. 

Audio 

XLR 

analog 

Audio 

XLR 

Eingänge 1 1 – – – 

Ausgänge – – 1 – 1 


USB 


Unterstützte 

bis 192 kHz 


Unterstützte 

bis 192 kHz 


Unterstützte 

16 Bit, 24 Bit, 32 Bit 

Auflösungen 


Signal-Rausch - 

90 dB (111 dB@0 dBFs) 

abstand (SNR) 

Übersprechen 

–112 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–97 dBV 

Ausgangspegel 

–13,3 dBV 



+6,7 dBV 



(20 Hz–20 kHz) 

+/- 0,03 dB 

Dynamik 

93 dB (113 dB@0 dBFs) 


Vorteile 

· sehr gute Installation 

Nachteile 

· keine Fernbedienung, wenig Anschlüsse, 

kein Display, abweichende Messwerte 

an symmetrischen Ausgängen 

Bewertung 

Audio 






Räumlichkeit 9/10 

Impulstreue 9/10 


72/80 


8/10 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

9/10 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 

Sehr gut 89/100 


Test 49

North Star Design Essensio Plus 



Essensio Plus 

„Ein Stern aus dem Süden“ 

North Star Design ist in der Welt des anspruchsvollen 

Hi-Fi schon längst kein Unbekannter 

mehr. Nun hat es die Firma aus 

Pisa auch in unseren Hörraum geschafft. 

Nachdem der Essensio bislang zu den Höhepunkten 

der D/A-Konverter-Serie zählte, 

gibt es mit der Erweiterung Plus noch einen 

Pegelsteller und Kopfhörerverstärker 

obendrauf. Für einen Aufpreis von gerade 

einmal 300 Euro sind die neuen Funktio nen 

zugänglich und werden als eigenständiges 

Modell in ein kompaktes Vollmetall gehäuse 

integriert. Erwartungsgemäß besticht die 

Verarbeitung durch höchste Qualität und 

verzichtet dabei äußerlich auf unnötigen 

Ballast. Bis auf den vorderseitigen Standby-Button 

und je einen gro ßen Drehregler 

links und rechts des Displays übt sich 

der Essensio Plus in vornehmer Zurückhaltung. 

Die Rückseite des Geräts ist im 

Vergleich deutlich üppiger bestückt und 

bietet zwei koaxiale, drei optische und einen 

USB-Eingang. Besonders günstigere 

Netzwerk-Audiostreamer oder etwas betagtere 

CD-Player ohne eigenen Wandlerchip 

profitieren von der Eingangsvielfalt. 

Dass die digitalen Ein- und analogen Cinch- 

Ausgänge komplett vergoldet sind, unterstreicht 

North Stars hohen Anspruch an 

den Allround-DAC. Der Sleep-Modus des 

Stand-by-Tasters wird indes um einen ech- 

ten Netzschalter erweitert, 

der den Wandler der 

vollständigen Leistungsaufnahme 

entzieht. Über die 480 Megabit pro 

Sekunde schnelle USB-2.0-Verbindung 

werden Audiostreams in einer Qualität von 

32 Bit und 192 kHz übertragen. Die Toslink- 

Verbindung ist auf 96 kHz begrenzt. 

Einen zentralen Punkt der Platine nimmt der 

D/A-Wandlerchip PCM1795DB der Marke 

Burr Brown ein. Seine Fähigkeit, mit bis zu 

32 Bit und 192 kHz musikalische Signale 

aufzulösen, wird von North Star Design 

voll ausgenutzt. Die Möglichkeiten dazu 

werden ihm vor allem von den digitalen 

Eingängen aus geboten. Da wäre etwa der 

USB-Anschluss, der eine galvanische Trennung 

zum Computer herstellt, um etwa ige 

Störungen von den Datenleitungen zu entfernen, 

und einen Schnittstellencontroller 

von Cypress nutzt. Schließlich sollen hier 

sehr große Datenmengen absolut stabil 

übertragen werden. Das funktioniert nur 

im asynchronen USB-Modus und erfordert 

dadurch grundsätzlich mehr Taktungsaufwand, 

womit sich auch schon einer der 

ersten Quarze auf der Platine erklärt. Datenverarbeitung 

ist hier die Grund lage und 

erfordert Zwischenspeicherung in schnell 

auslesbaren Speicherchips. 

Die Kontrolle 

darüber sowie über 

andere Logikvorgänge wird durch einen 

kleinen frei programmierbaren Xilinx-Prozessor 

ermöglicht, dem wiederum zwei 

Quarze zur Taktung der Audiosignale zur 

Verfügung stehen. Ein High-End-Digitalreceiver-Chip 

von Cirrus Logic übernimmt 

die Einbindung der optischen und koaxialen 

Digitaleingänge und ein Digitalkopplerchip 

von Analog Devices die Übergabe der auf 

Unterbrechungsfreiheit optimierten Datenworte 

vom Computer. An den entscheidenden 

Stellen wird das Haupttaktsignal 

des vierten Oszillator quarzes herangezogen, 

um jeglichen klangmindernden Einflüssen 

von Jitter-Anteilen die Grundlage 

zu entziehen. Ein guter Bekannter ist der 

Sample-Raten-Konverterchip CS8421 von 

Cirrus Logic. Was bislang keine 32-Bit-Auf- 

Schwarzes oder silbernes Design steht zur Auswahl. Auch die Fernbedienung ist schon mit dabei. Informationsmangel erleidet der Besitzer dieses D/A- 

Wandlers bestimmt nicht. Sehr hilfreich ist der Endlosregler auf der rechten Seite für die Menüsteuerung und die Lautstärkekontrolle 


lösung als Datenwort hatte, hat sie nun. 

Denn nur so schöpft der D/A-Wandler von 

Burr Brown aus dem „Vollen“. Die Anteile 

harmonischer Verzerrungen, der Signal- 

Nebengeräuschabstand der Wandlung 

und die sich daraus ergebende Dynamik 

sind dafür gern angeführte Aspekte. Hinzu 

kommt das Feature der Lautstärkesteuerung, 

die je nach Bedarf abschaltbar ist. 

Der Wandlerchip verfügt über eine digitale 

Steuerung mit einer Auflösung von 0,5 dB. 

Wer nun die Stirn runzelt und meint, das 

Audiosignal wird mit Quantisierungsgeräuschen 

verzerrt, dem sei Folgendes erklärt: 

Das 32-Bit-Datenwort ist aufgrund 

seiner mathematischen Struktur zahlenmäßig 

nochmals viel feiner aufgelöst als ein 

24-Bit-Datenwort. Die gefürchteten Artefakte 

durch das Herunterskalieren der Datenwortbreite 

treten hier bei Weitem nicht 

in dem Maße hervor wie bei einer 16-Bit- 

Information einer Audio-CD. Der Entwickler 

hat stattdessen einen weitaus wichtigeren 

Aspekt integriert, indem er den 

analogen Ausgangspegel grundsätzlich zur 

Disposition stellt. Das ist dahingehend der 

beste Schritt, da aktuelle Produkte zum Teil 

solch hohe Ausgangspegel bereitstellen, 

dass die Eingangsschaltung nachfolgender 

Geräte überfordert wird. Daher muss hier 

wieder abgesenkt werden, was immer zulasten 

des Signal-Rauschabstandes geht. 

Die Einstellung von 1 Vrms für 0 dBFs, also 

der digitalen Aussteuerung, ist in den 

meisten Fällen der sauberste Weg, den 

der Essensio Plus lobenswerterweise zur 

Verfügung stellt. Endstufen und Aktivlautsprecher 

lassen sich somit vom DAC 

aus bequem per Fernbedienung in der 

Lautheit regeln. Die weiteren zwei Stufen 

2 Vrms und 4 Vrms eignen sich vielmehr für 

längere Kabelwege oder sehr unempfindliche 

Audioeingänge. Ermöglicht wird dies 

durch ein aufwendiges SMD-Schaltungsdesign, 

das nach der D/A-Wandlung mit 

analoger Filterung und Impedanzwandlerstufen 

ein sehr hoch belastbares Ausgangssignal 

bietet. Das ist nicht verwunderlich, 

befindet sich doch gleich eine von 

drei Netzteilschaltungen in unmittelbarer 

Nähe. Gleich die kürzesten Signalpfade des 

Essensio Plus mitnutzend befindet sich auf 

einer zweiten Platine der Kopfhörerverstär- 

Die Platinen lässt der Hersteller in Italien, also im eigenen Land, bestücken. Hier kommt ein beachtenswertes 

Schaltungsdesign mit besten Bauteilen zur Anwendung 

ker, der nicht nur eine verkaufsfördernde 

Zugabe, sondern durchaus ernst zu nehmend 

ist. Die beiden dafür eingesetzten 

Audioverstärker-ICs vom Typ LME49610 

sind in den Parametern, die sie leisten 

können, die beste Wahl. Enorme Verzerrungsarmut, 

hohe Stromliefer fähig keit und 

eine absolut beeindruckende Anstiegsgeschwindigkeit 

für die Ausgangsspannung 

zeichnen diese aus. Abgerundet wird das 

Konzept durch einen Netzfilter, der die 

meisten Verunreinigungen aus unserem 

Energienetz von den Schaltungen fernhält, 

und einen Ringkerntrafo, der auf seine Art 

für geringe Einstreuungen sorgt. Einzig 

und allein das Fehlen von symmetrischen 

Ausgängen oder einer Umschaltbarkeit der 

Digital filter des PCM1795DB sind hier noch 

So kann Anschlussvielfalt aussehen! Wer symmetrische analoge Anschlüsse bevorzugt, der kann zum nächstgrößeren Modell greifen. Vorher sollten 

Interessierte jedoch erst einmal dieses Gerät ins Hi-Fi-Rack zur Anhörprobe holen 


Auch bei hohen Pegeln dominiert K2 als harmonische 

Oberwelle sehr positiv den Klang 

Von negativen Einflüssen durch Übersprechen 

kann hier keine Rede sein. Top Räumlichkeit 

Das Filterdesign greift schon früher in den Übertragungsbereich 

ein, dient aber der Impulstreue 

offene Wünsche aus technischer Sicht. 

Wenn es um die Auflösung im Präsenzund 

Hochtonbereich geht, so sollte der 

Höreindruck sauber sein. Hier darf nichts 

durch eine zu grelle oder gar dumpfe Wiedergabe 

beeinflusst werden. 

Der beste Ton ist immer noch der, der 

nicht auffällt. Diese positive Eigenschaft 

setzt der Essensio Plus unserer Meinung 

nach überzeugend um, ebenso wie die 

dynamisch sehr beeindruckende Mächtigkeit, 

mit der Bass impulse reproduziert 

werden. Das funktioniert so gut, dass uns 

auch die Tiefmitten straff und ungefärbt 

erscheinen. Dagegen ist es geschmacksabhängig, 

ob der allgemeine Bereich der 

Mitten auch so stramm oder doch eher etwas 

weicher wirken sollte. Uns störte hier 

nichts, anderen würde vielleicht das Fehlen 

eines starken eigenen Ausdrucks auffallen. 

Es ist erfreulich, wenn der Aufwand im 

Analogfilter so hoch ist, dass die Nutzung 

des Standard-Rekonstruktionsfilters des 

Wandlerchips sehr schwer von einem optimierten 

Filtermodell zu unterscheiden ist. 

Die sich daran anschließende Darstellung 

der akustischen Bühne war sehr überzeugend 

und es gab keinerlei Mängel in der 

Detailfreudigkeit. Sehr interessant empfanden 

wir auch die Tiefenstaffelung bei 

komplexen Klangkörpern, was uns zu der 

folgenden Abschlussformel kommen ließ: 

offen in der Raumdarstellung, dynamisch 

und ausgeglichen im Klang. 

Der Kopfhörer findet seinen Anschluss unterhalb des Displays, eine Lautstärkeregelung ist mit dem 

Drehknopf rechts möglich 

Diese spezielle Platine in der Mitte des Bildes sitzt über dem Wandler und dient ganz allein der 

Verstärkung der Kopfhörersignale. Das Ausgangssignal ist überaus pegelstark und laststabil 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße B/H/T 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 


Essensio Plus 

1 600 Euro 

300 × 70 × 170 mm 

3,2 kg 

www.digital-highend.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

dig. 

Audio 

XLR 

analog 

Audio 

XLR 


Ausgänge – – 1 – – 


USB 2.0, Kopfhörer 


Unterstützte 

bis 192 kHz 


Unterstützte 

bis 192 kHz 


Unterstützte 

16 Bit, 24 Bit, 32 Bit 

Auflösungen 



90 dB (110 dB@0 dBFs) 

abstand (SNR) 

Übersprechen 

–106 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–102 dBV 

Ausgangspegel 

–14 dBV 



6 dBV 



(20 Hz–20 kHz) 

+/– 0,1 dB 

Dynamik 

94 dB (114 dB@0 dBFs) 


Vorteile 

· Fernbedienung 

· klangvoller Kopfhörerverstärker 

Nachteile 

· etwas spezielle Bedienung 

Bewertung 

Audio 


Basswiedergabe 9/10 





Impulstreue 9,5/10 


74/80 


8,5/10 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

10/10 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 



King Rex UD384 

„Investition in die Zukunft“ 

Kleiner Wandler mit großem Anspruch – so 

könnte das Motto der King-Rex-Entwickler 

gelautet haben, als sie den UD384 konzipierten. 

Denn was der kleine Konverter 

zu einem beachtlichen Preis-Leistungs- 

Verhältnis bietet, lässt selbst größere 

Branchenvertreter staunen. Mit einer 

asynchronen Datenverarbeitung und der 

Möglichkeit, Dateien bis 32 Bit/384 kHz 

wiederzugeben, war im Hi-Fi-Bereich bis 

vor wenigen Jahren noch nicht zu rechnen. 

Auch wenn solche Daten bislang fast nicht 

erhältlich sind, klingen die auf der CD gespeicherten 

16 Bit bei 44,1 kHz fast schon 

wie Hohn gegenüber der audiophilen 

Welt, die sich mit ungleich höheren Datenraten 

zeichnet. Die Zukunftssicherheit des 

Wandlers ist damit garantiert. 

Vom Umfang nimmt der UD384 gerade 

einmal die eigene Handfläche ein. Auf dem 

schwarz gebürsteten Aluminiumgehäuse 

prangt ein großes Logo des taiwanesischen 

Herstellers direkt obenauf. Dass man selbst 

bei einem Gerät unterhalb der 500-Euro- 

Marke hohe Verarbeitungsqualität erwarten 

kann, beweist King Rex an dieser 

Stelle ohne jeden Zweifel. Die Ins und Outs 

sind sehr übersichtlich gehalten: Per USB- 

Schnittstelle nimmt der Wandler Daten auf 

und gibt sie wahlweise analog oder digital 

per S/P-DIF wieder aus. Damit ist der 

UD384 nicht nur ein D/A-, sondern ebenso 

ein D/D-Konverter, der vornehmlich ältere 

Geräte mit der Möglichkeit der USB-Computerübertragung 

bedient. Am Ausgang 

des vergoldeten Digitalanschlusses stehen 

Datenraten bis 24 Bit und 192 kHz zur 

Verfügung. Zur Leistungsversorgung liegt 

dem Wandler ein 7,5-Volt-Steckernetzteil 

bei, das bei Bedarf um das externe Akku- 

Netzteil UPower erweitert werden kann. 

Dank der gleichen Gehäusegrößen wird 

ein einheitliches Design gewährleistet, das 

platzsparend neben dem Laptop aufgebaut 

werden kann bzw. für den Transport 

bestens geeignet ist. Die nächstgrößere 

Netzteilvariante findet sich im PSU DC75. 

Standardgemäß gelingt auch beim kleinen 

King Rex die computerbasierte Audiowiedergabe 

über einen Mac per Plug and 

Play. Einzig die manuelle Sample-Raten- 

Anpassung im Audio-Midi-Setup-Dialog 

gilt es mit wechselnder Auflösung zu beachten. 

Alternative Abspielprogramme wie 

Amarra übernehmen diesen Schritt automatisch. 

Für Windows-Nutzer, die Dateien 

jenseits der 96-kHz-Marke wiedergeben 

möchten, steht ein eigens entwickelter 

Treiber bereit, der dem Computer die Welt 

der hochauflösenden Audiofiles zugänglich 

macht. Dabei profitiert der Computer 

vom asynchronen Arbeitsmodus des 

UD384, der den PC mit einem sauber generierten 

Haustakt versorgt. 

Neben der Versorgung über die USB-Leitung steht auch optional ein externes Netzteil PSU DC75 

mit sauberer Betriebsspannung zur Verfügung 

Links im Bild die analogen Ausgänge und der koaxiale S/P-DIF-Ausgang. Rechts im Bild die mobile 

Akku-Netzteillösung UPower 


Test 53

Schwergewicht 

Teac CD-3000 

Teac CD-3000 


Der japanische Hersteller Teac bietet Produkte gemäß der Schlagworte Hi-Fi, 

Professional und High End an. Die Lücke zwischen Reference-Hi-Fi- und den High- 

End-Esoteric-Systemen wird mit der aktuellen Distinction-Serie besetzt. Wir haben 

uns den SACD-Player genauer angesehen. 

In den Produktgruppen 1000, 2000 und 

3000 sind mit aufsteigender Ausstattung 

jeweils ein Vollverstärker und ein CD-Player 

enthalten, die sich um den Analogtuner 

TU-1000 erweitern lassen. Teac schätzt die 

Linie als so hochwertig ein, dass man auf 

eine Markteinführung in Japan komplett 

verzichtet hat, um den Erfolg der deutlich 

preisintensiveren Esoteric-Serie nicht 

zu gefährden. 

Wir haben den größten Zuspieler der Serie, 

den CD-3000, zum Test gebeten. Dieser 

kombiniert einen CD/SACD-Play er und 

einen Digital-zu-Analog-Wandler in einem 

Hi-Fi-typischen Gehäuse. Im Aluminium- 

Vollmetallgehäuse mit dicker Frontplatte ist 

das Gerät wahlweise in mattem Schwarz 

oder in gebürstetem Silber erhältlich. Auch 

die Systemfernbedienung RC-A600 erreicht 

durch die Verwendung von Aluminium ein 

beachtliches Gewicht. Links und rechts der 

blau leuchtenden Vakuum-Fluoreszenz- 

Anzeige befinden sich die Funktionstasten 

für die Laufwerkskontrolle und die Quellenanwahl. 

Über dem Display prangt das 

Schubladenlaufwerk, das uns mit seinen 

sehr guten Zugriffszeiten überzeugte. Das 

Laufwerk kommt von einem bekannten 

Zulieferer und Teac hat es sehr massiv mit 

dem Gehäusedeckel verschraubt. Als rotierende 

Medien lässt der Player sowohl 

CDs, selbst gebrannte Scheiben als auch 

VON JENS VOIGT UND TORSTEN PLESS 

SACDs zu, die in der Praxis immer noch zu 

den audio philen Formaten der ersten Wahl 

zählen. Die ganzheitliche Loslösung der 

physikalischen Medien erfolgt indes über 

den rückseitigen USB-Anschluss. Direkt mit 

einem PC oder Mac verbunden, spielt der 

CD-3000 Auflösungen bis 24 Bit und 96 

Kilohertz (kHz). Ein extra Treiber für den 

Tenor-TE7022L-USB-Chip mit zusätzlichem 

Oszillatorquarz wird nicht benötigt. Für das 

gelegentliche Andocken reicht dies jedoch 

aus, um Internetradio zu hören und hin 

und wieder mit dem Mediaplayer das digitale 

Musik archiv zu durchstöbern. Der zusätzliche 

Digitaleingang bietet sich an, um 

ältere Digitalzuspieler, Sat-Receiver oder 

Die Systemfernbedienung steuert neben anderen Komponenten der Serie vor allem den Player, der in seiner Auswahl an 

Anschlussmöglichkeiten sehr gut ausgestattet ist. Lobenswert sind hier XLR-Ausgänge und die digitalen Anschlüsse 

Bilder: Auerbach Verlag, Teac 


at 


Sieht aufgeräumt aus, 

weil sich das Laufwerk 

fest montiert am schweren 

Gehäusedeckel aus 

Aluminium befindet. Die 

Elektronik ist SMD-Hightech 

Der Anteil des Interface-Jitters ist im Pegel- und Zeitbereich für 

moderne D/A-Wandler kein Problem 

auch jüngere Netzwerkplayer klanglich zu 

steigern. Gleichzeitig bietet der Player auch 

einen koaxialen S/P-DIF-Ausgang für einen 

weiteren Wandler an. 

Die technischen Grundlagen für den Zuspieler 

wurden mit zwei Trafos mit Schnittbandkernen 

ohne vorgeschalteten Netzfilter, die 

jeweils den analogen und den digitalen 

Schaltungsteil versorgen, gelegt. Die Aufbereitung 

der unterschiedlichen Betriebsspannungen 

ist zeitgemäß mit sogenannten 

Low-Dropout-Spannungsreglern gelöst, die 

mit zentraler Lage ihren Aufgaben angepasst 

wurden. Von hier aus erhalten die beiden 

Cirrus-Logic-4398-Multi-Bit-Wandler, 

die 24 Bit 192 kHz und DSD-Unterstützung 

bieten, die Energie, die die klanglichen 

Aufgaben verlangen. Viel Voodoo betreibt 

die SMD-bestückte Platine nicht, trägt 

sie doch vielmehr nur die ausgesuchten 

Kondensatoren NC Fine Gold, Sanyo und 

hochfrequenzstabile Elkos. Die Impedanzwandler 

OPA2134 und Analogfilterstufen 

TI TL072 von Burr Brown wurden dem Ausgang 

des Wandlers folgend symmetrisch 

aufgebaut. Eine Schar von rauschärmsten 

Kunststoff-Folienkondensatoren begleitet 

den Analogfilter. Danach schließen sich der 

XLR-symmetrische und der parallel liegende 

Cinch-Ausgang an. Mit Abtastraten* 

von bis zu 48 kHz konnten wir die digitalen 

Rekonstruktionsfilter als impulsoptimierte 

Slow-Filter erkennen. Diese stehen darüber 

hinaus auch bis 96 kHz zu Verfügung, doch 

scheint hier der Klang sauberer zu sein, 

Ohne aktivierten Abtastratenkonverter steht 

bis zu 96 kHz ein Impulsfilter bereit 

wenn der Abtastratenkonverter aktiviert 

ist. Dann ist die Impulsantwort des Wandlers 

allerdings symmetrisch wie bei einem 

Standardfilter. Über den Coax-In nimmt der 

Teac Musik mit höheren Raten als 96 kHz 

nur mit dem erwähnten aktivierten Konverter 

Burr Brown SRC4382 entgegen. Die 

besten klanglichen Ergebnisse waren für 

unsere Ohren bei der SACD-Wiedergabe 

zu vernehmen. Kräftige, tief greifende Bässe 

mit einem ausgeprägten Sinn für starke 

Konturen in den Tiefmitten – so etwas gibt 

allen Instrumenten, die über einen sonoren 

Grundton verfügen, sehr viel Ausdruck. Das 

dies natürlich nur durch einen straffen Bereich 

der mittleren Frequenzen möglich ist, 

wird hier deutlich. Eine im Klangbild vorherrschende 

hohe Klarheit ist dem einen 

vielleicht nicht seidig genug, der andere 

schätzt die hohe Detailauflösung. An dieser 

Stelle spielt die hervorragende akustische 

Bühne eine große Rolle: 107 Dezibel (dB) 

beträgt die Dämpfung des Übersprechens 

der Kanäle bei 10 kHz und fast 120 dB bei 

1 kHz. Es gibt damit nicht einmal den Ansatz 

einer Einschränkung. In dem Bereich 

der Präsenz ist die Sibilantenabbildung gut, 

mitunter kann an der falschen Verstärker- 

Lautsprecher-Kombination eine leichte Neigung 

zur Forcierung von klanglichen Schärfen 

bei typischen Blechbläserklängen oder 

sehr nah aufgenommenen Schlagzeugbecken 

entstehen. Als reinen D/A-Wandler 

sehen wir den Teac-Player nicht, für uns ist 

das Gerät eher eine schöne Zweitlösung. 

Die Übersprechdämpfung an den Ausgängen 

ist hervorragend 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 

Anschlüsse 

Teac 

CD-3000 

1 999 Euro 

435 × 116 × 371 mm 

10,3 kg 

www.teac.eu 

Schwarz, Silber 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopf 

hörer 

Eingänge 1 – – – – 

Ausgänge 1 – 1 1 – 

sonstige Anschlüsse USB zum Anschluss an den Computer 


Audioformate 

CD/-R, Hybrid SACD 

Messdaten ermittelt mit: 24 Bit/96 kHz bei –20 dBFs, RCA-Out 


(SNR) 

90 dB (110 dB bei 0 dBFs) 

Dynamik nach AES 17 

109 dB bei 0 dBFs 

Übersprechen 

–107 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–103 dBV 

Ausgangspegel 

–12,5 dBV 



7,5 dBV (2,4 V) 


Deviation 

+/–0,02 dB 


Vorteile 

· klarer Klang und weite Räumlichkeit 

· Anteil aller harmonischen Verzerrungen 

ist selbst bei 0 dBFS weit unterhalb der 

Wahrnehmbarkeit 

· zuschaltbarer Abtastratenkonverter stabilisiert 

bei einigen Raten hörbar 

Nachteile 

· auf Abstimmung mit Verstärker und Lautsprecher 

achten 

Bewertung 

Audio 




Höhenwiedergabe 7/8 

Dynamik 7,5/8 



54/60 


17,5/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 

Sehr gut 89,5/100 


Test 55

Ästhetik und innere Werte 

Burmester 100 

Das Thema Schallplatte behält seinen Reiz. Während der Markt in diesem Bereich von 

halbherziger Technik überschwemmt wird, gibt es seit Jahren klangliche und technische 

Konstanten. Der Burmester 100 Phono Preamp ist eine davon. 


Während andere von verchromten Boliden 

schwärmen und dabei aus den 

Augen verloren haben, dass Rennfahrzeuge 

oder das, was auch immer gemeinhin als 

Bolide bezeichnet wird, schon längst kein 

chromglänzendes Antlitz mehr trägt, hegen 

wir große Anerkennung für Perfektion – eine 

Wertschätzung für so viel Hingabe in puncto 

Klang und technischer Ausführung. Wer jetzt 

schon ahnt, dass hier keine pseudophilosophischen 

Abhandlungen folgen, sondern 

ausdauernd gesammelte Beobachtungen, 

der darf beruhigt weiterlesen. Das Design 

des Burmester 100 Phono Preamp ist ohne 

Frage äußerlich wie auch innerlich auf einem 

der höchsten ästhetischen Niveaus. So bleibt 

auch nicht verborgen, dass der Schöpfer 

eine Vorliebe für die analoge Ära kultiviert 

hat und hier die Grenzen zwischen einem 

exquisiten Automobil und einem modernen 

technischen Gerät verschmelzen. Wagen 

wir doch einen Blick auf die harten Fakten: 

In dem massiven Aluminiumgehäuse befinden 

sich zwei strikt getrennte Kammern, 

wovon eine der kompletten vielschichtigen 

Netzteiltechnologie dient. Diese ist mit einer 

zusätzlich gruppierten, digitalen Logikschaltung 

ausgestattet, die sämtliche Parameter 

des Preamps prüft und Abweichungen von 

den engen Toleranzen in einem Fehlerstatus 

dokumentiert. Die andere Kammer lässt 

sich mit zwei elektrisch-symmetrischen Phonomodulen 

– je nach Wunsch als MC- oder 

MM-Varianten oder mit beiden Systemen – 

bestücken, wobei eine automatische Aktivitätserkennung 

stattfindet. Die umfangreichen 

Einstellmöglichkeiten für die Module, 

die allesamt überaus praxisorientiert 

und klangentscheidend sind, werden für 

jede Einheit getrennt gespeichert. Wer also 

einen Plattenspieler mit zwei Tonarmen plus 

Abtastsystemen betreibt und einmal schnell 

zwischen den optimal getroffenen Einstellungen 

für den jeweiligen Abtaster umschalten 

möchte, der weiß sofort, welchen 

Glücksgriff er getätigt hat. Ausführliche 

Vergleichstests mit unterschiedlichen Abtastsystemen 

(wir berichteten in der letzten 

Ausgabe und online) und kritisch begutachtete 

Schallplattendigitalisierungen wurden 

von uns mit dem Phono 100 ausgeführt. Das 

ist schon intensiver, als mal eben drei Lieblingsplatten 

aufzulegen. Das Stichwort war 

Digitalisierung, denn in dem gerade besprochenen 

Gehäuseteil befindet sich auch unmittelbar 

die vollsymmetrische Ausgangssektion, 

die sich aus Burmesters Ton prägenden, 




Der Übertragungsbereich ist so linear und offen, 

dass er nur vom Messgerät begrenzt ist 

Burmester 100 Phono Preamp 


diskret aufgebauten X-AMP2-Operationsverstärkern 

sowie einer optional installierbaren 

A/D-Wandlereinheit aufbaut. Sie ermöglicht 

die Wandlung mit Abtastraten* von 48, 96 

und 192 Kilohertz (kHz) bei jeweils 24 Bit 

Auflösung. Wer seine Schätze vor der Abnutzung 

bewahren will, sollte ernsthaft über 

diese Option nachdenken. Nicht ohne Grund 

wird der Phono Preamp in Rundfunk- und 

Archivierungskreisen geschätzt, sorgt doch 

die wirklich extrem rauscharme und für alle 

Schaltungszweige getrennte Netzteiltechnik 

bei der Wiedergabe für Signal-Rauschabstände, 

die den üblichen Nebengeräuschteppich 

bei Schallplatten vergessen lassen. 

Mit einem gemessenen Signal-Rauschabstand 

von 74 Dezibel (dB) für MC-Systeme 

und einer Dynamik nach AES 17 von 77 dB 

wird mehr bereitgestellt, als die Platte bieten 

kann. Selbst batteriegespeiste Konkurrenten 

müssen hier klein beigeben. Eine hohe Unterdrückung 

des Übersprechens der Kanäle 

erzeugt immer ein klares und fest strukturiertes 

räumliches Klangbild ohne diffuse 

Abbildungen. So kann aus den systembedingt 

begrenzten Möglichkeiten der Schallplatte 

das Beste herausgeholt werden. Mit 

über 100 dB Dämpfung bei 1 kHz wird selbst 

die Performance des besten Abtastsystems 

nicht beeinträchtigt werden. Ermöglicht wird 

dies durch die für den linken und rechten 

Kanal räumlich getrennten Platinen im Phonomodul. 

Diese sind mit kürzesten Signalwegen 

und relaisgeschalteten Eingangswiderständen 

für den MC-Eingang und einem 

Wert von 47 Kiloohm für den MM-Eingang 

ausgestattet. Letzterer hat eine Reihe schaltbarer 

Eingangskapazitäten zu bieten. Beide 

Eingänge bieten eine sehr praxisgerechte, in 

3-dB-Schritten schaltbare Eingangsverstärkung 

an. Das ist durchdacht, weil so auch 

der A/D-Wandler optimal ausgesteuert werden 

kann. Hierbei hilft die VU-Anzeige und 

eine vor schnellen Übersteuerungen warnende 

LED. Die Entzerrung der RIAA-Kurve 

erfolgt mit passiven Bauteilen mit geringsten 

Abweichungen von gemessenen 0,19 dB 

vom Sollwert. Der schaltbare Filter gegen 

tiefste Subbässe durch Trittschall oder verwellte 

Platten wirkt hocheffektiv. Er arbeitet 

in einer aktiven, rückgekoppelten Filterschaltung 

und schmälert den Gesamtklang nicht. 

In der Vollbestückung ist der 100er ein technisches Schlaraffenland. Die rechte Seite dient der Aufbereitung 

der Betriebsspannungen, die linke Seite der klangvollen Audiosektion 


Test 57

Ausstattung 

Allgemein 

Die chromglänzende Schönheit bietet eine Menge Möglichkeiten auf der Vorderseite, um entweder 

automatisch oder von Hand optimiert den besten Klang von der Schallplatte zu transportieren 

Eine dankenswerte Spezialität ist der automatische 

Kanalabgleich. Mit der mitgelieferten 

Messplatte kann so jedes Abtastsystem 

in gängigen Grenzen auf eine hohe Präzision 

getrimmt werden. Der Effekt ist erstaunlich 

in der Verbesserung der akustischen Bühne, 

auch wenn das System an sich schon sehr 

gut ist. Der gesamte Signalweg arbeitet – 

typisch für Burmester – gleichspannungsgekoppelt, 

es gibt also keine Kondensatoren 

im Signalweg, die mit ihrer physikalischen 

Eigenschaft auf den Klang einwirken, indem 

sie die Laufzeit zwischen Spannung 

und Strom ändern. Das wirkt sich deutlich 

in einem stabilen Bass-Tiefmitten-Bereich 

aus und stärkt ungemein die Lokalisation 

von Instrumenten mit einem tiefen Grundtonbereich. 

Am digitalen Ausgang liegt das 

Systemrauschen lediglich bei –83 dBFS und 

der geringe Anteil von nur 0,019 Prozent 

harmonischer Verzerrungen prädestiniert 

diesen Preamp für höchste Wiedergabequalitäten 

oder Aufnahmen. Nun ist schon 

viel Lob für die Audioperformance erteilt 

wurden und zusammenfassend lässt sich 

Folgendes beschreiben: Es gab kein musikalisches 

Genre, das mit diesem Vorverstärker 

nicht adäquat wiedergegeben werden 

konnte. Ein Höchstmaß an Linearität ist kein 

Ausdruck von Farblosigkeit, denn der Grund- 

Vom Übersprechen der Stereokanäle ist hier 

keine Rede – das bringt beste Raumabbildung 

ton jeglicher Audioproduktionen erscheint 

so greifbar fest und tief im Bass, dass der 

Gedanke vom Technischen abschweift und 

sich der Musik widmet. Mit der richtigen 

Anpassung an das System erscheinen die 

mittleren und hohen Frequenzen nämlich 

sehr lebendig ohne frequenzabhängige Forcierungen, 

weshalb es nicht einmal kleinste 

Anhebungen bei S- und Zischlauten gibt (vorausgesetzt 

die Schallplatte und das Abtastsystem 

sind hier nicht die Auslöser). Würde 

diese hohe Impulstreue vom Verstärker nicht 

mit besten Anstiegsgeschwindigkeiten bereitgestellt 

werden, könnten wir nicht von 

der fabelhaften Lokalisierbarkeit in den gehörten 

Aufnahmen sprechen, die auch nur 

so reproduziert werden, weil das Übersprechen 

im 100 Phono Preamp so gering ist. Die 

dargebotene Plastizität war uns bisher unbekannt, 

denn Klangfarben und Rauminformationen 

ergänzten sich in einem Maße, dass 

abgesehen von dem schallplatteneigenen 

Knistern auch eine superhoch aufgelös te Audioaufnahme 

über einen impulsoptimierten 

D/A-Wandler aufgeführt werden könnte. Ein 

Vorverstärker, der in allen Lagern zu Hause 

ist und so viele Ansprüche gleichzeitig 

bedient, verdient eines der höchsten von 

uns verliehenen Testurteile. Referenzklasse 

für Burmester! 

Der niedrige Anteil von Störgeräuschen über 

das gesamte Spektrum ist beeindruckend 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Farben 

Anschlüsse 

Burmester Audiosysteme 

100 Phono Preamp 

Basisversion m. 1 Phonomodul 9 800 Euro 

weiteres MM- od. MC-Modul 1 995 Euro 

A/D-Wandlermodul: 1 390 Euro 

482 × 95 × 345 mm 

ca. 10 kg 

www.burmester.de 

Silber mit Chromfront 

XLR 

symmetrisch 

Cinch 

unsymmetrisch 

Kopf 

hörer 

Phonoeingänge 2 2 – 

Audioausgänge 1 1 – 

Sonstige Anschlüsse USB-In mit opt. u. koax. Digital-Out 

bis 24 Bit/96 kHz, A/D-Wandler m. opt. 

Digital-Out bis 24 Bit/96 kHz, koaxial bis 

24 Bit/192 kHz 


Arbeitet mit MM/MC- 

(je nach Ausbau) +/+ 

System 

Abschlusswiderstand 

+ 

schaltbar 

Eingangskapazität 

+ 

schaltbar 

Umschaltbare 

(6 Stufen zu je 3 dB) + 

Verstärkung 

Entzerrungskennlinie +/+ 

Schaltbarer 

+/+ 

Subsonic-Filter 

Netzteil 

+/+ 

integriert/extern 

Messdaten: M C, 0,4 mV @ 2 0 Ohm, 1 kOhm/66 dB Gain, 1 dBu 


(SNR) 

74 dB (MM @ 4 mV: 83 dB) 


77 dB 

Übersprechen 

größer 100 dB 

bei 1 kHz 


THD+N Pegel 

–75 dBu 

Frequenzg.abw. 

+/–0,19 dB 

(20 Hz–20 kHz) 


Vorteile 

· Klang, Dynamik, räumliche Abbildung, 

Ausstattungs- u. Anpassungsmöglichkeiten 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 





Dynamik 8/8 



58/60 


19,5/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19,5/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 

Referenzklasse 97/100 

Die Rückseite lässt im Vollausbau keine Wünsche mehr offen. Bemerkenswert: Untypisch für Burmester besitzt dieses Gerät auch einen Cinch-Ausgang 




Furutech ADL GT40 USB DAC 



Verbindungsbrücke 

Selbst für den größten Vinyl-Liebhaber führt kaum 

ein Weg am Computer vorbei. Spätestens dann, wenn 

es um die Digitalisierung der Plattensammlung für 

unterwegs geht, ist dieser Schritt unvermeidlich. Gibt 

es da nicht eine elegantere Hi-Fi-Lösung? 

Ein Bindeglied zwischen den beiden 

Welten bietet der Kabel- und Zubehörspezialist 

Furutech für rund 500 Euro. Die 

deutsche Distribution übernimmt der Essener 

Vertrieb Padis, der das Potpourri ADL 

GT40 USB DAC mit im Programm hat. Zwar 

bieten bereits zahlreiche Studio-Pro-Hersteller 

ähnliche Produkte, diese sind jedoch 

nicht auf den Hi-Fi-Markt ausgelegt. Der 

GT40 fasst die bunten Wünsche der Branche 

zusammen und bietet eine Synergie aus 

A/D- und D/A-Wandler, Kopfhörer- sowie 

MM/MC-Phonovorverstärker. Die Kombination 

befindet sich in einem massiven, gekapselt 

aufgebauten Aluminiumgehäuse, 

das in Design und Optik den Hi-Fi-Standards 

entspricht. Durch seine kompakte Bauform 

mit externem Steckernetzteil ist der GT40 

schnell von der Hi-Fi-Anlage zum nächstgelegenen 

Computer transportiert. Die Gehäusefront 

beherbergt einen 6,3-Millimeter-Klinkeneingang 

zur Hinterbandkontrolle 

während der Aufnahme oder für den stillen 

Musikgenuss. Die Hörlautstärke der beiden 

analogen Ausgänge wird von einem großen 

aus Aluminium gefertigten Potenziometer 

mit angenehmem Lauf geregelt, das damit 

auch direkten Einfluss auf angeschlossene 

Aktivlautsprecher ermöglicht. Ein Quellenwahlschalter 

wechselt zwischen USB- und 

Phono/Line-Betrieb, der sich zusätzlich in 

die Betriebsmodi Line, MM und MC gliedert. 

Über die bidirektio nale USB-Schnittstelle 

werden wahlweise Audiodaten vom PC 

oder zuvor digitalisierte Files zum PC übertragen. 

Der integrierte MM/MC-Phonovorverstärker 

erübrigt einen weiteren Entzerrer; 

damit ist das Kompaktgerät zum Digitalisieren 

von Vinyl optimal geeignet. Weiterhin 

verzichtet der Furutech auf einen analogen 

VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT 

Gain-Regler, der hier von einem praxisrelevanten 

Übersteuerungsschutz abgelöst 

wird. Dies vermeidet ständiges Nachjustieren 

und vergrößert den Signal-Rauschabstand. 

Dank Vollduplex-Aufbau gelingt 

selbst das gleichzeitige Aufnehmen und Abspielen 

einer beliebigen anderen Quelle. 

Den inneren Aufbau bestreitet der Furutech 

platzsparend in SMD-Bauweise. Für die 

USB-Kommunikation wird der Tenor-Chipsatz 

TE7022L eingesetzt; für die vielen 

analogen Schaltungsabschnitte im GT40 

kommen verschiedene Operationsverstärker 

von JRC zum Einsatz. Die D/A-Wandlung 

übernimmt ein Tenor TA1200Q, der mit bis 

zu 24 Bit und 96 Kilohertz (kHz) aufwarten 

kann. Der analoge Ausgang wird über eine 

diskret mit Transistoren aufgebaute Impedanzanpassung 

betrieben. Für die Wandlung 

analoger Signale in die digitale Welt 

ist dagegen der TA1100Q zuständig. Dabei 

nutzt er ebenfalls eine Auflösung von 24 Bit 

bei einer Abtast rate* von bis zu 96 kHz. 

In seinem klanglichen Auftreten zeigt der 

GT40 insgesamt ein gutes Verhalten: Er behauptet 

sich im reinen D/A-Wandler-Betrieb, 

macht aber als A/D-Wandler beim Digitalisieren 

reiner Line-Signale eine ebenso stattliche 

Figur. Seine Performance als Phonovorverstärker 

ist dagegen noch steigerbar. 

Natürlich kann er nicht mit den großen 

Klassenvertretern in Konkurrenz treten, da 

die RIAA-Entzerrung hier auf andere Art 

gelöst wird. Das Phasenverhalten ist zwar 

sehr gut, im Übertragungsbereich fällt der 

Bass jedoch minimal ab und der Hochtonanteil 

erhält eine leichte Aufhellung. Mit 

der Symbiose aus gutem Klang und großer 

Ausstattung tanzt der GT40 geschickt auf 

mehreren Hochzeiten gleichzeitig. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Farben 

Informationen 

Anschlüsse 

Furutech 

ADL GT40 USB DAC 

500 Euro 

150 × 57 × 111 mm 

790 g 

Aluminium Silber 

www.padis-furutech.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

USB 

Eingänge – – 1 1 – 

Ausgänge – 1 1 1 1 


Kopfhörer, Phono MC/MM 



1,2 W 

Stand-by 


2,2 W 

Betrieb 

Netzschalter 

nein 

D/A-Wandler 

Unterstützte 


Unterstützte 

Auflösung 

32 kHz; 44,1 kHz; 48 kHz, 

88,2 kHz; 96 kHz 

6 Bit, 24 Bit 

Messdaten ermittelt bei 24 Bit/96 kHz/–20 dBFs 

Signal-Rausch - 

76,2 dB 

abstand (SNR) 

Übersprechen 

67 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–86 dBV 

Ausgangspegel 

–4,9 dBu (–7,1 dBV) 



–2,1 dBV 



(20 Hz–20 kHz) 

0,03 dB 


Vorteile 

· umfangreiche Ausstattung 

· Analog-Digital-Wandler 

· handliches Gehäuse 

Nachteile 

Bewertung 

· angepasste RIAA-Entzerrung 

Audio 





Dynamik 7/8 



50/60 


18/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

17/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 



AVM Evolution CD3.2 


AVM Evolution A3.2 


AVM Audition S3 


Schöner hören mit AVM 

Der Player von X, der Verstärker von Y – so sieht oft das Hi-Fi-Rack der Jäger und 

Sammler aus. Nicht jedes Wohnambiente verträgt Hobbyismus, das wissen wir. Wie 

Design und Klang eine Symbiose bilden, zeigt AVM. 


Die Audio- und Videomanufaktur aus 

Malsch zeigt ein durchgehend schlichtes 

Design in ihren Produkten. Die Modelle 

der 3.2-Serie bieten ein sehr elegantes Äußeres, 

an dem es keine Ecken und Kanten 

gibt. Des Weiteren besitzt die neue Reihe 

ein fein gebürstetes, eloxiertes Aluminiumgehäuse. 

Dieses fühlt sich wirklich gut an 

und sieht auch so aus, da die sauber gerundeten 

Fasen und nur auf dem Boden eingelassenen 

Schrauben dem tastenden Finger 

nichts Unangenehmes entgegensetzen. 

Die beiden Vorderseiten der Geräte sind 

auf das Wichtigste reduziert und nicht mit 

Spielereien überladen. Jeweils ein wohlproportioniertes 

Vakuum-Fluoreszenz-Display, 

welches in einem regelbaren dunklen Blau 

eine Fülle von Informationen zur Verfügung 

stellen kann, schmückt das Antlitz. 

Der CD3.2 zeigt seine wahre Bestimmung 

unter dem Display: Hier befindet sich ein 

schmaler Spalt, in den die CD eingezogen 

wird. Dagegen fallen die in die Vorderseite 

eingelassenen Taster kaum ins Auge, wei- 

sen aber einen angenehmen Druckpunkt 

unter dem Finger auf. Der Vollverstärker 

A3.2 verfügt zudem über zwei große, 

gut in den Händen liegende Drehknöpfe. 

Links wird der Eingang leicht rastend ausgewählt, 

während links die Lautstärke in 

angenehm leicht spürbaren mechanischen 

Schritten eingestellt wird. Aus der Ferne 

kann die im gleichen Design und Material 

vorhandene Fernbedienung RC3 die wichtigsten 

Funktionen ansteuern. An anderer 

Stelle sorgen die sehr dezent ausgeführten 

gummierten Füße für einen sicheren wie 

auch mechanischen Schwingungen trotzenden 

Stand. Damit sich die Wiedergabekette 

folgerichtig schließt, wird von AVM 

das Kompaktlautsprecherpaar Audition S3 

angeboten, das sich dem Design nahtlos 

anschließt. Die größere Schallwand der beiden 

Chassis wird aus dem gleichwertigen 

eloxierten Aluminium gefertigt, wodurch 

sie augenscheinlich eins werden mit den 

AVM-Geräten. Neben der rein silbernen 

Ausführung der Geräte exis tiert auch eine 

Version in mattem Schwarz, wobei der 

A3.2 silberne Drehknöpfe aufweist und die 

Lautsprecher anstatt des weißen Korpus 

einen schwarzen besitzen. Ein ganz besonderes 

Ensemble bietet das Bicolor-Design, 

denn auch die S3 bestechen hier mit ihrer 

schwarzen Lautsprecherabdeckung und 

dem trotzdem sichtbaren silbernen Rahmen. 

Eine dritte Version bezieht sich gegen 

Aufpreis auf die Frontplattengestaltung der 

Geräte. Bei gleicher Dicke von 10 Millimetern 

(mm) bekommen diese eine hochwertige, 

spiegelgleiche verchromte Oberfläche. 

Im Kaufpreis stellt sich dies für den CD3.2 

mit 3 450 Euro und für den A3.2 mit 3 690 

Euro dar. Die technischen Daten der Geräte 

sprechen für sich. Was man über die 

Modelle aus Malsch wissen sollte, ist, dass 

die Fertigung der meisten Baugruppen hier 

stattfindet oder handselektiert und abgeglichen 

wird. Sollte einmal etwas defekt 

sein, ist dies leicht zu beheben. Dennoch 

sind die verwendeten Komponenten so 

schnell nicht zu zerstören. 

Auch in der Bicolor-Variante wissen die AVM-Geräte sich optisch abzusetzen. Der neueste Streich ist aber schon ein alter bei AVM, denn schon früher 

gab es Geräte mit hochwertig verchromter Vorderseite. Dafür wird aber ein Aufpreis erhoben. Infos: www.avm-audio.de, Tel.: +49 (0) 7246/ 4285 




Der Smooth-Filter erlaubt eine sehr realitätsnahe 

Wiedergabe von musikalischen Impulsen 

CD-PlayerundDACEvolutionCD32 

DAC CD3.2 

AVM spendierte dem CD-Player 3.2 ein vibrationsgedämmtes 

Slot-in-CD-Laufwerk, 

das kein Standard ist. Der Player gründet 

sich auf ein rationales Konzept und spielt 

CDs und CD-Rs, aber keine datenkomprimierten 

Formate ab. Oder doch? Der CD3.2 

ist mehr als ein Player, denn auch an ihm ist 

der Trend zum Musikstreaming nicht vorbeigegangen. 

So bietet er als Stand-alone- 

D/A-Wandler sieben digitale Eingänge in den 

verschiedensten Formaten an, darunter zwei 

USB-Anschlüsse. Während einer der beiden 

treiberlos bis 24 Bit/96 Kilohertz (kHz) von 

jedem Rechner angesteuert werden kann, 

ist der zweite optional bis 192 kHz ausbaufähig. 

Für Letzteren wird ein eigener Treiber 

angeboten, es wird also nichts gekauft, was 

momentan nicht gebraucht wird. Mit erworben 

wird die Upsampling-Technologie, 

die jedes Signal, ob von CD oder Digital-In, 

in wählbaren Stufen auf bis zu 24 Bit und 

192 kHz skaliert. Mithilfe des sauberen Reclocking 

aller digitalen Signale kann man 

Jitter-Probleme beheben, egal ob diese vom 

Laufwerk oder vom digitalen Zuspieler stammen. 

Um dies noch zu übertrumpfen, sind 

lobenswerterweise in jeder Upsampling- 

Stufe auch die Digitalfilter wählbar zwischen 

einem Standardfilter „Sharp“ und einem 

impulsoptimier teren und in der Wiedergabe 

der räumlichen Auflösung sauberen Filter 

mit der Bezeichnung „Slow“ für Slow Rolloff 

(nähere Erläuterungen in AUDIO TEST 

4/2011, Dr. Sound). Upsampling kann, wenn 

es vernünftig angewendet wird, Vorteile 

beim Unterdrücken des Quantisierungsgeräusches 

bringen. AVM setzt hier auf 

den Asychronous-Sample-Rate-Converter 

CS8421 von Cirrus Logic. Trotzdem ist es 

Getrennte Netzteile, ein super Laufwerk und 

eine Platine mit den besten Wandlern und OPVs 

ratsam, die Abtastrate* immer im ganzzahligen 

Verhältnis zu erhöhen, denn das verringert 

die recheninternen Rundungsfehler. Das 

heißt, dass eine CD besser mit 88,2 kHz oder 

176,4 kHz abzuspielen ist als mit 96 kHz oder 

192 kHz. Upsampling hat zur Folge, dass die 

Anteile von winzigen Störgeräuschen durch 

Fehlinterpretationen, die stets bei der D/A- 

Wandlung aufkommen, auf ein größeres 

Frequenzspektrum verteilt werden. Dieser 

Anteil bleibt immer gleich, verteilt sich aber 

so, dass er nicht mehr die absolut leisesten 

Töne auf der CD verdeckt. Der Gewinn für 

die räumliche Abbildung ist hörbar. Dank 

der hier eingesetzten Stereo-Wolfson-8741- 

Wandler, die dies unterstützen und zudem 

im Monomode für jeden Stereokanal arbeiten, 

wird deren echt symmetrisches Signal 

von TI1602-OPVs als Ausgangstreiber gepuffert. 

An den analogen Ausgängen stehen 

jeweils ein XLR- und RCA-Format zur 

Verfügung, die rückwirkungsfrei parallel genutzt 

werden können. An allen Stellen wird 

das Optimum herausgeholt. Dies lässt einen 

klaren Bassbereich in Verbindung mit einem 

präzisen Klang im Grundton vernehmen. 

Es fehlt gänzlich an aggressiven Schärfen 

oder Härten, die Sopran-Gesangsstimmen, 

Blechbläser oder Schlagzeugbecken unangenehm 

erscheinen lassen. Im Zusammenspiel 

mit dem Slow-Filter wirkt der Grundklang 

typisch für diesen D/A-Wandler sehr angenehm. 

Der Sharp-Filter erscheint zuweilen 

im Klang frischer, für Liebhaber konservativer 

Instrumente allerdings auch unnatürlicher. 

Bei der räumlichen Abbildung der 

akustischen Bühne hat der Slow-Filter mit 

der höchsten Upsampling-Rate gegenüber 

der originalen Abtastrate subjektiv einen 

Eine ausgezeichnete akustische Bühne dank 

überragender Dämpfung des Übersprechens 

Gewinn gebracht. In beiden Filterarten ist 

die dynamische Auflösung sehr gut. Es kann 

an unserem Geschmack liegen, aber mitunter 

könnte der Tiefbassbereich etwas druckvoller 

übertragen werden. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

AVM 

Evolution CD3.2 

2 790 Euro 

430 × 100 × 325 mm 

6 kg 

www.avm-audio.com 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 


Ausgänge 1 1 1 1 – 


AES/EBU-In, USB, Infrarot-In 

Kopfhörer 


Audioformate CD/-R-Disc 

Extras 

USB computerkompatibel ohne Treiber bis 

24 Bit/96 kHz, optional 192 kHz mit Treiber 

Messdaten ermittelt: 24 Bit/96 kHz Coax In @ –20 dBFs/ 

Filterart: Smooth, am analogen Cinch-Ausgang 


96,5 dB 

abstand (SNR) 


115@0 dBFs 

Übersprechen 

–107 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–107 dBV 

Ausgangspegel bei 

–11,1 dBV 

–20 dBFs 


8,8 dBV (2,8 Vrms) 



(20 Hz–20 kHz) 

+/–0,15 dB (+/–0,002 dB Standardfilter) 


Vorteile 

· 2 umschaltbare Rekonstruktionsfi lter 

(impulsoptimiert – Smooth, 

Standard – Sharp) 

· Laufwerkstechnik und 

Anschlussmöglichkeiten 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 





Dynamik 8/8 



56/60 


19/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 



Test 61

Vollverstärker Evolution A3.2 

Wen das äußere Design schon beeindruckt 

hat, der hat nun die Chance, etwas über Effizienz 

im Inneren zu erfahren. Mit dem Blick 

auf die Leistungszentrale des Vollverstärkers 

A3.2, dem Netzteil, wird klar, warum das 

Eigengewicht so handlich erscheint. Die niederländische 

Firma Hypex stellt das Schaltnetzteil, 

das die beiden Schaltendstufen, 

die auch gern Class-D genannt werden, mit 

sehr hohem Stromfluss versorgt. Somit entfällt 

ein für diese Ansprüche schwerer und 

gro ßer Transformator, der zudem gegen das 

von ihm ausgehende magnetische Streufeld 

geschirmt werden müsste. Die Leistungsausbeute 

ist hier größer, der Schaltungsaufwand 

ebenfalls (siehe Dr. Sound, AUDIO 

TEST 1/2012). Im Allgemeinen bevorzugt 

AVM kurze Wege für den Signalpfad der 

Audio signale. CMOS-Schalter übernehmen 

die Eingangssignale und Operationsverstärker 

OPA143 von Burr Brown eine Impedanzanpassung, 

um die Signale im Fachjargon 

„niederohmig“ den nachfolgenden Baugruppen 

zuzuführen. In der Schaltungstechnik 

gibt es sehr viele Parallelen zu dem in 

der AUDIO TEST 2/2011 getesteten A3NG. 

Aber es gibt an einer sehr wichtigen Stelle 

eine besondere Veränderung: Wie uns 

der Chefentwickler von AVM, Herr Mania, 

bestätigte, wurde die Lautstärkesteuerung 

überarbeitet. Es kommen nun vier der 

Cirrus-Logic-3310-Stereolautstärkeregel-ICs 

zum Einsatz, mit dem Effekt, dass Rauschen 

und nichtlineare Verzerrungen durch den 

Parallelbetrieb in der nachfolgenden Summation 

drastisch reduziert werden. Der Vorteil 

gegenüber allen veränderlichen Widerständen, 

den Potis, ist, dass vom kleinsten 

bis zum größten Lautstärkewert nur die geringsten 

Abweichungen von 0,1 Dezibel (dB) 

Hocheffektiv, aufgeräumt und mit besten Werten 

zeigt sich das Innere des Vollverstärkers 

zwischen dem linken und rechten Stereokanal 

entstehen. Somit bleibt das Stereoimage 

immer konstant. Es kann also jeder Schritt 

am Drehknopf mit einer 0,5-dB-Auflösung 

ausgeführt werden. Auch beim A3.2 besteht 

die Möglichkeit, im Menü umfangreiche, 

verschönernde Einstellungen vorzunehmen. 

So können die Eingangspegel verschiedener 

Zuspieler abgepasst werden, damit es beim 

Umschalten nicht zu erschreckenden Lautstärkesprüngen 

kommt. Zudem lässt sich 

eine Klangregelung einstellen oder eine 

von neun Loudness- Kurven auswählen. 

Die Loudness-Funktion ist intelligent geregelt 

und steuert sich nach der eingestellten 

Lautstärke nach – ein großer Vorteil. Dies 

alles kann aber auch via Goldkontakt-Relais- 

Bypass umgangen werden. Ein weiterer 

Pluspunkt sind die zahlreichen Ausgänge, 

die mit Class-A-Ausgangsstufen für Record, 

Subwoofer oder mehrere fernschaltbare 

Endstufen dienen können. 

Hinzu kommt ein relaisgesteuerter Prozessor-Einschleifpunkt, 

der eine Integration in 

ein Surround-Setup sehr komfortabel löst. 

Die weiteren Optionen umfassen eine wirklich 

sehr gut klingende Phonoplatine für 

MM/MC-Systeme mit zahlreichen Anpassungsoptionen, 

eine UKW-Tuner-Karte mit 

RDS-Unterstützung und -Anzeige auf dem 

großen Display sowie eine Digital-Input- 

D/A-Wandler-Karte mit Koax-S/P-DIF bis 24 

Bit/192 kHz, Toslink bis 24 Bit/96 kHz und 

USB bis 48 kHz und 16 Bit. Doch noch wichtiger 

ist, was aus den dezent analog gegengekoppelten 

Digital endstufen heraus kommt, 

deren Dämpfungsfaktor auch schwierige 

Las ten im Griff behält. Hochstromfähige 

Signale werden an den kurzschlusssicheren 

Terminals für jede Anbindungsart zur Ver- 

Die Trägerfilterung lässt trotzdem noch einen 

Übertragungsbereich bis 46 kHz bei –3 dB zu 

Die Anteile der harmonischen Verzerrungen 

verteilen sich auch unter Last sehr günstig 

fügung gestellt. Das ausgezeichnet geringe 

Übersprechen der Kanäle bei 10 kHz mit 

–84 dB und knapp 100 dB bei 1 kHz setzt 

der Reproduktion jeder akustischen Bühne 

in Tiefe und Breite keine Begrenzung entgegen. 

Selbst die Anteile der harmonischen 

Verzerrungen spielen mit 0,005 Prozent keine 

Rolle. Der Klang des Verstärkers ist somit 

auf der ganzen Linie ausgezeichnet. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

AVM 

Modell Evolution A3.2 

Preis 

2 990 Euro 

Maße (B/H/T) 

43 × 10 × 32,5 cm 

Gewicht 

8 kg 

Informationen 


Anschlüsse 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopfhörer 


Ausgänge – – 2 1 1 


Infrarot Extern, 2 Trigger Out, RS- 

232-Option 

Messdaten: 20 dB vor Vollaussteuerung @ 1 W/8 Ohm 


85 dB (101dB bei 0 dBV) 

(SNR) 


84 dB (104 dB bei 0 dBV) 

Übersprechen 

–84 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

–77 dBV 

DFD (IMD)-Distortion 

–90 dB 

(IEC60118/IEC60268) 

Frequenzgang 

+/– 0,19 dB 

(20 Hz–20 kHz) 

Leistung (1 kHz 

106 W@8 Ohm 

Sinus bei 1 %THD) 


Vorteile 

· dynamisches und neutrales Stereoklangbild 

· opt. Tuner, D/A-Wandler und Phonokarte 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 





Dynamik 7,5/8 



54/60 


19/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

19/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 




Abstand: 1 Meter, 74 dB SPL, auf Achse gemessen 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Der gleichmäßige Abfall im Bassbereich prädestiniert diesen Lautsprecher für eine Wandboardoder 

Regalaufstellung, denn dort gleicht sich der Effekt sehr gut aus. Sonst zeigt er sich sehr linear 

Die Audition S3 im Detail 

Ohne Abdeckung erkennt nt man die Schallführung. 

Die Rückseite ist sehr kontaktfreudig 

Eignungsempfehlung 

Rock und Pop: 

Instrumental und Gesang: 

Heimkino: 

Im Zusammenspiel 

Was der CD-Player CD3.2 bei der Signalaufbereitung 

vorlegt, entspricht einem 

ausgezeichneten Ergebnis. Hier wird deutlich 

gezeigt, dass der zielstrebige Ansatz 

auf direktem Wege unter der Ausnutzung 

der zurzeit bestmöglichen integrierten 

Schaltungen und eines spezialisierten Laufwerkes 

der CD noch eine Berechtigung gibt. 

Auch als DAC ist der Player für die Zukunft 

gerüstet, denn umschaltbare Filtermodelle 

gehören seit Jahren zum Argumentationsumfeld. 

Die so aufbereiteten Audiosignale 

treffen im A3.2 auf einen schonenden oder 

bei Bedarf bewusst kräftigen Umgang. Im 

Klang hört sich der Vollverstärker an, wie 

es von einem linearen Gerät zu erwarten 

ist – ohne polarisierende Geschmacksaufprägungen 

oder andere esoterische Eigenheiten. 

Auch wenn technische Daten erst ab 

bestimmten Wertegrenzen Aufschluss über 

klangliches Verhalten geben, beweisen 

Neben den bereits genannten Designoptionen 

sind auf Wunsch auch andere Ausführungen 

verfügbar. Das technische und klangliche 

Know-how dieser kompakten Speaker 

hat der Kieler Lautsprecherspezialist Elac 

nach den Wünschen von AVM ermög licht. 

Dabei wurde laut dem Geschäftsführer von 

AVM die Belastbarkeit des 150-mm-Tieftöners 

mit Aluminium-Sandwich-Konusmembran 

an die Leis tungsfähigkeiten der 

eigenen Verstärker angepasst. Auch eine 

klangliche Abstimmung wurde an der Frequenzweiche 

zusätzlich vorgenommen, sodass 

die S3 keinem üblichen Serien modell 

der Elac-Fertigung entsprechen. Für die 

Transparenz im Hochtonbereich sorgt ein 

Air-Motion-Transformer der vierten Generation, 

also eine ganz moderne Version 

eines Bändchenhochtöners. Die Gestaltung 

der Aluminiumfront dient auch bei diesem 

Lautsprechermodell als Schallwand, deutliche 

Kantendispersionen sind nicht auszumachen. 

Die von den Chassis abgestrahlten 

Wellenlängen werden eher um die allseitig 

überstehende Frontplatte gebeugt. Eine 

leicht trichterförmige Schallführung, auch 

Waveguide genannt, sorgt für eine homogenere 

Abstrahlung des Schalls in Richtung 

Ihres Hörplatzes. Daraus ergibt sich zudem 

ein besserer Übergang der Arbeitsbereiche 

zwischen den beiden Lautsprechern. Eine 

ähnliche, nicht so starke Anfasung gilt für 

den Tieftöner, der mit seiner Einbautiefe ein 

optimales Schalllaufzeitverhältnis zwischen 

beiden Chassis mitbringt. In der Konstruktion 

entsprechen die Kompaktlautsprecher 

demnach einem 2-Wege-Bassreflexsystem. 

Die Reflexöffnung sowie die hochwertigen, 

für alle Anschlussarten flexibel einsetzbaren 

Bi-Amping/Wiring-Anschlüsse beherbergen 

sie auf der Rückseite. Das Gehäuse besteht 

aus einer stabilen, gut gedämmten Korpuskonstruktion. 

Nun liegt die Versuchung 

nahe, diese kompakten Klang strahler in ein 

Bücherregal zu integrieren, denn in einen 

standardisierten Regal bodenabstand von 

30 Zentimeter passen die S3, wenn man 

den kleinen Fuß am Boden abschraubt. 

Jedoch braucht die Bassreflexöffnung etwas 

Raum, damit es nicht zu klanglichen 

Beeinträchtigungen kommt. Beachtet man 

dies, sind die Kleinen in der Lage, einen 

straffen Bass mit klaren Tiefmitten in den 

Raum zu projizieren. Der Hochtonbereich 

diese, was möglich ist. Die Dämpfung des 

Übersprechens und damit das hohe Maß 

an Stereointegrität ohne eine strikte Dual- 

Monoblock-Bauweise, aber mit getrennten 

Netzteilen zu lösen, ist anerkennungswert. 

Dies wird aufgrund des gelieferten hohen 

klanglichen Anspruchs, der sich auch an 

deutlich schwierigeren Standlautsprechern 

zeigt, ebenfalls als ausgezeichnet bewertet. 

Ein Wermutstropfen bleibt bei all der 

Begeisterung der Preis der Geräte. Dieser 

scheint hoch zu sein, sieht aber im Hinblick 

auf die klangliche und optische Freude mit 

den Modellen anders aus. Mit dem S3- 

Lautsprecherpaar ist die Anlage im Design 

komplett. Der klangliche Erfolg zeigt sich im 

Zusammenspiel als sehr beachtlich. Es wird 

für jeden anderen Kandidaten schwierig 

sein, unseren hohen Anspruch zu befriedigen. 

So konnte hier mit bestem Gewissen 

ein sehr gutes Ergebnis erreicht werden. 

ist sehr offen im Klang und trägt sehr viel 

zur hohen klanglichen Transparenz der S3 

bei. Die Feinauflösung musikalischer Strukturen 

gelingt mit dem Lautsprecher besser 

als das Ausloten erd bebenartiger Subbass- 

Attacken – das darf bei der Baugröße 

keiner erwarten. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

AVM 

Modell 

Audition S3 

Paarpreis (UVP) 

2 250 Euro 

Maße (B/H/T) 

23 × 34,5 × 23,8 cm 

Gewicht 

6 kg 

Information 


Farben 

Korpus Weiß oder Schwarz, 

Front Aluminium 

Lautsprecherzahl 2 


Standlautsprecher 

Arbeitsweise 

Bauform 

Impedanz 

Frequenzgang nach 

Herstellerangaben 

Empfohlene 

Verstärkerleistung 

des Herstellers 

Kennschalldruck 

nach Angabe/ 

gemessen 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

2-Wege, passiv 

Bassrefl ex mit Öffnung auf der Rückseite 

4 Ohm 

40–50 000 Hz 

20–150 W 

88 dB/87,5 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m) 

(84,5 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m)) 

· lebendige, klangliche Transparenz 

· sehr gute akustische Bühne 

· tiefe Bässe etwas schwächer 

Audio 




Dynamik 8,5/11 



Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

9,5/11 


67/82 


9/9 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

5/9 

Zwischen ergebnis 


Konstruktions-/ 

Material aufwand 

+6 


Gut 

Ergebnis 



Quadral Aurum A5 

Aurum A5 

Ein Vollverstärker 


Eine beständige Produktreihe wie die Aurum-Standlautsprecher bekommt elektrische 

Unterstützung in Form eines Vollverstärkers aus deutscher Handarbeit. Dieser stellt 

Klangrealität dar und keinen unerschwinglichen Luxus. 


Design und Technik bilden im A5 eine 

Einheit. Ersteres ist unverkennbar der 

Aurum-Lautsprecherserie entlehnt, dafür 

stehen die elegante Schlichtheit der Vorderansicht 

und die Auswahl an hölzernen Seitenteilen, 

die das dickwandige Stahlchassis 

verkleiden. Ein Vollverstärker, der ohne 

Klangregelung auskommt, ist ein Statement 

für ausgezeichnete Lautsprecher und eine 

vernünftige Wohnraumakustik. Also ganz 

klar: Wo man nichts verbiegen muss, da ist 

alles im Reinen. Wo man etwas verbiegen 

kann, kommt es schnell zu Verschlechterungen 

des Klangbildes. Eine Phonovorstufe 

betreibt der Vinylfreund häufig in unmittelbarer 

Nähe zum Abtastsystem. Deshalb 

sind integrierte Lösungen in Vollverstärkern 

nur bei erhöhtem Aufwand eine akzeptable 

Lösung. So bietet der A5 gleich acht Cinch- 

Anschlüsse und einen XLR-Schnittstelle – 

alle in Stereo und relaisgeschaltet. Damit findet 

am Aurum alles Anschluss, was gehört 

werden will. Die Systemfernbedienung RC-1 

ist eine Wohltat gegenüber überladenen Alleskönnern. 

Ein handlicher, massiver Barren, 

der nahezu allen Funktionen der Geräte aus 

der Aurum-Serie steuern kann. Das Display 

des Verstärkers visualisiert dazu alle Befehle, 

wobei es von Vorteil ist, dass es sich in der 

Leuchtkraft stark einschränken lässt. Die interne 

elektronische Ausstattung ist ein Musterbeispiel 

deutscher Ingenieursarbeit: Mit 

der Akkuratesse eines Schaltschrankes sind 

die Kabelbäume gebunden und die Topografie 

der Platinen wurde ebenso geplant. 

Eine konsequente Dual-Monoblock-Bauweise 

mit getrennten Ringkerntransformatoren 

des deutschen Herstellers Badel sowie 

mehrfachen Gleichrichterkreisen ist sehr 

überzeugend. Vorbildlich befinden sich die 

Sieb- und Ladekapazitäten in unmittelbarer 

Nähe zu den in der Hi-Fi-Szene geschätzten 

komplementären Transistorpärchen, bestehend 

aus 2SA1943 und 2SC5200 für jede 

Stereo seite. Dabei entsprechen die Kondensatoren 

nicht den häufig übermäßig potent 

anmutenden „Coladosen“, sondern es sind 

parallel verschaltete, schnell aufladbare 

Kleinkapazitäten. All diese Bauelemente 

teilen sich eine sauber bestückte Platine 

mit einer wohldurchdachten Mischung aus 

SMD- und konventionellen Bauteilen. Einen 

deutlichen Klangvorteil erhält man durch 

eine geringere Störanfälligkeit immer auf 

kurzen Schaltungswegen. Genau dies wurde 

hier umgesetzt. Eine klassische Class- 

AB-Gegentaktschaltung mit Stromquellen 

ist zu erkennen, die den Antrieb für die 

Lautsprecher bildet. Letzteren steht hier 

Die handliche Fernbedienung übernimmt alles, was steuerbar ist, und liegt gut in der Hand. Aufseiten 

der Anschlüsse und bei der Beschriftung derselben besteht kein Mangel 



Selbst unter Last überwiegen die geradzahligen 

Verzerrungsprodukte. Das ist klanglich sehr gut 

Der Blick ins Innere zeigt die Dual-Monoblock-Bauweise des A5. Links und rechts unten befinden sich 

die beiden Ringkerntrafos, dazwischen die Gleichrichter. Oben: die beiden Endstufen mit Kühlkörper 

eine gemessene Leistung von 85 Watt (W) 

an 8 Ohm zur Verfügung. An allen Stellen 

zeigen die Messwerte ein Höchstmaß an 

technischer Reife. Die erfassten Werte entsprechen 

den Herstellerangaben oder sind 

sogar besser, je nachdem, ob die symmetrischen 

oder unsymmetrischen Eingänge 

genutzt wurden. Besonders bemerkenswert 

ist das ausgezeichnete geringfügige 

Übersprechen zwischen den Stereokanälen, 

welches bei der Verwendung der XLR-Eingänge 

nur bei weit unter –95 Dezibel (dB) 

bei 10 Kilohertz stattfindet. Der Anteil der 

harmonischen Verzerrungen nimmt keinerlei 

Einfluss auf die klanglichen Ergebnisse, 

genauso wenig wie die Differenzton-Verzerrungsanteile 

(DFD), die bei 10 W Leis tung an 

8 Ohm mit einem Anteil von –80 dB kaum 

Einfluss nehmen. Möchte man Worte finden 

für den Klang eines Verstärkers, könnte 

der A5 als Freund schillernder Klangfarben 

und komplexer musikalischer Strukturen 

betitelt werden. Der Skeptiker möchte natürlich 

genauer wissen, was gemeint ist. Ich 

meine, wo andere Verstärker etwas dicker 

auftragen, um mit Bass und Fülle zu beeindrucken, 

bleibt der A5 vornehmer Realist 

und wird kein schwelgerischer Romantiker. 

So liefert dieser Verstärker sehr präzise und 

trockene Bassimpulse, die Instrumenten 

mit einem besonders tiefen Grundtonbereich 

auch greifbare Plastizität verleihen. 

Gesangsstimmen wirken klar ohne Trägheit 

Diese ausgezeichnete Unterdrückung des Übersprechens 

belebt die räumliche Abbildung 

und weisen ein fein abgestimmtes Verhältnis 

für die Deutlichkeit von Sibilanten und 

Konsonanten auf. Hier und auch an anderer 

Stelle zeigt sich ein ausgezeichnetes Impulsverhalten, 

weil es nicht zu Überspitzungen 

kommt. Weder angezupfte Saiten noch 

das Anschlaggeräusch einer Kesselpauke 

bzw. eines Hi-Hat neigen dazu, spitz oder 

gar kühl zu klingen. Für die Lokalisierbarkeit 

einzelner Geräusche oder Instrumente 

in einem dichten Arrangement scheint dies 

ebenfalls von Vorteil zu sein, denn die akustische 

Bühne ist schon aufgrund der hervorragenden 

technischen Eigenschaften 

des Verstärkers bestens repräsentiert. Die 

Durchhörbarkeit des Stereoimages in Tiefe 

und Breite ist tadellos. Dichte Streichersätze 

klingen nicht zu glatt, sondern etwas luftig, 

weil das Verhältnis der geraden und ungeraden 

harmonischen Verzerrungsanteile des 

Verstärkers sehr wirkungsvoll dosiert ist. So 

ist es nicht verwunderlich, dass Blech- und 

Holzbläser mit lebendigen Klangfarben dargeboten 

werden. Damit zeigt sich auch die 

feindynamische Auflösung von der bes ten 

Seite. Was man beim A5 nicht erwarten 

darf: die Ausführung explosionsartiger, 

grobdynamischer Attacken an wirkungsgradschwachen 

Lautsprechern. Dafür ist er 

zu sehr Feingeist und nicht Muskelprotz. So 

ist der A5 eine Empfehlung für bodenständige 

Musikliebhaber mit Sinn für Handarbeit 

in der Fertigung. 

Der Übertragungsbereich reicht weit über die 

Messgerätebandbreite von 80 kHz hinaus 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

Quadral 

Aurum A5 

2 850 Euro 

453 × 130 × 345 mm 

13,3 kg 

www.aurumspeakers.com 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 


Ausgänge – – – – – 

sonstige Anschlüsse 

vollisolierte Lautsprecherterminals 

Messdaten –20 dB vor Vollaussteuerung bei 1 W/8 Ohm 

Kopfhörer 


(SNR) 

Dynamik 

nach AES 17 

Übersprechen 

bei 10 kHz 

78 dB 

(98 dB@0 dBV) 

76 dB 

(98 dB@0 dBV) 

–84 dB 

THD+N 0,014 % 

THD+N Pegel 

–67 dBV 


–80 dB 

(IEC60118/IEC60268) 


(20 Hz – 20 kHz) 

Leistung (1 kHz Sinus@ 

1 % THD) 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 

+/– 0,07 dB 

85 W an 8 Ohm 

· klangliches Verhalten 

· ausgezeichnete Unterstützung 

der akustischen Bühne 

· Schaltungsdesign und hervorragende 

digitale Steuerung analoger Parameter 

· keine 

Audio 





Dynamik 7/8 



55/60 


19,5/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18/20 

Gesamt 



Ausgezeichnet 

Ergebnis 



Test 65

Gato Audio AMP-150 

Volle Verstärkung! 


Gato Audio AMP-150 

Geschwungene Formen, eigenes Design, Materialbearbeitung – das klingt 

irgendwie nach Skandinavien. Manche nennen es dänische Delikatessen oder 

Danish High End. Gato Audio hat etwas zu bieten, außen wie im Inneren, das zum 

besten Hörgenuss gereicht. 

So sollte ein Anschlussfeld ausgestattet sein: mit symmetrischen bzw. unsymmetrischen Schnittstellen 

und vollisolierten Lautsprecherterminals. Die Fernbedienung selbst ist ein gewichtiges Hilfsmittel 


Fakt ist, dass es sich bei Gato Audio aus 

der Nähe von Kopenhagen um einen 

Hersteller handelt, der vergleichsweise 

jung erscheint. Die Wurzeln reichen aber 

weiter zurück, als man beim ersten Hinsehen 

glauben mag. Einige erfolgreiche Entwickler, 

die schon bei anderen namhaften 

Hi-Fi-Manufakturen wirkten, gehören zu 

den führenden Köpfen bei Gato. Was zählt 

ist, was am Ende dabei herauskommt, und 

das sieht in erster Linie nicht wie ein klassisches 

Hi-Fi-Gerät aus. Der Charme des 

Vollverstärkers AMP-150 ist eigen und bildet 

sich aus den beiden großen massiven 

Bedienelementen für die Zuspielerwahl und 

die Lautstärkekontrolle auf der Vorderseite. 

Beide Funktio nen erfolgen signalschonend 

über Relais und spezialisierte Elektronik. 

Dazwischen wird der betrachtende Blick 

von einer kreisrunden Anzeige gefesselt. 

An dieser Stelle wird die Funktionalität perfekt 

von der Vollmetallfernbedienung ergänzt. 

Neben der Quellenanzeige und dem 

Stand des Lautstärkereglers präsentiert sich 

nach dem Einschalten eine Statuskontrolle. 

Bevor den Verstärker jedoch ein Ton verlässt, 

informiert ein Blinken der Anzeige 

über den Stand der Selbstkontrolle. Wem 

die Anzeige in gedämpfter Atmosphäre zu 

hell erscheint, der kann sie direkt am rückseitigen 

Anschlussfeld dimmen. Eine kleine 

grüne Flamme im Display symbolisiert eine 

der wichtigsten Funktionen. Dahinter verbirgt 

sich die Signalisierung der automatischen 

Aufheizung aller klangrelevanten 

Audiokomponenten. Es ist kein Geheimnis 

mehr, dass sich Bauteilkennlinien mit der 

thermischen Umgebungssituation verändern, 

also wird hier gleich „auf Klang geheizt“. 

Wenn das Soll erreicht ist, schaltet 

sich die Funktion ab. Interessanterweise 

existiert ein weiterer dezenter Taster auf 

der gut 1 Zentimeter starken, gebürsteten 

und eloxierten Aluminiumfrontplatte. Dieser 

ermöglicht es, die Heat-Funktion auch 

von Hand zu (de-)aktivieren. Eine deutliche 

Erwärmung der seitlichen Rundungen ist 

dabei nicht zu leugnen, dienen diese doch 

gleichzeitig als Kühlrippen in der von Lüftern 

unterstützten Kühlung der Verstärkerelektronik. 

Die anhaltende Erwärmung 

deutet schon von außen auf eine erhöhte 

Ruhestromregelung der Amps hin. Dies 

dient einer deutlichen Unterdrückung von 


66 AUDIO 

TEST | 3.2012 | www.audio-test.at

Selbst bei höheren Anstrengungen bleibt das 

Verzerrungsverhältnis positiv ausgeglichen 

Das Übersprechen der beiden Lautsprecherausgänge 

ist stereophil auf sehr gutem Niveau 

Im Inneren gibt es keine Geheimnisse, i es kommt auf das Know-how an. Den größten Raum 

benötigen der Ringkerntrafo und die Ladekondensatoren für das Netzteil 

nichtlinearen Verzerrungen, und somit dem 

Klang. Zum weiteren Schaltungsaufwand 

gehört die Lautstärkeregelung, die unmittelbar 

nach den Eingängen mit einem digital 

kontrollierten Burr-Brown-PGA2320- 

Chip erfolgt. Die OPVs AD712 von Analog 

Devices übernehmen Aufgaben in der Deund 

Symmetrierung von Signalen. Nur an 

ausgesuchten Schaltungsstellen werden 

WIMA-Kondensatoren eingesetzt. Vom Eingang 

aus geht es symmetrisch zu den Endstufen, 

die für jeden Kanal aus mehreren 

Treiberstufentransis toren und zwei mächtigen 

Power-MOSFETs bestehen. Unterstützung 

für einen möglichst musikalischdynamischen 

Spielraum bietet das Netzteil 

mit seinem großen Ringkerntrafo von guten 

700 Voltampere (VA). Zwei faustgroße Ladekondensatoren 

an kupfernen Stromschienen 

geben die nötigen Stromreserven, die 

die MOSFETs für die Lautsprecher gegen 

Leistungsschwäche bereitstellen. Es ist eine 

Freude zu sehen, dass maschinell mit SMDs 

bestückte Platinen auch noch die Zeichen 

menschlicher Handarbeit tragen können. 

Denn gelegentlich sind konventionelle Bauteile 

und Draht brücken eingelötet. Es gibt 

deutliche klangliche Eigenschaften, die einen 

angenehm warmen Grundton erkennen 

lassen und somit den Eindruck von Gelassenheit 

und Ruhe im Klangbild prägen. 

Damit ist der Gato Audio sehr weit entfernt 

von jeglicher harschen oder scharfen 

Verstärkung sensibler Frequenzbereiche – 

auch im Grenzlastbereich. Ein deutlich abnehmendes 

Verhältnis harmonischer Verzerrungsprodukte 

ist dafür verantwortlich. 

Es gibt den Klangfarben Wärme, ohne sie 

stumpf erklingen zu lassen oder geräuschhafte 

Anteile in den Vordergrund zu rücken. 

Deswegen verliert der Gato aber nicht die 

Fähigkeit, in der Auflösung musikalischer 

Details mit Präzision zu agieren. Auf der 

anderen Seite reichen seine Leistungsreserven 

von 152 Watt an 8 Ohm bei 1 Prozent 

harmonischer Verzerrungen für jeden Kanal 

aus, um auch wirkungsgradschwache 

Lautsprecher in der dynamischen Wiedergabe 

zu unterstützen. Im Subbassbereich 

wird die Übertragungsbandbreite leicht begrenzt. 

Das erscheint für viele Lautsprecher 

sinnvoll. In der Abbildung der räumlichen 

Bühne zeigen sich nahezu ausgezeichnete 

Eigenschaften, denn das Übersprechen der 

Stereokanäle ist bei der Verwendung der 

symmetrischen Eingänge mit minimalsten 

–71 Dezibel (dB) bei 10 Kilohertz (kHz) 

und –92 dB bei 1 kHz kaum ein determinierender 

Faktor. Es verdient Respekt, dies 

bei der Verwendung eines Linearnetzteils 

zu erreichen. Dass der Verstärker über eine 

oder mehrere Gegenkopplungszweige verfügt, 

stellt sich immer am Messplatz heraus. 

Deshalb ist dem AMP-150 bei normaler 

Be anspruchung kein höherer Verzerrungsund 

Störgeräuschanteil als 0,02 Prozent bei 

einem geringen Pegelanteil von –65 Dezibel 

Volt zu entlocken. Abschließend kann man 

sagen, dass dieser Verstärker eines der 

gelungensten Gesamtkonzepte aus Klang, 

Technik und Design darstellt, das wir jemals 

bei uns im Labor prüften. 

Ein weiter Übertragungsbereich, der über die 

Messgrenze von 80,1 kHz hinausreicht 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Modell 

Preis 

Maße (B/H/T) 

Gewicht 

Informationen 

Anschlüsse 

Gato Audio 

AMP-150 

5 990 Euro 

325 × 110 × 430 mm 

13,8 kg 

www.adagio-music.de 

dig. 

Audio 

koaxial 

dig. 

Audio 

optisch 

analog 

Audio 

Cinch 

analog 

Audio 

XLR 

Kopfhörer 


Ausgänge – – 1 1 – 

Sonstige Anschlüsse vollisolierte Lautsprecheranschlüsse 

Messdaten: –20 dB vor Vollaussteuerung @ 1 W/8 Ohm 



(SNR) 



Übersprechen 

–71 dB 

bei 10 kHz 


THD+N Pegel 

– 65 dBV 


– 68 dB 

(IEC60118/IEC60268) 

Frequenzgang abweichung 

+/– 0,4 dB 

(20 Hz–20 kHz) 

Leistung (1 kHz 

152 W 

Sinus bei 1 % THD) 


Vorteile 

· ausgewogener Klang und Leistungsstärke 

gepaart mit sehr guter 

Unterstützung der akustischen Bühne 

· Stereo-Pre-Out 

· Fernbedienung 

Nachteile 

· Geräteerwärmung verlangt nach 

offenem Stellplatz 

· kein Kopfhöreranschluss 

Bewertung 

Audio 





Dynamik 7/8 



53/60 


19,5/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18,5/20 

Gesamt 


Preis/Leistung Gut 

Ergebnis 


Test 67

Isophon Berlina RC7 


Innovation 

aus Deutschland 

Täglich gibt es technische Neuerungen, doch gerade im Lautsprecherbereich sind 

echte Innovationen in den vergangenen Jahren selten geworden. Um die Stagnation 

zu überwinden, hat Isophon-Chefentwickler Dr. Roland Gauder mit Unterstützung 

des Bundesministeriums für Forschung und Entwicklung die Berlina-Serie verwirklicht. 

VON JENS VOIGT UND TORSTEN PLESS 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

Dass sich technische Raffinesse und ein 

elegantes Äußeres nicht zwangsläufig 

gegenüberstehen, sondern im Idealfall 

sogar ergänzen, beweist Isophon mit 

dem Berlina RC7. RC steht dabei für Rip 

Construction, das das Prinzip „menschlicher 

Brustkorb“ auf den Lautsprecher 

überträgt. Die daraus entstandene Rippenbauweise 

sorgt mit echtem Klavierlacküberzug 

nicht nur für optische Dynamik, 

sondern setzt die frischen Ideen auch konstruktionstechnisch 

um. Gleich 27 knapp 4 

Zentimeter (cm) starke MDF-Rippen werden 

in aufwendigen Verschraubungsverfahren 

übereinandergestapelt und schwingungsstabil 

von der Bodenplatte verschlossen. 

Dabei sorgen sechs Gewinde stangen im 

Inneren für sicheren Halt, auf die sich die 

CNC-gefrästen MDF-Platten rutschsicher 

reihen. Das Resultat ist die Unterbindung 

störender Gehäuseeinflüsse auf den Klang, 

was den verbauten Chassis den gesamten 

Spielraum der klanglichen Bühne überlässt. 

Häufig anzutreffende Negativeffekte 

allgemeiner Lautsprechergehäuse, die 

mit Gehäuseschwingungen Grundtonverfärbungen 

ver ursachen, bleiben so beim 

RC7 außen vor. Denn jede einzelne Rippe 

schwingt für sich allein und nicht mit den 

anderen als resonierende Fläche. Zwischen 

Bilder: Auerbach Verlag, Isophon 


Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C), axial RC7 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Der runde und entspannte Höreindruck findet sich auch im Frequenzgang deutlich wieder 

Das rückseitige Anschlussterminal beinhaltet 

auch die dynamische Anpassung für den Bass 

Für das Auge des Betrachters schwer zugänglich: 

die Bassreflexöffnungen an der Unterseite 

den einzelnen Elementen befindet sich 

ein dämmendes Weichfasermaterial, das 

für eine Schwingungsentkopplung unter 

den Rippen sorgt. Acht verschiedene Arten 

vom Deckel bis zum Boden sind unter 

anderem für eine Gehäusetrennung, das 

Anschlussterminal sowie Versteifungen 

zuständig. Zusammen erhält man damit 

einen Standlautsprecher von 1,22 Meter 

Höhe und mit einem beachtlichen Gewicht 

von 52 Kilogramm. Mit den bereits 

in den Boden eingelassenen Spikes lässt 

sich der Berlina RC7 bequem zugänglich 

und werkzeuglos erhöhen. Eine optionale 

Stein platte kann als monumentale Basis 

hinzubestellt werden. 

Je nach Kundenwunsch werden die Lautsprecher 

wahlweise mit einem Keramikhochtöner 

von der Manufaktur Accuton 

oder einem Diamant-Hochtöner bestückt. 

Technisch unterscheiden sich beide Kalottensysteme 

vorrangig in der erhöhten Resonanzstabilität, 

die die Diamanten bieten. 

Die Resonanzfrequenz der Diamantvariante 

liegt deutlich außerhalb des Hörbereiches 

und wirkt nicht direkt auf das Verzerrungsverhalten, 

woraus sich im Allgemeinen 

eine noch feinere Auflösung ergibt. Dieser 

Zugewinn ist mit weiteren 6 000 Euro pro 

Paar zu veranschlagen. Aufgrund der vorbereiteten 

Upgrade-Fähigkeit der Isophon- 

Lautsprecher können diese auch noch zu 

einem späteren Zeitpunkt nachgerüstet 

werden. Verglichen mit den Vorgängermodellen 

sind beide Hochtöner mit neuen 

Magneten ausgestattet, die für eine höhere 

Dynamik und klangliche Auflösung 

sorgen. Die Tief- und Mitteltoneinheiten 

arbeiten auf der bei Isophon bewährten 

Keramikmembran basis und werden bruchsicher 

mit Gittern geschützt. Der von 170 

bis 3 400 Hertz (Hz) abstrahlende Mitteltöner 

wird im eigenen Gehäuse gegen 

stehende Wellen mit Schafwolle und 

dem kevlarähnlichen Material Twaron bedämpft. 

Der Arbeitsbereich bis zur unteren 

Grenzfrequenz von 33 Hz wird pro Chassis 

von drei 17-cm-Bässen übernommen, die 

zur gleichmäßigen Raumanregung Unterstützung 

von zwei Bassreflexports bekommen. 

Sollte es doch einmal zu viel oder gar 

zu wenig des Guten sein, bietet der Lautsprecher 

eine Raum anpassung, die sich je 

nach Musikmaterial individuell abstimmen 

lässt. Die vergoldete Steckbrücke befindet 

sich über dem WBT-Single-Wiring-Terminal 

und ist dreistufig einstellbar von –1,5 

Dezibel (dB) über neutral bis +1,5 dB. Auf 

Kundenwunsch und gegen Aufpreis sind 

die Isophon-Lautsprecher auch mit einem 

Bi-Wiring-Terminal erhältlich. 

Gleichfalls innovativ ist die vom Bund geförderte 

Entwicklung im Inneren des Berlina, 

in dem sich die weltweit erste vollsymmetrische 

Frequenzweiche befindet. Die mit 37 

Mundorf/Intertechnik-Bauteilen versehene 

Mittelhochtonweiche besitzt eine Flankensteilheit 

von über 50 dB pro Oktave, was 

für eine verzerrungsfreie Wiedergabe ohne 

Dynamikeinschränkungen sorgt. Während 

sich die Bassfrequenz weiche im Bassgehäuse 

befindet, ist die Mittelhochtonvariante 

darunter in einer eigenen abgetrennten 

Kammer im Fuß des Chassis untergebracht. 

Damit wird grundsätzlich vermieden, dass 

die Schallenergie eine Krafteinwirkung auf 

die Bauteile vornehmen kann. Auch für eine 

ausreichende thermische Stabilität wurde 

an dieser Stelle gesorgt. 

Die Verkabelung basiert auf der von Dr. 

Gauder seit Jahren verwendeten niederinduktiven 

Lautsprecherkabellösung namens 

Clearwater. Die geringe Induktivität 


Test 69

der geflochtenen, soliden Einzeladern und 

der trotzdem geringe elektrische Widerstand 

ermöglichen einen geringen Dämpfungsfaktor 

im Hochtonbereich mit dem 

Ergebnis einer gesteigerten klanglichen 

Transparenz. Wenn man der Beschreibung 

klanglicher Eigenheiten etwas voranstellen 

darf, dann ist es die große Leichtigkeit 

und Spielfreude, die der RC7 versprüht. Sie 

vermittelt eine unangestrengte Luftigkeit 

in der Abbildung komplexer musikalischer 

Strukturen. Dieser Höreindruck wurde in 

unserem Hörraum durch eine sehr gute 

und tiefreichende Bassreproduktion unterstützt, 

die durch den druckvollen Gesamtausdruck 

des RC7 zum Ausdruck kommt, 

aber nie vordergründig wirkt. Eine erste 

Notiz lautete Entspanntheit. Genau diesen 

natürlichen und friedvollen Eindruck 

erlebten wir. Keine Angestrengtheiten 

waren im Klangbild zu erkennen, so wie 

sie durch die Forcierung von klanglichen 

Schärfen, die Blechbläser bieten können, 

auffallen. Es waren die emotionalen Momente 

eines Gesangsvortrages, bei dem 

Die Grafik zeigt das getrennte Kammer- und 

Versteifungssystem des Berlina RC7 

die Sängerin sehr plastisch zwischen den 

beiden RC7 stand. Keine Sibilanten reizten 

die Aufmerksamkeit und die musikalische 

Begleitung war in einem definierten Abstand 

eindeutig lokalisierbar. Für uns als 

Verfechter des Stereodreiecks war das 

Einrichten der Berlinas eine initiierende Erfahrung, 

denn die gewohnte Einwinklung 

auf den Hörplatz zeigte beim Staging-Test 

auf, dass dieser hier nicht funktionierte. 

Eine Lösung für diese Anforderung fand 

sich nur durch ein Einwinkeln von weniger 

als 10 Grad. So etwas kann möglich sein, 

wenn hohe Filterflanken steilheiten und 

eine maximale Ausnutzung des chassiseigenen 

Übertragungsbereiches eingesetzt 

werden. Auf einer Basisbreite von 2,7 Metern 

spannte sich eine hervorragende akustische 

Bühne auf, die in der räumlichen 

Tiefe unsere Stepptänzerin weit in den klar 

abgrenzbaren Bühnenraum verschwinden 

ließ, bis sie ihre Runden bis zur Bühnenkante 

wieder ausweitete – jeder Stepp 

klar und deutlich. Vorn links plastisch mit 

organisch nicht überspitzten Saiten erklang 

die Begleitung der Flamencogitarre. 

Ein weiteres beliebtes Klangbeispiel führte 

uns den druckvollen tiefen Orgelklang vor. 

Demgegenüber intonierte die Sopranistin 

ohne Verzerrungen in der höchsten Lage 

ihres Gesangsvortrages im Kirchenraum 

mit klarer Artikulation und fest umrissener 

Position. Der voluminöse Orgelton deckte 

ihre Stimme nicht zu, er begleitete sie. 

Der höchste Anspruch wurde für uns in 

der von uns oft genutzten Aufnahme der 

Ouvertüre „Der Fliegende Holländer“ erfüllt. 

Hier müssen sich die Streicher, die das 

tosende Meer illustrieren, mit dem unheilvollen 

Grummeln der Pauken in den verschiedensten 

Dynamikstufen messen. Die 

Auflösung der oberen Mittenfrequenzen 

und die Impulstreue bilden hier die Grundlage 

für eine hohe Durchhörbarkeit. Dabei 

werden die Ausmaße der Orchestrierung in 

der Tiefe und Breite der Aufnahme hörbar, 

wenn die gegensätzlichen Klangfarben der 

Holz- und Blechbläser aus verschiedenen 

Richtungen und Entfernungen deutlich 

wahrnehmbar werden. Es gibt nichts Schöneres, 

als eine Illusion von einem Konzertsaal 

vor sich zu haben oder ein Jazzquartett, 

das fast in Lebensgröße zwischen den 

Standlautsprechern seinen musikalischen 

Esprit verströmt. Achtung, bei einem so 

verzerrungsarmen Lautsprecher wie dem 

RC7 merkt man gar nicht, mit welchem 

erhöhten Schalldruckpegel man gerade 

hört. Bei durchschnittlicheren Konstruktionen 

als den Berlina RC7 wird der Klang 

schnell aufdringlich, die Chassis geraten 

an ihre Grenzen. Ein Wesensmerkmal eines 

wirklich erstklassigen Lautsprechers ist die 

Aufhebung von Grenzen. Damit kratzte 

er auch an unserem Wertungssystem! Die 

Lautsprecher haben ihren Preis – sie spielen 

dafür in einer eigenen Liga, passend zum 

High-End-Anspruch dieser Ausgabe. 

Die Qual der Wahl: Der obere Hochtöner ist der 

„diamantene“, der untere mit Keramikkalotte 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Isophon 

Modell 

Berlina RC7 


(Keramikhochtöner) 23 998 Euro/Paar 

Information 

(+49-0-7159-920161), www.isophon.de 

Maße (B/H/T) 

23 × 122 × 46 cm 

Gewicht 

52 kg 

Farben 

dicke Rippe in Klavierlack schwarz od. 

weiß; dünne Rippe in jeder RAL-Farbe 

Anzahl Lautsprecher 5 


Regallautsprecher 

Arbeitsweise 

Bauform 

Impedanz 



Empfohlene 

Ver stärkerleistung 


Kennschalldruck nach 

Angabe/ gemessen 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 


Symmetrisches Dreifach-Bassreflexsystem 

12. Ordnung 

4 Ohm 

k. A., wir haben gemessen: 32 Hz (–3 dB) 

bis weit über 22 kHz mit Keramikhochtöner 

k. A., wir empfehlen 50–290 W 

Sinusleistung 

k. A., wir haben gemessen: 

85,5 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m), 

88,5 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m) 

· ausgezeichnete räumliche und 

klangliche Abbildungseigenschaften 

bei einer sehr unkritischen 

Aufstellung, sehr verzerrungsarm 

· 10 Jahre Garantie 

· keine 

Audio 







Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

10,5/11 


76,5/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

9/9 


7,5/9 

Zwischenergebnis 



Materialaufwand 

+4,5 


Sehr gut 

Ergebnis 

Referenzklasse 97,5/100 

Bilder: Isophon 


MBL Akustikgeräte Corona Line mbl 120 


Rundumstrahler mbl 120 

Von den Großen lernen, um es bei den Kleinen noch besser zu machen! Das wäre 

eine Ankündigung, die dem kompakten Radialstrahler mbl 120 aus der Corona Line 

die nötige Aufmerksamkeit zu seinem Auftritt verleiht. 


Bilder: MBL 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

High End aus Berlin, gefertigt durch die 

Manufaktur der MBL Akustikgeräte, 

wird maßgeblich in der Technik vom Entwickler 

und Tonschaffenden Jürgen Reis 

geprägt. Diese Technik scheint etwas Besonderes 

zu haben, denn die hier gefertigten 

Klangstrahler sind durchweg exotisch im 

Vergleich zum allgemeinen Lautsprechermarkt. 

Die Qualität von Verarbeitung und 

Oberflächendesign ist auch in Bezug auf die 

erhältlichen Hochglanzlackierungen ausgezeichnet. 

Selbst der Standfuß für den 120er, 

die Kabelführung sowie das Anschlussterminal 

lassen keine Zweifel aufkommen. 

Zwei Radialstrahler übereinander angeordnet 

bilden den Hochtöner und den Mitteltöner 

des mbl 120. Sie bestehen aus dünnen 

Streifen eines Karbonfasergeflechts, 

die sich vertikal um eine kugelähnlich gewölbte 

Fläche verteilen. Diese ist mit einem 

dämpfenden Material überzogen, um 

störende Geräusche zu vermeiden, wenn 

die Streifen vibrieren. Das obere Ende der 

Streifen ist fixiert, während das untere an 

einem Schwing spulenträger befestigt ist, 

der ähnlich wie bei einem herkömmlichen 

Lautsprecherantrieb in den Luftspalt eines 

Magneten eintaucht. Setzt Musik in Form 

eines elektrischen Signals die Spule in Bewegung, 

werden die Karbonstreifen nach 

außen gebogen und wieder gestreckt. Dabei 

setzen sie in ihrer unmittelbaren Nähe 

Luft in Bewegung und erzeugen Schall. 

Dies erfolgt nahezu 360 Grad um die 

Kugel fläche herum – hier steht High-End- 

Technologie im Hörraum. 

Da bei dem mbl 120 kein Radialstrahler für 

die tieferen Frequenzen eingesetzt wird, 

übernehmen zwei im unteren Korpus entgegengesetzt 

montierte und gleichzeitig 

nach außen strahlende Tiefmitteltöner die 

Erweiterung des Übertragungsbereiches. 


Test 71

Sie verfügen jeweils über ei- 

nen Durchmesser von 145 

Millimetern, einen fest stehenden 

Phase-Plug und belastbare 

ar Gummisicken. Ihr 

Übertragungsbereich 

wurde 

über 

eine Tiefensperre so 

begrenzt, dass Membranauslenkung 

und nutzbarer Wirkungsgrad 

optimal mit dem 

Bassreflexgehäusevolumen 

interagieren. Damit die beiden 

Chassis, die schon aufgrund 

ihrer schiefwinkligen 

Flächen ausgezeichnete resonanzoptimierte 

Gehäuse 

darstellen, nicht mit ihrer 

mechanischen 

Energie 

zusätzlich belastet werden, 

sind sie miteinander 

verbunden. Ein Blick in 

die Reflexöffnung zeigt 

die massive Aluminiumverbindung. 

Damit 

hat es MBL geschafft, 

in einem kompakten 

Gehäuse mit einem 

Innenvolumen von 20 

Litern einen fast linearen Bass in 

unserenn Hörraum abzustrahlen. 

Da 

unser Hörraum über eine 

veränderliche erli akustische Gestal- 

tung verfügt, war es möglich, 

für 

den Radialstrahler einige 

Optimierungen 

vorzunehmen, 

die für jeden Radialstrahler individuell 

l vorgenommen werden 

sollten (siehe Kasten: „Zum Ver- 

ständniss 

des Radialstrahlers“). 

Den klanglichen und räumlichen 

Eigenschaften wurde damit ad- 

äquat Rechnung getragen und 

selbst st das Mess ergebnis des 

Übertragungsbereiches 

der mbl 120 bestätigt 

die akustischen Anstrengungen. 

Um es 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C) 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Erstaunlich: Mit Einfluss unserer optimierten Raumakustik zeigt sich ein sehr ausgeglichener Verlauf 

vorwegzunehmen: Am beeindruckendsten 

war die Performance bei jeglicher Art konzertanter 

Musik. Die Leichtigkeit, mit der sich 

die akustische Bühne zwischen den beiden 

Strahlern und auch davor bzw. dahinter ausbreitet, 

ist einfach eine Erfahrung wert. Der 

eigentliche Ort der Schallentstehung ist fast 

nicht an den mbl 120 auszumachen. In unseren 

Testmusiken bewegte sich die Stepptänzerin 

sehr gut lokalisierbar in die Tiefe 

der Theaterbühne und wieder zurück bis an 

den Bühnenrand. Die bebende Resonanz des 

Bühnenbodens war noch sehr gut vernehmbar, 

genauso wie die organisch erklingenden 

gezupften Saiten der Flamenco gitarre. Es 

stellt sich ein entspann ter Hörgenuss ein, 

weil es keinerlei Schärfen im Klangbild gibt. 

Schließlich wird das Abstrahlverhalten mit 

steigender Frequenz nicht so gebündelt, wie 

es bei vielen anderen Lautsprechern der Fall 

ist. Damit bekommt ein Gesangsvortrag einer 

Sopranistin einen ganz realistischen und 

nicht zum Verzerren neigenden Ausdruck. 

Auch das Cembalospiel wirkt real und plastisch, 

ohne dass die Federkiele einen deutlichen 

Geräuschanteil erhalten. Anzumerken 

ist, dass Instrumente mit einem markanten 

Eigenklang, wie Flügel, Holzbläser und Streicher, 

je nach den Einflüssen der Raumreflexionen 

auf Verfärbungen im Grundton reagieren. 

Hier gilt es, die Aufstellung der mbl 

zu korrigieren, bis der Effekt unbedeutend 

wird. Das Gleiche gilt auch für bestimmte 

Kinoatmosphären wie Regen oder Tiergeräusche 

z. B. einer Grille, da der Abgleich 

mit den Hörerfahrungswerten schnell Abweichungen 

aufdeckt. Bei einer Sinfonie hingegen 

stellt sich schnell der bekannte Effekt 

der Räumlichkeit ein, so, als ob der Sitzplatz 

auf den besten Plätzen im Saal gewählt wurde. 

Die Lokalisierbarkeit der Instrumentengruppen 

bleibt dabei sehr schön erhalten. 

Das liegt auch an dem sehr guten Impulsverhalten 

der 120er, das ohne Überspitzungen 

oder deutlich wahrnehmbare Verschleppungen 

stattfindet. Dies zeigt sich in rund 

ausklingenden Kesselpauken oder in warm 

und trotzdem im Obertonbereich strahlenden 

Blechbläsern. An dieser Stelle muss 

erwähnt werden, dass der mbl 120 nach 

einem leistungsstarken Verstärker verlangt. 

Der Kennschalldruck macht glücklicherweise 

keine realistische Klangreproduktion aus, 

doch für die Abbildung von dynamischen 

Ereignissen muss der Verstärker schnell und 

stabil auf erhöhte Leistungsanforderungen 

reagieren können. Der Impedanzverlauf 

der 120er kennt keine tiefen Einbrüche, er 

kann aber manchen Verstärker fordern. 

Gute Partner bei uns waren der NAD M3e 

und die Monoblockendstufe B.M.C. Audio 

M1. MBL bietet natürlich auch seine eigenen 

optimierten Verstärker C51 und C21 an – 

die Auswahl treffen Sie. 

Einer der beiden Tieftöner, die sich hinter den seitlichen Abdeckungen 

verbergen. Der Phase-Plug ist fest stehend 

Anschlüsse gibt es mehrere. Diese hier sind direkt auf der Rückseite der 

120er angebracht. Der Standfuß bietet alternativ eigene an 

Bilder: Auerbach Verlag, MBL 


Zum Verständnis des Radialstrahlers 

Heute Abend haben Sie ein Hauskonzert! 

Ja, richtig, Sie haben sich ein Streichquartett 

eingeladen, das Ihnen den perfekten 

musikalischen Rahmen für ein lang geplantes 

Ereignis bietet. Sie möchten, dass 

die Musiker und ihre Instrumente eine 

optimale Performance zu Gehör bringen, 

also platzieren Sie diese so repräsentativ 

wie möglich und geben ihnen ein Podest 

oder eine Bühne. Oder kommen Sie etwa 

auf die Idee, diese an der hintersten Wand 

oder in der Ecke des Raumes zu verstecken? 

Nein, niemals, sagen Sie? Dann sind 

Sie begeisterungsfähig für Radialstrahler. 

Warum? Ein Musikinstrument strahlt seine 

Schallenergie nicht nur in eine Richtung 

ab, sondern allseitig. Natürlich gibt 

es von Instrument zu Instrument Unterschiede, 

welche musikalischen Formanten 

in welche Richtung bevorzugt abgestrahlt 

werden. Ein Radialstrahler verhält 

sich hier homogener und bevorzugt keine 

Abstrahlrichtung. Er sendet die musikalischen 

Klänge nahezu nach allen Seiten 

gleichmäßig ab. Das entspricht im Ansatz 

der idealen Schallquelle, so wie auch Musikinstrumente 

oder ganze Klangkörper 

sie bilden können. An dieser Stelle unterscheidet 

sich der Radial strahler von allen 

üblichen Stand- und Kompaktlautsprechern, 

die von ihrer vor- und anteilsmäßig 

rückseitigen Abstrahlcharakteristik 

geprägt sind. Und das hat einen entscheidenden 

Einfluss auf die Interaktion mit 

der Raumakustik: Man stelle sich vor, das 

Streichquartett musiziert in Ihrem Garten, 

der Klang wirkt schlank und Sie werden 

das seltsame Gefühl nicht los, dass 

sich keine klangliche Einheit als Klangkörper 

aus allen Instrumenten bildet, jedes 

Instrument wirkt für sich. Es fehlt der 

Eindruck eines verbindenden Raumes, 

denn erst die Schallreflexionen von den 

Begrenzungsflächen geben dem Zuhörer 

diesen Eindruck. Das gleiche Prinzip wirkt 

ebenfalls bei den Radialstrahlern, denn 

auch diese regen die Raumreflexionen an. 

Somit ist die Sorgfalt, die bei der Aufstellung 

verwandt wird, genauso wichtig wie 

die Oberflächenbeschaffenheit der Begrenzungsflächen. 

Eine diffuse Streuung 

der ausgesandten musikalischen Signale 

an den Seitenwänden begünstigt die Abbildung 

der musikalischen Bühne ebenso 

wie eine möglichst massive und reflektierende 

Rückwand. Das sind ansatzweise 

die Gegebenheiten eines Konzertsaales, 

in dem auch die Musiker nicht direkt vor 

der Wand sitzen, sondern ein gewisser 

Abstand zu dieser vorherrscht. So sollte 

es auch mit den Radialstrahlern sein. Ein 

idealer Abstand zu den Begrenzungsflächen 

ergibt sich aus dem sogenannten 

Hallradius einer idealen Schallquelle, die 

sich von einem Punkt aus allseitig gleichmäßig 

ausbreitet. Hier wirken Faktoren 

wie der Absorptionsgrad der Raumoberflächen 

und weitere Funktionen, die die 

Nachhallzeit beeinflussen. Damit müssen 

Sie sich nicht herumschlagen, denn ein 

Händler, der mit Radialstrahlern umgeht, 

weiß diese auch aufzustellen. Diese Ausführungen 

sind dennoch essenziell, um 

zu verstehen, wieso diese Art der Schallwiedergabe 

solch einen entspannt wirkenden 

räumlichen Charakter hat. Dieser 

hebt zwar den Sweetspot nicht auf, 

lässt ihn aber auch nicht mehr so wichtig 

wirken. An anderen Stellen wurde 

viel über Radialstrahler geschrieben und 

häufig wird aus Unkenntnis oder falsch 

interpretierten Wirkungsprinzipien der 

Raum akustik eine vorschnelle Fehleinschätzung 

des klanglichen Geschehens 

gezogen. Richtig ist, dass ein Akustikdesign, 

das bei den üblichen Lautsprecherkonstruktionen 

sehr gut unterstützend 

wirkt, bei einem Radialstrahler zu klanglichen 

Verfärbungen führen kann. Wenn 

z. B. in bestimmten Frequenzbereichen 

der Schallabstrahlung die Wandreflexionen 

stärker bedämpft sind, kann sich 

daraus das Mischungsverhältnis aus Direkt- 

und Diffusschall am Hörort mit einer 

klanglichen Verfärbung darstellen. 

Diese wirkt zum Teil unnatürlicher als 

eine übliche Verfärbung, die durch Überlagerung 

von Direkt- und Diffusschall am 

Hörort entsteht, wenn die Reflexionen 

keine starken frequenzselektiven Dämpfungen 

erfahren. Womit wir wieder beim 

Konzertsaal angekommen sind, der im 

Bereich der Musiker häufig aus Schallleitung 

durch gelenkte Reflexionen und 

diffuser Zerstreuung des musikalischen 

Schalls seitlich vom Zuhörer besteht. Aus 

diesem Grund mögen Radialstrahler größere, 

offene Räume mit gezielt eingesetzter 

raumakustischer Korrektur und 

Fingerspitzengefühl bei der Aufstellung 

in Bezug auf Basisbreite und Wandabstand. 

Im Übrigen ist dies einfacher zu 

realisieren als ein akustisch referenzfähig 

optimiertes Studio oder ein Hörraum. 

Radialstrahler senden nach allen Seiten Schallenergie aus (grün). An harten Oberflächen wird diese 

Energie direkt reflektiert, strukturierte Flächen streuen den Schall gerichtet oder diffus (rot) 

Oben der Radialstrahler für den Hochton- und 

unten etwas größer für den Mitteltonbereich 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

MBL Akustikgeräte GmbH & Co. KG 

Modell Corona Line mbl 120 


14 500 Euro (Standfüße 1 100 Euro) 

Information 

www.mbl.de 

Maße (B/H/T) 

30 × 121 × 39 cm 

Gewicht 

26 kg (inkl. Standfuß) 

Farben 

Klavierlack in Schwarz, Weiß oder Silber 




Arbeitsweise 

Bauform 

Impedanz 



Empfohlene 




nach Angabe/ 

gemessen 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 


Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite 

4 Ohm 

45–30 000 Hz 

k. A., wir empfehlen 

80–280 W Sinusleistung 

k. A., wir haben gemessen 

79 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m) 

82 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m) 

· hohe Homogenität im Klangbild 

· räumliche Abbildung der akustischen 

Bühne ohne Vorzug des Sweetspots 

· benötigt kräftigen Verstärker für große 

Dynamik 

Audio 




Dynamik 10/11 



Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

10/11 


74/82 


7/9 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

9/9 





+4 


Sehr gut 

Ergebnis 



Test 73

Dynaudio Contour S 5.4 


Zeitloser Klassiker 

Aktuell bereichern die ersten WLAN-fähigen Lautsprecher 

den Markt, die das moderne Zeitgefühl beschreiben. 

Getreu dem Begriff der Entschleunigung haben wir 

uns für einen Test eines zeitlosen Klassikers entschieden, 

den wir in Dynaudios Contour S 5.4 gefunden haben. 


Dynaudio ist mit seiner überaus erfolgreichen 

Contour-Serie bereits seit 

mehreren Jahren auf dem Markt, weshalb 

wir uns in den immer schnelllebigeren 

Zeiten entschlossen haben, das größte Modell 

dieses Klassikers einem Test zu unterziehen. 

Die bekannteste Surround-Reihe 

des Herstellers profitiert nicht zuletzt von 

den Technologien der Topserien Evidence 

und Confidence, die mit der Contour S 5.4 

einen günstigeren und dennoch hochwertigen 

Partner haben. Mit einer Höhe von 

1,45 Metern und einem beachtlichen Gewicht 

von 46 Kilogramm ist der Lautsprecher 

sicher nichts für kleine Hi-Fi-Räume. 

Bei seiner Entwicklung wurde auch die Optik 

nicht außer Acht gelassen, sodass sich 

der Lautsprecher familienfreundlich in das 

Wohninterieur einfügt. 

Die Verarbeitung lässt vom Gehäusechassis 

bis zu den verbauten Speakern keine Wünsche 

offen, was sowohl den veranschlagten 

Preis als auch die Qualität unterstreicht. 

Das Gehäuse ist mit mehreren verleimten 

Schichten als Sandwich-Konstruktion konzipiert, 

die für einen massiven Korpus sorgt 

und mit ihrer Maserung feine Akzente 

setzt. Als Standardausführung in verschiedenen 

Echtholzfurnieren stellen die Lautsprecher 

unterschiedlichste Bedürfnisse 

zufrieden und sind gegen einen Aufpreis 

in Klavierlackfinish oder einem Furnier direkt 

nach persönlichen Vorstellungen erhältlich. 

Die Front des Lautsprechers glänzt 

im wahrsten Sinne des Wortes mit einer 

exakt gefrästen 5-Millimeter-Stahlplatte, 

auf der sich die einzelnen Chassis befinden. 

Durch das massive Metall wird für 

eine konstante Ableittemperatur gesorgt 

und der Gehäuseaufbau zusätzlich stabilisiert. 

Mittels einer resonanzabsorbierenden 

Dämpfungsschicht zwischen Stahlplatte 

und Holzgehäuse erreicht man eine zusätzliche 

Festigkeit, die ungewollte Gehäuseschwingungen 

nahezu ausschließt. 

Je nach Geschmack kann die magnetische 

Schutzabdeckung entfernt werden, was 

der audio phile Hörer zu schätzen weiß. 

Insgesamt beherbergt jeder der 3-Wege- 

Lautsprecher vier Aluminiumgusschassis in 

den Größen 2,8, 15 und 2 × 20 Zentimeter 

(cm). Der Esotec-Hochtöner mit seiner 

mehrfach beschichteten Gewebekalotte 

ist dabei in eine eigene, ebenso massive 

Metallplatte eingesetzt. Zu seinen Besonderheiten 

zählen eine Aluminiumschwingspule 

sowie eine rückseitig angebrachte 

Dämpfungskammer mit Diffusorkegel, die 

rückwertig abgestrahlte Schallanteile direkt 

absorbiert. Um jegliche Membranresonanzen 

auszuschließen, ist die Kammer zusätzlich 

mit einer Rippenstruktur versehen. 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

Bilder: Auerbach Verlag, Dynaudio 


Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C) 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Der Frequenzverlauf der Contour S 5.4 ist über den kompletten Übertragungsbereich sehr linear 

Die drei den Mittel- und Tieftonbereich 

übertragenden Speaker bestehen aus MSP- 

Mem branen, gefertigt aus Magnesium- 

Silikat-Polymer. Auch diese werden jeweils 

von einer großzügig dimensionierten 

Alu-Schwingspule angetriebenen, die für 

die hohe Impuls- und Pegelfestigkeit der 

Dynaudio Contour S 5.4 sorgt. Dank des 

geringen Eigengewichts von Aluminium 

erreichen die Treiber trotz des großen Spulendurchmessers 

einen erstaunlichen Hub. 

Der eigentliche Antrieb wird von Neodym- 

Magneten übernommen. Unterstützung 

erhält der Tieftonbereich von einem Bassreflexport 

je Lautsprecher, der sich abhängig 

von der Aufstellung mit den beigelegten 

Schaumstoffpfropfen verschließen lässt. 

Dadurch wird unter Beachtung physikalischer 

Gesetze, wie z. B. möglicher Kammfiltereffekte, 

eine einfache Aufstellung der 

S 5.4 garantiert. Unterhalb der Reflexöffnungen 

und der verbauten Frequenzweiche 

befindet sich ein vergoldetes und 

vollisoliertes WBT-Anschlussterminal, das 

neben Bananensteckern auch für Kabelschuhe 

perfekt geeignet ist. Die massive 

Bodenplatte mit einschraubbaren Spikes 

sorgt für sicheren Halt und die nötige akustische 

Bodenentkopplung. 

Dass die in die 21,4 cm schlanken Standlautsprecher 

eingebauten Hoch- und Mitteltöner 

relativ nah beieinander angeordnet 

sind, sorgt nicht zuletzt für die sehr 

ausgeglichene Wiedergabe, die wir wäh- 

rend unseres Hörtests erlebten. Besonders 

die ausgezeichnete Durchhörbarkeit in 

dicht gestaffelten Arrangements wusste 

uns in unserem Hörraum zu gefallen. Dazu 

passend zeigte sich die akustische Bühne 

überdurchschnittlich weit aufgestellt, was 

nicht nur während der Stereowiedergabe 

für eine umhüllende Klangatmosphäre 

sorgte. Mit weit in den Raum hinein hörbarer 

Schärfe ließen sich die verschiedenen 

Tiefenstaffelungsstufen unterschiedlicher 

Musikmischungen jederzeit differenzieren. 

Eine tiefe Impulshaftigkeit sowie eine feinauflösende 

Detailzeichnung ergänzten die 

Raumgestaltung zusätzlich. Der keinesfalls 

dominant gestaltete Tiefmitteltonbereich 

sorgte für eine realitätsnahe Wiedergabe, 

die je nach Anforderung auch den tiefen 

Grundton einer Orgelaufnahme detailgetreu 

und sauber übertrug. Eine bewusst 

helle Note in der Geschmacksabstimmung 

bewirkte den frischen Klang der Contour S 

5.4, die auch bei stark komprimierten Vokalaufnahmen 

zu keiner Zeit zu Konsonantenüberzeichnungen 

neigte. Besonders in 

voller Orchesterbesetzung gefiel die hohe 

Detailfreude, die Feinheiten wie das leise 

Wenden der Notenblätter zum Vorschein 

brachte. Egal ob für den audiophilen Musikgenuss 

oder für das große Heimkino, 

Dynaudios Contour S 5.4 fühlt sich in beiden 

Welten zu Hause, vielleicht auch bald 

bei Ihnen. Von uns gibt es für die Contour 

die Empfehlung: „Ausgezeichnet“. 

Die Frequenzweiche befindet sich zwischen 

Reflexport und WBT-Single-Wiring-Terminal 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Dynaudio 

Modell Contour S 5.4 


8 400 Euro 

Information 

www.dynaudio.com/d/ 

Maße (B/H/T) 

39 × 145 × 41 cm 

Gewicht 

46 kg 

Farben 

versch. Echtholzfurniere, Klavierlack, 

eigene Vorgaben möglich 




Arbeitsweise 


Bauform 

Bassreflex mit Öffnung 

auf der Rückseite 

Impedanz 

4 Ohm 


30–27 000 Hz +/–3 dB 


Empfohlene 

20–200 W 



Kennschalldruck nach 87 dB/87 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m) 

Angabe/gemessen 


Vorteile 

· hohe Dynamik- und Pegelstabilität 

· sehr weitreichendes Klangbild 

· straffer Bassbereich 

Nachteile 

· keine 

Bewertung 

Audio 







Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

10,5/11 


75,5/82 


7,5/9 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

8/9 





+3 


Ausgezeichnet 

Ergebnis 


Umgekehrte Reihenfolge: Der Hochtöner befindet 

sich ganz unten, aber direkt auf Ohrhöhe 

Der S 5.4 beherbergt zwei identische Tieftöner 

mit großen Aluminiumschwingspulen 


Test 75

Ästhetik pur 

Sonus Faber Cremona M 

Wie oft wurde schon von Schönheit und Emotionen geschrieben, wenn es um Standlautsprecher 

geht? Ein interessantes Wechselspiel zwischen einem elektroakustischen 

Gerät und der Eleganz eines Musikinstrumentes entsteht. Wieso? 


Für den formschönen und stromlinienförmigen 


Cremona M stand das 

größte Modell der Cremona- 

Linie Pate, das Modell Elipsa. Das 

Konzept ist durchdacht, bietet es 

doch die Möglichkeit, von Stereo 

auf sich zukünftig ändernde sprüche für Surround aufzurüsten. 

Dabei bleibt das reizvolle optische 

Erscheinungsbild an allen Surround-round- 

Speakern erhalten. Sonus Faber be- 

Anschreitet 

in der baulichen Umsetzung 

des Korpus für die Lautsprecher er einen 

Weg, den auch Instrumentenbauer für 

Streichinstrumente nutzen. Mit selektierten dünnen Holzschichten, chten, die 

auch im Geigenbau die Schalldecke ldecke des 

Instruments bilden, werden die Gehäuse 

hand- 

gefertigt. Bei dem Cremona M werden bei mehrere dieser Schichten und massives 

da- 

Ahornholz in einer Sandwich-Bauweise auweise einander verbunden, um Gehäuseresonanzen 

zu unterdrücken. Es gibt an dieser Stel- 

mitle 

Parallelen zum Geigenbau, nur dass hier 

eine Resonanzkontrolle eingesetzt etzt wird, um 

den Klang gezielt zu beeinflussen, sen, und nicht, 

um Resonanzen gänzlich zu eliminieren. Die 

Cremona M erhalten in der internen Gehäusekonstruktion 

durch das Einbringen von bungen auf den Seitenwänden eine zusätzliche 

Schwingungskontrolle gegen unerwünschte 

Verstre- 

Resonanzen. Die Formgebung des Gehäuses 

gewährleistet zudem eine sehr gute ckung stehender akustischer Wellen im Korpus 

selbst. Zum Abschluss kommen für die verschiedenen 

angebotenen Öberflächendesigns 

nur ökologisch unbedenkliche Lacke 

Unterdrüzum 

Einsatz. Somit zeigen sich beste Eigenschaften 

für diesen 3-Wege-Bassreflexlautsprengen 

auf seiner 

cher, der zwei Bassreflexöffnungen 

Rückseite aufweist. Bei der oberen Öffnung 

handelt es sich um die Reflexöffnung für das 

Gehäusevolumen, das dem Hochtöner in Form 

eines 25 Millimeter (mm) großen Ringstrahlers 

dänischen Designs und dem Mitteltonchassis teltonchassis mit 

150 mm Durchmesser für den Resonator dient. 

Beide Chassis sind auf hohe Dynamik, beste lösung und gerings te nicht lineare Verzerrungen 

optimiert. Der Ringstrahler strahlt den Schall hauptsächlich 

an den beiden Rändern n des recht weichen 

Auf- 

Kalottenmaterials 

ab, weil die Schwingspule 

zwischen den beiden Ringen ansetzt. Damit 

bildet die Kalotte eine weiche Schwingeinheit 

mit großer Fläche und niedriger Resonanz- 

frequenz, woraus sehr gute Dynamik ei- 

genschaften resultieren. Der Mitteltöner be- 

steht aus einem 

Membranmaterial, das der 

Betrachtung nach einer Holzfaser-Zellulose- 

Membran entspricht und damit sehr gute 

innere Dämpfungseigenschaften mit- 

bringt. Der Antrieb und die größere Gum- 

misicke ermöglichen einen zusätzlichen 

Dynamikvorteil. Eine weitere Unterstüt- 

zung erhält 

die Hochmitteltongruppe 

durch eine nicht resonierende Frequenz- 

weiche 2. Ordnung, die im Phasen- und 

Gruppenlaufzeitverhalten optimiert ist 

und den Übergang zu den Tieftönern 

schafft. Die untere Öffnung dient 

dem Helmholtz-Resonator des größe- 

ren Gehäusevolumens der Cremona 

M, das durch die beiden 180-mm- 

Tieftöner in der Luftschwingung an- 

geregt wird. Die leichtgewichtigen 

Aluminium-Magnesium-Membranen 

besitzen eine hohe Partialdämpfung 

und ihre fest stehenden Konuskonstruktionen 

dienen der Wärmeabfuhr 

der Schwingspule. Durch weitere 

Optimierungen an den Chassis 

wird die Luftkompression hinter 

den Membranen, die sich gegen 

den Lautsprecherkorb richtet, vermindert. 

Weiterhin sorgen vier 

verstellbare Spikes an massiven 

Stahlelementen für eine Körperschallentkopplung. 

An den Lautsprecherterminals, 

die so griffig 

sind wie Stimmwirbel, kennt 

Sonus Faber Cremona M 

die Anschlussfreudigkeit kaum 

Grenzen. Und die Performance? 

Die beste akustische 


Bühne ergibt sich bei diesen 

Lautsprechern in der Stereodreieck-Aufstellung, 

denn so 

überzeugen die Ringstrahler 

auf „Achse“ gehört besonders. 

Es gibt kein musikalisches Genre, 

dass von dem Cremona M nicht 

plastisch und emotional anre- 

gend klanglich in Szene gesetzt 

Bilder: Auerbach Verlag, Sonus Faber 


Abstand: 1 Meter, SPL 74 dB (C), axial 

12 dB 

3 dB 

0 dB 

–3 dB 

–12 dB 

30 40 50 70 100 Hz 

200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz 

Die dezenten Anhebungen im Frequenzgang sind in Hi-Fi-Kreisen sehr beliebt; das ist kein Makel 

Die Gruppe besteht aus einem Ringstrahler als 

Hochtöner und einem Mitteltöner 

Ein erhabener Anblick, der sich hier bietet. Für 

einen festen Stand sorgen die massiven Spikes 

wird. Gesangsstimmen und Soloinstrumente 

profitieren ungemein von diesen Attributen. 

Es treten keinerlei Übersteigerungen von Sibilanten 

hervor und Blechbläser weisen keine 

überzogenen Klangfarben, die ins Grelle, 

Harte oder Scharfe neigen, auf. Streichinstrumente 

erklingen sehr glatt, ohne im Ansatz 

rau zu wirken. Diese hohe Konsonanz bringt 

mitunter in sehr dichten Arrangements eine 

leicht zurückgesetzte Durchhörbarkeit der 

orches tralen Instrumentierung mit sich, was 

sehr werkabhängig zu sein scheint. Während 

die Reproduktion der Ouvertüre zu Wagners 

„Der Fliegende Holländer“ nahezu tadellos 

erklingt, ist der Text im Chorsatz „O Fortuna“ 

aus der „Carmina Burana“ von Carl Orff 

schon schwieriger zu verfolgen. Zu dicht, 

zu glatt wirkt dieser – ein wenig mehr Esprit 

ungeradzahliger Verzerrungsanteile könnte 

hier hilfreich sein. Doch dies ist Jammern 

auf wirklich hohem Niveau! Dieser Lautsprecher 

gefällt dem Ohr, er kultiviert eine feine 

Hi-Fi-Note und weniger die analytischen 

Eigenschaften eines Regielautsprechers. Mit 

Leichtigkeit löst er bassstarke Impulse auf 

und bringt musikalische Details zu Gehör, 

wobei in der Feinauflösung noch etwas mehr 

zu erwarten wäre. Die Abstimmung der untersten 

Resonanzfrequenz verträgt sich sehr 

gut mit Räumlichkeiten um die 40 Quadratmeter, 

kein Dröhnen, sondern eine sehr gute 

Kontrolle tiefster Orgeltöne ist die Folge. Das 

zeigte auch unsere Aufnahme der Sopranistin 

mit Orgelbegleitung. Der Kirchenraum 

war deutlich erfassbar – ohne ein diffuses 

Verwaschen der einzelnen Geräusche. Die 

Sopranistin war plastisch lokalisierbar, die 

Artikulation bestechend. Man könnte noch 

den organischen Umgang mit gezupften 

Saiten, dem Cembalospiel oder den dynamischen 

Facetten eines Steinway-Flügels bejubeln, 

aber an einem Probehören kommen 

Sie bei diesen Lautsprechern definitiv nicht 

vorbei. Da der Cremona M etwas kräftigere 

Verstärker bevorzugt, um seine Dynamikfähigkeiten 

zu entfalten, fiel die Wahl auf die 

AMP-M1-Monoblöcke von B.M.C., die bestens 

mit dem Cremona harmonierten. Sonus 

Faber bringt mit dem Cremona M nicht nur 

einen optischen Leckerbissen, sondern vor 

allem einen fulminanten Schallwandler mit 

kultiviertem Klang und exzellenten Klangeigenschaften 

auf den Markt. 

Auch die Lautsprecherterminals sind 

formvollendet und absolut massiv 


Rock und Pop: 


Heimkino: 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Sonus Faber 

Modell 

Cremona M 


8 350 Euro 

Maße (B/H/T) 

35 × 112 × 57 cm 

Gewicht 

37 kg 

Information 

www.audio-reference.de 

Farben 

Ahorn, mehrfach beschichtet mit 

halb glänzendem, ökologisch 

verträglichem Lack 




Arbeitsweise 

Bauform 

Impedanz 



Empfohlene 




nach Angabe/ 

gemessen 


Vorteile 

Nachteile 

Bewertung 


Bassreflex, Öffnung a. d. Rückseite 

4 Ohm 

40–30 000 Hz 

50–250 W 

91 dB/90 dB@8 Ohm/2,83 Vrms (1 W/1 m), 

88,5 dB@4 Ohm/2 Vrms (1 W/1 m) 

· schöner Klang, ausgezeichnete 

akustische Bühne und hohe Plastizität 

in der Solistenabbildung 

· sehr gut für Räume mit ca. 40 m 2 

· höherer Anspruch an den Verstärker 

Audio 







Lebendigkeit/ 

Impulstreue 

10,5/11 


73,5/82 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

8/9 


8/9 





+4 


Sehr gut 

Ergebnis 


Test 77

Loewe AirSpeaker 


Musik liegt in der Luft 

Stil und Design gepaart mit gutem Klang und einer langjährigen deutschen 

Firmengeschichte – was Loewe bisher ausschließlich seinen TV-Kunden vorbehielt, 

ist nun auch der breiten Masse der audiophilen Kundschaft zugänglich. Die Markterschließung 

aus der Luft gelingt mit einer drahtlosen Hi-Fi-Komponente. 


Der deutsche Hersteller Loewe, der vor 

allem durch hochwertige Fernsehgeräte 

bekannt ist, fasst seit Kurzem auch mit 

einer eigenen Reihe im Audiobereich Fuß. 

War die bisherige Audiolinie eher als klangaufwertende 

Zusatzoption für den eigenen 

TV-Bereich vorgesehen, schließt der Hersteller 

nun zu den klassischen Hi-Fi-Firmen 

auf, die sich das Airplay-Logo auf die Haube 

stempeln. Mit dem AirSpeaker schickt Loewe 

zudem einen der optisch ansprechendsten 

Vertreter dieses Genres ins Rennen – ganz 

wie wir dies bereits von den Loewe-Fernsehern 

gewohnt sind. Mit dem verwendeten 

Aluminium und der silbergrauen oder 

schwarzen Stoffbespannung wird das unverwechselbare 

Loewe- TV-Design sehr gut 

mit der Gestaltung der aktuellen Apple- 

Produkte kombiniert. Speziell die Randeinfassung 

an der Oberseite und die abgerundeten 

Kanten erinnern an das aktuelle iPad 

sowie die neueste iPhone-Generation. Eine 

gute Idee ist die Möglichkeit der individuellen 

Design-Anpassung. Damit hebt sich 

Loewe deutlich von den Produkten anderer 

Hersteller ab. Die Geräteoberseite besteht 

aus einem wechselbaren Inlay, das sich mittels 

einer Saugvorrichtung entfernen lässt. 

Loewe bietet wechselbare Inlays in jeder 

beliebigen Farbe sowie als Premiumausführung 

in eleganter Holzoptik an. Durch das 

mit 6 Kilogramm niedrige Gewicht und die 

geringen Gehäusemaße lässt sich das Gerät 

flexibel und unauffällig im Raum platzieren. 

Mit der variierbaren farblichen Gestaltung 

eignet es sich jedoch eher als optisch-musikalischer 

Blickfang, der auffällig im Raum 

platziert werden will. 

Sämtliche Geräteanschlüsse befinden sich 

auf der Rückseite und umfassen neben 

einem Netzstecker und Ethernet-Port eine 

3,5-Millimeter-Klinkenbuchse für analoge 

Zuspielungen, für digitale steht USB bereit. 

Über diese lassen sich die iOS-Geräte außerdem 

bequem mit Energie versorgen. Die 

Netzwerkeinbindung gelingt wie von selbst 

und ohne etwaige Schwierigkeiten, lediglich 

eine einmalige Ersteinrichtung wird verlangt. 

Im Anschluss funkt der Loewe „Over-the- 

Air“ per Wi-Fi im Airplay-Protokoll. Fortan 

lassen sich sämtliche kompatiblen Geräte 

vom Mac und PC aus via iTunes und die 

Bilder: Loewe 



mobilen Apple-Geräte ab Betriebssystemversion 

OS4.5 als Audioquelle verwenden. 

Am Quellgerät selbst erscheint neben dem 

Lautstärkebalken das Airplay-Symbol, mit 

dem nach einmaliger Berührung die finale 

Verbindung hergestellt ist. 

Die vier Bedienbuttons bestechen mit angenehmer 

Zugänglichkeit und sind je nach 

gewählter Quelle in Blau oder Violett beleuchtet. 

Von der Lautstärkeregelung (optional 

auch am AirSpeaker durchführbar) 

abgesehen, überlässt Loewe die eigentliche 

Bedienung den mobilen Apple-Geräten. 

Alternativ verwandelt der Hersteller über 

ein webbasiertes Browser-Menü auch jeden 

internetfähigen Heimcomputer in 

eine Konfigurationseinheit. Neben dem 

herkömmlichen Power-Button besitzt der 

Speaker eine Wake-on-LAN-Funktion, die 

es per Zugriff über LAN und Wi-Fi erlaubt, 

das Gerät aus dem Stand-by-Modus zu 

wecken. So lässt sich auf bequeme Weise 

Energie einsparen, ohne eine Taste direkt 

am Gerät zu betätigen. Hat man sich einmal 

an die Funktion gewöhnt, ist dies ein 

Luxus, den man nicht mehr missen möchte. 

Damit sinkt der Stand-by-Verbrauch 

besonders vorbildlich unter 1 Watt (W), 

der den ebenfalls verbraucherfreundlichen 

Musikbetrieb von unter 20 W angemessen 

unterstützt. 

Mit zwei Mittelhochtönern sowie zwei ergänzenden 

Minisubwoofern ist das Innere 

des kleinen Quaders bestückt, der eingehende 

Signale per DSP* entzerrt und über 

eine 80-W-Class-D-Endstufe verstärkt. 

Mit einer hellen Grundabstimmung stellte 

der AirSpeaker Instrumente und Gesangsstimmen 

sehr lebendig und plastisch dar, 

weshalb er nicht nur als zusätzlicher Lautgeber 

zur vorhandenen Anlage verstanden 

werden sollte. Der AirSpeaker besticht mit 

zurückhaltenden, gut betonten Bässen und 

einer feinen Durchzeichnung im Mitteltonbereich. 

Die Höhen wirken gut abgestimmt 

und keinesfalls überbetont. Für manch audiophilen 

Hörer könnte es durchaus etwas 

mehr Grundton sein, uns jedoch überzeugte 

der AirSpeaker hingegen mit seiner 

sehr ausgeglichenen Wiedergabe. 

Als Designobjekt mit hohem Spaßfaktor 

passt sich der AirSpeaker von Loewe mit 

wechselbarem Design perfekt seiner Umgebung 

an und bietet mit Airplay das derzeit 

einfachste Streaming-Verfahren auf 

dem Markt. 

Ausstattung 

Allgemein 

Hersteller 

Loewe 

Modell 

AirSpeaker 

Preis 

750 Euro 

Informationen 

www.loewe.de 

Maße (B/H/T) 

24 × 12 × 24 cm 

Gewicht 

3,7 kg 

Farben 

Grau, Dunkelgrau + verschiedene Inlays 

Anzahl der Lautsprecher 4 


Airplay-Speaker 

Arbeitsweise 

2.1, aktiv 

Bauform 

Bassreflex 

Endstufenleistung 

4 × 20 W 

Anschlüsse 

Line-In, USB 

Wake-on-LAN + 

Airplay/UPnP +/– 

Internetradio – 

Klangregelung 

+ per iPhone 

Akkubetrieb – 


Vorteile 

· individuelle Designanpassung 

· musikalischer Allrounder 

Nachteile 

· Aufstellung des Lautgebers unbedingt 

einpassen 

Bewertung 

Audio 








50/60 


19/20 

Ausstattung/ 

Verarbeitung 

18/20 

Gesamt 



Sehr gut 

Ergebnis 


Anzeige 

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Weltstar aus Down Under 

Kylie Minogue begeistert mit einem perfekten 

Mix aus alten Hits und neuen Ohrwürmern 

Ozzy Osbourne – God Bless 

Das Enfant terrible des Hardrock in einer fundierten 

und unterhaltsamen Dokumentation über sein Leben 

MUSIK 

Seit Kurzem ist der 

international erfolgreiche 

schwedische 

Musikstreaming- 

Dienst Spotify auch 

in Deutschland verfügbar. 

Das heißt in 

Tiemo Weisenseel kurzen Worten: 16 

Redakteur 

Millionen Songs (also 

rund eineinhalb Millionen 

CDs), die jederzeit und für jedermann 

nur einen Mausklick oder einen 

Griff zum Smartphone weit entfernt 

sind. Durch Kooperationen mit allen Major-Labels 

und beinahe allen wichtigen 

Independent-Anbietern offeriert das 

Por tal für einen moderaten monatlichen 

Obolus eine bisher nicht gekannte Vielfalt 

an Titeln und macht den Traum von 

der universellen Musikmediathek wahr. 

Über die datenschutztechnisch bedenkliche 

Verzahnung mit Facebook kann 

man sicherlich geteilter Meinung sein. 

Gleichzeitig ergeben sich durch diese 

ausgeprägte Social-Media-Komponente 

aber ganz neue Möglichkeiten, frische 

und unverbrauchte Künstler zu finden, 

auf die man sonst nie gestoßen wäre. 

Glauben Sie uns: Auch wir waren anfangs 

skeptisch, müssen nach diesem 

vielversprechenden Start allerdings neidlos 

anerkennen, dass die Plattform das 

Potenzial hat, die Art, wie wir Musik entdecken, 

hören, archivieren und bezahlen, 

von Grund auf zu revolutionieren. 

Slash – Live: Made In Stoke 

Die lebende Gitarrenlegende mit einer hochklassigen 

Allstar-Show in seiner englischen Heimatstadt 

Paul McCartney – The Love We Make 

Der Mastermind der Beatles mit tiefen Einblicken bei 

der Vorbereitung seines „9/11“-Benefizkonzertes 

CD-Tipp des Monats: 

Anathema – Weather Systems 

Goldene Zeiten für 

alle Anhänger der 

gefeierten Progressive-Helden 

aus dem Vereinigten 

Königreich! 

Nach dem grandiosen und symphonischen 

„Falling Deeper“ im letzten 

Jahr nun die fulminante Quasi-Fortsetzung 

zum 2010er-Album „We‘re Here 

Because We‘re Here“. Große Kunst! 

Bilder: Eagle Rock, EMI Germany, Kscope Records 


Paul McCartney – The Love We Make 

11. September 2001: Paul McCartney war gerade 

auf der Rückreise aus New York, als der Pilot den 

Passagieren kurz vor dem Abheben des Flugzeugs 

mitteilte, welch schreckliches Ereignis ganz Amerika 

erschüttert hatte. So erlebte der Künstler die gigantische 

Zerstörung und die tragischen Schicksale der 

Menschen also ganz unmittelbar am Ort des Geschehens. 

Grund genug, innerhalb weniger Monate 

mit britischen und amerikanischen Musikern ein 

Konzert auf die Beine zu stellen, das der New Yorker 

Bevölkerung Mut und Kraft geben sollte. Stars wie 

David Bowie, Billy Idol, Elton John, The Who und 

Eric Clapton beteiligten sich an diesem einmaligen 

Benefi zevent. Wie Paul 

McCartney dieses Projekt 

stemmen konnte, erfahren 

Sie in „The Love We Make“. 

Die Musikdoku ist visuell 

auf alt getrimmt. Das Filmmaterial 

ist zum größten 

Teil in Schwarz-Weiß gehalten, 

nur wenige Sequenzen (TV-Interviews mit 

Paul McCartney) stechen durch ihre Farbigkeit aus 

dem eher düster wirkenden Streifen heraus. Um 

den Retrolook zu erzeugen, wurde das Bild künstlich 

verrauscht, sodass eine deutliche Filmkörnung 

zu erkennen ist. Leider geht durch dieses künstlerische 

Stilmittel auch etwas Plastizität und Schärfe 

verloren. Akustisch umrahmt wird die Dokumentation 

von Bandproben für das Benefi zkonzert im 

Gedenken an den 11. September 2001. Dabei gibt 

McCartney einerseits bekannte Beatles-Songs wie 

„Let It Be“ oder „I’m Down“, aber auch neuere Titel 

wie „Freedom“ zum Besten, die er anlässlich des 

Terroranschlages geschrieben und aufgenommen 

hat. Obwohl auf der Blu-ray ein 5.1-Mix anwählbar 

ist, will keine echte Räumlichkeit entstehen. Zwar 

wird über die hinteren Lautsprecher ein leichter 

Widerhall erzeugt, allerdings ist dieser so kraftlos, 

dass die unkomprimierte Stereotonspur vorzuziehen 

ist. Der Kommentar wird klar und deutlich über die 

Front ausgegeben. 

LF 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Eagle Rock 

Genre Musikdokumentation 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.33 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, LPCM 2.0 

Release-Datum erhältlich 

Lindsey Buckingham – Songs From The Small Machine/Live in L.A. 

Mit seinem charakteristischen Fingerpicking-Stil 

auf der Gitarre, frei von jeglichen Plektren, erfüllt 

er den Raum mit einzigartigen Tönen. Sie reichen 

von ganz leisen Anschlägen bis zu leidenschaftlichen 

Klangkaskaden. Lindsey Buckingham gehört 

zu den Revolutionären des Rocks, denn seine Kompositionen 

haben immer etwas Einzigartiges, was 

man so noch nie gehört hat. Buckinghams musikalische 

Wurzeln liegen zwar in den 1970ern bei der 

Band Fleetwood Mac, dennoch erlebt er nun eine 

Renaissance als Solokünstler. Seinen letztjährigen 

Auftritt im Saban Theatre in Beverly Hills leitete er 

mit dem aus dem Film „Elizabethtown“ bekannten 

Song „Shut Us Down“ 

ein und erzeugte dabei 

auf seiner Akustikgitarre 

pure Magie. Dass genau 

jenes Gänsehautelement 

akus tisch für die Blu-ray- 

Veröffentlichung eingefangen 

werden konnte, 

grenzt schon an ein kleines Wunder. Der Audiomix 

ist in der Dynamik und Vielschichtigkeit von 

Buckinghams Gitarrenspiel einfach phänomenal. 

Selbst die höchsten Höhen (wenn z. B. seine Fingerkuppen 

über die Saiten gleiten) sind in ihrer Fülle 

festgehalten. Ein Muss für jeden Gitarren- und 

Rockfan. Das Bild schneidet nur mittelprächtig ab, 

da sich durchgängig Unschärfen breitmachen und 

die Farben sich logischerweise auf die spärliche Beleuchtung 

der Bühne beschränken. 

FT 

Ozzy Osbourne – God Bless 

In dieser Reminiszenz an Ozzy Osbourne wird 

das gesamte künstlerische Schaffen des Musikers 

betrachtet. Anders als in der TV-Show „The 

Osbournes“ wird hier nicht nach Drehbuch herumgeblödelt, 

sondern Ozzys Persönlichkeit mit 

allen Ecken und Kanten dargestellt. Besonders 

Ehefrau Sharon Osbourne und seine Kinder rechnen 

vor der Kamera hart mit dem „Godfather 

of Metal“ ab, was er aber selbst so gewollt hat. 

Musikalisch umrahmt wird der Film von bekannten 

Songs wie „I Don’t Know“. Um einen angenehmen 

Surround-Sound zu erzielen, werden die Signale 

zusätzlich mit einem schwachen Widerhall über die 

rückwärtigen Resonanzkörper 

wiedergegeben. 

Die Sprachausgabe erfolgt 

über den Center-Lautsprecher, 

wobei es dem DTS- 

5.1-Ton leider etwas an 

überzeugender Dynamik 

mangelt. 

LF 

Bilder: Edel Germany, Eagle Records 

Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Akustik-Rock 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1 


Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Rock 

Format 20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.85 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0 


Anzahl der Blu-ray Discs 

Musik 81

Gershwin – Concerto in F – Rapsody No. 2 (Blu-ray Audio) 

Keine Frage, George Gershwin ist einer der bedeutendsten 

Komponisten der Vereinigten Staaten. 

Aus seiner Feder stammen sowohl Stücke für 

den Broadway als auch klassische Konzerte. Zwei 

seiner bekanntesten Werke befi nden sich auf der 

Blu-ray Audio „Gershwin: Concerto in F – Rapsody 

No. 2“. Das Erstlingswerk „Rhapsody In Blue“ ist 

bis dato Gershwins berühmtestes Tonstück überhaupt. 

Aber auch das „Klavierkonzert in F“ ist nicht 

gerade unbekannt. Grund genug für das Buffalo 

Philharmonic Orchestra, im November 2010 unter 

der Leitung von Dirigentin JoAnn Falletta die besten 

Passagen aus beiden Werken aufzuführen und 

das Rohmaterial für den 

Audio-Silberling aufzubereiten. 

Das Klavier-Solo 

übernahm dabei der junge 

amerikanische Pianist 

Orion Weiss. Wie bei den 

meisten Blu-ray Audios 

überzeugt der Sound der 

blauen Scheibe durch eine hohe Qualität. Schon im 

Menü kann der Zuhörer zwischen einer unkomprimierten 

LPCM-2.0-Tonspur oder aber einem 5.1- 

Mix wählen. Bei der vorliegenden Disc empfehlen 

wir den Stereosound, da er aus den Lautsprechern 

viel dynamischer und äußerst kraftvoll klingt. Der 

Surround-Mix hingegen ist sehr dezent und bevorzugt 

die frontseitigen Kanäle. Einen Hauch von 

Konzertatmosphäre vermittelt die Raumantwort desKonzertsaals 

über die Surround-Lautsprecher. LF 

Verdi – Complete Ballet Music 

From The Operas (Blu-ray Audio) 

Als Liebhaber der Opernmusik kommt man an 

einem Komponisten garantiert nicht vorbei: 

Giuseppe Verdi, der mit seinen Stücken die italienische 

Oper reformierte. Im Gegensatz zur Tradition 

des Belcanto gestaltete Verdi seine Werke als wahre 

Dramen, voller Spannung und Lebendigkeit. Auf 

vorliegender Blu-ray Audio sind zum allerersten Mal 

alle Ballettstücke aus den Opern Verdis enthalten. 

Die Aufnahmen erfolgten im Mai 2011 und wurden 

durch das Bournemouth Symphony Orchestra 

eingespielt. Die Soundausgabe erfolgt dabei wie 

beim klassischen Orchester: Während die erste und 

zweite Violine über den linken Lautsprecher ausgegeben 

werden, ertönen 

die Blechbläser aus den 

rechten Resonanzkörpern. 

Das Klangbild der Konzertaufnahme 

zeichnet sich 

durch ein großes Dynamikspektrum 

und eine saubere 

Abmischung aus. LF 

Bildqualität 

keine Wertung 

Bildqualität 

keine Wertung 

Tonqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih Naxos 

Genre Oper 

Preis 

17 Euro 

Bild – 

Ton LPCM 2.0, DTS-HD MA 5.1 


Musik-Verleih Naxos 

Genre Oper 

Format 17 Euro 

Bild – 

Ton LPCM 2.0, DTS-HD MA 5.1 


Styx – The Grand Illusion/Pieces Of Eight Live 

Verzerrte Klänge aus dem Synthesizer, bedrückende 

Gitarrensoli und leidenschaftlicher Gesang lassen 

die Zuhörerschaft scheinbar der Wirklichkeit entfl iehen 

und völlig neue Sphären betreten: Seit nunmehr 

40 Jahren zieht uns die amerikanische Rockband 

Styx mit ihrem extravaganten Sound in den Bann. 

Zu ihren erfolgreichsten Alben zählen „The Grand 

Illusion“ (1977) und „Pieces Of Eight“ (1978), für 

die die Band sogar jeweils mehrfach Platin erhielt. 

Diesen Erfolg nahm man zum Anlass, um die beiden 

Verkaufsschlager zum ersten Mal überhaupt 

auf einem Konzert zu performen. Am 9. November 

2010 trat die Band im Orpheum Theatre in Memphis 

auf, wo unter anderem 

Styx-Klassiker wie „Sing 

For The Day“ und „Fooling 

Yourself“ sowie die Chart- 

Stürmer „Blue Collar Man“ 

und „Come Sail Away“ 

ge spielt wurden. Eagle 

Records zeichnete dieses 

denkwürdige Ereignis für die Nachwelt auf, doch 

trotz opulenter Kulisse entsprechen die Aufnahmen 

nur dem Standard. Viel interessanter ist der 

Sound der Blu-ray, der sich durch eine gute Qualität 

auszeichnet. Die Instrumente sind separat auf 

die einzelnen Lautsprecher abgemischt, so ertönt 

Lawrence Gowans Keyboard-Spiel aus dem linken 

sowie James Youngs und Tommy Shaws eindrucksvoller 

Gitarrensound aus dem rechten Lautsprecher. 

Leider geht die Liveatmosphäre durch eine recht 

gleichmäßige Aufteilung des Gesangparts sowie 

durch das Fehlen eines Widerhalls auf den hinteren 

Speakern etwas verloren. Aufgrund der kärglichen 

Räumlichkeit entsteht manchmal der Eindruck einer 

fehlenden Synchronizität zum Bildmaterial. Dieser 

Umstand wird jedoch durch den klaren und dynamischen 

DTS-HD-5.1-Mix wieder wettgemacht, 

der auch im unkomprimierten LPCM 2.0 abgespielt 

werden kann. In mehreren Interviews lässt 

die Crew den Auftritt in dem Orpheum Theatre 

Revue passieren. 

LF 

Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Adult Oriented Rock 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton DTS-HD MA 5.1, LPCM 2.0 


Bilder: Eagle Rock, Naxos 


Kylie Minogue – Aphrodite: Les Folies (Live In London) 

Die inzwischen beinahe schon 44-jährige Popprinzessin 

aus Down Under absolvierte im letzten 

Jahr bereits ihre sage und schreibe zehnte 

große Tournee. Passend zum aktuellen Album 

„Aphrodite“ beinhaltet die 27 Songs umfassende 

Tracklist bis auf eine Ausnahme („Too Much“) dann 

auch alle Lieder von ebenjener Scheibe, die speziell 

in den Dance-Charts für einige Furore gesorgt hat. 

Für die Jubiläumstour ihrer Karriere schöpfte Ms. 

Minogue aus dem Vollen und sparte weder Kosten 

noch Mühen, um ihren zahlreichen Fans weltweit 

eine unvergessliche Show zu bieten. Über 100 

Crew-Mitglieder (inklusive Band, Tänzer und professioneller 

Akrobaten auf 

der Bühne) sorgen für ein 

beeindruckendes Spektakel, 

das mit seiner perfekt 

durchkomponierten Choreografi 

e und seiner verschwenderischen 

Ausstattung 

eher an eine riesige 

Varieté-Show als an ein herkömmliches Live-Popkonzert 

erinnert. Die klangliche Qualität der Aufzeichnung 

lässt so gut wie keine Wünsche offen, 

wobei für jede „Geschmacksrichtung“ die passende 

Tonspur dabei ist. Die druckvolle Dolby-Digital-Variante 

hat ihre Stärke ganz klar bei den Bässen, die 

hier am überzeugendsten und wuchtigsten aus dem 

Subwoofer tönen. Wer Wert auf einen lebendigen 

Surround-Effekt legt, der fi ndet sein Glück in der 

DTS-HD-Master-Audio-Version, bietet diese doch 

den ausgefeiltesten Rundumeindruck. Die Stereo- 

PCM-Abmischung ist wie immer die richtige Wahl 

für alle Puristen, die ein möglichst unverfälschtes 

Abbild der Klänge bevorzugen, wie sie die Band an 

jenem Abend produziert hat. Von den großen dynamischen 

Unterschieden zwischen den Spuren sollte 

man sich nicht vorschnell blenden lassen: Regelt 

man den Lautstärkepegel entsprechend, dann wissen 

alle Varianten auf ihre Weise zu überzeugen. Als 

Bonusschmankerl gibt es nach dem tollen Konzert 

ein 30-minütiges Making-of. 

TW 

Bildqualität 

Tonqualität 

Musik-Verleih EMI Germany 

Genre Pop 

Preis 

30 Euro 

Bild MPEG-4, 1.85 : 1 



Bilder: Eagle Vision, EMI Germany, Edel Germany 

Slash – Live: Made In Stoke 

Fragt man ambitionierte Hobby-Gitarristen nach ihren 

Vorbildern, dann fällt auch 15 Jahre nach seinem 

Weggang von Guns ’n’ Roses noch oft der Name 

Slash. Das Ausnahmetalent auf der E-Gitarre feiert 

mit der vorliegenden Blu-ray die Rückkehr zu seinen 

Wurzeln: Der umjubelte Auftritt in der Victoria Hall 

in Stoke On Trent in Mittelengland (Slashs Heimat 

während seiner Kindheit) formte den gelungenen 

Abschluss der Welttournee 2010/2011. Insgesamt 

21 Tracks – vom aktuellen „Slash“-Album (aus dem 

Jahre 2010), aus der Velvet-Revolver-Ära und natürlich 

auch diverse Klassiker von Guns ’n’ Roses – 

stehen auf der rundum glücklich machenden Setlist. 

Am Mikrofon sorgt 

Myles Kennedy, der eigentlich 

beim inoffi ziellen 

Creed-Nachfolger Alter 

Bridge seine Stimmbänder 

malträtiert, für ordentlich 

Power und Qualität. Die 

klangliche Komponente 

Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Rock 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.85 : 1 



zeigt sich von einer guten, wenn auch nicht perfekten 

Seite. Beim klar aufgelösten und transparent 

abgemischten Soundspektrum fehlt am Ende 

doch etwas basslastige Durchschlagskraft, um 

die tendenziell sehr aggressiven Stücke vollends 

überzeugend ins heimische Wohnzimmer zu katapultieren. 

Das klare, ungefi lterte, direkte Bild 

transportiert die energiegeladene Liveatmosphäre 

hingegen sehr gut. Bei den Extras fi ndet sich ein 

halbstündiges Interview mit Slash himself. TW 

Cream – Royal Albert Hall 

Als Eric Clapton 2005 die kurzzeitige Wiedervereinigung 

der Kultband Cream vorschlug, wollte zunächst 

keiner richtig glauben, dass die gealter ten 

Musikgrößen noch einmal zusammen auf der Bühne 

stehen würden. Doch die Idee wurde zur Wirklichkeit 

und die legendäre Blues-Rock-Gruppe um 

Clapton, Jack Bruce und Ginger Baker erwachte an 

vier Abenden in der Londoner Royal Albert Hall erneut 

zum Leben. Wer dieses Jahrhundertevent verpasst 

hat, kann es sich nun auf Blu-ray zu Gemüte 

führen, und das in wirklich beachtlicher Tonqualität. 

Ausschlaggebend hierfür ist die differenzierte 

Verteilung der Instrumentierung auf die Front 

sowie die authentische 

Wiedergabe des Halls aus 

den hinteren Reihen. Teilweise 

springt die Perkussion 

von Lautsprecher zu 

Lautsprecher, doch jene 

Klangartistik ist sehr subtil 

untergebracht. FT 

Bildqualität 

Tonqualität 


Genre Blues/Jazz/Rock 

Preis 

20 Euro 

Bild MPEG-4, 1.78 : 1 

Ton PCM 2.0, DTS-HD MA 5.1 


Anzahl der Blu-ray Discs 

Musik 83

Lexikon 

In den Hintergrund-, Wissens- und Testartikeln der AUDIO TEST finden Sie immer 

wieder Fachbegriffe, die durch kursive und fette Schriftart hervorgehoben sind. 

An dieser Stelle möchten wir diese erklären und mit Hintergrundinformationen zum 

besseren Verständnis der Themen beitragen. 

Abtastrate 

Die Abtastrate wird auch durch den 

englischen Begriff Samplingrate bezeichnet. 

Sie gibt an, wie oft das Signal 

bei der Analog-zu-Digital-Wandlung 

abgetastet wurde. Eine Abtastrate 

von 48 Kilohertz bedeutet, dass vom 

analogen Signal pro Sekunde 48 000 

„Proben“ genommen werden. An diesen 

Stellen wird also festgestellt, wie 

groß die Spannung des Signals ist. 

Das Ergebnis wird in digitalen Werten 

festgehalten. Je höher die Abtastrate, 

desto genauer lässt sich das 

Signal digital darstellen und bei der 

Analogwandlung wiederherstellen. 

Die Abtastrate muss mehr als doppelt 

so hoch sein wie die höchste darzustellende 

Frequenz. Bei 48 Kilohertz 

Abtastrate kann also eine maximale 

Tonhöhe von knapp 24 Kilohertz 

wiedergegeben werden. 

U 

Datenwortbreite 

Die Datenwortbreite wird auch als Bittiefe 

oder Bitauflösung bezeichnet. Sie 

beschreibt bei der Analog-zu-Digital- 

Wandlung, mit wie vielen binären Zahlenstellen 

die Amplitude eines analogen 

Signals digitalisiert werden soll. 

Das heißt, dass das analoge Signal zu 

bestimmten Zeitabständen abgetastet 

wird, wonach der dabei gemessene 

Pegel in Zahlenwerten abgespeichert 

werden kann. In der Hi-Fi-Branche 

begegnen wir meist Auflösungen mit 

16 oder 24 Bit. Die 16-Bit-Auflösung 

ist der festgelegte Standard der CD- 

Audio. Weil die Digitalisierung in 

Form von binären Zahlen erfolgt, hat 

die Konvertierung immer eine Anzahl 

möglicher Werte, die einer Potenz 

von zwei entspricht. Demnach ergeben 

sich bei 16 Bit 2 16 = 65 536 unterschiedliche, 

diskrete Zahlenwerte. Bei 

einem 24-Bit-Signal sind dies bereits 

2 24 = 16 777 216 Werte, also rund 16,8 

Millionen Stufen. 

t 

DSP 

DSP steht für Digital Signal Processor. 

Es handelt sich hierbei um einen Prozessor, 

der speziell für die Ausführung 

audiorelevanter Vorgänge konstruiert 

wurde. Im Gegensatz zu einem 

Hauptprozessor in einem Computer 

ist der DSP nicht dafür gedacht, alle 

Arten von Berechnungen zu übernehmen. 

Die optimierte Konstruktion 

und Arbeitsweise führt zu einer 

viel höheren Effizienz. Leistungsaufnahme 

und Wärmeabgabe sind 

dadurch minimiert. 

Ferrofluidkühlung 

Ferrofluide sind Flüssigkeiten, die auf 

ein elektrisches Feld reagieren. Sie bestehen 

aus magnetischen Nanopartikeln, 

die in einer Trägerflüssigkeit dispergiert 

sind. Unter Einwirkung eines 

magnetischen Feldes ändert die Flüssigkeit 

entsprechend der wirkenden 

Kräfte ihre Form, verlässt jedoch den 

flüssigen Aggregatzustand nicht. Als 

Kühlung kommen Ferrofluide beim 

Lautsprecherbau zum Einsatz. Bei dynamischen 

Wandlern kann der Raum 

zwischen Magnet und Schwingspule 

mit der Flüssigkeit gefüllt werden. 

Entstehende Wärme wird so besser 

abgeleitet, gleichzeitig wirkt sich die 

Flüssigkeit auf die Rückstellkraft aus, 

da sie träger ist als Luft. 

AES/EBU 

Diese Bezeichnung trägt eine Schnittstelle 

für digitale Audiosignale mit 

maximal zwei Kanälen. Sie kommt vorwiegend 

im professionellen Bereich 

zum Einsatz, da hier auch die symmetrische 

Signalübertragung über XLR- 

Kabel möglich ist. 

Güte (Equalizer) 

Die Güte gibt Auskunft über die Bandbreite 

eines Bandes im Equalizer. Sie 

wird oft auch als Q-Faktor bezeichnet 

und verhält sich umgekehrt proportional 

zur Bandbreite. Ein geringer 

Gütefaktor heißt also eine breitbandige 

Filterung, während ein großer 

Gütefaktor ein schmales Filterband 

mit sich bringt. 

Codec 

Codec ist ein Kunstwort aus codieren 

und decodieren. Ein Codec ist also ein 

bestimmtes Verfahren, das beispielsweise 

ein Audiosignal codieren kann, 

um Speicherplatz zu sparen. Dabei wird 

zwischen verlustbehafteten (Reduktion) 

und verlustfreien (Komprimierung) 

Codecs unterschieden. In beiden 

Fällen kommen mathematische Methoden 

zum Einsatz, die eine Speicherung 

der Daten in kürzerer Form ermöglichen. 

Bei verlustbehafteten Codecs 

werden zusätzlich psychoakustische 

Effekte ausgenutzt, um nicht hörbare 

Anteile komplett entfernen zu können. 

Firewire 

Firewire ist eine Datenschnitt stelle 

aus dem Hause Apple, die in ihren 

Grundzügen der USB-Schnittstelle ähnelt. 

Ursprünglich war der Anschluss 

im Videobereich, insbesondere bei 

Camcordern, weit verbreitet. Mittlerweile 

benutzen ihn jedoch auch 

viele Audio geräte wie Soundkarten 

oder Controller. Ein grundlegender 

Unterschied zum USB-Standard ist 

die leistungsstärkere Stromversorgung 

mit Maximalwerten von 33 Volt, 

1,5 Ampere und 48 Watt. 

Wordclock 

Um digitale Audiogeräte synchron zu 

halten, benötigen diese einen von den 

eigentlichen Audiodaten getrennten 

Grundtakt. Im Einzelbetrieb taktet 

sich jedes Gerät selbst, im Verbund mit 

mehreren Geräten kann es dabei jedoch 

zu Fehlern kommen. Deshalb gibt 

es externe Wordclock-Generatoren, 

die den Arbeitstakt für alle Geräte im 

Verbund vorgeben. So werden die Geräte 

synchron gehalten und Tonfehler 

(Glitches) verhindert. 



Sie fragen – wir antworten 

Immer wieder erreichen uns Leserbriefe mit Problemstellungen und Fragen, die oft 

auch allgemeingültig sind. Wir möchten an dieser Stelle Ihre Fragen beantworten. 

Pegelanzeige am AV-Receiver 

Erst einmal ein großes Lob an Sie und die 

Redaktion der AUDIO TEST!!! Ich bin zwar 

kein Abonnent, kaufe mir aber jede Ausgabe 

am Kiosk und warte dann schon ungeduldig 

auf die nächste!!! Eine Frage hätte 

ich an Sie: Ich habe mir den AV-Receiver 

Pioneer SC-LX 85 gekauft und bin damit 

soweit auch vollkommen zufrieden! Allerdings 

hatte ich vor dem Pioneer-Gerät einen 

Denon AVR-3311. Filme habe ich mit 

dem Denon immer bei –40 dB bis –30 dB 

(laut Display-Anzeige) angeschaut. Bei 

dem Pioneer „muss“ ich jetzt schon bis auf 

–30 dB bis –20 dB aufdrehen, um die selbe 

Lautstärke zu erzeugen. Ist das normal 

oder kann ich nicht einfach zwei Geräte so 

miteinander vergleichen? Schadet es dem 

Pioneer SC-LX 85, wenn ich so laut aufdrehe? 

Gibt es für die Geräteanzeige der 

Lautstärke eigentlich eine Norm oder handhabt 

dies jeder Hersteller anders? 

JÜRGEN MERSTETTER 

Die Anzeige an jedem AV-Receiver zeigt 

nur einen sogenannten Relativpegel an, 

dies ist also nicht der Absolutpegel, der 

wirklich dem Lautsprecher zur Verfügung 

steht. Jeder Hersteller hat die Freiheit, seinem 

Relativpegel einen eigenen Bezug zum 

Leistungswert zu geben, dies ist abhängig 

von der Verstärkungsleistung der gesamten 

Schaltungstopologie. Es ist, wenn man den 

Bezug nicht kennt, schon etwas verwunderlich, 

dass Receiver A lauter klingt als Receiver 

B, und das bei der gleichen Pegelanzeige 

am Display. Es schadet Ihrem Receiver nicht, 

wenn Sie ihn subjektiv an der Pegelzahl bemessen 

lauter einstellen. 

Das Einzige, was wirklich dauerhaft Schaden 

nehmen kann, ist Ihr Gehör, wenn Sie es mit 

der Lautheit übertreiben. 

Frust über DAB 

Eine Sache ärgert mich schon seit langer Zeit: 

DAB-Empfang. DAB-Radio hat mitnichten 

einen guten Klang. Das Unheil fing ja schon 

in den 90er Jahren an, als in den Studios die 

Bandmaschinen und Plattenspieler langsam 

verschwanden und die digitale Kompressionstechnik 

Einzug hielt. Hier war schon 

eine Klangverschlechterung auf UKW festzustellen. 

Ich besitze noch viele Aufnahmen 

aus der Zeit vor der Digitalisierung und habe 

Hitparaden komplett auf Band mit 38 cm/s 

auf einer professionellen Bandmaschine 

mitgeschnitten. Hier war praktisch kein Unterschied 

zur Langspielplatte zu erkennen, 

zumal die Musik ja auch in den Studios noch 

von Bandmaschinen/Langspielplatten bzw. 

Singles kam. Dies änderte sich, als die Digitaltechnik 

in den (Rundfunk-) Studios Einzug 

hielt. Da wurde dann auch der Klang auf 

UKW wesentlich schlechter. Ich habe vor einiger 

Zeit einmal einen Vergleich angestellt 

und mir von einem Bekannten ein DAB-Radio 

geliehen. Am besten ist die Klangfülle 

nach wie vor bei einer analogen Langspielplatte, 

auch was den Frequenzgang angeht. 

UKW hat zwar zur LP ein mittlerweile erheblich 

schlechteres Klangbild seit der Digitaltechnik 

in den Studios, aber es ist immer 

noch einigermaßen passabel, auch wenn 

Höhen und Tiefen teilweise nicht mehr gut 

stimmen oder lastig sind. Am schlechtesten 

kommt DAB weg. Das Klangbild ist steril, 

teilweise blechern, die Höhen und Tiefen 

beschnitten durch die starke Kompression 

und der Hörgenuss ist bei Weitem nicht 

der wie früher auf UKW oder gar bei einer 

Schallplatte oder einer hervorragenden 

Bandaufnahme. Hier also bei DAB von einer 

Klangverbesserung und besseren Eigenschaften 

zu sprechen, ist einfach absurd. 

Klangtechnisch ist die ganze Digitalisierung 

(besonders das MP3-Geschepper) eigentlich 

ein Schritt zurück. Verwunderlich ist es 

auch, dass die meisten DAB-Empfänger nur 

einen einzigen Lautsprecher haben, das Signal 

also auch noch Mono aus dem Gerät 

kommt. Oder sind die Hörer schon so abgestumpft, 

weil sie gar nichts anderes mehr 

kennen als die Digitalschepperei? Es spricht 

eigentlich mittlerweile gegen die Digitaltechnik, 

dass im letzten Jahr erstmals seit 

17 Jahren wieder Hunderttausende Plattenspieler 

und sage und schreibe fast zwei 

Millionen Langspielplatten verkauft worden 

sind – mit stark steigender Tendenz. Ein Zeichen 

also, dass die Digitalisierung scheinbar 

ihren Höhepunkt überschritten hat und viele 

sich wieder nach der Klangfülle der Analogtechnik 

sehnen. 

NORBERT KREITEL 

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Kanaltrennung ca. 40 dB unendlich unendlich unendlich 

Datenrate – 96–224 kb/s 64–80 (128) kb/s 8–320 kb/s 

Spätestens seit der 

Einführung der Audio-CD 

konsumieren 

wir Musik bereits 

digital, Radio 

hingegen weiterhin 

meist analog. 

Der größte Vorteil 

von DAB ist dank 

verbesserter Fehlerkorrektur 

eine 

störungsfreie Verbindung, 

was besonders 

mobilen 

Funkgeräten wie 

Autoradios und 

Handys zugutekommt. 

Der Fokus 

auf die Mobilgeräte geht allerdings nicht 

mit Ihrem Wunsch nach gesteigerter Audioqualität 

einher. Zwar kommt bei DAB Plus 

der neue Audiocodec eAAC+ (AAC+ v2) 

zum Einsatz, doch trotz verbesserter Komprimierungstechnik 

stößt auch dieser bei 

Übertragungsraten zwischen 36 kBit/s und 

160 kBit/s an seine Grenzen. Als Ergebnis 

erhält man einen deutlich hörbar komprimierten 

Klang, der aber bitte nicht stellvertretend 

für den Begriff „digitale Kälte“ 

zu verstehen ist. Gerade die verschiedenen 

HD-Download-Portale, die wir in dieser 

Aus gabe vorstellen, bieten mitunter Auflösungen 

bis 24 Bit und 192 Kilohertz, die 

alles andere als kühl und digital klingen. Ob 

es DAB Plus dieses Mal schaffen wird, sich 

bundesweit durchzusetzen und die analogen 

Radiohörgewohnheiten zu ersetzen, 

bleibt noch abzuwarten. Entscheidend ist 

vor allem die Investitionsbereitschaft des 

Konsumenten in neue Empfangsgeräte. Neben 

den von Ihnen genannten Mono-DAB- 

Empfängern statten die Hi-Fi-Hersteller ihre 

AV-Receiver und Netzwerkplayer mittlerweile 

mit der Funktion aus und haben auch 

reine DAB-Plus-Empfänger im Programm. 

Schreiben Sie uns! 

Bei Anregungen, Fragen oder Kritik 

er reichen Sie uns per Post an: 

Auerbach Verlag 

Redaktion AUDIO TEST 

Lauchstädter Straße 20 

04229 Leipzig 

Per E-Mail an leserbriefe@audio-test.at oder 

diskutieren Sie in unserem Forum unter 

www.audio-test.at. 

Bei veröffentlichten Leserbriefen behalten 

wir uns Kürzungen vor. 

Test 85

Händlermarkt 

AUDIO TEST Fachhandelspartner ist auch... 

JessenLenz a/d/s aus Lübeck 

Die AUDIO TEST stellt an dieser Stelle ihre beliebtesten Fachhändler vor. Hier 

werden Sie bestens beraten. Dieses mal sind wir zu Besuch bei Jessen Lenz. 

Warum sollten audiophile Kunden zum Fachhändler 

gehen? 

Nur eine angenehme, persönliche Atmosphäre in 

der Kaufphase macht wirklich Appetit auf Musik 

zuhause in erlesener Qualität. 

Ich verkaufe meinen Kunden gerne analoge 

Technik, weil... 

das Zelebrieren des Auflegens einer Schallplatte 

und der Klang einer perfekt abgestimmten analogen 

Musikanlage eine besondere Form des Genießens 

ist und bleiben wird. 

Stereo, Surround oder beides? 

Vornehmlich Stereo, da weniger auch mehr sein 

kann. 

Ist Streaming unverzichtbar oder neumodisches 

Zeug? 

Streaming ist sicherlich in der Entwicklung, ein 

unverzichtbarer Weg zum Musikhören zu werden. 

Sofern Fachhandel auch jüngeres Publikum 

erreichen möchte, ist das Anbieten von Streaming- 

Produkten langfristig auch eine Frage der 

Existenzsicherung. 

Meine Lieblingsanlage: 

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Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91,5 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

90 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

86 

Sehr gut 

89 

Gut 

79 

Gut 

78,5 

Ausgezeichnet 

91 

Sehr gut 

89 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

85 

Ausgezeichnet 

92 

Ausgezeichnet 

91 

Sehr gut 

87,5 

Gut 

84 

Ausgezeichnet 

92,5 

Sehr gut 

88 

Sehr gut 

85,5 

Gut 

84 

Gut 

83,5 

Ausgezeichnet 

94 

Ausgezeichnet 

90 

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Eine Besonderheit ist der wählbare Pre-Gain in vier Stufen. 

Der Hybridverstärker überzeugt mit warmem Klangcharakter. Auch sehr 

kräftige Bässe werden konturreich wiedergegeben. 

Der Klangcharakter wirkt neutral und natürlich. Dank der Line-Outs lässt 

er sich nicht nur als Endgerät in die Signalkette integrieren. 

HiFiMan zeigt, dass eine Röhre nicht immer mit starker Klangfärbung 

verbunden sein muss. Klanglich und optisch ein Leckerbissen. 

Transparente und detailreiche Abbildung des Geschehens mit leichter 

Gewichtung auf den oberen Frequenzbereich. 

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Elf Endstufen für 11.2- oder 4-Zonen-Betrieb. Frei konfi gurierbares 

Einmesssystem. 

Sehr viel Ausstattung auf kleinstem Raum mit besten klang lichen und 

messtechnischen Werten. 

Audio-Netzwerkstreaming, THX-Zertifizierung und die Bildaufbereitung 

zeichnen ihn aus. 

7-Kanal-AV-Receiver, bis zu drei Subwoofer anschließbar. Gefällig neutrales 

Klangbild in Stereo wie Mehrkanal. Dolby Volume. 

Harman Kardon 

AVR 760 


Sehr gut 

89 

7-Kanal-AV-Receiver. Leistungsstarke Endstufen. Dolby Volume, keine 

Höhenkanäle. Hoher Stromverbrauch und vorlauter Lüfter. 



Anthem 

MRX 700 

1/2012 2 200 Euro www.anthemav.com 

Sehr gut 

88 

Starke räumliche Darstellung. Eigenes Raumkorrekturverfahren mit zwei 

separat speicherbaren Messkurven. 

Onkyo 

TX-NR5007 


Sehr gut 

88 

9.2-Netzwerk-AV-Receiver. Acht HDMI-Eingänge, zwei Ausgänge. Sehr 

saubere Surround-Abbildung. Sehr guter Videochip. 

Marantz 

SR7005 


Sehr gut 

87,5 

Ein sehr guter Klang und vielfältige Streaming-Möglichkeiten treffen auf 

ein ansprechendes Design. 

Onkyo 

TX-NR1009 

1/2012 1 499 Euro www.onkyo.de 

Sehr gut 

87 

Mit einem Videoscaling auf vierfache HD-Aufl ösung auch im Bild 

zukunftssicher. DTS Neo:X ist mit an Bord. 

Denon 

AVR 3312 


Sehr gut 

86 

Zeigt sich netzwerkfreudig durch Integration von Apple Airplay sowie 

einer breiten Formatunterstützung beim Streaming. 

Marantz 

NR1602 

2/2012 700 Euro www.marantz.de 

Sehr gut 

85 

Sehr kompakt und elegant für einen AV-Receiver. Der ausgewogene 

Klangeindruck paart sich mit guter räumlicher Abbildung. 

Denon 

AVR 3311 


Sehr gut 

85 

7-Kanal-AV-Receiver mit Audiostreaming via Netzwerk oder iPod über 

USB. Warmer Klang und sehr gute Messwerte. 

Harman Kardon 

AVR-660 


Sehr gut 

85 

Sehr gute räumliche und klangliche Eigenschaften treffen auf ein robustes 

Technikinnenleben. 

Sony 

STR-DA3600ES 

3/2011 1 199 Euro www.sony.de 

Gut 

74 

Ethernet-Hub, Netzwerk-Videostreaming und der Anschluss von bis zu 

zwei Stereopaaren machen ihn einzigartig. 

Blu-ray-Receiver 

T+A 

K8 


Ausgezeichnet 

93 

Dynamischer und ausgeglichener Klang mit analogem Grundtimbre. 

Großer Funktions- und Anschlussumfang. 


Isophon 

Vescova 

3/2011 

ab 

7 998 Euro 

www.isophon.de 


95 

Eine ausgezeichnete und ungeschönte räumliche Wiedergabe über den 

gesamten Übertragungsbereich. 

Burmester 

B25 

3/2011 7 000 Euro www.burmester.de 

Ausgezeichnet 

94 

Ein offenes und präsentes Klangbild mit besten räumlichen Eigenschaften, 

auch in schwierigen Räumen einsetzbar. 

Elac 

FS 247 

2/2011 1 996 Euro www.elac.de 

Ausgezeichnet 

93 

Ausgezeichnetes räumliches und dynamisches Aufl ösungsvermögen, 

trockene und konturierte Bässe. 

KEF 

Reference 203/2 

1/2010 7 000 Euro www.kef.com/de 

Ausgezeichnet 

93 

3-Wege-Bassrefl exsystem. Magnetisch abgeschirmt. Tri-Amping/-Wiring. 

Akustische Ortsanpassung des Hochtonbassbereiches. 

Nubert 

nuVero 10 

1/2012 2 450 Euro www.nubert.de 

Ausgezeichnet 

93 

Weiter Tiefgang trotz des schlanken Gehäuses. Zwölf wechselbare Klangmodi 

lassen geschmacklich keine Wünsche offen. 

Naim 

Ovator S-400 

2/2012 4 200 Euro www.music-line.biz 

Ausgezeichnet 

92 

Sehr angenehme, zurückhaltende Klangabstimmung. Kann problemlos 

auch in kleineren Hörraumen zum Einsatz kommen. 

LUA 

Con Espressione 

1/2011 6 000 Euro www.lua.de 

Ausgezeichnet 

92 

Ein ausdrucksstarker Lautsprecher, der feinfühlig aufspielt und einen 

hohen Wirkungsgrad aufweist. 

Dynaudio 

Excite X36 

4/2011 2 600 Euro www.dynaudio.com 

Ausgezeichnet 

91,5 

Lautsprecher mit transparentem Aufl ösungsvermögen, konturierten 

Bässen und sehr gutem Dynamikverhalten. 

Bowers & Wilkins 

804 Diamond 

3/2011 7 000 Euro www.bowers-wilkins.de 

Ausgezeichnet 

90 

Die Basswiedergabe und die räumlichen Abbildungseigenschaften 

treffen auf solide Verarbeitung mit hohem Materialeinsatz. 

Teufel 

Ultima 800 

1/2010 3 000 Euro www.teufel.de 

Ausgezeichnet 

90 

3-Wege-Lautsprecher ohne Bassrefl exöffnung. Vierstufi ge Bassanpassung. 

Heller Klang mit ordentlichem Bassfundament. 

Vienna Acoustics 

Beethoven Concert Grand 

3/2011 5 100 Euro www.audio-reference.de 

Ausgezeichnet 

90 

Große Bassdynamik, schöne Räumlichkeit und sehr hohe Klirrarmut in den 

höchsten Tönen. 

ASW 

Cantius 604 

4/2011 1 950 Euro www.asw-loudspeaker.com 

Sehr gut 

89,5 

Standlautsprecher mit tiefer Bassreproduktion und großer Dynamikfähigkeit. 

Nubert 

nuVero 11 


Sehr gut 

89 

Glasfaserbestückte Membran. 3-Wege-Konstruktion. Raum anpassung. 

Ausbalancierte Tonalität bis jenseits der 35 Hertz. 

KEF 

Q700 


Sehr gut 

88 

Sehr gute räumliche Wiedergabe, straffe Bässe, im Klang frei von Härten 

und sehr viel Ausstattung. 

Infinity 

C336 

2/2011 1 198 Euro www.infi nitysystems.com 

Sehr gut 

86 

Neutrales und feinaufgelöstes Klangbild ohne Übertreibungen im Klang. 

Nubert 

nuLine 102 


Sehr gut 

86 

Hohe räumliche Abbildungseigenschaften treffen auf sehr gute Klangeigenschaften. 

PSB Speakers 

Image T6 

2/2011 1 500 Euro www.psbspeakers.de 

Sehr gut 

85,5 

Warmer Grundton und trotzdem neutraler Ansatz, sehr gute Impulstreue 

und viel Ausstattung. 

Canton 

Karat 790.2 DC 

1/2011 2 498 Euro www.canton.de 

Sehr gut 

85,5 

Solider und klanglich ausgewogener Standlautsprecher, der sich auch für 

Surround-Sets eignet. 

Teufel 

M 520 F 


Sehr gut 

85 

Schlanker Hybridlautsprecher für Stereo und Surround mit weitreichendem 

räumlichen Darstellungsvermögen. 


684 


Gut 

84 

2,5-Wege-Bassrefl exkonstruktion mit guter Hochtonaufl ösung und 

Mittenwiedergabe. Geringer Tiefbass. Massive Anschlüsse. 

Quadral 

Platinum M4 

1/2010 1 400 Euro www.quadral.com 

Gut 

84 

Passiver Bassrefl ex-Standlautsprecher in 3-Wege-Konstruktion. Warme 

Mittenwiedergabe. Etwas opulenter Bassbereich. 

Focal 

Elextra 1027-S 

1/2009 4 000 Euro www.focal.com 

Gut 

81 

Differenzierte Mitten- und Hochtonwiedergabe trifft auf ein Ungleichgewicht 

im Bass. 

Heco 

Aleva 500 

1/2010 900 Euro www.heco-audio.de 

Gut 

81 

Tiefmitten und Bässe werden gut repräsentiert, in den oberen Mitten und 

dem Hochtonbereich gibt es Schwächen. 

Jamo 

C605 

1/2010 700 Euro www.jamo.com 

Gut 

81 

Feindynamischer kleiner Standlautsprecher mit ausgewogenem Klang, 

der etwas mehr Spritzigkeit haben könnte. 

Piega 

Smart 3 

2/2011 2 000 Euro www.piega.ch 

Gut 

80,5 

Gutes räumliches Aufl ösungsvermögen, leichte dunkle Färbung in den 

Mitten. 

Canton 

Karat 770.2 DC 

2/2011 1 998 Euro www.canton.de 

Gut 

79,5 

Große Dynamik und straffe Tiefmitten. Spikes und Gummi klebefüße 

inklusive. 

Test 93


Quadral 

Rhodium 70 

2/2011 798 Euro www.quadral.com 

Gut 

79 

Gutes Impulsverhalten, keine übertriebenen Bässe, sehr gute räumliche 

Aufl ösung. 

Empire 

Diamond No.2 

4/2011 1 999 Euro www.empire-hifi.com 

Gut 

78 

Optisch ansprechender Standlautsprecher in bekannter Optik mit leichten 

klanglichen Färbungen. 

German Maestro 

HD-PF 200 

1/2011 598 Euro www.german-maestro.de 

Gut 

73,5 

Junger, dynamischer Lautsprecher, an dem Ansprüche noch gedeihen 

können. 

Aktivlautsprecher 

KSdigital 

KSD 2040 

2/2012 7 998 Euro www.ksdigital.de 


96 

Hervorragender Übertragungsbereich und lebensechte Klangabbildung 

mit feinaufgelösten Details. Jede Art von Musik wird zum Genuss. 

KSdigital 

KSD 2020 

3/2011 3 998 Euro www.ksdigital.de 

Ausgezeichnet 

92,5 

Das koaxiale System im Verbund mit einem weiteren Tieftöner erzeugt 

Räumlichkeit und neutrale Klangfarben. 

Adam Audio 

A8X 

2/2011 1 198 Euro www.adam-audio.de 

Ausgezeichnet 

91,5 

Linearer Hochtonbereich, ausgeprägte räumliche Darstellung, sehr gutes 

Impulsverhalten. 

Elac 

AM 150 

2/2011 498 Euro www.elac.de 

Sehr gut 

89 

Anschlussvielfalt, integrierter D/A-Wandler, 

sehr gute Klangeigenschaften. 

JBL 

LSR4328P 

2/2011 1 899 Euro www.jblpro.com 

Sehr gut 

87,5 

Direkte Computerverbindung via USB, vielfältige Anschlussmöglichkeiten, 

HiQnet zur digitalen Mehrkanalverbindung. 

Swans 

M200MKII 

2/2011 648 Euro www.swans-europe.eu 

Sehr gut 

85 

Schickes Äußeres, sehr gute Klangeigenschaften und hochwertige 

Verarbeitung. 

T+A 

CM Active 


Gut 

84 

Saubere Mittenabbildung, edles Gehäusedesign und sehr gute Verarbeitung. 

Einschaltautomatik integriert. 

Kompaktlautsprecher 

Seta-Audio 

M1.5 

1/2012 2 400 Euro www.seta-audio.de 

Ausgezeichnet 

91 

Innovative Gehäusekonstruktion sorgt für bassstarke Wiedergabe trotz 

der kompakten Größe. Hervorragender Klang. 

Adam Audio 

Classic Compakt MK III 

2/2010 2 000 Euro www.adam-audio.de 

Ausgezeichnet 

90 

Durchweg sehr gute Ergebnisse in den klanglichen Eigenschaften in 

Kombination mit konsequent umgesetzter Konstruktion. 

Sonus Faber 

Liuto Monitor 

1/2012 2 100 Euro www.audio-reference.de 

Ausgezeichnet 

90 

Nicht nur klanglich sehr angenehm, sondern auch hochwertig verarbeitet. 

Die Optik besticht durch edle Lederbezüge. 

Nubert 

nuVero 4 


Sehr gut 

88,5 

Kraftvoller, spritziger Klang mit tonaler Ausgeglichenheit. Sehr gute 

Gehäusekonstruktion und vielfältige Klangeinstellungen. 

ME Geithain 

ME 25 

2/2011 1 420 Euro www.me-geithain.de 

Sehr gut 

87,5 

Ein ausgezeichnete räumliche Wiedergabe dank koaxialer Bauweise und 

ein sehr neutraler Klang. 

ProAc 

Tablette Anniversary 

1/2012 1 950 Euro www.wbs-acoustics.de 

Sehr gut 

87,5 

Sehr gute Verarbeitung kombiniert mit einem britischen Klangcharakter. 

Kann auch per Bi-Wiring mit getrennten Endstufen betrieben werden. 

Elac 

BS 243 


Sehr gut 

87 

Transparenter Klang dank JET-III-Bändchenhochtöner, schön trocken 

klingende Bassimpulse. 

JBL 

LS40 

2/2011 1 598 Euro www.jbl.com 

Sehr gut 

87 

Der Hochtöner ist in einer Hornkonstruktion ausgeführt, die Tiefe der 

akustischen Bühne ist besser als die Breite in Stereo. 

KEF 

Q100 

2/2011 498 Euro www.kef.com/de 

Sehr gut 

85 

Ein impulsfreudiger und lebendiger Klang dank des neuen Uni-Q-Chassis. 

Piega 

Premium 1 

2/2010 1 700 Euro www.piega.ch 

Sehr gut 

85 

Sehr gut im Bass konturierter, kleiner Lautsprecher mit guter Mittenabbildung 

und offenem Hochtonbereich. 

Quadral 

Aurum Altan VIII 

2/2010 1 400 Euro www.aurumspeakers.com 

Sehr gut 

85 

Tiefreichende Basswiedergabe mit guten, leicht warmen Mitten und fast 

sehr guter räumlicher Aufl ösung. 

Swans 

M1 Monitor 

2/2010 1 400 Euro www.swans-europe.eu 

Gut 

84 

Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. Zu scharfer 

Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad. 


685 

2/2011 598 Euro www.bowers-wilkins.de 

Gut 

82 

Viel Bass aus einem kleinen Gehäuse und eine sehr gute Verarbeitung. 

Calion Deluxe 

The Brisbane 

2/2011 699 Euro www.calion-deluxe.de 

Gut 

79 

Ein Regallautsprecher mit einem ausgewogenen Klang. Jedes Modell eine 

Einzelanfertigung. 

Mordaunt Short 

Mezzo 2 

2/2011 700 Euro www.mordauntshort.com 

Gut 

77 

Lifestylishes Kompaktlautsprechermodell mit einigen leichten Schwächen 

im Klang. 

WLAN-Lautsprecher 

Teufel 

Raumfeld Speaker L 


Ausgezeichnet 

90 

Erster WLAN-Standlautsprecher, gleich mit DSP für individuelle Klangregelung. 

Die größte Stärke liegt bei modernen Musikgenres. 

Subwoofer 

Velodyne 

CHT-12-Q 

4/2011 900 Euro www.velodyne.de 

Sehr gut 

86,5 

Schwergewichtiger Tieftonstrahler mit ausgeglichenem Klang, automatischer 

Raumanpassung und eigener Fernbedienung. 

Elac 

Sub 2040 ESP 


Sehr gut 

86 

Subwoofer mit ausgefallenem Design, unkompliziertem Installationsvorgang 

und benutzerfreundlicher Bedienung. 

Boston Acoustics 

RSP 1000 

4/2011 900 Euro www.bostona.eu 

Sehr gut 

85 

Kompaktes, leichtgewichtiges Gerät mit ausgeglichenem Klang auf sehr 

gutem Niveau. 


ASW610 

4/2011 600 Euro www.bowers-wilkins.de 

Gut 

81 

Aktiver Frontfi re-Subwoofer mit Class-D-Endstufe bei geringer Größe 

und Gewicht. 

Magnat 

Omega Sub 250 A Ltd 

4/2011 850 Euro www.magnat.de 

Gut 

81 

Sehr tiefreichender Lautsprecher mit schickem Design und Sub-/LFE- 

Wahlschalter. 

Surround-Sets 

Boston Acoustics 

A25, A225C, ASW250 

4/2011 1 014 Euro www.bostona.eu 

Ausgezeichnet 

90,5 

Impulsfreudiges und klangstarkes Surround-Set mit sehr ausgeprägter 

räumlicher Abbildung 

Elac 

Linie 240 


Ausgezeichnet 

90 

Neutrales Lautsprecherset. Weiterentwicklung von Air-Motion-Transformern. 

Sehr weiter Übertragungsbereich, hoher Wirkungsgrad. 

Cabasse 

iO2, Santorin 25 

4/2011 3 900 Euro www.cabasse.com/de 

Sehr gut 

89 

5.1-Set mit offenem Surround-Klangbild und sehr gutem Abstrahlverhalten 

des Center-Lautsprechers. 



KEF 

KHT 3005 SE 


Sehr gut 

87 

Surround-System mit sehr guter räumlicher Abbildung sowie optisch 

ausgezeichneter Integration in die Wohnlandschaft. 

Wharfedale 

Achromatic Supro 

4/2011 1 244 Euro www.iad-audio.de 

Sehr gut 

87 

Vielseitiges 5.1-Set mit sehr guter Raumdarstellung und straffen Konturen 

in den Tiefmitten. 

KEF 

XQ-Serie 


Sehr gut 

86 

5.1-Ensemble aus zwei Standlautsprechern, zwei Regallaut sprechern, 

Center und Sub. Hervorragende Zusammenarbeit der Einzelkomponenten. 

Revox 

Re:sound-S-5.1-Set 

1/2009 2 430 Euro www.revox.de 

Sehr gut 

85 

Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. Zu scharfer 

Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad. 

Mission 

Serie 79 

1/2009 2 697 Euro www.iad-audio.de 

Gut 

77 

5.1-Satelliten-System. Center mit Viotex-Textilhochtöner. Tiefmitteltöner 

aus Parawave-Membranmaterial. 


5.1-Set aus 683, HTM61, 685 und ASW610 


Gut 

76 

Eine hohe Feindifferenzierung von Details und eine ausge wogene Basswiedergabe 

beschreiben das Set. 

Vor-/Endstufe 

Denon 

AVP-A1HDA (Vorstufe)/POA-A1HD (Endstufe) 

1/2009 

je 

7 999 Euro 

www.denon.de 


97 

Vor-/Endstufenkombination aus Surround-Vorstufe und 10-Kanal-Verstärker. 

Vollsymmetrischer Aufbau. Videokünstler. 

Onkyo 

PR-SC 5507 (Vorstufe) 


Ausgezeichnet 

92 

AV-Surround-Controller mit Audiostreaming via Netzwerk. Hervorragender 

Klang und sehr gute Videofunktionalität. Sehr gute Bedienbarkeit. 

Primare 

SP32 HD (Vorstufe) 


Ausgezeichnet 

90 

Hi-Fi-Schwergewicht mit doppelten XLR-Eingängen, AES/EBU-Digitalanschluss 

und hervorragendem Klang. 

Arcam 

AV 888 (Vorstufe) 


Sehr gut 

89 

Detailgetreue AV-Vorstufe mit hoher Anzahl an Anschlussmöglichkeiten 

und umschaltbaren Digitalfi ltern. 

Rotel 

RMB-1575 (Endstufe) 

1/2012 2 399 Euro www.rotel-hifi.de 

Sehr gut 

88 

Surround-Endstufe, die auch ins Norm-Rack passt, begünstigt durch die 

hohe Effi zienz und dadurch geringe Wärmeentwicklung. 

Marantz 

MM7055 (Endstufe) 


Sehr gut 

86,5 

Druckvolle Dynamik mit musikalischem Grundcharakter. Symmetrische 

XLR-Anschlüsse lassen störungsfreie Signalwege zu. 

Monoblockendstufe 

AVM 

M3 

3/2011 2 245 Euro www.avm-audio.de 

Ausgezeichnet 

92,5 

Kraftvoller Grundklang auch an schwierigen Lasten. Klangliche 

Variabi lität durch Oberwellentuning. 

B.M.C. 

AMP M1 


Ausgezeichnet 

92 

Kompromisslos starker Klang. Verstärkung kann per DIGM über Toslink 

ferngesteuert werden. 

Advance Acoustic 

MAA-706 

2/2012 999 Euro www.advance-acoustic.com 

Sehr gut 

89 

Absolut stabiler Grundklang mit druckvollem Bass und lebendigen 

Tiefmitten. Universelle musikalische Eignung. 

Blu-ray-Player 

Marantz 

UD9004 

Sony 

BDP-S5000ES 


1/2009 1 699 Euro www.sony.de 

Ausgezeichnet 

91 

Ausgezeichnet 

91 

Blu-ray-Player mit fantastischer Bild- und Klangqualität. Profile 2.0. 

Unterstützt DVD-Audio und SACD. Analoge Ausgänge mit guter Klangbalance. 

Blu-ray-Player mit Profi le 2.0. Gute Bedienbarkeit. Alle HD-Audio- 

Decoder an Bord. Audiosektion samt analogen Schnittstellen erstklassig. 

1080p24. 

Philips 

BDP9600/12 

4/2011 749 Euro www.philips.de 

Gut 

80 

Blu-ray-Player mit hervorragendem Bedienkomfort, robuster Verarbeitung 

und umfangreichen Audiooptionen. 

Marantz 

UD7006 


Gut 

77 

Player mit umfangreichem Video-EQ, exzellenter Bildverarbeitung und 

umfangreicher Medienunterstützung. 

Onkyo 

BD-SP809 

4/2011 499 Euro www.eu.onkyo.com/de 

Gut 

75 

Hochwertiger Einstiegsplayer mit zwei HDMI-Ausgängen, einfacher 

Bedienbarkeit und guter Verarbeitung. 

CD-Player 

Audiolab 

8200CD 

1/2012 899 Euro www.iad-gmbh.de 

Ausgezeichnet 

91,5 

Sieben wählbare Rekonstruktionsfi lter lassen den hochwertigen Schaltungsaufwand 

erkennen. Multi-Bit-Delta-Sigma-Wandler an Bord. 

Consonance 

Droplet CDP 3.1 linear 

2/2012 2 498 Euro www.opera-online.de 

Sehr gut 

85,5 

Extravagantes Design mit hoher Verarbeitungsqualität. Nach der D/A- 

Wandlung sorgt eine Röhre für Individualität beim Klang. 

SACD-Player 

Denon 

DCD-2010AE 



96 

Hochwertiger Schaltkreis. Digitale Ein- und Ausgänge. Wiedergabequalität 

bewegt sich konstant auf hervorragendem Niveau. Sehr gute 

Messwerte. 

Marantz 

SA-15S2 



95,5 

Überzeugend klangstarker SACD-Player mit zusätzlicher D/A-Wandler- 

Funktion und schaltbaren Filtern. 

Marantz 

SA-KI Pearl Lite 


Ausgezeichnet 

93 

Hervorragende Klangeigenschaften durch sauberes Schaltungsdesign und 

D/A-Wandler mit sehr gutem Rekonstruktionsfi lter. 

Schallplattenspieler 

Block 

PS-100 

2/2012 999 Euro www.audioblock.de 

Ausgezeichnet 

90 

Hoher Konstruktionsaufwand führt zu sehr guten klanglichen Ergebnissen. 

Symmetrische Übertragung zum Preamp möglich. 

Acoustic Solid 

Solid 111 

3/2011 1 080 Euro www.acoustic-solid.de 

Sehr gut 

89 

Ausgelagerter Antriebsmotor mit externer Steuerung sorgt für möglichst 

wenige Schwingungen auf dem Plattenteller. 

Music Hall 

mmf-5.1 

3/2011 800 Euro www.phonar.de 

Sehr gut 

88 

Ein resonanzoptimiertes Sandwichchassis entkoppelt weit gehend parasitäre 

Schwingungen vom Abtastsystem. 

Clearaudio 

Concept MM 

3/2011 1 100 Euro www.clearaudio.de 

Sehr gut 

87 

Ein magnetisch gelagerter Tonarm ohne Reibungswiderstände und eine 

einfache Installation sind seine Vorteile. 

Abtastsysteme 

Denon 

DL-103R, Moving Coil 

2/2012 399 Euro www.denon.de 

Sehr gut 

88 

Ausgewogener Klang bei dynamischer Wiedergabe mit hoher Detailauflösung. 

Nebengeräusche werden nur schwach hervorgehoben. 

Benz Micro 

MC Gold, Moving Coil 

2/2012 330 Euro www.high-fi delity-studio.de 

Sehr gut 

87 

Der Klangcharakter ist straff, frisch und dynamisch. Nützliches Zubehör 

ist bereits im Lieferumfang enthalten. 

Sumiko 

Blue Point Special EVO III, Moving Coil 

2/2012 450 Euro www.high-fi delity-studio.de 

Sehr gut 

86,5 

Sehr neutraler Klangcharakter. Sehr gute dynamische Eigenschaften mit 

angenehmen Klangfarben sorgen für Klanggenuss. 

Audio-Technica 

AT-F7, Moving Coil 

2/2012 359 Euro www.eu.audio-technica.com 

Sehr gut 

85,5 

Schnell und einfach zu installieren. Dann sorgen die gute akustische 

Bühne und exzellente Dynamikarbeit für Spaß am Hören. 

Test 95


Nagaoka 

MP-300H, Moving Iron 

2/2012 570 Euro www.tonnadel.de 

Gut 

79 

Konturreiche, aber zurückhaltende Basswiedergabe. Sehr gute dynamische 

Eigenschaften kombiniert mit individuellem Klangcharakter. 

Goldring 

Elite, Moving Coil 

2/2012 600 Euro www.transrotor.de 

Gut 

76,5 

Gut konturierte Basswiedergabe. Deutliche Klangfärbung, sollte dahingehend 

Probe gehört werden. Montagezubehör ist beigelegt. 

Shelter 

Model 201, Moving Magnet 

2/2012 240 Euro www.expolinear.de 

Gut 

73,5 

Gute Kanaltrennung und Zurückhaltung im Hochtonbereich. Der etwas 

„punchige“ Klang eignet sich besonders für moderne Platten. 

Medienserver 

Olive 

O6HD 

2/2012 5 000 Euro www.olivehd.com/de 


95 

Hochwertige Technik und Verarbeitung bringen ausgezeichnete klangliche 

Eigenschaften mit sich. Geschaffen für hochaufl ösende Formate. 

Mcubed 

RipNAS Z1000 

1/2011 1 095 Euro www.hfx.at 

Sehr gut 

88 

Sehr fl exibler CD-Ripper, der schnell und unkompliziert die Daten in 

verschiedenen Formaten zur Verfügung stellt. 

Naim 

HDX 

2/2010 6 500 Euro www.naimaudio.com 

Sehr gut 

88 

Klanglich feinfühlig und dynamisch. Sehr gute räumliche Abbildung 

komplexer Arrangements. Einfaches CD-Rippen und Bedienen. 

Olive 

4 HD 

2/2010 2 498 Euro www.olivehd.com/de 

Sehr gut 

88 

Komfortable Bedienung und einfache Netzwerkintegration in Verbindung 

mit sehr guten klanglichen Ergebnissen machen dieses Gerät aus. 

Reson 

rh4 

1/2011 2 250 Euro www.reson.de 

Gut 

80 

Musikserver, CD-Ripper, Internetradio und digitales Aufnahmegerät in 

einem – mit beeindruckendem Klang. 

Audio-Netzwerkplayer 

T+A 

Pulsar MP1260 R 


Ausgezeichnet 

91 

Umschaltbare Digitalfi lter erweitern sehr stark den ausgezeichneten 

Klang. Bedienung und iPod-Datenübernahme sind auf höchstem Niveau. 

Linn 

Akurate DS (2010) 

3/2011 5 500 Euro www.linn.co.uk 

Ausgezeichnet 

90 

Eine ausgezeichnete Klangqualität und Aufl ösungen bis zu 24 Bit/192 kHz 

machen ihn sehr universell, hinzu kommt das Linn-Radio mit 320 kbp/s. 

Audiodata 

AudioVolver II 

4/2011 5 200 Euro www.audiodata.de 

Sehr gut 

89 

Netzwerkplayer mit ausgezeichnetem Raumprozessor, professio neller 

Einrichtung und HD-Aufl ösung. 

Linn 

Majik DS-I 


Sehr gut 

89 

Ausgezeichnete Klangqualität und hervorragende räumliche Abbildung 

sind die Hauptkriterien. Sehr gute Bedienung via Software. 

Linn 

Sneaky Music DS 


Sehr gut 

89 

Durchgehend ausgeglichener Klangcharakter bei grandioser Räumlichkeit. 

Konzerte ohne Pausen mit Gapless-Wiedergabe. 

Musical Fidelity 

M1 CLiC 

1/2012 1 600 Euro www.musicalfi delity.com 

Sehr gut 

88 

Der warme Grundtonbereich macht den Charakter dieses Multitalents 

aus. Auch hochaufgelöste Dateien werden abgespielt. 

T+A 

Music Receiver 


Sehr gut 

88 

Internes 384-Kilohertz-Oversampling bei 32 Bit Wortbreite werten selbst 

CD-Aufnahmen hörbar auf. Umfangreiche Ausstattung. 

Marantz 

NA7004 


Sehr gut 

87 

Ein Ausstattungswunder mit überdurchschnittlich gutem Klang für eine 

große Auswahl von Audioformaten und vielen Anschlussmöglichkeiten. 

NAD 

C 446 

1/2012 800 Euro www.nad.de 

Sehr gut 

86 

Neben Netzwerkfunktionen auch umfangreiche Radioausstattung. Detailreiche 

und dynamische Wiedergabe hauchen der Musik Leben ein. 

Teufel 

3Raumfeld CSM 


Sehr gut 

86 

Komplettes Multiroom-System mit einfacher Einrichtung, übersichtlicher 

Bedienung und hoher Formatauswahl. 

Arcam 

Solo Neo 


Sehr gut 

85 

Sehr gut klingender Netzwerkplayer mit integriertem Vollverstärker, 

Radiotuner, USB und CD-Spieler. Einfachste Bedienung und rDock. 

Logitech 

Transporter 

2/2010 1 999 Euro www.logitech.com 

Sehr gut 

85 

Sehr gute Klangqualität trifft auf gute Bedienbarkeit. Die Software 

erweitert den Funktionsumfang für die Onlineangebote. 

Denon 

DNP-720AE 

2/2012 500 Euro www.denon.de 

Sehr gut 

85 

Airplay-fähiger Netzwerkplayer mit ausgeglichenem Klang. Leider kein 

Gapless Playback. 

Rotel 

RT-09 

1/2012 800 Euro www.rotel-hifi.de 

Gut 

84 

Eigentlich ein Radiotuner mit Netzwerkstreaming. Sehr gute räumliche 

Wiedergabe mit eigener Klangfärbung. 

Logitech 

Squeezebox Touch 

2/2010 299 Euro www.logitech.com 

Gut 

83 

Eine große Audioformatvielfalt und eine gute Audioperformance vereinen 

sich mit einer sehr guten Bedienbarkeit. 

Cocktail Audio 

X10 

1/2012 290 Euro www.coktailaudio.de 

Gut 

82 

Netzwerkplayer mit leichtem Fokus auf dem oberen Frequenzbereich. 

Audio-CDs können auch zu verlustfreien Dateien gerippt werden. 

Philips 

NP2500 

2/2010 229 Euro www.philips.de 

Gut 

74 

Die Audiowiedergabe ist für den Preis noch als gut zu bezeichnen. Der 

Funktionsumfang ist gut, es fehlen leider USB und Musikdienste. 

Dune HD 

Max 

1/2012 469 Euro www.dune-hd.de 

Befriedigend 

69 

Räumliche Wiedergabe kann noch verbessert werden. Ansonsten ein 

Allround-Talent nicht nur für Audio, selbst Blu-rays werden abgespielt. 

Sonos 

ZP90 

2/2010 349 Euro www.sonos.com 

Befriedigend 

69 

In puncto Audioqualität ist mehr zu erwarten, dafür ist der Funktionsumfang 

dank Steuerung via Desktop-Software viel besser. 

D/A-Wandler 

B.M.C. 

DAC1 



96 

Single-Ended-Class-A-Wandler mit modularem Aufbau. Anpassbar durch 

schaltbare Rekonstuktionsfi lter sowie Over- und Upsampling-Werte. 

Arcam 

rDAC 

1/2011 399 Euro www.arcam.de 

Ausgezeichnet 

92 

Klangliche und dynamische Qualitäten auf sehr hohem Niveau, in Verbindung 

mit zukunftsweisender Ausstattung. 

Lindemann 

USB-DAC 24/192 

1/2011 690 Euro www.lindemann-audio.de 

Ausgezeichnet 

92 

Sehr gute klangliche und dynamische Eigenschaften und die Möglichkeit, 

192-kHz-Audio via USB wiederzugeben. 

Musical Fidelity 

M1DAC 

1/2011 499 Euro 

www.reichmann-audio-systemevertrieb.de 

Sehr gut 

89 

Hohe klangliche Qualitäten in Einheit mit einem starken Ausgangssignal. 

Music Hall 

dac25.3 

1/2011 700 Euro www.phonar.de 

Sehr gut 

89 

Warmes und weites Klangbild mit Röhre im Ausgang. Zusätzlich regelbarer 

Kopfhörerausgang. 

Atoll 

DAC 

1/2011 550 Euro www.atoll-electronique.de 

Sehr gut 

87 

Ein pegelstarkes Ausgangssignal und ein von Standardfi ltern geprägter 

Klang bestimmen diesen Wandler. 

Advance Acoustic 

MDA-503 

1/2011 849 Euro www.domino-design.de 

Sehr gut 

86 

Aufwendige Elektronik für Sample-Raten bis 384 Kilohertz mit der Würze 

von ausgeprägtem Röhrenklang. 


Ausgabe verpasst? 

Macht nix, hier können Sie nachbestellen! 


bringt System? 

Was 

das 

neue APPLE 

AIRPLAY 

Heimkino gemacht 

leicht 

BOSE 

UNIFY 

Luxman Vergleich 

und im erstä lverst 

rke 

von T.A.C., Canor 

Röhrenvollverstärker kehr der Röhre 

Rückkehr 

NR. 1 



Ausgabe 1/2011 Ausgabe 2/2011 

Ausgabe 3/2011 




NR. 1 NOVEMBER/DEZEMBER 2010/JANUAR 2011 

Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino 

Ein Spezial von 

NEUES INHALTE WISSEN TEST MUSIK 

DIGITAL ZU ANALOG REGULIERUNGSWAHN 

6 D/A-Wandler für Audiofans im EU will Energieverbrauch senken – 

Testlabor – neues Messequipment auf Kosten der Tonqualität 

Rückkehr der Röhre 

Röhrenvollverstärker von T.A.C., Canor 

und Luxman im Vergleich 

APPLE AIRPLAY 

Was bringt das neue System? 

BOSE UNIFY 

Heimkino leicht gemacht 

Stereosound 

Standlautsprecher von Canton, 

Lua und German Maestro 

vorgestellt 


MUSIKSERVER 

Speicherung auf Abruf 

auf 

Abruf 

Speicherung 

MUSIKSERVER 

vorgestellt 

NR. 4 OKTOBER/NOVEMBER 2011 www.audio-test.at 





34 Seiten Tests 

+ 107 Geräte 

in der Übersicht 

Stereo + Surround 

Im Test: ASW, Boston Acoustics, Cabasse, 

Dynaudio, Empire, KEF und Wharfedale 

Noch mehr Tests: Bose Acoustimass 15 und SL2, Teufel Primare SP32 HD und 

Raumfeld-Multiroom-System + die besten Blu-rays Arcam AV 888 im Test 

SUBWOOFER 

5 aktive Tieftöner im Test 

Test 

aktive Tieftöner 5 er im SUBWOOFER 

O 

Audiophile Vorstufen 

PERFEKTER KLANG WORKSHOP 

2.1- bis 11.2-Sound erklärt Surround-Klang richtig einmessen 

11.2-Sound erklärt 

2.1- bis 

rt 

KLANG 

PERFEKT 

ERFEKTER 

R 

E 

EK 

Raumfeld-Mult 

Multiroom-Syste 

iroom-System + die besten Blu-rays 

Arcam im Test 

AV 888 Teufel SL2, und 15 Acoustimass Bose Tests: mehr Noch der Übersicht 

in 

+ 107 Geräte 

Tests Seiten 34 Ausverkauft 

dK Surround-Klang 

richtig einmessen 

WORKSHOP 

Dynaudio, Empire,KEFundWharf 

Wharfedale 

se, 

cs, ASW, 

st: Test 

Im Cabasse, 

Acoustics, Boston Stereo + Surround 

T 

,90 





NR. 2 FEBRUAR/MÄRZ 2011 

Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino 

TEST, WISSEN, MUSIK 

Gewinnen! 

Preise im Wert von 50.000 € 

Stereolautsprecher 

im Vergleich 

7 Standlautsprecher 

8 kompakte und 

5 aktive Lautsprecher 

Die passenden Voll- und Vorverstärker 

von Harman Kardon, AVM, Rotel, T+A 

und Accustic Arts im Test 

MEHR SURROUND 

AUDIO TEST zeigt 9.1 mit Auro-3D 

AUDIO zeigt Auro-3D 

TEST 

9.1 mit 

SURROUND 

EHR M RS 

RO 

BASS-SHAKER 

Heimkino mit Zittereffekt 

Heimkino Zittereffekt 

mit 

tere 

effe 

fekt 

BASS-SHAKER 

SHAKER 

Accustic Arts 

und im Test 

Ein Spezial von 

von an Harman Kardon, AVM, Rotel, T+A 

und Voll- passenden Die Vorverstärker 

Bombastisches 

Heimkino: 

Diese Blu-rays 

bringen Ihr Heimkino 

zum Wackeln 

WORKSHOP 

Stecker und Kabel löten 

Stecker Kabel löten 

und WORKSHOP 

www.heftkaufen.de 






NR. 1 DEZEMBER 2011/JANUAR 2012 


Leserwahl 

Preise im Wert von 

über 50 000 Euro 

High End kompakt 

Stand- und Regallautsprecher von 

Pro Ac, Seta-Audio und Sonus Faber 

Noch mehr Tests: Audiolab CD-Player, Densen + NAD Audiostreamer von Linn, 

Vollverstärker, Marantz + Rotel Surround-Endstufen Musical Fidelity, NAD und Rotel 

AV-RECEIVER 

3 × Allrounder bis 2000 Euro 

Vollverstärker, Marantz + Rotel Surround ound-Endstufen 

Musical Fidelity, 

Rotel 

ity 

NAD 

und 

CD-Player, + NAD 

Noch mehr Tests: Audiostreame 

Audiolab Densen von 

n 

Linn, 

erk 

rimare 

SP32 HD und 

Primar 

ile Vorstufen 

Audiophile Sie können auch bestellen len unter: 

× Allrounder bis 

2 000 

Euro 

3 

AV-RECEIVER 

50 000 Euro 

über 

Preise im Wert von 

Leserwahl 

Stereo + Netzwerk 

KOMPLETTPAKET 

Verstärker und Wandler von B.M.C. 

Verstärker Wandler MC 

rke 

und von 

B.M.C. 

KOMPLETTPAKET 

T 

KET 

Faber 

Seta-Audio Pro Ac, und Sonus von 

echer und nd- 

Stand 

Regallautsprecher RAUMAKUSTIK 

Tipps für den optimalen Klang 

Tipps optimalen ps für den 

Klang 

RAUMAKUSTIK 

kompakt 

kt 

HighEndko 





NR. 3 MAI/JUNI 2011 


Plus: 

Die besten Produkte 

zur HIGH END 

Noch mehr Tests: B.M.C. Audio Vollverstärker, 

KSdigital KSD 2020 Aktivlautsprecher, Teufel MF 520 

Standlautsprecher, Marantz Network Audio Player, 

Linn Akurate DS Netzwerk Player, 4 Phono-Preamps 

+ die besten Audio Blu-rays 

SCHWARZES GOLD 

3 Plattenspieler im Test 


Plattenspieler Test 

3 tens 

eler im GOLD 

SCHWARZES 

High-End-Einstieg 

Stereopaare im Test 

Bowers & Wilkins, Burmester, 

4 Isophon und Vienna Acoustics 

+ die besten Audio Blu-rays 

Akurate 

DS Netzwerk P layer, 4 Phono-Preamps 

Linn 

Player, 

Audio Network Marantz Standlautsprecher, 

Noch mehr Tests: B.M.C. Audio Vollverstärker, 

KSdigital KSD 2020 Aktivlautsprecher, Teufel MF 520 

Dr. Sound 

Wissenswertes zur 

Verstärkertechnik 

Ausverkauft 

5 AV-Receiver 

Heimkinozentralen von Denon, 

Harman Kardon, Marantz, 

Onkyo und Sony im Test 

DIGITALISIEREN 

Von der Platte auf die Platte 

Platte Platte 

Von der te auf 

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DIGITALISIEREN 

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NR. 2 FEBRUAR/MÄRZ 2012 www.audio-test.at 


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2011 

2/2011 

4/2011 

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Auerbach Verlag 

und Infodienste GmbH 

– Leserservice – 

Lauchstädter Straße 20 

04229 Leipzig 

Tel.: 03 41/1 49 55-13 

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„Als Praktikant hat mich in einem 

Hi-Fi-Laden der Hi-Fi-Virus gepackt“ 

Gunter Kürten, 

Geschäftsführer 

Denon Deutschland 

Herr Kürten, wie 

und wann kamen 

Sie zum Hi-Fi? 

Bereits zu Schulzeiten 

habe ich als 

Praktikant in einem 

kleinen Hi-Fi-Laden 

in Köln gearbeitet. 

Dort hat mich der 

Hi-Fi-Virus gepackt. 

Parallel zu meinem 

Studium habe ich 

noch weitere vier 

Jahre in diesem 

Laden ausgeholfen. 

Wie gestalten Sie Ihren Ausgleich zum 

täglichen Geschäftsleben? 

Da steht an erster Stelle natürlich meine 

Familie. Zu meinen Leidenschaften gehören 

allerdings auch klassische Autos. 

Lässt Ihnen Ihr Arbeitsleben überhaupt 

noch Zeit zum Musikhören? 

Offen gesagt muss man sich diese 

Freiräume bewusst schaffen. Neben 

dem Musikhören zu Hause gehe ich 

glücklicherweise sehr regelmäßig zu 

Livekonzerten. Das gibt mir die Gelegenheit, 

mein Gehör zu schärfen und mein 

Gefühl für den wahren Klang frisch 

zu halten. 

Hören Sie privat eher analog oder 

digital? 

Sowohl als auch. Mein Plattenspieler ist 

immer noch im regelmäßigen Betrieb, allerdings 

kaufe ich mir neue Musik in der 

Regel auf CD. Zusätzlich begeistern mich 

aber auch Livemitschnitte auf Blu-ray. 

Ich bin kein Verfechter einer einzigen 

Technik. Wenn auf entsprechende Sorgfalt 

bei der Produktion geachtet wird, 

dann bin ich für alle Medien offen. 

Gibt es aktuelle musikalische Veröffentlichungen, 

die Sie begeistern? 

CD: Silje Nergaard – „Unclouded“. Eine 

betörend schöne Stimme für die sanften 

Momente im Leben. 

Blu-ray: Carlos Santana – „Greatest Hits 

Live At Montreux 2011“. Überragende 

Musik in perfekter Bild- und Tonqualität. 

Ein Muss für Mehrkanalfans. 


High End? 

High End kann sicherlich nicht trennscharf 

definiert werden. Unbestritten 

stellt High End im Audio- und Videobereich 

höchste Ansprüche an die Wiedergabequalität, 

der wir besonders mit 

unseren Oberklasse- und A1-Geräten zu 

entsprechen versuchen. Bei Denon soll 

High End auch weiterhin erschwinglich 

bleiben, daher ist eine oft herangezogene 

Bemessung dieses Begriffs an den 

Kosten in meinen Augen fehl am Platze. 

Vielen Dank für das Gespräch. 

Verleger: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 

Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig 

Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11 

Herausgeber: 

Stefan Goedecke, Torsten Herres, 

Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch 

Chefredaktion (ViSdP): 

Stefan Goedecke 

Leitung Test und Technik/AUDIO TEST Labor: 

Jens Voigt V.D.T. 

Redaktion: 

Lydia Fischer (LF), Martin Heller (MAH), 

Torsten Pless (TP), Falko Theuner (FT),Tiemo 

Weisenseel (TW) 

Grafikdesign: 

Dawid Chmielewski, Therèse Herold, Tobias 

Heymann, Stefan Kretzschmar, Julia 

Schmenger, Katharina Schreckenbach 

(Leitung), Stefanie Schmidt, Kim Trank, 

Annemarie Votrubec 

Lektorat: 

Franziska Blüthner, Katharina Neumann, 

Janett Niklas 

Produktbetreuung: 

Hirra Hafeez, Mathias Kübler, 

Verena Rottmann (Leitung) 

Anschrift: 

Auerbach Verlag und Infodienste GmbH 

Redaktion AUDIO TEST 

Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig 

leserbriefe@audio-test.at 


Anzeigen: 

Denise Göhler, Simone Läßig, Franziska 

Lipus, Benjamin Mächler, Carsten Philipp 

(Leitung), Jan Thielbeer 

Tel. (0341) 14955-0 

Fax (0341) 14955-11 

anzeigen@av.de 

Abonnenten: 

Claudia Fritzsch, Romy Winkler 

Tel. (0341) 14955-13 

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abo@av.de 

Vertrieb: 

MZV Moderner Zeitschriften 

Vertrieb GmbH & Co. KG 

Breslauer Straße 5, D-85386 Eching 

Tel. (089) 31906-0, Fax: (089) 31906-113 

info@mzv.de, www.mzv.de 

ISSN: 1868-484X 

Erscheinungsweise: 6-mal im Jahr 

Einzelpreis Deutschland: 4,99 Euro 

Jahresabo Deutschland: 17,90 Euro 

Druck: 

Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG, 

Kassel 

© 2012 von Auerbach Verlag und 

Infodienste GmbH, Leipzig. Vervielfältigung 

und Verbreitung von Artikeln, 

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des Verlags gestattet. 

Die Interviews geben die Meinungen der 

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Namentliche oder mit Initialen gekennzeichnete 

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Datenträger und Fotos übernimmt der 

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Abdruck wird vorausgesetzt. Der Autor 

erklärt mit der Einsendung von Material, 

dass dieses frei von Rechten Dritter ist. Mit 

der Honorierung von Manuskripten, Fotos 

und anderem Material erwirbt der Verlag 

die Rechte daran. Gerichtsstand ist Leipzig. 

4.2012 

In der kommenden Ausgabe stehen Produkthighlights 

der High-End-Messe im Mittelpunkt, 

von der wir einige exklusive Geräte im Testfeld 

haben. Neben hochwertigen Lautsprechern von 

Nubert und JBL haben wir Combo-Anlagen von 

Musical Fidelity und Teac sowie einen namhaften 

Airplay-Speaker-Vergleich vorbereitet. 

Mit spannenden Wissens- und Hintergrundartikeln 

lassen wir Sie den Sommer genießen. 


Ausgabe 4.2012 erscheint 

am 8. Juni 2012 

Änderungen aus aktuellem Anlass vorbehalten 

Bilder: Denon Deutschland, JBL, Nubert, Taec

4 000 Blu-ray Discs in der Übersicht 

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